第 20 卷第 1 期

2020 年 1 月

浙江树人大学学报

JOUＲNAL OF ZHEJIANG SHUＲEN UNIVEＲSITY

Vol． 20，No． 1

Jan． 2020

收稿日期:2019 －06 －02

基金项目: 浙江省高校重大人文社科项目( 2016GH015)

作者简介: 郑露娜，女，浙江温岭人，在读硕士研究生，研究方向为文艺美学。

①

康建伟: 《对“符号矩阵”在文学批评实践中的反思》，《中北大学学报( 社会科学版) 》2008 年第 1 期，第 68 － 71 页。

符号矩阵理论视域下科幻电影的主题思考

———以《银翼杀手 2049》为例

郑露娜

( 温州大学，浙江 温州 325000)

摘 要:2017 年上映的科幻电影《银翼杀手 2049》是科幻经典《银翼杀手》的续作，讲述了人类、复

制人与人工智能之间的博弈。文章主要运用格雷马斯的符号矩阵这一西方结构主义语言学理论模型，

分析故事中主要义素之间的二元对立关系。通过对矩阵中各个矛盾项间的分析，厘清故事叙述脉络，探

究故事中隐藏的复杂人物关系，并挖掘电影背后的深层含义，深入思考电影发出的“人之何以为人”的

疑问。电影中人类与非人类之间的二元对立是故事的基本背景，银翼杀手 K 和虚拟人乔伊是故事发展

的催化剂，这四个义素之间的二元对立关系及义素的动态发展变化，丰富了故事的内涵。电影通过各义

素间的对立关系，从正面和侧面深入描摹“人”这一形象，并对科技发展发出警示。

关键词: 符号矩阵理论; 《银翼杀手 2049》; 主题思考; 人工智能

DOI: 10. 3969 / j． issn． 1671 － 2714. 2020. 01. 017

电影《银翼杀手 2049》是 2017 年上映的科幻

电影。该电影是 1982 年上映的电影《银翼杀手》

的续作，在豆瓣上拿到了 8. 3 分的高分。电影背

景设定为《银翼杀手》故事线的 30 年后，复制人

与人类达成了表面的和平，但突然出现的“复制

人生育的婴儿”打破了复制人与人类之间维系的

脆弱平衡。新一代银翼杀手 K 奉命找出并杀死

这个婴儿，在此过程中陷入自我认同和身份转换

的困境。随着情节发展出现的种种变故，K 在了

解真相并经历了虚拟女友乔伊的消失后，最终选

择完成自己的使命———带领复制人反抗军找到真

正的复制人后代。在完美接续原作故事线的基础

上，电影实现了对原作的超越: 银翼杀手 K 还拥

有一个“虚拟人”乔伊。乔伊有着可与人媲美的

思维和外在，在 K 的调查过程中不断鼓励他，在

他陷入危险之际数次出手相救并最终为之消亡。

但作为一个人工智能的虚拟产品，乔伊并不具备

“肉体凡胎”，只是一组数据的她离开高科技后只

能归于虚无。《银翼杀手 2049》在延续了原作关

于人与复制人的探讨之外，结合当下科技发展现

状，提出新的关于人与人工智能的命题，将“人之

何以为人”的迷思进一步深化。

格雷马斯文学符号理论中最著名的是“符号

矩阵”理论，它源于对亚里士多德逻辑学中命题

与反命题的诠释。在亚里士多德的古典逻辑学中

有两类命题: 一类是矛盾，另一类是对立。格雷马

斯进一步提出了解释文学作品的矩阵模式，将简

单的二元对立扩充为四项，将对立和矛盾的关系

引入各项，通过函项的赋值，剖析电影人物复杂的

关系，实现人物形象分析和深层内蕴的挖掘，因而

在具体分析上有很强的操作性，在很多文本及影

视批 评 中 得 到 了 广 泛 的 运 用

①

。《银 翼 杀 手

2049》是一部深入探讨人与机器、人工智能的电

影，本文拟将其放在符号矩阵理论视域下进行观察与分析，并探讨其关于人类存在的核心思考和

关于科技发展的无声警示。

一、符号矩阵理论视域下人物关系的解读

( 一) 符号矩阵理论阐释

语言是人类独有的用创造出来的符号系统进

行交流思想、感情和愿望的非本能方法

①

。对 20

世纪的语言学家来说，语言确实有着与传统概念

全然不同的含义。格雷马斯是法国著名的结构主

义语言学家，他认为，在任何意义结构中都存在一

种基本的对立关系: S1?S2，它们之间是绝对否

定的反义关系。一切意义都依赖于其对立面的意

义，不能独存。每一个对立都构成了语义的轴线，

共同构成了意义发生的区域。除了反义关系外，

还有矛盾关系。反义词分别处于语义轴的两端，

而矛盾的两个词则是语义轴上的不同

②

。一个词

或词组的义素是由它背后所有与它对立、矛盾的

