文学或科学，生存与毁灭

———

评李宏伟的

《

国王与抒情诗

》

那就是，通过重复使用这些文学模式

、

语言结构

、

情感类型，消耗干净语言的抒

情性

、

文学性

。

或者说，消耗干净语言

、

逐步清除文字，是这个答案的两部分

。

毕

竟，抒情性的语言是最麻烦的

。

通向国王

的不朽的路上，所有耽延人类的语言障碍

物

、

文字绊脚石都来自文学，文学就是人

类自身的病菌，抒情就是上帝驱逐亚当

、

夏娃时铭刻在他们身上的诅咒

。

①

———

李宏伟

《

国王与抒情诗

》

一

、“

跨界

”

之作的意义

李宏伟的

《

国王与抒情诗

》

是近些年长篇

小说中的一个

“

异类

”

，已经很久没有作家以

“

严肃文学

”

创作者的身份去写

“

科幻小说

”

了

。

在欧美地区，科幻文学因为发展早

、

成果

多，与传统严肃文学之间的界限并不鲜明

。

甚

至很多严肃文学作者会将科幻作为一种

“

方

法

”

，探讨现实主义创作无法触及的问题，比如

著名的

《

我们

》《

美丽新世界

》《1984》

等

。

但

在中国现当代文学中，科幻与严肃文学之间的

互通则较少

。

近现代时期，一些最受尊敬的文

学大家也写科幻小说，例如梁启超的

《

新中国未来

记

》、

老舍的

《

猫城记

》

等

。

与西方作家近似，梁

启超

、

老舍也是在借超现实题材，讨论一些深藏在

现实之下的问题

。

但是到了当代文学阶段，严肃文

学作家

“

跨界

”

创作的情况实属罕见，凤毛麟角的

一些个例，无法掩盖科幻文学与严肃文学分离的趋

势

。

高校在设置学科与专业时，将科幻文学放在了

“

儿童文学

”

的范畴中；从文学的传播和生产上看，

科幻文学越来越成为一种

“

类型

”

，被汇入通俗或

类型文学之中，一些象征着严肃文学的期刊上鲜有

科幻小说出现，主流的评奖中几乎也看不到哪个作

家以科幻创作上榜

。

与之相对应，主要研究严肃文

学的学者与批评家们也较少将科幻小说作为自己的

话语资源

。

继莫言荣获诺奖之后，刘慈欣的

《

三体

》

获得

雨果奖则第二次提供了

“

中国文学走向世界

”

的想

象

。

严肃文学界对科幻文学的讨论多了起来，但二

者之间的壁垒仍然存在，因为刘慈欣在某种程度上

属于国内的

“

科幻圈

”

而不属于

“

严肃文学圈

”。

在这种情况下，

《

国王与抒情诗

》

的意义是明显

的

。

李宏伟的身份更像是

“

严肃文学作家

”

（这样

的概念也属不得已而为之，动态鲜活的当代文学

中，总有一些难以名状但又确实存在的群体与场

摘 要

：

文学的社会影响力

，

正在逐渐让位于其他艺术门类

，

这是不争的事实

。

李宏伟的长篇小

说

《

国王与抒情诗

》

探讨了这个世界按照现在的轨道继续发展

，

文学是否仍将关乎人类生存的根本

、

一直保持存在的意义

。 《

国王与抒情诗

》

秉持严肃文学的笔法和态度

，

但他更在科幻文学的谱系和方

法论上思考现实问题

。

本文试图接续

《

国王与抒情诗

》

与

《

美丽新世界

》、“

神经漫游者

”

系列以及

《

海伯

利安

》

等经典科幻文学之间的传承

、

创新关系

，

并对作品中文学


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