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总

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）

一、科幻文学的发展困境

（一）国内科幻文学发展简述

科幻小说这个名词及其所代表的文学类型，首

先在西方诞生并得以发展。世界上公认的第一本科

幻小说是

1818

年英国诗人雪莱的妻子玛丽·雪莱创

作的《弗兰肯斯坦》，描述了

1

个人造人和制造它的科

学家之间的悲剧，从而引起对人造生命价值和地位

的思考，也反映出科幻类文学诞生的意义之一，即探

究人与技术的关系以及技术对传统思想的冲击。

中国的科幻小说最先出现于晚清。出于救亡图

存的目的，一批晚清士人引进了西方先进的科技、文

化、思想和制度，科幻小说便是其中之一，并被当作

引起国人对科学兴趣的工具。中国历史上第一部完

整的科幻小说是徐念慈先生所著的《法螺先生》合

集，全集出版于

1905

年。除此之外，还有许指严《电

世界》、吴趼人《新石头记》、荒江钓叟《月球殖民地小

说》等，成为晚清文坛一景。

清末至中华人民共和国成立之前，社会动荡、战

争频繁，消耗了人们的创作热情，科幻小说数量也急

剧下跌。中华人民共和国成立后，政府提倡“向科学

技术进军”，科幻小说再次作为激发人们对科学兴趣

的工具，在政府的扶持下进入发展高峰。

1956

年至

20

世纪

90

年代初，涌现了如叶永烈、郑文光和童正恩

等具有代表性的科幻作家，《小灵通漫游未来》《飞向

人马座》《新西游记》等成为中国科幻史上不可磨灭

的名作。

20

世纪

90

年代后，一批新生代科幻作家如

刘慈欣、何夕、王晋康等迅速崛起。他们抛开功利，

将科幻小说划分为科普文学的传统理念，将目光聚

焦在科技与人、人与宇宙的关系层面，展开复杂的人

文思考，为读者呈现出一幅规模宏大、立意深远的厚

重画卷。

中国的科幻小说背负着引导国民的使命。

20

世

纪

90

年代前，科幻文学属于儿童文学范畴，少儿化和

科普化的科幻小说占据主流。直到新生代科幻作家

崛起，科幻小说的价值和地位被重新定义，一部分依

然归于科普文学和少儿文学，一部分则努力与世界

接轨，对科学技术可能带来的未来和造成的影响进

行深刻思考。网络文学兴起后，又出现了一大批科

幻类型的网络小说。

（二）国内科幻文学发展遇到的问题

首先，国内科幻文学发展缺乏整体活力和创新

意识。一方面是因为国内科幻文学在很长一段时间

内都作为科普读物存在，面向的群体大多是儿童与

青少年，直到

20

世纪

90

年代以后，才出现了有着深

刻哲学意义和复杂人文思考的科幻文学作品。由于

起步较晚，导致科幻文学从写作群体到市场运作都

相对滞后。在人文环境与物质基础得不到保障的情

况下，作者的创作热情很难被激发，难以写出新颖优

秀的文学作品。另一方面，长期以来形成的固化思

维，使人们认为科幻文学是“小孩子的文学”，忽略了

论科幻文学的影视化转型

——以《流浪地球》为例

白 帆

（广西师范大学，广西 桂林

541000

）

摘 要：作为一种融合了“科学”与“幻想”的文学形式，科幻文学不论是对创作者还是阅读者来说，都有着更高的

门槛。互联网普及导致的信息传播革命，传统的出版行业受到大幅度冲击。加之，科幻文学的土壤——

基础科学近年来没有产生大的突破，导致它失去了发展的最大助力。然而机遇与挑战同在，近年来的图

像文化转向为科幻文学提供了转型道路。比如

2019

年春节上映的《流浪地球》，就是国内科幻文学改编

电影的典型案例。

关键词：科幻小说；影视化；《流浪地球》；图像

中图分类号：

G124

文献标识码：

A

文章编号：

1674-5078

（

2020

）

05-0080-03

DOI

：

