影视天地● 　

方兴未艾的科幻影片

曾耀农

　　 1902年,电影诞生之初,法国著名导演梅里爱就

根据科幻小说家威尔斯的小说《最初的月球》 ,改编拍

摄了《月球旅行记》这部科幻影片。

早期科幻影片十分幼稚,制作粗劣简陋,用奇形

怪状的布景和人物来吸引观众。第一次世界大战后,

当美国科幻片还沉醉于恐怖与怪诞之时,德国著名导

演弗立茨·朗却拍出了《大都市》 ,当时该片被誉为

“经典的科幻片作品”。

到30年代,资本主义世界面临着经济危机,美国

尤其严重。此时的科幻小说和电影成为人们逃避现实

的精神避难所。30年代的“宇宙英雄”掀起了科幻片的

第一次浪潮。 30年代初,好莱坞的导演在《大都市》成

功的诱惑下,开始从西部片、喜剧片转向科幻片(包括

恐怖片)的创作。到30年代中期,好莱坞创作出了《吸

血僵尸》《科学怪人》《金刚》《隐身人》等优秀的科幻影

片,尤其是《飞侠歌顿》 ,更使科幻片声誉鹊起。片中描

写的具有飞天特异功能的歌顿,一度成为美国人心目

中的英雄。此时的科幻影片,模仿古代神话故事,幻想

力很强,科学性则较低,主题雷同,故事单一。

在第二次世界大战期间,科幻片的发展处于停滞

状态。50年代,“飞碟”热掀起了科幻片的第二次浪潮。

1945年8月,美国在日本广岛、长崎投下了两颗原子

弹,不少人对原子武器的破坏力产生了恐惧心理,西

方科幻片导演将人们的这种恐惧心理反映到自己的

作品中来。当一些科学家自称掌握了有关“飞碟”的科

学证据,证明宇宙中确实存在外星人时,好莱坞及时

掀起了以“飞碟”为主要描写对象的科幻片热潮。这些

科幻片大多讲人类与外星人的争斗,把外星人当作凶

恶的敌人。导演乔治·巴尔和拜·哈斯金拍摄的《西

方世界的战争》就很具代表性。意大利拍出了《宇宙的

恐惧》 ,日本拍出了《飞碟恐怖地袭来》《宇宙大战》等

片,将科幻片推向了又一个高潮。这一时期科幻片的

特技水平比30年代前进了一大步,银幕上太空景色

的真实程度,连涉足过太空的宇航员们也首肯称奇。

70年代灾难片和银河片热掀起科幻电影的第三

次浪潮。在西方电影中,灾难片有悠久的历史,美国到

70年代特别流行,并形成一股热潮,1974年以后,灾难

片不断涌现,《逃生》是其中的代表作。此时的灾难片,

大都可以归入科幻片的范畴,往往渲染了那种神秘莫

测的超自然的力量,强调了灾难的结果,给观众以惊

悚感和恐惧感。日本的灾难片《日本沉没》和《首都消

失》也具有这些特征。《日本沉没》讲叙了未来日本沉

入海底的悲惨故事,描写了各类人在灾难来临前的心

态与言行,给观众心灵以冲击力。在这些影片中,灾难

片和科幻片呈现互相融合的趋势。至于具体影片,则

有程度上的差异。一种是以科幻片特征为主,兼有明

显的灾难片特征;一种是以灾难片为主,兼有明显的

科幻片特征;还有一种影片,则科幻片和灾难片特征

均有,既可说是科幻片,又可说是灾难片。

70年代下半期,崭新样式的科幻片出现了,发韧

之作是导演乔治·卢卡斯的《星球大战》。这部影片的

摄制完成,标志着科幻片中“银河热”的掀起,并集中

体现了此类影片的基本特征和发展方向。《星球大战》

一反以往灾难片浓郁的悲剧色彩,而以乐观的笔调结

束故事,让观众以愉快的心情离开影院。在此之后,乔

治·卢卡斯又制作了《 EO上尉》 ,又引起观众极大的

兴趣。其他导演摄制的《铁血战士》《异形》也都显示了

科幻片的新特征——用战争片的手法来处理太空科

幻片,给人以紧张和压力。这一时期科幻片大量使用

了尖端科技成果,如激光、飞船、电眼等,神奇的特技

加上壮观的造型,使观众在观影时产生新奇感和震惊

感,摄人心魄。

进入80年代以后,西方开创了“写实科幻片”的新

阶段,如《第三类接触》《超人》等等,掀起科幻片的第

四次浪潮。此时的科幻片不再像《两个世界的战争》

《帝国反击战》等千篇一律地表现离奇的景色和神奇

的人物,而代之以更朴素的手法表现人类与异类的真

情,异类不再是敌人。史提芬·史匹堡制作的《外星

人》和威廉·狄子制作的《大脚八》体现出温馨的风

格,提出异类终将成为人类好朋友的新观点,带给观

众以浓厚的人情味,从而把“写实科幻片”推到了更高

的境界,使科幻片题材得到拓展。《超人续集》则将人

性人情引向了爱情,超人与美国女子的恋爱温馨浪

漫。而美国福斯公司投资3800万美元摄制的《第五惑

星》则将人间感情注入外星人,使那些不食人间烟火

的外星人披上了凡人的色彩,使观众产生亲近和同情

心理。

进入90年代以后,西方科幻片掀起了第五次浪

潮,代表作是斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》等影

片,其特点是大量使用电脑特技,使观众有身临其境

的感觉,模糊了艺术与生活的界限。此次热潮方兴未

艾。 　　　

World　 Culture　《世界文化》　1997·2— 31


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