词所决 定 的，也 是 由 它 前 后 的 语 言 单 位 所 决

定的

③

。

在研究语义、义素的基础上，格雷马斯将符号

学与文学研究相结合，在列维·斯特劳斯的二元

对立模式上形成符号矩阵理论。他认为，二元对

立无法完整描述事物之间的复杂关系，将二元对

立扩充为四元对立，并提出了解释文学作品的矩

阵模式。在这个矩阵中，假设有一项为 X，那么它

的矛盾对立方为反 X，还有与 X 矛盾但不一定对

立的非 X，反 X 的矛盾方非反 X

④

( 见图1) 。格雷

马斯将这一过程概括为: “阐明获得意义的条件，

从中推出意义的基本结构，然后把该结构当作一

套公理系统。”

⑤

图 1 格雷马斯的符号矩阵

( 二) 人物关系分析

对符号矩阵理论运用的精髓在于: 确定文本

中的基本要素，然后找到它的对立项，相应地找到

其余两个矛盾项。但在确定义素时需注意两点:

其一，义素的确定有赖于具体的文体，决不允许泛

泛而谈; 其二，必须从该文本的整体出发来确定义

素，而不是带着现成的义素工具包来分析文本

⑥

。

《银翼杀手 2049》的情节是在原作《银翼杀

手》的基础上展开的。电影《银翼杀手》主要讲述

复制人为了拥有更长久的生命而从外星球叛逃回

地球并遭到银翼杀手猎杀的故事。复制人有着与

人类相差无几的外表、贴近的思维与表达，不同之

处在于他们在力量上远超常人，这使他们可以作

为人类的替代品完成很多体力工作，但也有很大

的安全隐患，因此，第六代复制人仅有 4 年的寿

命。在《银翼杀手 2049》中，复制人经过数代改

良，已经是第九代复制人，他们在外形上更接近人

类，拥有与自然人相似的生命长度，也更加服从人

类。在电影中，K 作为银翼杀手负责猎杀理应退

休的老一代复制人，并在一次执行任务的过程中

意外发现复制人后代的存在。K 奉命找出并杀死

这个婴儿，但在寻找过程中有越来越多的线索暗

示他就是那个婴儿，由此陷入自我认同和身份转

换的困境。K 找到了婴儿的父亲———老一代银翼

杀手德克，却猝不及防地遭到复制人生产公司的

袭击。在这一次交锋中德克被掳走，K 的人工智

能伴侣乔伊作为数据被粉碎，K 则在命悬一线之

际被反抗军组织救下。在与首领的对话中，K 发

现自己并不是那个独一无二的复制人后代。在经

历信念的坍塌重构及挚爱人工智能伴侣的消失

后，K 最终选择完成自己的使命———带领复制人

反抗军找到真正的复制人后代。他单枪匹马救出

德克，并将其送到了女儿安娜的住处。电影在此

处戛然而止。

从某种意义上说，故事开始时都是为了解决

一对 X 与 Y 的矛盾，但由此派生引发出大量新的

逻辑可能性，而当所有的可能性都出现了以后，便

有了封闭的感觉，故事也就结束了

⑦

。在《银翼杀

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浙江树人大学学报 2020 年

①

②

③

④

⑤

⑦

《语言与语言学辞典》，上海辞书出版社 1981 年版，第 189 页。

钱翰、黄秀端: 《格雷马斯“符号矩阵”的旅行》，《文艺理论研究》2014 年第 2 期，第 190 －199 页。

⑥

吴泓缈: 《〈结构语义学〉的启示》，《法国研究》1999 年第 1 期，第 38 － 44 页。

朱立元编: 《当代西方文艺理论》，华东师范大学出版社 2014 年版，第 253 页。

A． J． 格雷马斯: 《论意义: 符号学论文集( 上册) 》，百花文艺出版社 2005 年版，第 168 页。

弗·杰姆逊: 《后现代主义与文化理论———弗·杰姆逊教授讲演录》，陕西师范大学出版社 1986 年版，第 108 页。手 2049》中，人类和反人类的反抗军是一对主要

矛盾，正是基于人类与反抗军之间的冲突，才出现

了作为非矛盾的对立项———银翼杀手 K 和人工

智能产品乔伊。K 作为银翼杀手是与反抗军对立

的存在，但他又不能归入人的行列; 而作为数据流

的人工智能产品乔伊则是非人的存在，她与 K 有

着千丝万缕的联系，在与人类的冲突中毫无还击

之力。因此，分析该电影的符号矩阵如图 2 所示。

图 2 电影《银翼杀手 2049》的符号矩阵

二、局部符号矩阵下的电影意义解读

电影影像带来的只是故事叙述的浅层表达，

其开放式的结局引发观众的思考: K 是否还活着，

复制人反抗军能胜利吗，复制人的未来究竟如何?

