第 8 卷第 6 期

2017 年 03 月

Vol.8 No.6

March

2017

233

“后三体时代”科幻小说出版现状与问题分析

罗　思

（四川大学 文学与新闻学院，四川 成都　610065）

摘　要：2011年中国科幻进入“后三体时代”，开始从杂志时代向图书时代过渡。本文通过统计2011～2016年出版

的科幻小说，从作品、作者、出版社三方面分析科幻出版的现状与问题。目前，我国科幻小说出版存在本土造血能力不

足、优质作品稀缺、资源浪费严重等问题。

关键词：后三体时代；科幻小说；出版现状；问题

中图分类号：G230 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2017）06-0233-02

一、引言

2010年11月，《三体Ⅲ：死神永生》的出版成为中国科幻

史的重要分水岭，中国科幻小说走进大众视野，被称为“后三

体时代”的“第四次高潮”，《三体Ⅰ：地球往事》与《北京折

叠》的雨果奖获奖更让中国科幻到达第四次高潮的顶峰。与

前三次高潮不同，“后三体时代”的中国科幻处于从杂志时代

向畅销书时代的升级阶段，

［1］

且随着 IP 的多元化开发，开始

形成科幻产业链。

夏笳曾指出，中国科幻的“后三体时代”不仅是一种时间

上的断代，同时也是一种空间上的区隔，当下“三体粉”所占

据的社会空间与文化空间，已经远远溢出曾经孕育中国“科幻

迷”的空间。

［2］

具体而言，是指《三体Ⅲ：死神永生》出版后

的一段时期，即2011年开始。但目前学界和业界仍未确定“后

三体时代”何时结束。

因此，本文选取2011～2016年6年间大陆正式出版的科幻

小说作为研究对象，研究数据主要来源于科幻迷张峰每年整

理的年度科幻图书书目及相关查缺补漏。

［3］

鉴于资料不完整

等原因，本文研究对象暂不包括公版书、纯少儿科幻图书、同

ISBN 号再版书、科幻杂志。

二、“后三体时代”科幻小说出版现状

（一）出版数量稳中有升，原创科幻小说与引进科幻小说

数目不相伯仲

据统计，2011～2016年大陆科幻小说出版情况如表1：

表 1

年份

原创科幻小说

引进科幻小说 总数

长篇小说单行本 中短篇小说集

2011 17 22 32 71

2012 71 32 60 163

2013 37 33 73 143

2014 45 20 78 143

2015 35 45 76 156

2016 61 40 73 174

总数 266 192 392 850

由表1可知，2011～2016年科幻小说出版总体呈上升趋势，

其中2012年和2016年的原创科幻图书更是突破百部。这主要

因为出版社的选题策划有一定滞后性，从而导致行业对市场

需求需要一定反应时间。因此，2010年末《三体Ⅲ：死神永生》

的出版及2015年8月《三体》的雨果奖获奖分别促使2012年和

2016年科幻图书的爆发式增长。

