学校代码：10270学号：202200087

硕士学位论文

论韩松科幻小说中的“异托邦”建构

学院：人文学院

专业：中国现当代文学

研究方向：中国现当代文学与都市文化研究

研究生姓名：何璐瑶

指导教师：刘畅副教授

完成日期：2 0 2 3年5月摘要

I

论文题目：论韩松科幻小说中的“异托邦”建构

学科专业：中国现当代文学

学位申请人：何璐瑶

指导教师：刘畅

摘要

在中国当下的科幻小说中，韩松的创作是一个独特的存在。一方面，他的小

说常因晦涩难懂的文学语言与含混的意义指向而难以理解，另一方面，也因独具

一格的叙事方式和未来呈现而拥有较高的评价。此二者虽表现出相互背离的态势，

但却正如硬币的两面，共同构成了韩松复杂而丰富的文学特征。

绪论部分从中国科幻小说的发展历程入手，介绍韩松的生平及创作，将韩松

放入中国科幻小说的整体发展脉络中观察，从而发现韩松的独特性。通过梳理研

究现状，了解到对韩松科幻小说的研究已较为丰富，论文借助福柯的“异托邦”

概念，分析韩松描绘的日常世界的异质性，及其表现出的对现实的偏离和反抗，

以及民族当下的心理结构。

第一章主要论述韩松科幻小说中“异托邦”的生成，包括“异托邦”封闭的

形态特征、技术异化的表现形式以及当代人的精神困境。首先，韩松的小说书写

生活中的封闭空间，如交通工具、现代建筑，这些受到权力管控的纪律森严的现

实空间，常常在文本中发生着形态或功能上的变异，指涉了一个西方文明和技术

文明双重话语笼罩下的现实社会。其次，韩松探寻技术对人和社会的异化，通过

地下隧道这一“危机异托邦”，批判了高科技武器带给人类的灾难和畸变心理，

对地铁速度的极端化描写，表现了社会急遽的“新陈代谢”以及对人的异化，通

过“医院船”这一“偏离异托邦”，展现了欲望驱使下人性的恶。最后，韩松关

注当代人的精神困境，“鬼蜮”表现了技术时代下资本和权力对人们的生存空间

的侵占，人们在漫游中逐渐感受到自身被边缘化，继而产生对狭隘封闭的空间的

逃避与反抗。

第二章讨论“异托邦”的多重主题面向，分析小说所映射的现实与过去的联

系以及对未来的期盼。首先，韩松的小说通过将技术进步与人的解放解绑，重新

审视了一直以来的现代性启蒙传统，通过“电子囚笼”“吃人”“药”等意象批

判国民性，烛照出中国启蒙传统在技术时代的无力。其次，小说书写人在现代社

会中感受到的压抑感，以及自我认同的焦虑。再次，小说通过将过去的历史灾难

与未来想象结合，进行科技时代的灾难预演，警醒世人，并积极探索民族的未来。

第三章从叙事的角度出发，对韩松小说采用的叙事时间、叙事语言等方面进

行分析，讨论韩松科幻小说中“异托邦”的建构方式，同时分析这些建构方式对摘要

II

表现“异托邦”的作用。首先，韩松的小说叙事时间通常是非线性的，采用倒叙

手法，以回溯视角进行历史的再书写，将民族的过去与未来相勾连，在对历史的

拆解与重组中挖掘被遮蔽的民族记忆；小说的循环时间观体现了韩松对人与自然、

宇宙的关系的理解，表现宇宙的朦胧与混沌感，也表现了人类未来生存的困境的

同时解构着技术神话；韩松也采用交错叙事，将过去、现在、未来等异质时间糅

杂，在更为宏观的视角下审视现实的诡异。其次，小说采用不可靠的叙述方式，

预示未来的多种可能性，对未来可能面临的挑战作出警示，也一定程度上提示读

者去理解、接纳现实的多元；再次，小说语言晦涩诡谲，利用生僻字、黑暗意象、

奇异的形容词将个人化的感觉铺散开来，展现出人们熟悉的视野以外被遮蔽的、

不可言说的当下现实，以及人的生存状态，此外，这种晦涩的语言也呈现出当代

科幻小说的先锋性，使得小说具有陌生化效果，形成韩松独特的“异托邦”空间。

关键词：韩松；科幻小说；异托邦；启蒙；灾难Abstract

III

TITLE:On the construction of"Heterotopia"in Han Song's science fiction

MAJOR:Modern and Contemporary Chinese Literature

APPLICANT:He Luyao

SUPERVISOR:Liu Chang

Abstract

Han Song's creation is a unique presence in China's current science fiction.On

the one hand,his novels are often difficult to understand for their obscure literary

