这世界，变化快。

　　不知不觉中，我们就已经站在了新旧世纪之交的门橙，向着令人神往的21世纪呼唤。而我们今天所生活的世界，实际上正是诸多科幻作家早在20世纪初中期就着力描述过的世界。

　　从1900年到2000年这100个年头里，科学幻想任我们这个世界上，究竟划过了一条怎样的轨迹？

　　一部科学史，可以说是人类智者的无穷幻想与不断劳动创造的历史。

　　科幻作品的出现绝非偶然，面是有着它悠久的历史渊源。古令中外那林林总总的奇寓了人类美好理想和希望的神话传说，历来都被视作文学创作想象力最丰富的源泉，其实这对科幺小说的创作何尝又不是如此？人们所熟悉的中国古代神话“女娲补天夸父迫目、”嫦娥舞月“，还有荷马史诗《奥德赛》希腊神话代达罗斯的故事，以及柏拉图创作的《理想国》。托马斯·莫尔的《乌托邦》等一系列作品均以丰富的恕象力，向人们描绘了幅幅超越于现实的奇妙图景。

　　当然，诞生于工业革命时代的真正意义上的科幻作品，跟洪荒时代的神话与包含着一些粗朴的科幻因素的文学作品，是有着质的区别的。科幻小说不能离开科学技术的发展与进步，它所关注的乃是科学的发现考发明所激起的种种波洲。是科学技术促进了杜会变革；而对社会变革的觉醒，又催生了科幻小说。换句话说，科幻小说是人类对变革的经历在艺术上所作出的反响。山此，人们学会了前，即展望与现在不同的未来，展望更加美好或可能会很糕的未来。

　　让我们回过头来看看1818年的夏天，伴随着正任到来的工业革命汽笛的签鸣，近代意义上的第部科学幻想小说一《弗兰肯思》也悄悄地来到了人向。

　　这部划时代作晶的作者名叫玛丽·雪莱，是英国著名诗人雪莱年仅21岁的妻子。小说以独特的构思，叙述了青年科学家弗兰肯思坦制造出个活生生的怪人，最后又被怪人所害的故事。玛丽·雪莱当时井没有意识到她这部开科幻创作之先河的作品，尽管面世之时并没有合适的类名号但却对后世产生了极为深远的影响面今，（Frankenstein）”弗兰背思坦“这个名字在英语词典里，已经成为一个具有特定涵义的单词：”作法自毙的人“由这个故事所开创的主题也为后来的科幻小说一再采用—人类造出了”科学怪人“或”机器人“，到后来反为其所害。

　　更重要的一点在于，这部作品激起了人们对科学技术及其潜在力量的关注之情。玛丽·雪莱所处的时代，正是西方社会处于深剩的历史变革的时代：轮船、蒸汽机、火车出现了，天文学、物理学、生理学等也都有了飞跃的发展。所有的这一切，都强烈地改变着世界的面貌，冲击着整个社会和人类的心灵，人们不繁要问：科学到底带来了什么？还将带来什么？在这样的社会变革中，科幻小说的出现便是自然面然的了。

　　在《弗兰肯思坦》问世数十年后，法国的儒勒·凡尔纳和英国的乔治威尔斯也相继推出了他们风格划异的科作晶一著名的们如《地心游记》

　　《海底两厅》《时问机器》。《人战火星人》等。这些作品中关于未来科技进步以及未来世界的描述，向读者展现出了个现实与想象相结合的述人世界，进而形成了导当今科幻创作的两大流派，即主题乐观、预言书式的”技术细节派“与侧承描述科技发展对人类生活的影响，以及技术奇迹下人类复杂感受的”社会派“。这两位科幻人师开拓了科幺小说的许多领域，其作品所涉猎的纷繁题材，迄令仍为各国科幻作家乐此不地币复着。

