科幻小说是小说的“异形”

练洪洋

　　《三体》获雨果奖，像是给中国科幻小说界打了一剂“强心针”，非但获奖作者“一朝成名天下闻”。一些知名的、不知名的作品、作家也趁机冒泡、浮头，煞是热闹。我更关心的是，中国科幻小说能否被《三体》“附体”，搭上开往春天的列车？应该说，我是乐观的。

　　写出《小灵通漫游未来》的科普作家叶永烈曾给“科幻小说”下过通俗定义：科学+幻想+小说。中国人的幻想力绝对没有问题，翻翻中国科幻小说鼻祖《西游记》，它几乎满足科幻小说所有构件。单说科学，紧箍咒利用“声控技术”、千里眼是古代“雷达技术”、七十二变类似“易容术”、钻铁扇公主肚子形同“内窥技术”……论历史，世界科幻小说从发轫至今，不过百余年。中国第一篇科幻小说《月球殖民地小说》1904年就刊登在《绣像小说》杂志。1949年前，著名作家老舍还写过科幻小说《猫城记》。

　　科幻小说毕竟是小说的“变种”“异形”，小说是形体，科学是精魂——科学走多远，科幻小说才能走得更远。美国科幻小说能在上世纪中叶进入“黄金时代”，与其科学迅猛发展、遥遥领先于世界不无干系，原子能应用、电子工业发展、宇航技术突破……无一不启迪、激发美国科幻小说作家的想象力。美国著名科幻作家艾萨克·阿西莫夫（1930~1992）最著名的“基地”和“机器人”系列，至今仍是科幻小说界挖之不尽的“富矿”。于我们，1977年至1983年间诞生的《珊瑚岛上的死光》、《飞向人马座》等数部作品面世，读者才能闻到点“科幻味”，之前的顶多算作“科普小说”。今天，差距仍然存在，媒体报道，大热的《三体》发行量只有77万套200万册，难望欧美当红科幻小说《移动迷宫》全球销量超过1000万册之项背。

　　情况正在发生改变，进入互联网2.0时代之后，科学知识差距正在日益缩小，互联网的平等、协同与分享精神，令新科学、新技术信息瞬间传遍全球每一部电脑。信息鸿沟被填平，将科幻小说作家拉到了同一起跑线上，这是我看好中国科幻小说前景之依据。《三体》获奖，进一步扩大了影响力与感染力，令其价值得到社会再认识，尤其得到社会精英阶层青睐，助益于科幻小说产业化。刘慈欣的长篇小说《白垩纪往事》将被改编为动画电影，目前已经进入概念设计阶段；宝树、张冉等一些科幻小说新星作品也开始了与顶级电影人、制片公司的合作等，都印证这一点。

　　愿见作家抓住机遇，将中国科幻小说带入属于自己的“黄金时代”。


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。