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文汇报

/2018

年

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日

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第

009

版

人文聚焦

《湮灭》：父权科幻社会里的女性叛逃

宗城

影评人

最近，科幻迷翘首以盼的电影《湮灭》终于面世，继《机械姬》后，导演加兰又奉献出一部

烧脑大片，被不少批评家惊呼为神作。那么，这部电影的品质到底如何，究竟是实至名归，还是

徒有虚名？

美国人对未来有三种想象：第一种，是赛博格式的机械帝国，人类与

AI

活在一个高度数字

化的管控世界，如《银翼杀手》《黑客帝国》；第二种，人类开拓、殖民宇宙，由此改变命运，如

《异形》《

2001

太空漫游》；第三种，是外星人降临地球，如《第九区》《降临》等。在这些脑洞

各异的作品中，导演们设想出不同的历史进程，但总体来说，他们仍在探讨人类自身的命运，以

及“人何以为人”这个问题。

人类是宇宙中唯一的高级生物吗？人类看似独特的灵魂和意识，是否可以被复制？如果出现

新的高级生命体，如外星人、复制人等，我们又该如何与他们共处？从《银翼杀手》到《降临》，

再到这一部《湮灭》，电影的核心观念都离不开对这些问题的思索。

如果说《降临》探讨的是意识的多样性，《湮灭》则向我们讲述了生命变化的不同。早在处

女作里，导演加兰就对这个问题非常热衷，他关心的不是人类的命运如何，而是进化本身。与前

作《机械姬》相比，《湮灭》的世界观更宏大，信息量也明显提升。《机械姬》看似新鲜，却没有

脱离机器人故事的窠臼，“机器人背叛人类”这一套路在美国电影中屡见不鲜。《湮灭》继承《机

械姬》式的开放结局，但它要讲的，不只是智能生命对造物主的背叛，也不是单纯的外星人征服

地球，而是进化与存在的更多可能性。

《湮灭》讲了一个恐怖而迷人的故事。说它恐怖，是因为电影中不乏骇人的变异生物和流血

场景。说它迷人，不仅仅是电影大胆干净的光影呈现，还因为它的结尾彻底跳出人与外星生物的

二元对立，对人类命运假设出一种更大胆的可能。

整部电影中，外星人并未真正出现，但它的威慑却始终存在。“闪光”的不断扩大，令人类

担忧自己的家园朝不保夕。有趣的是，此时决定人类命运的却是一群身怀不幸的女性。女主角莉

娜和黑人教授偷情，导致婚姻裂痕，丈夫则在进出闪光世界后身负重伤；领队文崔斯博士，孑然

一人，身患癌症；物理学家乔希，有自虐倾向，内心绝望；医务人员安娜，一位瘾君子，精神疯

癫；地貌学家卡斯，则经历丧女之痛。她们是事业上的精英，生活里的创伤者，却正是她们进入

闪光世界，最终改写人类命运，在当代这个父权社会里，这一处理与现实形成反讽，令《湮灭》

多出一层女性维度的解读。

大凡外星人觊觎地球的电影，往往会有一个“据点”代表外星人的意志，在《湮灭》中，闪

光的泡沫世界就是这样一个“据点”。根据物理学家乔希的解释，在泡沫世界里，“所有的有机生

物的

DNA

闪光折射，造成物种之间的克隆，变异，以及解构重生。”泡沫世界里的变异由此说通。

这种变异也出现在探索人员身上。她们一个个失踪、死亡，可是，种种迹象却显示她们没有

完全消失。发出哭声的熊、长成女性形状的花、生出植物的手等，原来，闪光世界里所有

DNA

都被打乱重组，人类的存在不再以生死作为划分，即便肉身湮灭，人类的

DNA

折射他物，反而

创造出全新的生命组合。而这正是外星生物的意图所在，它们借助闪光世界，通过一次又一次的

DNA

折射寻找出地球上最高级的生命形态，进而依附在他们身上，在湮灭原始生态的基础上再造

一个新世界。

某种程度上可以说，《湮灭》说的正是一场重生。

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生物进化不是简单的弱肉强食，而是不同生命体在共存与博弈中产生的“偶然变化”，这种

“偶然变化”却进化出更独特的生命形态，推动整个自然界的革新。《湮灭》的结尾就是这种观

念的形象呈现。当女主角毁灭了闪光世界，她自己却已被闪光折射，最终出来的既不是人类，也

不是闪光世界造出的复制人，而是经过进化的生命变体，她也不确定自己还是不是人类，但她能

感觉到自己的变化。所以，当莉娜知道眼前的人不再是丈夫凯恩，而是复制人，她没有揭穿真相。

而当她与复制人凯恩见面，他们成为最熟悉的陌生人，却也是这世界上唯一还了解彼此的存

在。

莉娜问

:

“你不是凯恩……是吗？”复制体回答

:

“我想不是。”并反问道：“你是莉娜吗？”

莉娜陷入沉默。此时，她的瞳孔已变色。

导演最终并没有交代莉娜的结局。言有尽而意无穷，让观众对自我的存在有了更深的思考和

回味。




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