格雷马斯在《结构语义学》中说道: “结构是意义

的存在方式，其特征是两个义素之间的接合关系

的显示。”

①

通过对上文得出的符号矩阵进行局部

拆分，可以更清晰地探讨电影对于“人”这一命题

的思考。

( 一) 复制人的命运

结构主义认为，意义只有通过二元对立才存

在，二元对立是产生意义的最基本结构，也是叙事

作品最根本的深层结构。格雷马斯则认为，人们

对对立物的感觉构成了他所谓的“符号指示的基

本结构”的基础。由于二元对立，“我们感觉到差

异，正是由于这种感觉，世界才呈现在我们面前，

并为我们的目的而存在”

②

。

在上文的符号矩阵中，人类与复制人的矛盾

是主要的对立性矛盾，这一对矛盾延续了 1982 年

版《银翼杀手》的主题，可以理解为传统故事线的

拉长。在《银翼杀手》中，复制人与人类的差别正

在逐步缩小，复制人演化出了爱、憎恨、恐惧和畏

死等情绪，而以瑞秋为代表的连锁六号改进版复

制人，几乎能逃过测试仪的甄别。电影引发的思

考在于: 究竟何为判定“人之为人”的标准，是与

人无异的思维情感，还是肉体凡胎的孕育? 在

《银翼杀手 2049》中，对此的探讨进一步尖锐化:

复制人中出现了如同人类一般由子宫孕育的婴

儿，使复制人与人的界限愈发模糊。电影中警官

表示，复制人婴儿的存在将会打破人类与复制人

之间维持了数十年的微妙平衡，因此必须找到并

处死他。

与此同时，华莱士公司也想得到这个婴儿。

他们认为，人类已经走到了进化的尽头，未来将属

于改良后的复制人。在他们眼中，复制人是可以

被创造或者被随意毁灭的“物品”。在这两股势

力的步步紧逼下，K 营救了德克并将他带到了他

的孩子———新一代银翼杀手的记忆制造者安娜的

住所。极具讽刺的是，被寄予厚望的安娜有着天

生的缺陷———加拉太综合症，她无法脱离真空环

境而生活，只能被隔离在厚玻璃墙的另一头。这

似乎也隐晦地表明了电影的立场: 复制人与人之

间仍然存在着无法逾越的“天堑”，复制人的未来

扑朔迷离。

在《银翼杀手》的基础上，《银翼杀手 2049》

对两个重要形象“人类”和“复制人制造公司”进

行了深化。人类对复制人的依赖越来越重，复制

人的地位看似有所提升，但仍然是“非人”的存

在，在人类看来，其本质仍然是“被创造的”低人

一等的物品或者说“怪物”般的存在。同样，在复

制人制造商华莱士公司看来，虽然有望通过复制

人造出完美人类，但复制人更像一件“商品”: 如

有瑕疵即可随意销毁、一个模子可以反复复制。

在两类人类代表眼中，无论如何进化，复制人都无

法取得与人类平等的地位，始终处于被消灭或被

改造的境地。一方面，人类对复制人的轻视暗含

了狂妄自大之意，对完美肉身的追求更是舍本逐

末。虽然人类俯视着复制人，但“人之为人”的优

势正在一点点被抛弃。另一方面，随着复制人的

自我发展，其类人思维将不可避免地得到进化，观

众要扪心自问的是: 当复制人身上出现哪怕一个

同人类一般的闪光点，该如何从道德伦理的角度

看待他们? 是否还能一刀切地否定所有复制人，

或者给予所有复制人与人类平等的待遇，给予他

们真正的“自由”?

( 二) 个体的命运

在格雷马斯看来，文学故事起于 X 与反 X 之

第 1 期 郑露娜: 符号矩阵理论视域下科幻电影的主题思考———以《银翼杀手 2049》为例

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①②

A． J． 格雷马斯: 《结构语义学》，百花文艺出版社 2001 年版，第 36 页; 第 88 页。间的对立，但在故事进程中又引入了新的因素，从

而又有了非 X 和非反 X，当这些因素得以展开，故

事也就完成了

①

。由图 3 可见，K 作为《银翼杀手

2049》的主人公，处于尴尬境地。他本质上与人

类不同，但在心理上也不曾对复制人反抗军产生

过认同。作为银翼杀手，K 处于反抗军的对立面，

作为人类的“工具”而存在; 而当 K 被暗示自己的


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