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电影与媒介FILM AND MEDIA责任编辑：林锦爔

人类对人工智能的梦想可追溯至古希腊神话中的

宙斯之子赫菲斯托斯（Hephaestus）。赫菲斯托斯是火

神与工匠之神，拥有赋予金属物品生命的能力，这是

人类试图利用火、锻造、雕刻等技术将物质和生命进

行关联的原初想象，可视为人工智能技术的低阶形态。

原初神话中蕴含的技术力量在20世纪的人类社会实践

中真正得以展现，1936年艾伦·图灵提出图灵机的发

明设想，他认为人工智能技术的终极目标是发明一种

通用问题解决机器，用机器模仿人类智能行为。1945

年冯·诺依曼和图灵研制出第一批基础计算机、1950

年图灵在《计算机器与智能》一文中首次提出智能机

器概念和图灵测试

（1）、1997年Deep Blue系统在人机

象棋比赛中获胜、2008年人脸识别技术被广泛应用、

2017年Alpha Go在人机围棋比赛中获胜等是人工智

能技术发展历程中的一系列重要事件。2022年12月，

由人工智能实验室Open AI开发的ChatGPT实现了

人机对话的技术突破，标志着人工智能技术从弱人工

智能向强人工智能进阶，并朝向超级人工智能发展。

近年来，人工智能技术展现出高速的发展态势和强大

的应用功能，尤其是ChatGPT的应用及影响表明人

奇点预测与复杂性转换：科幻电影的

人工智能叙事

文 孟君/Text/Meng Jun

提要：电影对人工智能技术的思考主要集中在进行技术哲思的科幻电影中。科幻电影的人工智能叙事包括

具身叙事和去身叙事两类，前者中的人工智能以“类人”的具身形式呈现，后者表现为超级电脑系统等去身

形式。形成人工智能复杂叙事的动因如下：一是因为科幻电影的技术认知能够超前预测人工智能技术奇点

的到来，提前引爆的智能爆炸表明电影在技术思维法则上出现权重倒错，而电影的技术本体属性和电影创

作者的技术哲学观是决定因素；二是电影叙事聚焦于人工智能已然作为“技术事实”生发出的可能性，故事

从技术叙事的单一性场景向技术被社会应用后的复杂性场景转换，科幻电影因此拥有了诗性力量。

关键词：人工智能 科幻电影 复杂叙事 技术奇点

孟君，武汉大学艺术学院教授

工智能已从科学技术王国进入社会场域，其引发的恐

慌超过现代社会开启的技术崇拜，波及社会各层面。

人文学科是反应较为强烈的一个场域，因为“传统人

文主义对机器的态度是一种非理性的恐惧，这种恐惧

源于人们不愿意抛弃人类本性和人类创造居住的环境

之间的区别”。

（2）伴随着技术突进和社会恐慌等多重

变因构成的“技术-社会-文化分化”系统，

（3）人工智

能技术突破科学技术疆界，进而成为人文、社会和自

然等各学科的省察对象，其中电影艺术对人工智能具

有敏锐和丰富的洞察。

从电影考察人工智能的独特之处在于，电影对人

工智能技术的关注和思考比较超前于其他学科领域，

甚至早于人工智能技术自身的发生，且主要集中在进

行技术哲思的科幻电影中。从《小丑与机器人》（1897）、

《大都会》（1927）到《禁忌星球》（1956）、《2001太空漫游》

（1968）、《银翼杀手》（1982）、《终结者》（1984）、《黑客

帝国》（1999）、《机器管家》（1999）、《人工智能》（2001）、

《机械公敌》（2004）、《她》（2013）、《机械姬》（2015）、《流

浪地球2》（2023）、《梅根》（2023）等，科幻电影对人

工智能进行了令人惊叹的技术预测和颇为深刻的技术

Singularity Prediction and Complexity Transformation: Artificial Intelligence

Narratives in Science Fiction Films 063

2023年第9期

反思。本文试图从分属于不同技术发展阶段和不同社

会文化语境的复杂文本中辨识科幻电影叙述人工智能

的内在逻辑，并探讨其中蕴含的技术观念。

图1.《2001：太空漫游》剧照

一、具身和去身：两种人工智能叙事

科幻电影中的人工智能叙事大致可分为两种类

别，即具身叙事和去身叙事。具身叙事中的人工智能

在视觉上是可见的，人工智能以“类人”的个体具身

形式呈现，这类影片着重阐释人工智能在情感、欲望、

理性等方面与人类的相似性与差异性，这种叙事在某

种意义上是弗兰肯斯坦传统的延续，讨论人机关系中

在人类作为主体的框架下人工智能融入人类社会的问

题。去身叙事中的人工智能在视觉上不具备可见的物

质形态，常以超级电脑系统的隐形形式出现，这类影

片往往具有宏大主题，在拥有超人力量的人工智能与

人类构成的二元框架下思考人类与人工智能的复杂关

系及未来发展的可能性。

具身叙事比去身叙事更早出现在科幻电影中，由

于科幻电影与人工智能之间存在技术本质论上的诸多

天然渊源，不但电影作为技术发明诞生于“机械复制

时代”，而且科幻电影在题材、主题和思想上是以技

术为核心的一种特殊电影类型，因此不难理解为何早

在1897年乔治·梅里爱创作的《小丑与机器人》（时长

1分钟）中就出现了远远超前于科学技术现实的机器人

形象。此时，科幻电影对科学技术的表述普遍具有工


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