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文艺报

/2013

年

/11

月

/29

日

/

第

001

版

当科幻遇到“中国”

颜语

《地心引力》是很“牛”的硬科幻电影。“牛”是因为自在美国上映以来，不仅全球票房破

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亿美金，在美国著名影评网站“烂番茄”好评率高达

98%

；在中国专业电影网站时光网和豆瓣评

级超

8

分，且在电影专业人士及影评人中几乎零差评。导演詹姆斯·卡梅隆更盛赞该片将电影拍

摄科技提高到一个新高度，是“迄今为止电影史上最好的太空片”。影片讲述在美国太空站，宇

航员马特和瑞安博士出舱修复哈勃望远镜时，卫星爆炸碎片撞向太空站，除舱外的他们，其余人

全部丧生，漂浮在外太空的二人要想方设法回到地球……全片在技术层面极其精湛、考究，在视

听效果和

3D

科技方面具有开创性意义。影片

60%

以上都采用

CG

技术制作，大量使用长镜头—

—尤其电影一开始的前

13

分钟，是电影史上第一个

360

度全方位全角度自由移动的长镜头，展

示了从太空观察地球的壮阔场面，将太空的苍茫寂寥与人的渺小孤独淋漓尽致地表现出来。同时，

这种流畅的摄影机运动使得瑰丽而危险的太空环境更加逼真，细节更加丰富，让观众仿佛身临其

境，漫步在广袤奇幻的宇宙中。

值得注意的是，作为一部“硬科幻”影片，区别于《变形金刚》类的作品，往往要求观众具

备一定的科学常识和科幻逻辑，且《地心引力》情节简单，没有一波三折的复杂故事，没有打斗

没有爱情，人物设置更是简而又简，绝大部分场景只由一位演员完成，这对一些中国观众而言并

不适应，或者说未必符合主流观众观影趣味，但在中国上映一周累计票房就达

2.35

亿，除了电影

本身的出色，恐怕与片中中国元素分不开。影片女主角最后必须要到中国的空间站“天宫一号”，

搭乘飞船“神舟”回到地球。在“天宫一号”中，因失重而穿梭漂浮在空中的铜钱、乒乓球拍、

弥勒佛、回力鞋等中国元素，以及“神舟”操控面板上的汉字，都让中国观众倍感亲切自豪。曾

执导过《小公主》《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》《人类之子》等影片的导演阿方索·卡隆更是

在该片中国首映时亲自到中国宣传，这是以往少有的——当然，这都缘于近年来中国电影产业的

迅猛发展。继

2010

年成为世界第三大电影生产国之后，

2012

年中国电影总票房已超日本，成为

全球第二大电影市场。

2013

年，全国电影票房截至

11

月

23

日累计超过

190

亿，正大步向

200

亿

迈进。这些使得全球电影生产者必须格外重视中国这个庞大市场，好莱坞巨资制作的科幻电影更

是如此。所以《钢铁侠》中硬生生地出了“定制版”，挤进中国面孔；《变形金刚

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》大量在中国

取景……中国元素越来越重要。但是在如此生机勃勃的中国电影市场中，中国观众的期待恐怕不

仅如此。

我们看到，与几近空白的中国科幻电影相比，中国科幻文学近几年取得长足进步。无论是刘

慈欣结构宏大内容庞杂的《三体》系列、王晋康充满人性拷问的《与吾同在》以及韩松意象丰富、

富批判精神的《红色海洋》等都拥有并培养了庞大受众群体，无疑为优秀科幻电影的出现打下基

础。当下中国电影市场生机勃勃，相信不会太久，中国自己的科幻电影也会应运而生。那时观众

看到的不仅仅是作为调剂的中国元素，而是真正的中国制造。




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