第 11 卷第 1 期

2020 年 01 月

Vol.11 No.1

January 2020

123

终于，轮到我们仰望星空

——从笔者角度浅析《流浪地球》

郭 佳

（福建华侨大学，福建 泉州 362000）

摘 要：《流浪地球》的胜利在于它不是对好莱坞式大片的简单复制，不是冰冷科技画面的堆叠

重合，而是以中华之视角和情怀建构了饱含中国价值观的爱恨别离，正式结束了中国科幻电影漫长的

“流浪”之旅。它选择硬磕技术，所以收获了宏大而精美的视觉效果；它选择坚守类型，所以保住了剧

情的持续动力；它选择直面崇高，所以站上了行业最高的竞技场。

关键词：《流浪地球》；细节处理；家国情怀

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）01-0123-02

有这样一句话：“美国电影是看不到过去，中国电

影是看不到未来。”而当笔者走出《流浪地球》的放

映厅时，这句话便烟消云散、不复存在了。《流浪地球》

作为我国首部硬科幻电影，以其宏大的构架、逼真的画

面以及极富中国特色的家国情怀在2019年的春节档势

如破竹、磅礴而出，成为了春节档最大的票房黑马，打

破了中国科幻电影在世界赛跑中长期“缺席”的局面，

被无数国内外影评人赞誉为开启“中国科幻电影元

年”的领军之作。

一、好莱坞式框架与中国式家国情怀

科幻、灾难、创造再毁灭世界所带来的独特视觉体

验，后启示录死亡废墟、赛博朋克地下城、烟波浩渺的

末日想象、绝处逢生的孤胆英雄，一直是好莱坞科幻概

念中最有传播力的内容。“突如其来的灭亡危机，被家

庭问题烦扰的主角，承包笑料的队友，置之死地而后生

的峰回路转，亲人的和解，重要人物牺牲，主角在绝境

中存活”，这一切框架都会使你误认为这又是一部经典

好莱坞式的科幻新作。

［1］

但纵观故事内核、情节设定

以及画面变换，你又不难发现，《流浪地球》才是一部

国产科幻大片该有的样子。

相比好莱坞式孤胆英雄，《流浪地球》描绘的是

一幅全人类共同抛洒热血的集体救援，每个人都置身

其中，没有一座孤岛。无论是太空中对“莫斯叛逃”

的反抗，还是地面上各个国家运输车齐齐掉头回援控

制中心的壮举，都不是一个人的胜利，也不是一个国家

的胜利，而是全人类的重生。

相比好莱坞式末日想象，《流浪地球》的整体气质

多了一份真实与安静以及难以淡去的悲伤。它虽身着

好莱坞工业流水线式的大衣，却建立了自己独有的精神

内核，没有开辟新的适居地，而是选择带着地球去流浪，

当末日阴霾散去，冰封化为湖水，后代们依旧可以看到

曾经美好、繁华的北上广。延续千年的家园和故土，展

现了专属于东方文化的深深扎根于灵魂的家国执念。

二、心有猛虎，蓬勃而出——“疯子导演”郭帆

上一部还在拍青春偶像片《同桌的你》的导演，

转头涉足中国的荒漠领域——科幻片，还能做得如此优

秀，令人吃惊。但其实郭帆心里的方向从未偏移，哪怕

是在青春偶像片中，他也多次“生拉硬塞”无数科幻设

定在其中，只可惜“小疯子”打不过大资本。如果不是

科幻这个“烫手山芋”在各个大导手里兜转千回无人

敢碰，郭帆的科幻电影之梦估计还要在心底埋藏许久。

“没有‘疯子导演’郭帆，就没有《流浪地球》。”