　　我们只要稍微涉猎”点科技发展史，便不难发现：几乎任何种发明创造，都是有幻想在先。随着科幻题材的不断延伸，人们受到启迪面会去探索越来越多的可能性。正是从这个意义上我们讲：科学幻想往往是发明创造和科技进步的先导。

　　事实上，早期的科丝作家常常也为科学和发明所提供的种种可能性面心醉神述，井H以这种种可能性作为出发点，来织人类异想天开的H险和域就的幺梦。

　　今天，凡尔纳小说中的“登月海底潜航”，“架空铁路”、“传真机等等幻想和”）梦“L成真；威尔斯对未来的幢憬如电灯，电话。汽车，飞机等等，在他有生之年就已变成现实辋0和50年代科幻作品中所描绘的体积庞大的电脑，如今已发展成为遍布世界各地深人家庭的微机网络；至

　　」宙探索无比辉的成就，更显示了科幺伟大的启地作用一—尽管我们井不要求科幻作品对未来作出准确的预言，尽管科幺小说和现实的方法可能完全不同，但包含在科丝小说中的某种期盼，儿乎都L实实任任地得到了现实的μ应，它们实际上就是山科学幻想衍变而域的科技成果。

　　利顾19世纪未和20世纪初，那真是·个发明。发现与世事叠出的时代：发现宇宙射线、行星原f，原子序号；发明X射线管。圳克不锈钢质谱仪、真空管振药器：爆发第·次世界大战：同时，技术的进步又带来了诸如电影，内燃机、自炽灯以及照相机等等新发明。

　　这时候，越来越多的作家教向了科幻小说的创作，有关科学，技术，奇异的自然现象以及人类尚未知晓的字街奥秘等题材，都成为科幺作家猎奇的领城。科学新发现揭开了自然法则的神秘面纱，科幻文学山此面获得了滋生发展的沃上与良机。

　　1912年，以敷造大倾探福尔摩斯面闻名的英国作家柯南·道尔（18591930）发表了他的第部长篇科幺小说《失去的世界》它讲述的是一个由动物学家查伦杰教授带领的探险队，深人南美亚马逊河流城未为人知的原始世界，发现许多史前动物，并之旋的历险故事。次年发表的《有毒的地带》描写查伦杰教授预；地球即将运行到太空中一·个有毒的地带，但没人相信。无奈他只得躲进自已的诺亚方舟”继续进行科学观账和研究。地球进人有毒地带后，人们纷纷倒下，世界一片混乱。所幸24小时后地球脱离了有毒地带，可所有醒来的人都忘记了这→天发生的事情。

　　1916年，俄国·家杂志连载了宙航行的先驱者齐奥尔科大斯基

　　（1857-1935）撰？科幺小说《作地球之外》。它描写的是2017年发生的事情：20名不同籍的科学家和折乘坐自己建造的火飞船赵出大L:，进人了环绕地球的轨道，处于们趣的失重状态。他们利川自行建造的大温，种出了可以自给的陇蕖水果：他们穿上宇宙飞行衣走出飞船，在太容中飘游。然后，他们还任月球表面着陆，对月球进行考察。随后，他们点燃火离去，与任环绕月球的轨道上等候的母船会合。受这批先驱鼓舞地球上的人们也大量转移到外层空向住进环绕地球轨道上的温住它…

　　1920年，捷克斯洛伐克啊作家卡雷尔·卡彼克（1890-1938）写出辆本

　　《罗莎姆能机器人公司》。讲述了个这样的故事：未来的·天，某岛上的罗莎公司造出了外貌像人的“人造人”——机器人。它们叮以读书、字、做十分能「但没们独立思号新事物的能力，命只有20年。机器人公司的生意越来越兴旺。在许多国家里，它们抢掉了人的饭畹。为此，I人罢并捣殳了机器。面雇佣机器人的公司则组织机器人华队，杀死了许多L人。与此同时，机器人也不愿再受人统治。他们发动叛乱，对人类大开杀戒…