language and ambiguous meaning.On the other hand,his novels are highly

appreciated for their unique narrative style and future presentation.Although they

diverge from each other,they are like two sides of a coin,which together constitute

Han Song's complex and rich literary characteristics.

The introduction begins with the development process of Chinese science fiction,

introduces Han Song's life and creation,and puts Han Song into the overall

development of Chinese science fiction to observe,so as to find Han Song's

uniqueness.By combing the research status,it is understood that there have been

abundant researches on Han Song's science fiction.With the help of Foucault's

concept of"heterotopia",this paper analyzes the heterogeneity of the daily world

depicted by Han Song,its deviation from and resistance to reality,as well as the

current psychological structure of the nation.

The first chapter mainly discusses the generation of"heterotopia"in Han Song's

science fiction,including the closed morphological characteristics of"heterotopia",

the expression form of technological alienation and the spiritual dilemma of

contemporary people.First of all,the closed Spaces in Han Song's novels,such as

vehicles and modern buildings,which are strictly disciplined and controlled by power,

often have morphological or functional variations in the text,referring to a China

under the dual discourse power of Western civilization and technological civilization.

Secondly,Han Song explores the alienation of human beings and society by

technology.Through the"crisis heterotopia"of underground tunnels,Han Song

criticizes the disasters and aberration psychology brought by high-tech weapons to

human beings;through the extreme description of subway speed,he shows the rapid

"metabolism"of society and the alienation of human beings;through the"biased

divorce"of"hospital ship",he shows the evil of human beings driven by desire.

Finally,Han Song pays attention to the spiritual plight of contemporary people.Abstract

IV

"Ghosts"embodies the encroachment of capital and power on people's living space in

the age of technology.People gradually feel themselves marginalized during roaming,

and then escape and rebel against the narrow and closed space.

The second chapter discusses the multiple themes of Heterotopia,and analyzes

the relationship between the reality and the past as well as the expectation for the

future reflected in the novel.First of all,Han Song's novel reexamines the traditional

enlightenment of modernity by untying technological progress and human liberation,

criticizes the national character through images such as"electronic cage",

"man-eating"and"medicine",and illuminates the weakness of Chinese enlightenment

tradition in the technological era.Secondly,the novel deals with the oppression and

self-identity anxiety that people feel in modern society.Thirdly,by combining the past

historical disasters with the future imagination,the novel previews the disasters in the

age of science and technology,alerting people and actively exploring the future of the

nation.

The third chapter,from the perspective of narrative,analyzes the narrative time,

narrative language and other aspects of Han Song's novels,discusses the construction

methods of Han Song's science fiction heterotopia,and analyzes the role of these

construction methods in the expression of"heterotopia".First of all,the narrative time

of Han Song's novels is usually non-linear.He uses the technique of flashback to

rewrite history from the perspective of retrospection,connecting the past and future of

the nation,and excavating the hidden national memory in the disassembly and

reorganization of history.The view of cycle time in the novel reflects Han Song's

understanding of the relationship between man,nature and the universe,the

vagueness and chaos of the universe,and the dilemma of human survival in the future,

while deconstructing the myth of technology.Han Song also uses staggered narration,

blending the past,present,future and other heterogeneous times,to examine the

weirdness of reality from a more macro perspective.Secondly,the novel uses an

unreliable narrative mode to predict multiple possibilities in the future,to warn

against possible challenges in the future,and to some extent,to remind readers to

understand and accept the diversity of reality.The language of the novel is obscure

and mysterious.It uses obscure characters,dark images and strange adjectives to

spread out personal feelings,showing the hidden and ineffable current reality and

people's living conditions beyond people's familiar vision.In addition,such obscure

language also shows the pioneering character of contemporary science fiction,whichAbstract

V

makes the novel have defamiliarizing effect.The formation of Han Song's unique

"heterotopia"space.

