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电影产业

回望与前瞻

——2019年中国电影理论批评发展报告

李建强

【摘 要】

自1949年以来，伴随政治、经济、社会和文化的巨大变化，中国电影承载共和国成长记

忆和中华民族独特情感，与时代同行，演绎出具有鲜明时代风采的银幕光影。70年来的中国电影，有成

绩、有经验，也有挫折、有教训，曲折奋进的中国电影以纷呈的姿态、充盈的价值赋予中国电影理论批

评特有的历史规定和时代品格。站在这样一个新的历史交汇点，中国电影理论批评努力追踪历史的辙

印，积极回应现实的挑战，用心谋划未来的发展，理论合为时而著，批评合为事而作，表现出勃勃的生

气和务实贴地的品格。

【关键词】

2019 电影理论批评 追踪历史 回应挑战 谋划未来

2019年，是中华人民共和国成立70周年。70年的中

国电影,有成绩、有发展、有经验，也有挫折、有反复、

有教训，曲折奋进的中国电影以纷呈的姿态、充盈的价

值赋予中国电影理论批评特有的历史规定和时代品格。

中国共产党第十九次代表大会对新时代中国文化艺术的

发展提出了新的要求，站在这样一个历史交汇点，中国

电影理论批评努力追踪历史的辙印，积极回应现实的挑

战，用心前瞻未来的发展，理论合为时而著，批评合为

事而作，形成了年度特有的总体品貌。

一、主要视点

2019年，电影理论批评围绕中华人民共和国70年的电

影发展历程，借鉴全球视野，总结本土经验，研讨发展路

径，对构建具有民族特色的中国电影理论批评学派和体系

显现出前所未有的强烈期许，并奋力深耕细作，努力实现

理论批评与创作实践的有效对话，与世界影像发展潮流的

良性互动，表现出勃勃的生气和务实贴地的品格。

（一）70年中国电影的价值

自1949年以来，伴随政治、经济、社会和文化的

巨大变化，中国电影与时代同行，承载共和国成长印迹

和中华民族独特情感，创造具有鲜明时代风采的银幕光

影。作为时代生活的记录者、参与者和创造者，中国电

影始终环绕国家和民族发展大局，同甘苦、共进退，书

写了社会主义革命、建设和改革开放的华彩篇章。正如

陈旭光、刘祎祎所言：“在中华人民共和国成立70周年

之际，回顾电影发展的曲折历程，既是对中国70年历史

进程的反思与再审视，也是对建构国族认同、弘扬文化

自信的一种探讨。”

