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团结报

/2013

年

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第

005

版

文化纵横

华丽的忧伤

——国产科幻电影创作谈

吴学安

“大片票房必然好。”这多年来万试万灵的模式终于遭遇了滑铁卢，诸多导演都在反思，接

下来要不断挖掘的科幻题材电影究竟是不是一座富矿。虽然科幻题材电影的创作大趋势尚未形

成，但业内人士对这一题材却普遍表示不乐观。正如上影导演胡雪桦所言，“国内电影圈对科幻

这种电影类型，仍有一定的陌生感”。

在中国电影市场，科幻片比较卖座，但科幻片基本被好莱坞垄断，华语科幻片屈指可数，个

中原因，科普作家协会会员严蓬说，好莱坞大制作科幻片使该类型影片门槛高，国产科幻片生存

空间很小。在制作力量上，科幻片最关键的化妆、道具、概念设计等方面人才在国内都比较缺乏。

此前，科幻题材的《三体》系列小说即将被改编为电影的消息被多家媒体转载。这部由刘慈欣创

作的小说，被认为是中国科幻文学的里程碑之作，甚至被誉为“中国最好的科幻小说”。随之出

现两极分化的议论

:

科幻迷们欢欣鼓舞，期待在大银幕上能看到这部巨作；不少人却对中国科幻电

影毫无信心，认为国内影视界目前完全没有能力拍《三体》，哀求“放过”。没理由“端着金碗要

饭”

近年来，国内的科幻小说发展渐渐走向成熟，一些作品在题材、情节方面均可与西方的科幻

小说媲美。譬如史诗式的科幻小说《三体》已面向海外出版。中文版已累计销售约

40

万，在众

多国内科幻迷心中，它几乎等同于“星球大战”或是“阿凡达”。在中国科幻小说有能力跻身世

界水准的情况下，中国的科幻片却一直没有起步，实在没有理由“端着金碗要饭”。

长期以来，国产科幻电影难以走出“积贫积弱”的状态，进入

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世纪以来，拍摄数量竟然

还不到

10

部，近年来上映的只有刘镇伟执导的《机器侠》、王晶执导的《未来警察》等寥寥几部，

票房也比较惨淡，影响力更是微乎其微，科幻迷多年来只能靠好莱坞大片“解馋”。如去年在国

内公映的好莱坞科幻巨制《普罗米修斯》，尽管该片在美国的评价并不高，但在国内却实现了很

多国产电影梦寐以求的“叫好又叫座”

:

上映一周票房就逼近亿元。很多观众表示对该片“怎么夸

赞都不过分”。

与此同时，《普罗米修斯》的成功也刺痛了许多中国影迷的神经。科幻作家韩松在博客里力

荐该片的同时，也提出了“中国何时能拍出自己的科幻大片”的议题。现在对于拍《三体》，不

少业内人士认为，条件仍不够成熟。就目前国产科幻电影现状而言

:

投入少、大牌导演不愿执导、

优秀演员不肯加盟、制作粗糙等问题依旧突出。如此恶性循环，很难有优秀人才愿涉足这个领域。

而与之形成鲜明对比的是，美国科幻电影已有一套成熟的模式，不仅在技术上占据绝对优势，其

完善的工业化生产模式也累积了足够的文化自信，而高投入带来了高质量和好口碑、高票房就是

例证。

科幻应有独到的表达方式

科幻电影的起源在

1902

年，法国导演梅里爱的《月球旅行记》首次将人类幻想的翅膀伸向

了太空。尽管该片只有

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分钟，但观众可以在后来很多太空冒险类科幻片里看到类似的元素—

—地球人登陆某个星球，结果触怒了该星球的原住民。虽说，科幻电影往往带有神话色彩，但一

部真正意义上的科幻片，必然包裹着深刻的现代性命题。科幻片究其本质，是科学观念、艺术想

象和电影手段三者的结合。但在国内电影业内，一个有代表性的观点是科幻片只不过是现代版《封

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神演义》，这其实是对科幻题材肤浅的理解。如今人们似乎已经不太在乎中国有没有科幻影片，