Key Words:Han Song;Science Fiction;Heterotopia;Enlightenment;Disaster目 录

绪论 ............................................................................................................. 1

一 韩松及其创作 .................................................................................... 1

二 研究现状 ............................................................................................ 4

三 概念界定 ............................................................................................ 7

第一章 “异托邦”的生成 ......................................................................... 10

第一节 封闭空间:双重话语下的民族寓言 ........................................ 10

第二节 技术对人的异化 ...................................................................... 13

第三节 “鬼蜮里的漫游者”:当代人的精神困境 ................................. 16

第二章 “异托邦”的多重主题面向 ......................................................... 20

第一节 国民性批判和对“启蒙”的重审 .............................................. 21

第二节 自我认同的焦虑 ...................................................................... 25

第三节 “重新成为一个有梦的民族” .................................................. 28

第三章 “异托邦”的建构方式 ................................................................. 32

第一节 非线性的叙事时间.................................................................. 32

第二节 不可靠叙述 .............................................................................. 39

第三节 晦涩的语言风格 ...................................................................... 41

结语 ........................................................................................................... 46

参考文献 ................................................................................................... 47

附录 韩松作品初版年表 ........................................................................ 53 绪论

1

绪论

一韩松及其创作

科幻小说（Science Fiction）随着近代科学技术发展而诞生于西方，是科学、

幻想和小说的有机结合，包含对未来的想象与当下现实的反思。近年来，随着刘

慈欣与郝景芳接连获雨果奖，《流浪地球》《三体》影视化，科幻小说迈出“科

幻圈”、进入大众视野已是不争的事实。其实，中国科幻小说早已寂寞地在这片

土地生长了百余年，只不过，与英美科幻小说相对平稳的发展不同，中国科幻小

说的发展历程跌宕起伏，经历了数次中断与漫长的休眠期，从而具有一个断裂的

发展历史，因而呈现出不同于中国其它文学的特殊面貌。

中国科幻小说大致经历了四个发展阶段：晚清-民国时期、建国初期-文革前

夕、新时期初期-80年代初期、90年代初-新世纪。晚清时期，科幻小说在知识

分子的推动下，随着“科学”“进步”的口号进入中国，当时，科幻小说被命名

为“科学小说”，出现了梁启超《新中国未来记》、吴研人《新石头记》等具有

浓厚乌托邦色彩的小说，承载着启蒙的重任。民国初年，随着“五四”以后现实

主义盛行，科学小说数量不断减少，逐渐离开严肃文学进入通俗小说和科普期刊

中。新中国成立后，科幻退出通俗小说范畴，作为科普读物与儿童文学出现，这

一时期的小说受到苏联文学的影响，出现郑文光《从地球到月球》、迟叔昌《割

断鼻子的大象》等作品，表现科技进步与社会发展的协同关系。随着1966年文

革开始，中国科幻创作再次陷入停滞。新时期初，在实现“科学技术的现代化”

