风格与特色

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/ 2014 年第 19 期·电影文学

《地心引力》: “新瓶旧酒”味更浓

■杨 柳 ( 六盘水师范学院，贵州 六盘水 553000) ［摘 要］ 2013 年 11 月 19 日 《 地心引力》在中国内地上映引起内地影评人及影迷的极大关注。本文概述了影

片 《地心引力》的三个艺术特征: 简要介绍影片首次借助 3D 及 IMAX 作为独立角色将纪实与科幻完美融合; 深

入分析影片导演阿方索·卡隆对于宇宙之梦的独特认识; 从故事及角色的设置出发全面阐释影片的母性艺术主

题。导演利用技术充当影片的重要角色，摆脱 “重力”的束缚，展开各种想象力，精心打造出一部既充满真实极

限体验又拥有科学幻想因素的影片。 ［关键词］ 科幻片; 技术; 母性; 宇宙之梦; 卡隆

2013 年 8 月，第 70 届威尼斯电影节首次选择 3D 影片

《地心引力》作为开幕电影，此举对于即将在全球上映的

《地心引力》意义非凡，导演阿方索·卡隆将给全球影迷带

来怎样非同一般的太空故事成为最大的悬念。导演卡梅隆

那句 “史上最强太空科幻电影”的评价也成了该片最好的

宣传口号。《地心引力》这部仅有两名演员参演的太空逃生

故事能否改变太空科幻电影的历史留给时间去证明。本文

仅从影片几处亮点进行评论，以期引起人们思考，起到抛

砖引玉之功效亦可。 一、技术角色: 打造 “纪实科幻” 既然 《地心引力》受到 “3D 影片之父”卡梅隆的盛

赞，那就先来看看影片从技术层面到底有哪些过人之处。

阿方索·卡隆自 2006 年完成影片 《人类之子》后便开始计

划拍摄 《地心引力》，经过几年的酝酿，结合各种电影及动

画技术，该片终于在七年后与观众见面了。《地心引力》全 片 90% 以上的画面都由电脑合成，因此如何以假乱真，避

免观众看出破绽是本片最复杂的工作之一。首先，片中声

音如何随着人物动作的变化而变化，再现太空中人物的声

音及音乐都成为幕后制作团队必须解决的问题。 “一方面，

电影声音应该根据其 ‘多元化组合’特质抽离出语言、音 乐、音响三个方面来独立地对其各自独特之处一一品味;