这是在众多影评中出现的最为频繁的一句，也是不可

否认的一句。可能是因为我国文化发展长期落后，外

国文化入侵又异常猛烈，中国人似乎对自己本国的文

化十分缺乏自信。很长一段时间里我们都找不到中国

独有的文化语境，并不相信中国人可以拯救地球、拯救

世界。因为缺少支撑，人们大都喜欢待在已受大众认

可的舒适圈里，很少有人想跳出来。对《流浪地球》、

郭帆而言更是如此。没有成熟的工业体系，也没有珠

玉在前可以参照考究，一切都需从零开始，还有缺乏资

金、缺乏资源的现实窘境。单单是抵住同行业内的冷

嘲热讽和狂热科幻迷的口诛笔伐一路向前，在笔者看

来郭帆已然足够“疯魔”。

郭帆曾说：“因为喜欢，很多事情都变得没有道

理。”他对《流浪地球》的付出便是对这句话的最好

证明。耗时1年零2个月的剧本创作，同4位中科院科学

家一起为《流浪地球》建立更为完善的世界观花了7个

月，3000张概念设计图、10000件道具制作、100000平

米延展实景搭建……在被好莱坞“拒之门外”、投资人

撤资等一系列天崩地陷般的困境后，还能以如此匠心

打磨一部影片，是“疯子导演”的又一力证。

［2］

在这个无比浮躁、习惯了以次充好、习惯了舒适区、

习惯了流水化拷贝和粘贴的年代，郭帆和《流浪地球》

显得那样格格不入又那样的珍贵。郭帆像一个“疯子”

一般勇于跳出舒适区，迈向一无所知的未知领域，在资

金缺乏、支持甚少的条件下用长达4年的准备和制作周

期埋头苦干，才得以在2019年的寒冬为大众交上了一

份诚意十足、惊喜无限的答卷，同时它也使中国科幻电

影从此走入大众的视野，使中国科幻变得值得期待。

三、《流浪地球》中的细节处理

每当谈及《流浪地球》，吸引笔者的不只有星空浩

瀚、宇宙浩渺、世纪冰封以及千军万马掉头回援的宏大

场面，还有那些精雕细琢、需要细细品味才可发现的细

节设计。其对笔者最大的触动在于，通过这些哪怕出

镜时长不足半秒的镜头，可以感受到郭帆及整个幕后

团队为这部电影倾注的心血，这是一种值得尊敬和崇

拜的匠人精神。

首先是影片开头对故事框架的整体建构以及对故事

情节发展的细节铺垫，通过这些细节的描绘，导演和主创

团队将影片整体的故事背景和故事架构平铺直叙地展现

在观众面前，使后续的每个情节都有对应的背景支持。

新闻报道“流浪地球”计划时，下方滚动播出简

讯：汽车方向球技术诞生，减轻驾驶重型车辆的身体负124

影视动漫

担。这为韩子昂70多岁还能承担高级驾驶员职责作铺

垫。抽签决定地下城进入资格，一部分国家反对，并因

此爆发大规模冲突。说明了地下城人员进入的准则，

并阐述了人口锐减的原因。美国纽约发生罢工事件，

导致四座行星发动机的制造和运行受到影响，为后面

的拯救行动埋伏笔、作铺垫。新闻播报沿海地区的水

灾，提到“未成年人全部撤离，成年人部分撤离”，一闪

而过的“天灾无情人有情，孤儿抚养暖人心”标语，为

韩朵朵被韩子昂收养埋下伏笔。

影片情节中无数精雕细琢、反复观览才能发现的

真实刻画“现实世界”的小细节，让人能够感到主创

团队满满的心思和诚意。

吴京在驾驶飞船前进三点燃木星之前落下的眼泪

不是随重力落下，而是飘浮在空中；老何珍藏的香烟，

过滤嘴比烟草还长，一是方便戴手套的人抽烟，二是流

浪地球年代物资稀缺；运输车内部的细节处理，包括日

本人的运输车里挂着风铃，韩子昂的运输车里挂着佛

珠和弥勒佛像，俄罗斯人挂念自己的伏特加，还有日本

运输员自杀前想喝的味噌汤；莫斯给刘培强展示的5份

火种计划授权书，书面的细节分别来自美、英、法、俄、

中，刚好是联合国5个常任理事国；救援队的到达顺序

刚好和2008年汶川地震各国救援队的到达顺序相同，

不知是否是导演有意为之。

四、结语

世界科幻电影从《月球旅行记》诞生算起，已有

百余年的发展史，很多经典作品都有学术意义上的硬

伤，但并没有动摇它们的价值根基。或许相比严谨的

学术性宇宙科普而言，让人抱有期望、怀有憧憬、永远

向前，才是科幻的意义。《流浪地球》作为我国首部真

正意义上的硬科幻电影，为中国科幻打开了通向宇宙

的大门。

［3］

尽管它不够完美，也不能够被称作伟大，但

郭帆和他的团队作为第一个吃螃蟹的人，用他们耐心

的打磨、全力的付出让我们有机会在2019年的“寒冬”

以中国之视角仰望星空。

正如影片中的台词所述：“希望，是我们这个年代

像钻石一样珍贵的东西”，《流浪地球》的成功不止于

口碑和票房的双重胜利，更在于它的成功给整个中国

科幻行业所带来的希望、信心和未来可能性。“与宇宙

相战，向未来进发”终有一天，中国将拥有一部真正属

于自己的称得上伟大的让世界为之赞叹的科幻电影，

或不只是科幻电影，让我们共同努力，共同期待。

参考文献：

［1］ 詹秦川，武公衡 . 中国人文精神在《流浪地球》中的建

构与表达［J］. 出版广角，2019（06）：91-93.