的号召下，作为科学和文学结合体的科幻小说迎来了再一次的繁荣，中国科幻经

典之作——童恩正《珊瑚岛上的死光》、郑文光《飞向人马座》、叶永烈《小灵

通漫游未来》先后诞生，一批科幻杂志如《科幻海洋》《科学文艺》《飞碟探索》

《奥秘》相继创办，科幻创作风起云涌，蓄势待发。然而，科幻文学很快就又一

次遭遇低谷。早前，科幻小说便陷落在“科文之争”中，评论家站在科学普及的

立场，指责小说中的科学错误，后来批评的焦点逐渐转为性质问题、政治问题，

1983年，科幻被指认为“精神污染”、资产阶级自由化，大量科幻期刊、作品

被停刊和无限期延迟出版，在新时期文学最辉煌的80年代中后期几乎完全退出

文坛。清污运动后，科幻才又重新出现，不过依旧被纳入少儿文学的领域。90

年代，市场经济的繁荣催生了文化市场的发展，科幻小说变得更为多元。1991

年，《科学文艺》杂志正式更名为《科幻世界》，扶植了一大批科幻作家，举办

多次国际科幻大会，王晋康、韩松、刘慈欣、何夕、飞氘、迟卉、钱莉芳、郝景

芳等一众作家走进读者视野，创作了诸多有影响力的科幻小说。随后，科幻杂志、绪论

2

科幻奖项陆续建立，作家、读者、批评家构成良性互动，中国逐渐发展出充满生

机的本土科幻文化。

中国科幻小说在不断的“复活”中，到21世纪有了一席之地，但频繁的“断

裂”与长期的“休眠”，使得科幻即使每一次出场都呼应了时代的需求——国家

现代化下的科学启蒙任务——从而表现出极具本土色彩的“科幻现实主义”，也

难以沉静下来在科幻小说史中去发展和对话，因而在题材、艺术、想象上缺乏积

累而显得单薄。中国科幻小说的每一次断裂，都意味着下一代科幻作家必须有一

个重新拾起再创新的过程，海外学者宋明炜认为，这导致了中国科幻小说“多元

的滥觞”①，因积累不足，中国科幻难以出现具有深远影响力的作品，也很少涉

及性别、宗教、环境、社会制度等该体裁有能力处理的主题。

虽然科幻长久以来在中国文学历史中的“缺席”，使得它在文学创造力上稍

显疲乏，但也应当看到，科幻仍旧在艰难的命运中保存和延续。新世纪十年文学

研讨会上，科幻作家飞氘将科幻比喻为“寂寞的伏兵”②，昭示了科幻的当下处

境：隐忍而坚决地埋伏在无人问津的文坛一角，等待一个恰当的时机杀出重围，

从此改天换地。1990年代以后，中国科幻小说一边默默“潜伏”文坛，一边越

来越溢出“类型小说”的范畴，悄然呈现出新的文学样貌。在一众科幻作家中，

刘慈欣、韩松、王晋康、何夕等为代表的“新生代”科幻作家异军突起，推动了

中国科幻的蓬勃发展，催生了中国科幻的“新浪潮”③，其中，韩松以其荒诞的

内容、含混的叙事、诡异晦涩的文风而成为独特的存在。

韩松生于1965年的重庆，这位作家很早就登上文坛，至今已写作四十余年。

1982年，时为中学生的韩松，在一次征文比赛中创作了短篇《熊猫宇宇》并刊

发在《红岩少年报》上，自此走上了文学的道路。其后，韩松又创作了一些短篇

科幻小说，大多发表在《科学文艺》（今《科幻世界》）杂志上。大学毕业后，

韩松进入新华社工作，仍旧笔耕不辍，白天作为一名记者观察社会百态，晚上则

作为一名科幻小说家写作。1991年，韩松创作的短篇小说《宇宙墓碑》获得了

台湾《幻象》杂志主办的“全球华人科幻小说征文”首奖，这给此前一直不温不

火，甚至遭遇退稿的韩松带来了名声。此后，韩松的科幻作品陆续出版，包括中

短篇小说集《宇宙墓碑》（1998）、《沙漠古船》（2002），长篇小说《在未来

世界的日子里》（1998年）、《让我们一起寻找外星人》（1999）、《2066之

①Song Mingwei.Preface:Chinese Science Fiction:Late Qing and the Contemporary[J].Renditions:A

Chinese-English Translation Magazine,77/78(Spring/Autumn 2012):714.