10.3969/j.issn.1674-5078.2020.05.024

收稿日期：

2020

－

03

－

27

作者简介：白帆（

1995

— ），女，山西长治人，在读硕士。主要研究方向为文艺学。

·学 术 探 讨·

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期

）

它的人文价值。反映现实生活题材文学作品的冲

击，使得科幻文学圈子更小，受众也越来越少。最

后，国内科幻市场受到国外科幻文学和科幻影视的

挤压。与刚刚起步的本土科幻相比，欧美地区已经

形成了完备成熟的科幻产业链，拥有强大的产品竞

争力，进一步导致本土原创科幻萎靡不振，写作群体

减少，并且缺乏创作热情和创新意识。

其次，网络文学的兴起严重冲击了依托纸质媒

体进行传播的传统文学。网络文学兴起后，依靠其

便捷性、快餐性和高互动性得到大众喜爱，购买纸质

书籍的人群加剧萎缩，而我国科幻小说的传播途径

主要是传统纸媒。信息时代，阅读群体的下降导致

科幻小说的创作者数量下降。

第三，科幻小说的准入门槛偏高，受众和创作者

进一步减少。科幻小说归根结底是一种文学类型，

但科幻小说作家必须对科学理论或科学技术有充分

的了解，才能避免作品出现“硬伤”，失去逻辑的合理

性和作品的自洽性。读者也是如此，对科学不了解

直接影响对较硬核科幻小说的接受度。

二、科幻文学的影视化转型

（一）图像转向的时代浪潮

文学作品的影视化转型，归根结底是当代图像

转向浪潮的一部分。图像转向的浪潮主要表现在传

统的文字媒介向图像媒介转型，典型的比如电影、电

视剧、广告、漫画和可视电话。一些以传统文字阅读

为主的领域，如教科书、新闻、出版书籍等，图像的比

重也在大幅上升，比如书籍插图、新闻配图和色彩丰

富的封面，已经在生活中随处可见，连以听觉为主的

音乐也会拍摄专门的

MV

视频。总而言之，一切都在

尽可能为向图像转化而努力。

图像转向的兴起有很多原因，其中最主要的因

素：一是视觉对人类的重要性，二是科技的发展与普

及。人对世界的认知，主要通过视觉、听觉、触觉、嗅

觉和味觉，其中，

80%

以上的信息都是通过视觉获

得。“看”是人类认知世界最直观、最根本的方式，即

便是文字阅读时代，也离不开视觉的参与。图像具

有比文字更强烈的视觉冲击力和对内容的直观体

验，能够让读者更方便地接收信息。

传播方式的变化可以理解为人类在传播技术上

的变革。从飞鸽传书到互联网的字节跳动、无线通讯，

人类在单位时间内能够传播的信息量越来越多。电视

机没有出现以前，人们获取新闻的途径只有报纸、期刊

或广播。电视机普及后，人们可以足不出户观看新闻

节目，并且在家中就能看到新闻现场的景象。

与文字相比，图像具有普通性和大众性的特点。

图像是直观的，而且能包含大量信息。

1

幅只有

1

帧

的图像，所包含的信息量可以超过

1

页文字。看完

1

页文字可能需要

1min

甚至更久，看完

1

幅图却只需

要

1sec

。这是以文字阅读为主的媒体所无法比拟的

优势。从普遍性的角度来看，图像比文字更容易传

播。这也是当今时代进入图像转向浪潮的必然性。

（二）国内科幻文学影视化的经典案例——《流

浪地球》

2019

年被誉为中国科幻电影元年，很大程度上

是因为《流浪地球》的上映。这部电影改编自著名科

幻作家刘慈欣的同名原著，讲述在不远的未来，科学

家发现太阳急剧衰老膨胀，即将吞噬整个太阳系。

为了延续人类文明，建造了上万座行星发动机和转

向发动机，将整颗地球作为宇宙飞船，飞向另一个星

系的故事。整部电影结构紧凑，构思恢弘大气。

2019

年

9

月

4

日，教育部办公厅、中共中央宣传部办

公厅印发《第

39

批向全国中小学生推荐优秀影片片

目》，将《流浪地球》推荐给中小学生观看。

2019

年