［2］ 李彬 .80后导演的青春征候与精神渊源——郭帆导演

研究［J］. 当代电影，2019（05）：32-37.

［3］ 李洲洋，陈晨 . 国产电影的硬科幻之路——《流浪地球》

的“中国式硬科幻”表达及类型意义［J］. 四川戏剧，

2019（10）：38-42.

作者简介：郭佳（1998—），女，河北邯郸人，电子商务本科生。

（上接第55页）介素养作了这样的定义：“媒介素养是一

种能力。媒介素养着重于帮助人们尤其是青年人成为

对媒介信息更谨慎更理性的消费者，从而在有关健康、

购物和价值判断上能做出更明智的选择；同时也帮助

人们成为媒介有创新性的生产者，从而更有效地传递

他们的所思、所想和优势。”

［5］

因此，自媒体场域中的

新媒介素养应该包含3个方面：

第一，在接收信息时的思辨能力。重点在于有效

获取信息，这是媒介素养培育中最基础的能力。强调

在接收信息中正确理解其内容、含义，并去伪存真，包

括：掌握科学的信息检索能力，能够利用互联网络获取

日常学习工作所需的相关资讯；对信息作出正确解读，

释义主流化、正向化；有效筛选辨别，在解读的基础上

善于思辨，对不良信息存疑、质疑，并给予反映；消化和

吸收信息的能力。

第二，着重强调构建信息的能力。自媒体场域下，

公众可以成为独立的发声源，在此条件下，还要求媒介

素养能够使用宽泛的信息技术来制作各种媒体信息，

在制作的过程中所展现的个人的价值理念、技术手段

都是构建信息的能力。例如，以辅导员为主体的学工

队伍，通过开通个人微信、实名制博客和微博开展日常

学生教育管理工作，或打造校、院自媒体公众平台，制

作专栏等。

第三，创造性的打造回应能力。重点在于信息的传

递，在构建信息之余，还要针对公共话题、个体发声源进

行创造性的回应，使用正确、合适的网络评论语言及文

字对正向的观点及信息予以支持回应、负面的予以反

驳和否定，依托自媒体平台传递具有主流社会价值观

的信息，实现思政教育的渗透式、即时化。

［6］

这需要高

校学工队伍拥有较强的网络信息评估能力、丰富的自媒

体信息处理经验及扎实的思政教育知识功底，包括法律

法规认知、党务团务素养、时政解析能力、语言文字能力

等。这是自媒体场域下媒介素养培育的最高层次。

四、结语

高校学工队伍的媒介素养核心能力可以概括为理

解、质疑、选择、评估、思辨和反映、创造和生产这6个方

面。在大学生思想政治教育工作中，学工队伍应进一

步加强对自身媒介素养的重视、提升及实际运用，切实

强化网络育人的队伍建设，不断提升高校思政教育的

实效性。

参考文献：

［1］ 南长森，屈雅利 . 媒介素养教程［M］. 西安：陕西师范

大学出版社，2017：1-58.

［2］ 李江 . 微媒体在高校辅导员思想政治教育工作中的应

用研究［D］. 沈阳航空航天大学，2016.

［3］ 李海燕 . 基于网络媒介的高校辅导员德育工作创新研

究［D］. 辽宁大学，2012.

［4］ 李来虎 . 高校辅导员网络思想政治教育问题探究［J］.

白城师范学院学报，2018，32（09）：69-71.

［5］ 张芩僖 .“网络群众路线”视野下高校辅导员媒介素养

提升研究［J］. 现代教育，2017（11）：46.

［6］ 韦沁妤，谢国富 . 自媒体背景下的大学生思想政治教

育工作研究［J］. 淮南职业技术学院学报，2017，17

（05）：32-33.

作者简介：汤鸣鸿（1979—），女，江苏太仓人，硕士研究生，

助理研究员，研究方向：大学生思想政治教育理论及实践。

雷镕甄（1988—），女，江苏南京人，硕士研究生，讲师，

研究方向：大学生思想政治教育。


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