②飞氘：《寂寞的伏兵——新世纪科幻小说中的中国形象》，见吴岩，郭凯：《2010年度中国最佳科幻小

说集》，成都：四川人民出版社，2011年版，第317页。

③海外学者宋明炜首次将1990年到20世纪第一个十年这段时期命名为“中国科幻新浪潮”，即中国科幻

文学的第三个繁荣期。从这一时期开始，中国科幻在对中国科幻传统或回归或颠覆的书写中，启动了新的

想象力，塑造了能够促使读者去思考自我与“他者”关系的“异世界”，从而逐渐走向成熟。参见宋明炜：

《中国科幻新浪潮》，上海文艺出版社，2020年版，第64-73页。绪论

3

西行漫记（又名火星照耀美国）》（2000）、《红色海洋》（2004）等。

新世纪的第二个十年，主流文坛更多地开始关注科幻文学，学界对韩松的作

品研究也逐渐丰富。2010年，韩松和飞氘一同参加了“新世纪十年文学：现状

与未来”国际研讨会，他们作为场内仅有的两名科幻作家，向主流文学界介绍了

当代科幻的发展、特点与意义。2011年，韩松出版长篇科幻小说《地铁》，激

起学界一场有关《地铁》的讨论。随后，韩松接连出版了《高铁》《轨道》，与

《地铁》一起合称为“轨道三部曲”。2016-2018年，韩松又以惊人的速度完成

了三部长篇《医院》《驱魔》《亡灵》（合称“医院三部曲”），以“医院”为

故事背景，表现了更为丰富的主题。

除了创作科幻小说，韩松还出版了多部随笔、评论集，如《妖魔化中国的

背后》（1996）、《Yes，克林顿No，航空母舰》（1999）、《想象力宣言》

（2000）、《鬼的现场调查》（2002）等，这些社评报告不仅显现了韩松对社会

的敏锐观察，也成为了研究韩松科幻小说创作的重要资料①。美国《新闻周刊》

评价韩松：他白天作为一名记者为新华社工作，晚上写作黑色而寓意深长的小说。

作为新华社对外编辑部主任，韩松挤时间写小说，数量颇为可观。截止目前，韩

松共出版了十部长篇小说，八部中短篇小说集（据中文科幻数据库统计，韩松创

作了中短篇小说149篇②），七部随笔杂文集，一部诗歌集。除了已经出版的小

说外，韩松还有许多作品发表在博客上，随时接受读者的点评。同时，新闻工作

者的视角也使得韩松在小说题材的选取上尤为敏锐新颖，他抓住当下许多敏感题

材，将其融入小说，如城乡发展失衡、跨国资本入侵、人口老龄化、环境污染、

能源危机等，使得其构建的异世界具有深刻的现实意义。

韩松的科幻小说书写着容易被其他科幻作家忽略的跳跃着时代脉搏的题材，

以及中国科幻小说“文学性”的一面。韩松的小说被视为“软科幻”的代表。“软

科幻”也被称为“社会科幻”，“相对于科学或技术本身，这类科幻对未来的人

类及社会或未来科技给人类及社会带来的影响更感兴趣”③，而通常与之相对的

是“硬科幻”，探索先进的科学思想，描写相关的技术。韩松的小说尽管时常出

现科技相关的语汇，但不同于刘慈欣对科幻语汇的细致说明以及在情节中的作用

展示，韩松对此并没有有过多的解释，只是将其作为制造小说气氛的工具，用来

表现对技术异化的批判④。除此之外，韩松的语言也比较晦涩、艰深，与其它科

幻小说来说更加陌生化，文学性更强，这对于科幻小说而言有些尴尬，因为对于

①如飞氘所言，韩松的写作必须作为一个整体予以把握，要理解韩松的创作，必须把他的新闻工作、随笔、

诗歌和虚构作品放到一起研究。参见贾立元：《鬼蜮里的漫游者——韩松及其写作》，《南方文坛》，2012

年第1期。

②韩松：中文科幻数据库，https://csfdb.scifi-wiki.com/people/7，2022年9月9日。

③盖伊·哈雷：《科幻编年史》，王佳音译，中国画报出版社，2019年版。第547页。

④康凌：《如何批判技术异化——读韩松<地铁>》，《南方文坛》，2012年第1期。绪论

4

大部分期待阅读完整的故事情节、“硬核”的技术设定的读者而言，它或许并不

能满足读者的这种阅读期待。就读者接受层面而言，“软科幻”不似“硬科幻”