　　科幻史家、评论家认为，从19世纪初到20世纪初长达年的时间科幻文学·直处于“屿芽与草创”阶段。这时期的科幻小说总体来看还比较粗糙：一是情节偏重恐怖离奇；：

　　是硬塞科学名词，科学概念，显得粘燥，低俗。面且，作家们没们意识到自己是任创作·种特殊式样的晶，自然也就没有给自己的作品定出特別的名称，给出特别的定义。但任创作上不少作家还是作了·些们益探索。

　　在这方血美国作家埃德加·赖斯·伯勒斯（1875-195）起到了重要的作用。

　　他任1912年发長的《火星公主》（讲还的是一个名叫卡特的美国飞人在火星h的段】险故事），将科学，I险，计争和爱情们机地合任起，极富新奇性和吸引力，从而使科幺小说进人了个新的发展阶段，让当时的读者产生了种“奇妙的感觉”。

　　英国科幻先南果·根斯巴克

　　（1884-1967）于1911年创作的《大科学家拉尔夫124C·41+》也值得提。

　　它被看作是继勒·凡尔纳之后最富预见性的部科幻小说，它大那地预言了雷达、不锈钢、苹果梨、自动售货机、传真照片，电直播、宇航行等任当时尚属新奇，面令天为我们所熟知的种种事物成情景，技术细节亦卜分逼真其运用的荜本手法是：作者任当时现实科学的基础上以某种方式作出推断，并由此进步推斷和描述技术的发展和科技的发明，以及科技发展对未来社会和人类的影响。可以说，这L成为当今科幺小说的基本创作方法。共至可以说，这种创作力法乃是科幻小说艺术价值之所任。此外，苏联賽名科幻作家亚历山·别利亚耶夫（1884-1942）二三十年代发表的一些作品也很有特色。其中最著名的是《水陆两牺人描写科学家任人体移植鲨鱼鳃，使人能在水中像鱼样生活。

　　他的科幻作温题材广泛，构思大单，科学性。他任30年代创作的以征服宇宙和改造自然“为主题的科幻小说中，首次出现了对火简近行、赵行准备程序，字航员的培养、星际间的通讯联络等的详细描述，面且第次广泛地描给了火简上的生活、失重现象，宙飞中可笑的误会，宇宙‘地球的壮鬟色。他还设想井描？过人造卫星、水下电视、阅读视器。太空实验室原能电站。人工合成粮食，人体器官移植等，其中不少设想已被后来科技的发展所实现。

　　别利亚耶夫还们部分作品揭示了”杜金的H彩歪曲了科学的目的“这l题。他产F任看盾与冲突中展开情节，人物侧网十分鲜明，井富F思想性。他任1929年创作的·部颠具哲学色彩的长篇科幻小说—《世界主宰者》描写了·个利用自已研制的”思想发射机“去控制、奴役人、安图E忆世界的德国科学狂人施蒂纲。此人跟后横行于世的希特物之流颇们相似之处，可见作者任杜会向题方面同样也很们预见性。

　　谈起当令科幺小说的发展，人们总是不能忘怀那个所谓的”黄金时代“。之所以会从20世纪30年代末、40年代初开始，（主要是任美）形→

　　个科幻小说持续的创作出版高峰除了众多科幻作家的努力外，还有一个重要因素，那是由于雨果·根斯巴克、约·坎贝尔（1910-1971）等美国科幺杂忐抑辑或出版商的支持和惟动。止是他们首先任美国的科幻杂志上确业了科幺小说的标准，并使些们关科幻小说的概念得以进行深人的探讨，阿时还肩蒙了大批读者，也团结和培养了不少作者。

　　根斯巴克定义任其《惊奇故事》（世界上第本纯科么小说杂起）

　　上的科学小说”是科学事实和科学预测’引人人胜的传奇故事相结合的小说“并把它们作为传播科学技术的道，即·种用糖衣包着的知识的丸，其公式是”75%的文学+25%的科学“。

