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大众文艺

一直以来，除了《流浪地球》等影片的昙花一现，科

幻类型电影发展在中国步履维艰。造成这一局面的原因首

先在于好莱坞科幻大片地对科幻类型市场的挤压，导致本

就发展迟滞的国产科幻片市场收益比被压缩，制片商普遍

对国产科幻片不抱有市场期待；其次则是数字电影技术与

CGI建模发展在中国起步较晚，科幻电影的制作需要投入昂

贵的后期金钱与时间成本，在短线竞争激烈的中国电影市

场难以为继；最后中国科幻类型电影一直处于西方科幻片

的话语语境下，未能牢牢抓住本土科幻语境中的文化理想

与价值追求。在这种恶性循环中，本文认为国产科幻片只

有破格传统科幻类型标准，塑造本土化科幻“风格”以超

越西方式语境与叙事话语，反映民族式的科幻理想与文化

态度，以文化共鸣弥补技术缺憾是推动国产科幻类型片发

展的重要方式。倚凭观此点，2022年由开心麻花、中影、

阿里巴巴等联合制片、发行的国产科幻定《独行月球》的

市场成功为本土科幻片的类型破格提供了借鉴范本。

一、电影的类型范畴概观

类型，是基于电影的基本类别对电影做出的分类——

也是电影诞生初期最为有效的想法之一。类型之所以是有

一种有效的观念，是因为它基于电影核心观众群的认知，

帮助观察并持续性开发受市场青睐的电影模式，以此确立

一系列的叙事模式、文化主题、人物场景。早期好莱坞电

影公司也以一些类型片风格而闻名，这些类型风格甚至帮

助其奠定制片与发行方向，例如热衷于黑帮复仇片的华纳

公司，擅长恐怖片的环球影业，以及制作了大量音乐片的

米高梅。

但一直以来，类型电影的概念只是通俗意义上的、约

定俗成的规定，既有按故事主题的类型分类，如犯罪片、

爱情片、传记片、科幻片等，又有按照地域场景的类型分

类，如西部片、乡村片、都市片等，也有按照叙事体裁的

类型分类，如喜剧片、音乐片。而在国内，既有学者提出

以“主旋律电影、艺术片、商业片”的三分法进行类型分

类，也有学者提出以“大制片、中等制片与低成本制作的

方法概括中国电影的类型结构与市场格局。”[

1]

然而无论

何种定义，都不免面临过于宏大又或者过于细微的尴尬境

遇，类型概念亟待重新整合与定义。

从类型电影的历史性发展来看，类型概念并未如文

学、绘画等艺术类型一般，是由某个理论批评家所严格提

出与规范，类型电影的概念是伴随着电影的文本实践自发

地产生。因此，自然而然与约定俗成是类型电影这一概念

的主要生成方式，这种生成方式遭遇的是一种潜在的哲学

情境，其依赖于形式的力量，就像日常生活中一些可感之

物，只有在形式法则的观照下才得以被认识，比如桌子被

自然而然地定义为搁置物品的场所，椅子约定俗成地被定

义为坐下休憩的物件，科幻片也因为享有一种特性或者遵

循一种形式系统而被约定俗成地判定为科幻片。以现代哲

学视阈观瞻，海德格尔认为“所谓形式包含着持存、秩

序、概观、界限和法则。感性之物本身就是以概观、秩

序、可控制者和被固定者为定向的。”[

2]

因而这种电影类

型本体论的索引不会是先验理念的世俗分有所致，也不仅

仅是功能性的科学实证主义导向，而是处于“范畴”的哲

学情境之中。

“形式”这一哲学概念可以追溯出深远的哲学历史。

从柏拉图、亚里士多德到黑格尔、康德、培根，哲学家对

“形式”的热忱只增不减，其原因在于范畴论归根结底就

是形而上学的基础性研究，它是探索事物本质的哲学研

究。传统先验理念论哲学上的“形式”观念后经康德调和

被改造为“范畴”，由于“范畴”更兼具经验论与理论论

电影《独行月球》的类型性启明

——兼论国产科幻的类型破格与风格塑造

李忆农

（吉林大学 文学院,吉林长春 130000）

摘要：类型，是基于电影的基本类别对电影做出的分类——也是电影诞生初期最为有效

的想法之一。由于类型概念极其近似于哲学上的“范畴”命题，因此本文采用“类型范畴”的

哲学范式定义通俗意义上的科幻类型电影。本文通过对《独行月球》的媒介文化分析，试图阐

释类型“风格”的培养才是国产类型电影破格的重要方式，以及“风格”是如何在通过“类型

范畴”的不同性质组合与凸显中超越既有的类型模式，从而塑造出符合本土文化语境的科幻类

型风格。

关键词：国产科幻；类型范畴；类型破格；类型风格；独行月球

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1007-5828(2023)07-0097-05

·影视传媒·98

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的合理成分，本文亦从“范畴”的角度定义电影类型。范

畴反映事物种类的本质，而一个事物的本质又由多个构成

它的性质所构成，各个性质之间以“或”来连接本质这一

合题中的“正/反”结构关系，“或”意味着构成本质中


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