那样受到读者的喜爱。但韩松一直坚持自己的创作风格，呈现中国科幻小说的独

特样貌，与世界科幻小说接轨，在对未来的想象中不断与中国的现实对话，与中

国过去几千年的传统对话，也在科幻中延续着“五四”以来的人文主题。

二研究现状

2011年，韩松最具影响力的作品之一《地铁》出版发行，引发了科幻小说

界的轰动，这场轰动也辐射到了主流文学界。2012年8月，第二届“今日批评

家”论坛的各地文学理论研究者汇聚于上海作协，举行了“《地铁》与韩松科幻

小说研讨会”，与会的多名学者对韩松的小说进行梳理和分析，多篇论文发表于

2012年第1期的《南方文坛》杂志，吴岩为本次会议写了题为《科幻的异境与

文学的歧途——韩松<地铁>研讨综述》的文章，这表明韩松作为一名科幻小说

家，已经引起了学界的广泛注意和讨论。随着2015年和2016年，刘慈欣的《三

体》和郝景芳的《北京折叠》接连获得“雨果奖”，科幻小说开始大范围进入人

们的视野，引起了主流文学界的广泛关注，相对应的，整个中国科幻小说的研究

热度也水涨船高。尽管相对刘慈欣而言，目前学界对韩松科幻小说的研究仍旧偏

少，但总体也呈现出较为丰硕的成果，主要有以下几种类型。

第一类是对韩松科幻小说的文本研究，探讨韩松小说呈现的现实批判和社会

隐喻，以及对技术进步、启蒙现代性的反思等主题。2011年王俊逸的硕士论文

《面对“技术”的先锋写作——论韩松科幻小说对异化的表达》着重探讨了韩松

科幻小说对“异化”的时代主题的多层次表达，凸显其对人类生存困境的注视与

关怀。边斌2015年的硕士论文《当代作家韩松科幻小说主题研究》立足于韩松

的小说创作，集中讨论了“民族意识”与“未来主题”两个重要思想主题，指出

韩松的小说对“民族与民族、民族与人类的关系等复杂难题进行了深入而富有新

意的探索”。2017年冯细玲的硕士论文《论韩松科幻小说的悖反式书写》，抓

住韩松小说的“悖反”特征，对韩松创作进行整体辨析。2020年汪晓慧的硕士

论文《异质与悖谬——韩松科幻小说研究》将文本分析与作者生平结合，从个体、

空间、现代性等方面论述韩松小说中的“异质”与“悖谬”，认为韩松本人的复

杂与矛盾使得小说具有了更广泛的批判性。整体而言，几篇研究文献都讨论了韩

松小说对科技进步的潜在隐忧和焦虑，而韩松小说语言的模糊与意义的不确定更

加深了这种隐忧。

此外，也有不少研究者注意到韩松独具一格的叙事手法与艺术风格。李广益

在2007年发表的《诡异与不确定性——韩松科幻小说评析》中，用“诡异”和绪论

5

“不确定性”概括韩松的文风，认为小说中神秘的意象和开放式的结构，使得文

本具备了多重解读的可能。刘妮2008年的硕士论文《混乱中的秩序——论<红色

海洋>的叙事艺术》，关注到小说含混叙事的主要特征，以及借此呈现的混乱生

命状态和独特时间观。王瑶于2014年发表的《迷宫、镜像与环舞——韩松科幻

小说赏析》同样关注到韩松小说中的含混，指出韩松不断创造出“异物”和“异

境”并引发悬念，但作者并不提供令人信服的解释，而是让“整个故事都笼罩在

一团含混晦涩的迷雾中”①，论者认为这是韩松的作品让人“读不懂”的主要原

因。科幻作家兼学者飞氘（贾立元）在2011年发表的《韩松与“鬼魅中国”》

从韩松诡异的文风切入，认为韩松所创作出的“鬼气森森、凄厉可怖、鬼魅横行

的中国形象，是对五四以来提出的诸多文化命题在新时代的拓展和再思考”，“他

的‘鬼魅中国’既是杰姆逊意义上的中国现代化的‘民族寓言’，又超越了民族

-国家层面，成为对宇宙和生命的普遍追问”②。苏州大学教授汤哲声在2015年

发表了《论中国当代科幻小说的思维和边界》一文，认为韩松是“现代主义文学

思维的科幻小说代表作家”，他的小说叙事有着“现代主义的变异风格”，诡异

的语言能够保持叙事和文字的新奇性和压迫感，是小说的阅读推动力。孔维嘉