11

月

23

日，第

32

届中国电影“金鸡”奖颁奖典礼暨第

28

届中国金鸡百花电影节闭幕式在福建厦门举办，《流

浪地球》获“最佳故事片”奖。

《流浪地球》于

2019

年

2

月

5

日起上映，累计票房

46.84

亿人民币，累计观影人数突破

1

亿。电影的持

续热映，带动了国产科幻小说的整体销售额。春节

期间，小说原著卖出

10

万余册，作者另一部小说《三

体》更是高居销售榜单首位。在京东，电影上映后第

一天，小说的销售量就超过了上映前一个月的平均

日销售量，

2

月

10~12

日，每天的销量达到以往

1

个月

平均销量的近

20

倍。淘宝方面的数据显示，

2

月

11~

13

日，天猫科幻小说销售量同比增长

1800%

，其中

《流浪地球》的销售量同比增长

70000%

。

与此同时，社会上关于科幻的讨论度也呈指数

型上涨。电影上映期间，“流浪地球”相关词条始终

高居微博热搜榜前列，剧中台词“道路千万条，安全

第一条，行车不规范，亲人两行泪”成为全民热梗，甚

至在现实生活中也被挂上交通指示牌。

这足以说明，科幻电影、电视剧在中国有着巨大

的市场需求，国人对中国本土自产的科幻电影也抱

有支持态度。《流浪地球》之前，国人对科幻类影视的

需求往往由国外科幻电影满足。

2009

年出品《阿凡

达》，国内票房为

14.36

亿元人民币，

2019

年在国内上

映《复仇者联盟

4

》，国内票房高达

42.38

亿人民币，位

于中国电影史票房排行第三名。因此，推动科幻文

学影视化转型发展，形成高水平影视改编文化产业，

对国内科幻文学未来的发展也是一大助力。

（三）国内科幻文学影视化转型分析

1.

科幻文学影视化转型的益处

文学作品的影视化转型已经成为近年来十分普

遍的现象，甚至一些作品在创作之初，便已经考虑到

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白

帆

论

科

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文

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影

视

化

转

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未来的影视化。影视化转型有以下

3

个方面的优势：

首先，在读图时代，图像传播比文字更广。电视的普

及保证家家户户都有收看电视剧的可能，互联网更

是让观看影视剧变成随时随地可以进行的娱乐活

动。其次，影视化转型具有更高的娱乐性和大众性。

阅读直观的图像要比抽象的文字更容易，一幅图片

中包含的信息量往往比一段文字更丰富。第三，影

视化转型能吸引更多受众。技术进步促使影视画面

越来越精美、特效越来越逼真，屏幕前观众的视觉享

受越来越丰富。与阅读相比，观看影视剧不需要手

的配合，拥有更高的自由度，观看影视剧的门槛比阅

读文字更低。在图像文化成为主流的今天，文学作

品进行影视化转型更能扩大自身影响力。

借助图像比文字更容易传播的特点，科幻文学

改编为影视剧后，一是能够打破因网络小说崛起而

带来的实体出版业困境，扩大传播范围。二是扩大

传播范围意味着扩大受众群体，变相降低准入门槛，

增加读者和作者的数量。科幻文学在国内仍属于小

众文学，但《流浪地球》的热映证明，国内科幻类影视

作品的市场有相当大的开拓空间。并且，如此一来，

便可以在某种程度上绕过困扰科幻文学发展的问

题。通过挖掘科幻文学的文学性，深入对人与技术

结合的人文主义思考，仍然能体现出这种文学类型



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