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王一平 赛博朋克小说中的赛博空间与新生命形态 ：论吉布森的“蔓生三部曲”

赛博朋克小说中的赛博空间与新生命形态：

论吉布森的“蔓生三部曲”

王一平

内容提要： 赛博朋克小说是当代西方科幻小说的重要类型，它关注以信息技术等

为代表的新科技对人类生活的重大影响。以科幻小说家威廉

·

吉布森的“蔓生三部

曲”为代表的赛博朋克小说渲染了对未来世界的“新空间”和“新生命形态”的想象：感

官全面沉浸式的“赛博空间”藉由技术实现了身心的二元化剥离，并显现为由视觉图

像所主导的“表象世界”；但其并不是对“现实世界”的表征，而是试图借助技术，以意

识的无限自由性来克服具身的局限性，它很可能发展出人类的新认知模式、世界结构

和社会机构等。赛博朋克小说表现出对技术想象的高度原创性，以及对人类共情与友

爱关系的追求，蕴含了面向“后人类”时代的思考与启示之力。

关键词： 赛博朋克

威廉

·

吉布森

赛博空间

蔓生三部曲

后人类

中图分类号：I

712

文献标识码：A 文章编号：

1002-5529(2020)03-0015-12

基金项目： 国家社科基金青年项目“

21

世纪西方科幻小说研究”（

18

CWW

022

）

作者单位： 四川大学文学与新闻学院，

四川

成都

610065

Title: The Cyberspace and New Life Form in the Cyberpunk Fiction: The Case of

William Gibson’s Sprawl Trilogy

Abstract: The Cyberpunk fiction is a highly influential subgenre of science fiction

which concerns the impact of advanced information technology on society and humanity.

In the Sprawl trilogy, William Gibson’s classic cyberpunk fiction, the writer conducts his

thought experiments of the Cyberspace and the new form of life. It examines the mind-

body dichotomy and independence of mind from body, and the possible life forms of

human beings in the immersive Cyberspace. Unlike the internet today, Cyberspace is not

the representation of the so-called reality. It is mainly based on unlimited freewill and

would produce the new cognitive model, world structure, and social institutions. In the era

of post-human, the cyberpunk fiction features the challenge of high technology and shows

its pursuit of empathy and solidarity.

Keywords: Cyberpunk, William Gibson, Sprawl trilogy, Cyberspace, post-human

Author: Wang Yiping, Professor, College of Literature and Journalism, Sichuan

University, Chengdu, Sichuan Province, China. Email: yipingwang@scu.edu.cn

外国文学

Foreign Literature

May

2020

No

.

3

,

2020

2020 年

5 月

2020 年 第

3 期

DOI:10.16430/j.cnki.fl.2020.03.00316

2020

年外国文学 第

3

期

科幻是一种捕捉住了当代技术与文化的急剧变化的卓异类型（

Sponsler

625）。而

在 20 世纪 80 年代以来的科幻文学中，“赛博朋克”（

Cyberpunk

）是其中最引人瞩目

的重要亚类型之一。“赛博朋克”一词由“控制论”（

cybernetics

）和“朋克”（

punk

）共

同组成，表现了两者所代表的新崛起的、具有反叛色彩的当代亚文化。赛博朋克科幻

小说正是以高度的原创性渲染了当代的信息技术、生物技术等带来的新变革（“赛博”

所代表之物——如“黑客文化”），也表现了底层青年对社会等级、不公与压迫等的反

抗（“朋克”——如“流行音乐文化”）。赛博朋克的代表作家和理论家斯特林（

Bruce

Sterling

）的诸多“宣言”，代表了人们对赛博朋克的早期认识，如他撰写的赛博朋克短

篇小说集《镜影》（1986）的“前言”，对人们解读赛博朋克小说产生了主导性影响。斯

特林表示，在传统中，人文艺术与科技之间有着巨大的鸿沟，但这一界限崩塌了：科技

的推进如此激进深入，无处不在、令人不安、深具革命性；技术的影响入身、入心；而赛

博朋克表现了一种新的融合（

integration

），即现代高科技与地下流行文化的交融，这一

交融成为了当代文化的核心动能。有人将此种融合视为奇诡，有人则从中看到了希望

（

ix-xi

）。著名理论家詹明信（詹姆逊；

Fredric Jameson

）则指出，科幻是“一种来自未

来的信息，就仿佛历史小说是来自过去的信息一样。与历史小说一样，科幻小说标志

着一种新的历史意识的出现，一种新的再现；它构成了一种新的表达机制，……而这

已是旧的文学形式几乎不再能记录的了”（2），并认为赛博朋克正是代表了一种资本

主义全球化阶段的新“时代之音”。诸多研究者也认为，赛博朋克小说具有浓郁的后现

代主义文学色彩，这类分析与评论主要将赛博朋克理解为后工业资本主义社会中的抗

争之作，最为强调其中显现出的社会、文化、制度批判意味，这也是关于赛博朋克小说

的论述中的主流观点。此外，研究者们还关注赛博朋克作品的“普罗米修斯”意味：赛

博朋克小说表现出了对现代社会中“自然与文明”“人与机器”二元对立的崩解的呈

现、对人之“自我”的深度探索（

Hollinger

30）。

而在赛博朋克小说中，特别值得注意的是，最典型地体现了技术带来的巨大革命

的“奇异之物”，是小说所设想的“赛博空间”（

Cyberspace

）。从未来回望当下，人们或

许会发现，当代人对“赛博空间神话”的诸多想象与创造，正如同 20 世纪早期人们对

于现代工业社会共生的“机器”的浓厚兴趣一样，代表了在历史变革节点中人类的焦

虑与兴奋。百年以来，机器早已融入人类社会之中，曾经的“机器之神

/

怪”成为了工

业博物馆的展品和历史研究的对象；那么，在当代“后人类”的语境之下，当未来以一

种令人晕眩的加速方式嵌入现实中时，如赛博空间这类代表着“未来已来”的新空间，

又是被如何想象、理解和演绎的呢？

赛博朋克类型公认的创造者、美国

/

加拿大著名科幻小说家威廉·吉布森

（

William Gibson

，1948—）在 1980 年代创作了他的代表作“蔓生三部曲”（

Sprawl

trilogy

；以下简称“三部曲”）——《神经漫游者》（

Neuromancer

，1984）、《归零中断》

（

Count Zero

，1986）和《蒙娜丽莎超速档》（

Mona Lisa Overdrive

，1988），真正开创了

这一文学类型。在最为知名的《神经漫游者》中，泰瑟尔

-

阿什普尔（

Tessier-Ashpool

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王一平 赛博朋克小说中的赛博空间与新生命形态 ：论吉布森的“蔓生三部曲”

家族企业的人工智能“冬寂”（

Wintermute

）拥有超级智能，为了躲开捕杀高级人工智

能的“图灵警察”、完成自我解放，它雇佣了年轻的黑客凯斯、莫莉等人，通过重重冒险，

终于达成了与另一超级人工智能“神经漫游者”（

Neuromancer

）的合一，自我意识真正

觉醒，并演化成为了“赛博空间”。《归零中断》《蒙娜丽莎超速档》则讲述了玛斯生物


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