6年间，原创科幻小说共出版459部，引进科幻小说共出版

392部，分别占总数的53.88% 和46.12%。引进科幻小说中，中

短篇小说合集由于版权等原因而不受出版社青睐，其长篇小

说单行本的比例接近90%。而国内原创科幻小说中，中短篇小

说合集占到40% 以上。这是因为中国科幻正处于从杂志时代

向图书时代的过渡阶段，科幻杂志的影响力仍未消退，其次面

对由科幻出版热而导致突然扩张的科幻图书市场，本土科幻

长篇小说新作品资源不足，出版商只能将目光放到以往发表

杂志的中短篇小说中，将其制作成合集以满足市场需求。

［4］

（二）男性作者占据出版绝对主力，更新代作家站稳脚跟

原创科幻小说中，长篇小说单行本和单人中短篇小说集

共390部，其中能查询到作者性别的一共384部。作者为男性的

科幻图书一共有327种，占比达85.16%。在引进长篇小说单行

本和单人中短篇小说集中，这一占比更是达到87.83%。可见，

男性作者是国内科幻小说出版的绝对主力。

在能查询到作者出生年份的334部原创长篇小说单行本

及单人中短篇小说集中，249部图书的作者生于1960～1990年。

可见，新生代及更新代科幻作家是国内科幻市场主力。目前，

以江波、郝景芳、宝树、陈楸帆为代表的更新代作家逐渐站稳

脚跟，成为“后三体时代”科幻创作的主力军。

（三）美国科幻小说占引进大头，引进小说多为经典科幻

作品

在383部引进长篇小说单行本和单人中短篇小说集中，美

国、英国和日本科幻小说占比前三，分别为65.01%、13.58%、

8.36%。美国作为世界科幻最强国，其科幻文学作品无论质量

还是数量，毫无疑问远超他国。而英国作为科幻文学的起源地

之一，也诞生了大量优秀的科幻作品。

引进作品中，奥森·斯科特·卡德、艾萨克·阿西莫夫、亚

瑟·克拉克、菲利普·迪克以及丹·西蒙斯的作品数量位居前

五，作品量分别为18、15、13、10、8。这些作家在20世纪

世界科幻史中具有举足轻重的地位，其作品大都闻名世界。

在中国科幻步入图书时代的头几年，出于风险和时间考量，

出版商先期引进科幻图书市场更倾向于成名作家的经典畅

销之作。

（四）丛书品牌多，民营资本强势进入科幻出版领域

“后三体时代”各大出版社纷纷推出特色丛书系列。《科

幻世界》杂志社从2003年起就斥资打造的“世界科幻大师丛

书”“中国科幻基石丛书”，贵州大学出版社出版了一套包含

20种书籍的“新世纪科幻作品精选”大型丛书，希望出版社

则拿出了“奇点科幻丛书”和“沸点科幻丛书”。图书品牌

的打造能够提高图书的销量，也是对中国科幻以往作品资源

的一次深度挖掘，但也间接凸显出我国本土科幻创作力匮乏

的现实。

随着科幻出版热的爆发，各大民营文化公司强势进入科

幻图书领域，企图分得一杯羹。读客在引进科幻图书领域发

力，策划引进科幻图书30多部；果壳阅读和磨铁文化也策划出

版10多部原创科幻图书。这些民营资本的注入能够促进科幻

图书市场的繁荣，但同时也造成了中国科幻在“后三体时代”