而科幻片也有泛滥的趋向。神话、童话、魔幻、科幻等不同题材竟然趋于一致，不知道科幻片作

为单独的类型有其独到的内容和独到的表达方式。

不可否认，国产科幻片近二三十年来也曾一度创造过属于自己的辉煌。

1980

年，上影曾推出

大陆首部科幻片《珊瑚岛上的死光》，虽说该片现在看来多少有点山寨，但该片填补了国产科幻

片的空白。

1988

年，长影拍摄科幻片《潜影》，影片的科幻味很浓，加上影片的悬疑和恐怖元素

应用，即使在今天看，也有可取之处。

1989

年，西影拍摄的科幻片《凶宅美人头》还安排了凶杀、

情色等商业片元素。而

1992

年上映的《再生勇士》堪称当时自产科幻片里的上乘之作，其动作

水平达到了同期国产电影的一流。

2001

年，影片《拯救爱情》公映，尽管该片立志成为“我国第

一部高科技太空科幻片”，但由于投资仅

300

万元，且当时国内电影人对特技很陌生，只能拿到

美国作后期，结果只能说是一部科幻小片。

国产科幻片需要宽容

中国何时能拍出自己的科幻大片

?

这个问题年年被质问，年年无答案。究其原因

:

一方面，国

内影视界缺乏想象力。写实主义是国内影视艺术的绝对主流，编导们热衷于对现实生活不遗余力

地再现。科幻题材表面上看远离现实，实则超越了现实。在一些电影人看来，科幻片不是电影的

主流，科幻片表达不了人性和情感。在许多电影强国，科幻创作是一个独立的类型，在中国却“绕

树三匝，无枝可依”，科幻电影的处境难堪也就在所难免。另一方面，内地电影人之所以把科幻

片创作视为畏途，是因为缺乏强大的资金支持，没有高科技技术的支持。科幻片之所以能够成为

好莱坞一个重要的电影类型，很大程度上得益于美国电影界和资本界的紧密联系。从

20

世纪

30

年代开始，好莱坞从来没有停止向资本靠拢的脚步。科幻片是关于未来的叙事，恰恰在这个方面，

我们缺少对未来的想象能力和预见能力，也缺少一种拥抱未来的理想和情怀，只热衷于在故纸堆

里找现成，翻拍、戏说。

尽管中国科幻电影发展面临很多羁绊，但科幻文化的“大气候”已经渐渐形成。每年引进的

国外科幻大片，在潜移默化中培养了一大批喜爱科幻片的观众，同时也提高了他们对科幻电影的

审美能力。事实上，科幻电影在国内从来不缺乏市场。

2012

年，《阿凡达》在国内的票房达到了

15

亿元，而近三年的《

2012

》、《变形金刚

2

》、《盗梦空间》等美国科幻大片也以每部

5

亿元的规

模在内地赢取票房。国产科幻片从“曾经努力撑过”到“如今只能俯卧”，经历了过山车般的滑

坡过程。也有人认为，审查制度和资金投入是限制国产科幻片发展的两大绊脚石，只要电影人解

决好了这些问题，国产科幻电影将迎来一次涅槃重生。诚然，国产科幻电影在技术上还需“补课”，

更多的基础环节需要“补漏”，但在心态上必须放弃浮躁。当然，稚嫩中的国产科幻片更需要大

众给予更多的呵护，《三体》的作者刘慈欣感叹“中国观众对于国产科幻片没有任何宽容”，这也

许是对影迷们的委婉提醒

:

对于国产科幻片，要多点宽容，多给点时间。专家认为，我国电影产业

的发展，正呼唤着带有中国文化元素的科幻大片的到来。谁在这方面先拔得头筹，谁就抢占了中

国电影产业未来发展的制高点。




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