1

1.中华人民共和国电影的变迁

饶曙光认为，审视和系统爬梳70年中国电影，其流

变脉络大致可以分为“十七年”、新时期、新世纪以及

新时代四个重要阶段，与其对应可以“历史建构及其经

验”“创新与现代化”“改革与通变”和“走向高质量

和高峰”诸特征来加以表述。

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周斌从美学形态和美学

风格入手，从“崇高美”的推崇、“悲剧美”的渲染、

“朴素美”的倡导，到“宏大美”“壮丽美”，再到

“绚丽美”“杂糅美”“暴力美学”“技术美”的营造68

与建构，以及对“悲剧美”“崇高美”的多元化发展和

突破，说明中国电影在不断汲取中华美学优良传统营养

和学习借鉴西方电影美学经验基础上，形成了多元化发

展的局面。

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周星、孙佳宁从经典影像出发，认为70年

来不同阶段的电影代表作品都或隐或显地与时代政策、

人心所向和文化潮流相联系：十七年电影经典，改革开

放新时期经典，21世纪市场化影像经典，都是时代发展

促成和催生的结果。

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李敬科则从70年电影影像中城市

休闲文化的流变出发，提出城市休闲文化的扭曲与压

抑(1949—1977)、城市休闲文化觉醒与异化(1978—

1999)、城市休闲文化的理性回归(2000—2017)三段式

分期，以此说明中国电影坚持以人为本，适应社会生活

变化，回归健康理性和高雅文明的进程。

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以上这些流

变揭示，兴许尚不足以全面概括70年沉浮起落的整体变

迁，但不同视点的渗透，各种角度的阐发，大致勾勒出

一条明晰可见、触手可摸的发展线索。

2.70年中国电影的主流

囊括中国电影的主流，非现实主义莫属。金丹元认

为，70年来因受到环境的干扰，中国电影出现过各种变

化和多次起伏，但现实主义的基本审美需求始终没有改

变。中国电影一直在寻找自我成长发展的机会，其中最

重要的标志便是高扬现实主义的旗帜。从提出“社会主

义现实主义”，到推出“两结合”“文革”中的禁锢思

想，再到80年代关于“回归现实主义”的探讨，90年代

的现实主义主旋律，以及新世纪以来在各种泛美学化现

象中的突围，现实主义作为一种主潮始终具有强大的生

命力。

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这当然基本符合70年电影的整体样貌，但现实

主义并非一成不变，饶曙光、李国聪从理论批评视角指

出，从政治批评、艺术批评、文化批评到多种批评方法

的综合，不仅见证了中国电影理论批评的演进轨迹，也

为本土的现实主义提供了厚实的内涵，并形塑了以“守

正创新、通变集成”为特征的美学品格和演进趋势。

7

陈

旭光、刘祎祎据此提出，中国电影观念在多个维度不断

演进，影响着电影行业整体的创作思维，从中华人民共

和国成立初期的“功能/工具论”“国家电影”，到新

世纪以来的电影产业化、工业化浪潮，以及近年来“电

影工业美学”观念的兴起，都可以在电影与现实、社会

与文化、审美与创作等诸多关系中找到内在的逻辑

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，需

要我们细心揣摩、认真总结，既不能看不到主流，也不

能笼而统之、一以概之，坠入形而上的教条主义。　

3.70年中国电影的启示

回眸70年中国电影的演进脉络与发展轨迹，当然

不单是为厘清来路，更多当为日后发展提供生动参照和

价值期待。饶曙光提出，70年的发展对今天的中国电影

提出一个重要课题，那就是，总结数十年跌宕起伏的历

史经验，面对复杂喧嚣的产业语境，怎样“探索现实主

义电影与类型化结合”，完成中国电影的“现代化转

换”。

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针对这样一个大题目，陈旭光针对性地提出，在

电影全球性对话与生产的基础上，中国电影应采取一种

新的态势，即打开与世界相互沟通渠道、建立对话关系

的同时，做好中国自己的本土电影。他尤为强调：对电

影观念、电影功能的认知不断变迁，但与民族国家想象

与建构紧密相连的精神价值不能变。

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李道新提出，中国

电影70年，通过对政治、艺术、娱乐与产业、文化及特

定媒介等电影观念的各种反思与追寻，为经济全球化语

境里的中国电影，带来了前所未有的可能性。

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丁亚平则

将这种启示具体概括为：一是表现美好生活；二是聚焦

时代主流，讲好中国故事；三是表现真善美的共同情感

和价值；四是强化现实主义精神；五是打造思想精深、

艺术精湛、制作精良的精品。

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他如，陈犀禾、鲜佳对于

“十七年”时期中国电影中国家理论和国家形象研究

13

，

厉震林对于中国电影表演美学文脉与观念研究

14

，仲呈

祥、苏米尔的70载银幕之旅

15

，赵卫防对于中华人民共

和国成立70年以来海峡两岸暨港澳电影的融合与发展研

究

16

，杨晓林、张语洋对于动画70年的叙事策略嬗变考

略

17

，以及谭政关于当代中国电影的公共参与属性和实践

路径的研究

18

，龚金平关于新世纪以来中国战争片新变化

的研究等

19

，也都具有存史和启迪价值。

（二）建构电影共同体美学

2019年初，饶曙光、张卫等就建构中国电影“共同

体美学”进行了对话。他们提出：“‘共同体美学’可能

就是我们在今天的语境中，关于电影语言和电影理论现代

化所能找到的一个根本性的理论支撑点，具有巨大的乃

至无限的张力和空间。”

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同时他们坦承：破题之后，今

后涉及的基础性理论问题、应用性问题，包括市场的、

技术的、工业传播的、多媒体等方面，都需要在“共同

体美学”思维下不断实现新的建构和突破。这一全新的

认知，一经提出即受到各方关注。尽管就此展开的研讨


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