　　”令目夺大的幻想，明的事实“

　　这句在杂怎上：的厂告词，更体现了报斯巴克本人对科幻功能的全部閘解面坎贝尔认为科幺小说包含了对技术社金的希、梦和恐惧：科幻小说应该体现正确的科学文化，在知的基础上作出预式的惟断。

　　基于这样的认识，坎贝尔对他所妒出的科幻小说提出了十分严格的要求和规范。为此他常常组织作家聚会，交流，还慷慨地将些精妙的构思提供给作家，并帮助他们≌制情节。修改作：温。正因为如此，坎贝尔和他主给的杂志住假长段时引卜科幻发展的潮流，而大k提升了科幻小说的品位。

　　惟出了批优秀的作家和作品，是”黄金时代“的·个要标志。美可的罗伯特海因莱恩（1907-1988）

　　艾萨克·阿两莫大（1920-1992）和英的阿瑟·克拉克（1912-）无疑是这时期最具代表性的：位作家。

　　有”国现代科幻小说之父“之美臀的海因莱恩，就读于密苏里大学和安纳波利斯海军学院，1939年开始科幻创作。主要作品有：《双星》、《异乡异客》《月亮是个严》

　　《星船伞兵》等。他以高超的叙述技巧，精妙的幺想物思，颇其时代感的激进思想，以及对美国历史和文化的科幻化释面在科幻界独树帜，并对现代科幻创作产生了深远的影响。

　　海因莱恩在1951年发表的中篇小说《傀儡主人》讲述了个这样的故事：一艘宇宙飞船在美国依阿华州悄然降落。有关部门获悉后迅速采取行动，派出6名特工人员前往调查外星访客，但旋即却没了踪影。原来，这些形似”鼻涕虫“的外来怪物能够附着在人体上，控制人类的思想和行为！于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。情报部门首脑代号”老头子“的高级特工了解这情况后，决定亲自出马侦察，并选出了特工部的美丽少女玛丽和特工高手萨姆协助行动。他们首先打算去寻找已经流散的外星人的踪迹。可很快他们就发现，整个依阿华州都成了外星鼻涕虫”的天下。而在调查过程中，灵活的萨姆突然离岗脱逃，“老头子”

　　认定，一定是有“鼻涕虫”附在了他身上；后来，玛丽也不慎受到了“鼻涕虫”的控制……故事的结局是：地球上的人们终于找到了战胜“鼻涕虫”的武器一一一种名叫“九日病”的病毒，并开始了反击。小说在人类誓师追歼、飞船升火待发之际嘎然刹尾，真是令人心驰神往。西方科幻评论家认为《傀儡主人》中的“外星人”

　　是一个隐喻性形象，其实集中了人类对死亡和异化的恐惧。而小说中对国会始终拒不相信外星人侵的描写，则又是现实西方社会偏执狂心理在科幻小说中的一种曲折反映。

　　通晓现代科学许多尖端课题的多产作家阿西莫夫毕业于美国哥伦比亚大学化学系，拥有博上学位。他的科幻小说内容准确、深刻，注重逻辑与推理，文风则洒脱、风趣。他对科幻创作的最大贡献是将纯粹的推理与科学幻想融为一体。他的作晶大致叮分为“未来史系列”、“科学探案”和“机器人”三：大类，主要作品有《钠城》

　　《基地系列》《我，机器人》《奇妙的航程》。其中尤以机器人题材的科幻小说最为出色。

　　早在20世纪40年代期问，阿西莫夫就连续发表了多部专谈机器人的科幻小说，预言了机器人时代的到来以及机器人在社会生活中的具体作用并在1942年提出了著名的“机器人学三定律”，其内容是：①机器人不得伤害人类，也不得听任人受到伤害而无所作为“②机器人必须服从人的一切命令，但命令与第一定律相抵触时例外；③机器人必须保护自身的安全，但不得与第一、第二定律相抵触。


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