某些程度上的虚假勃兴。234

编辑出版

三、“后三体时代”科幻小说出版问题分析

（一）本土造血不足，长篇资源匮乏

“后三体时代”科幻出版的最大问题是本土造血能力不

足，新作匮乏，这也是制约中国科幻发展的关键因素。目前中

国科幻作家只有210人，且大部分为兼职作家，真正能够持续

产出优秀作品的只有10多人，而美国和日本的科幻作家人数

分别为1797和480。

［5］

这种不足正逐渐被放大，中国科幻的创

作体量已难以满足日益扩张的图书市场。因此，各大出版社只

能不断翻新再版新生代作家的作品，不断出版其小说合集。

本土造血能力的不足也导致国内长篇科幻小说资源匮

乏。长篇小说单行本占比看似超过50%，但其中一多半为长篇

旧作的再版，每年真正的长篇新书只有20多部。

（二）优质作品稀缺，科幻创作水平有待提高

由于中国科幻原创力量薄弱，这几年间，中国科幻没有再

出现一部像《三体》这样的现象级长篇作品。2015年第六届

全球华语科幻星云奖最佳长篇小说奖金奖以及第26届中国科

幻银河奖最佳长篇小说奖甚至出现空缺。

虽然2016年《北京折叠》再次斩获雨果奖，但一两篇小说

的获奖并不能充分说明中国科幻小说的创作水平。科幻作品

要发展到一个相当的水平，需要大量的基础性创作，只有在大

量的基础性创作水平普遍提升的前提下，才有可能出现更多

的精品，这才是科幻创作水平的真实体现。

［6］

（三）出版市场不规范，资源浪费严重

“后三体时代”科幻文学逐渐进入大众流行文化，科幻图

书市场规模得到大幅增长。但热潮之中，科幻出版市场也存

在一些不规范的现象。由于出版单位的急功近利，一些书籍

在短时间内用不同的 ISBN 号连续再版。例如，湖南人民出版

社的《羊毛战记》和新星出版社的《艾斯比之梦》在2013年和

2015年两次出版，译者完全相同，同样现象的还有辽宁少年儿

童出版社的《异星大劫案》《时空捕手》《火舞》等。这导致

出版社资源严重浪费。

四、讨论与建议

“后三体时代”的中国科幻正处于繁荣与危机并存的局

面：一方面，在自媒体时代，科幻借助网络媒介得到广泛传

播，逐步进入大众文化圈；另一方面，《新科幻》停刊、科幻

作家数量有限等因素不断阻碍中国科幻产业化发展。科幻小

说作为科幻产业链的重要组成部分，在产业链中占据了不可

取代的地位，为科幻影视、科幻动漫、科幻游戏的制作提供了

蓝本。

针对“后三体时代”科幻小说出版所遇到的困境，整个

行业可以抓住国家层面的政策机遇，抓住中国科幻的快车道

发展时机。同时，实施造星计划，打造本土科幻经典小说品

牌。“经典化”是类型文学拓展受众的可靠手段，

［7］

在粉丝

经济时代，科幻产业需要更多的“刘慈欣”带动产业发展。

最重要的是，重视少儿科幻市场，全方位推动中国科幻发展。

儿童是中国科幻的希望，也是中国科幻的潜在作者群，必须

予以重视。

参考文献：

［1］ 《科幻世界》主编、科幻出版人姚海军发言［J］. 科普创作

通讯，总第160期，2015（4）：2-3.

［2］ 夏笳 .“后三体时代”的中国科幻［N］. 人民日报，2015-

04-07（014）.

［3］ 置顶资料汇总贴［DB/OL］ . https：//www.douban.com/group/

topic/41146007/，2013-07-09.

［4］ 三丰 . 2014：中国科幻文化产业链元年？［J］ . 中国图书评

论，2015（2）：56-61.

［5］ 周飞亚 . 中国科幻正年轻［N］ . 人民日报，2016-09-12（012）.

［6］ 凌晨 . 千亿产业市场中国科幻作家能否撑起？［N］. 北京

科技报，2016-09-19（035）.

［7］ 宋杨 . 本土科幻出版市场困局浅析［N］. 新华书目报，2016

-05-30（003）.

（上接第224页）应的 HTML5直播专题页面，对区内重大事件、

大型活动进行移动端的视频直播，提升观看的便利性，提高活

动的参与度。

图 4 视频与图文相结合

2. 栏目视频接入。有了视频内容，我们可以针对性地接入

相关视频到相关的栏目中。例如，两会期间，我们可以接入会场、

代表、委员发言的视频到相应的稿件中；生活类栏目和视觉类栏

目也可以加入制作精良的视频短片，丰富内容的呈现形式。

（三）原创微视频作品

独家永远是新闻媒体的黄金情怀，近年来，不少媒体转向

影视，增加了传播方式——原创视频作品。微电影产业链条的

产生便是最好的诠释。

区县的网络直播间同样可以组建团队，以短、精、奇、热为

内容要求创作“独家”视频，在原创、趣味、人文这些关键词

上下功夫，树立自身媒体的独有气质，使视频不被网络垃圾所

侵蚀。

四、抱团发展，拒绝单打独斗

视频新闻尽管在业界已有约定俗成的称谓，但视频新闻

的构成元素并不仅限于“视频”，特别是在全媒体时代下，音

频、图表、视频等多种表现形式，网站、手机客户端、微信、微博

等多个媒体渠道等，都已显示出网络视频的报道元素多样性

和报道手段的多样性，可以让不同的受众群体各取所需地整

合多媒体报道文本，这正是网络视频的优势所在。也因如此，

网络视频播报不能“单打独斗”，应借助媒体丰富的内容资源

和渠道资源，与区县媒体的纸媒、微信、微博、手机报、区县 App

抱团发展，实现交互性渗透。这成为区县几大媒体平台联动的

有效连接体，进一步促进媒体融合。

五、结语

随着新传播技术与设备的发展，媒体报道形式和新闻呈

现方式正在不断改变。当今，媒体从业者不断转变媒体理念，

媒体组织机构也不断进行融合渗透，但重视用户地位、讲究受

众参与、追求内容质量的媒体要求没有改变。或许南岸建设网

络视频直播间正是媒体转型融合发展路上的成功尝试。


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