2018年的《韩松科幻小说先锋性书写研究》关注韩松小说在情节构架、空间模

式、人物书写等形式上的“先锋性”特征，认为韩松所创作的科幻小说体现了技

术时代人的变异，为现代社会人性的书写提供了新的维度。整体而言，几篇研究

文献都讨论了韩松小说对科技进步的潜在隐忧和焦虑，而韩松小说语言的模糊与

意义的不确定更加深了这种隐忧。

面对此种语言风格和写作技巧，也有部分论者指出其缺陷。如张定浩曾称韩

松的《地铁》为“形容词小说”③，批评这部作品形容词过多，且并未塑造出鲜

明的人物。康凌认为此种说法虽然“毫不奇怪”④，但这些幽暗的语词、鬼魅的

氛围，正是韩松用“感觉”“体验”的方式对技术异化的批判尝试。李松睿在

2018年发表的《信息爆炸时代的奇观营造者——论韩松的小说创作》中指出，

韩松科幻小说存在沉迷叙事技巧、缺乏整体构思、描写语言贫乏的缺点，营造感

官刺激的奇观，而这正显影了信息时代的种种问题。

第二类将韩松的小说放置到“新生代”科幻作家群中进行观照。新时期以来，

中国科幻小说蓬勃发展，逐渐形成了以四川科幻杂志《科幻世界》为主要阵地的

“新生代科幻”作家群。2001年，吴岩在星河主编的《中国科幻新生代精品集》

的序言《杂乱中是否存在着秩序？科幻新生代作品选序言》一文中首次提出了“新

①王瑶：《迷宫、镜像与环舞——韩松科幻小说赏析》，《名作欣赏》，2014年第22期。

②贾立元：《韩松与“鬼魅中国”》，《当代作家评论》，2011年第1期。

③张定浩：《一个地狱的受害者》，《文汇读书周报》，2011年6月3日。

④康凌：《如何批判技术异化——读韩松<地铁>》,《南方文坛》，2012年第1期。绪论

6

生代”的概念，认为新生代科幻作家具有某些共性，其后，他又提出“‘挑战性’

可能是新生代的特征，挑战过去存在的一切，挑战当前存在的一切，挑战自己所

创造的一切，可能是这个流派的中心特点”①。随后，“新生代”一词不断出现，

越来越多的研究者沿用这一说法，将韩松、刘慈欣、王晋康、何夕、星河这一派

科幻作家作为一个整体进行研究。2011年，苏州大学毛寅在《中国新生代科幻

作家研究》中将新生代科幻作家分为“硬”和“软”两大类，认为前者有着坚实

的科学内核，呈现理性的思考，人物和情节置于科学的大背景下，后者则将科学

隐至幕后，故事以人物刻画为中心，呈现人性的复杂与情感冲突，论者将刘慈欣

放在“硬科幻”一类中，将韩松放置在“软科幻”一类中，来考察其作品的主题

与叙事特征。张雪利于2017年发表的硕士论文《中国新生代科幻小说创作研究》

同样强调韩松小说与刘慈欣等在内容上的差异，认为“科学话语”在韩松的小说

中“语焉不详”，他着意凸显的是一种“科幻气质”。

第三类关注韩松小说中呈现出的对中国科幻小说发展的自觉回应。复旦大学

刘志荣在2012年第1期的《南方文坛》发表了《当代中国新科幻中的人文议题》，

认为韩松的作品在营造迷宫方面走得比刘慈欣的“黑暗森林图景”更远，“这部

在形式上刻意营求的作品带有先锋文学的文本实验性质，其文学世界也从科幻文

学常见的线性结构，逐步接近现代主义以降文学中常见的迷宫结构”②。国外学

者维罗妮卡·霍林格，在2015年第3期《中国比较文学》中的《“长城星球”：

中国科幻小说的陌生化》中，以韩松的中篇小说《乘客与创造者》为切入点，着

意论述中国科幻小说在以西方科幻为传统的全球科幻发展史中的复杂地位。王德

威在2016年发表的《史统散，科幻兴——中国科幻小说的兴起、勃发与未来》

指出，韩松等作家的科幻小说中的“幽暗意识”是一种“开启重新看未来世界的

方法”，是当代科幻带给读者的宝贵经验。就在韩松的“医院三部曲”（《医院》


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