然而，另一方面，声音也必须作为一种综合统一的元素在

电影的大环境里被加以关注和解读。电影中的声音如同音

乐的交响乐一样，各个声音元素之间的配合是至关重要

的。”① 真实的太空是无声的，而电影必须通过人声来讲故

事并且利用音乐来烘托气氛。影片中导演卡隆更多地利用

无线耳麦来传递人声和必要的叙事信息，所有的声音都经

过特殊处理，听起来像是隔着一层东西。导演和制作者在

确保片中撞击场面视听震撼效果的同时，也时刻注意一切

的发生都尽可能符合客观的科学规律。为了表现无空气的

声音传播效果，声音由物体的直接震动发出，这样比较接

近太空中的状态，以便观众在 3D 影院的观影过程中更加真

切地体会到外太空的感觉。② 其次，如何真实地再现太空中

的光效也是影片 《地心引力》的又一难题。最终经过实验

和比较，摄影师和视效总监想出了利用灯箱这个好方法。

从实际的影片中不难看出，这种四壁全部由 LED 屏幕构成

的灯箱结合机械移动打光完全满足了导演所希望的太空中

的自然光效，并且能够实现演员衣服及金属碎片等产生的

漫反射和反光。细心的观众可以注意到演员头盔上的玻璃

罩和眼睛里都有足够真实的反射光和太空影像，这些都是

灯箱的功劳。作为 “灯箱”的主要设计者，蒂姆·韦伯十

分欣慰地说: “如果要获得一个宇航员在太空中旋转的镜

头，在绿幕条件下布灯就会是非常麻烦的事情，但在灯箱

中，只需要调整 LED 屏幕上的内容即可。LED 屏幕的每一

个像素都是一盏灯，大概有 180 万个，每盏我们都能够单

独控制。”③ 与此同时，为了实现演员翻转移动中的光线变

化，制作者还必须在无演员表演的情况下进行单独的光效

模拟，再完整地与演员的移动镜头合成最终的影像。最后， 《地心引力》为人称道的原因之一还在于片中大量长镜头的

运用。影片开场是一个近 20 分钟的长镜头，镜头内画面的

变化较少几乎静止，在现代的商业大片中还有几人敢尝试

这样的独特开场，不过这也恰恰证明了导演的匠心独具。 “一切使电影臻于完美的做法都不过是使电影接近它的起

源”④ ，作为一位杰出的墨西哥导演，卡隆的影片 《人类之

子》中的街头长镜头也有着异曲同工之妙，这样的 “超 长”镜头已经成为卡隆本人的特殊标志，它在时刻提醒观

众: 虽然长镜头在商业影片中已日渐稀少，但作为一种独

特的艺术语言，有人仍喜欢遵从长镜头，特别是运动长镜

头所创造的视觉美感。结合 3D 技术和非常态的太空故事， 《地心引力》仅用 156 个镜头便足以打动观众，实现了历史

上太空科幻片新的纪录。卡隆在介绍影片时曾言，3D 是在

影片拍摄之初就决定的，而且是作为影片的一个角色来考

虑。笔者认为，3D 技术结合运动长镜头打造的这部太空影

片是电影史上难得的 “纪实科幻片”，不仅影片的长镜头给

人真实的纪实感受，同时，导演力求最大限度地贴近科学，

而不仅仅靠杜撰 “外星”故事取胜也是影片能够呈现 “纪 实”效果的重要原因。 二、“碎片之美”: 重构宇宙之梦

导演卡隆深知太空片早已过时，而毫无特色的太空冒

险片也必定无法博得当下青年观众的喜爱，于是他将科学

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与现实最大限度融入到影片中，借助 3D 及 IMAX 技术让观

众体验前所未有的 “失重之旅”。影片上映后，有美国宇航

员评价 “观看这部电影是在地球上能做的距离太空最近的

事”。与此同时， “中国制造”再次成为影迷谈论的话题，

也有人提出导演出于电影发行的考虑，为了追求在中国市

场的票房故意安排了由中国的 “天宫一号”拯救女主角的

结尾。不过，航天专家则就此给出了更加令国人倍感自豪

的答案: 在今日的太空，能够与美国和俄罗斯相媲美的也

只有中国的空间站了。片中俄罗斯由于技术失误而造成的

宇宙碎片是影片灾难的根源。与之相反，自从影片 《2012》

开始到 《地心引力》，中国则被好莱坞塑造成拯救人类的

“救世主”形象，这与中国当下的政治地位和国际影响力有

着密不可分的关系。《地心引力》中，女主角命运的三次转

折点伴随着美国和俄罗斯空间站的破碎及最后中国空间站

的解体，导演通过太空中的 “碎片之美”震撼观众的心灵，

而这种破坏却绝不同于其他很多科幻片中的 “大爆炸”场 面，它给观众带来的是直逼心灵的重创: 浩瀚无边的宇宙

万籁俱寂，孤独无助已经是人物的心理威胁，而外在的宇

宙碎片又仿佛定时炸弹一般随时可能夺去女主角的生命。

影片中的宇宙碎片系人为造成，而被摧毁的空间站是人类

最高智慧的结晶，导演让人类研制的成果成为人类自身的

最大威胁，这其中的深层含义不言自明。从画面来看，地

球上的各种或真实或虚构的破坏，观众早已习以为常; 而

太空中的 “爆炸”和撞击场面则给观众带来了前所未有的

惊恐体验。 《地心引力》上映后，常会与影片 《2001 太空

漫游》( 1968) 相比较，笔者认为两者在技术上自然不可同

日而语，但就人类与宇宙的关系，两位导演不约而同地宣

示着极其相似的主题: 人类对宇宙的征服也许并非真正的

进步，反而会引来许多新的问题。《地心引力》中，宇宙碎

片和不堪一击的空间站不得不说是人类作茧自缚; 《2001

太空漫游》中，电脑成为最后的赢家，人类被自己研制的

机器所控制，这是不是自酿苦果? 两部影片中虽然存在大

量虚构的故事、事件甚至是技术，但最终目的却是引起人

们对于 “宇宙之梦”的思考。相信在 《地心引力》上映之

后，许多对于外太空抱有美好向往和无限遐想的人们也许

会意识到自己的 “太空梦”真的只能是梦，地球之外的空

间远没有我们脚下的这片热土更加令人神往。 三、人类极限: 回归母性主题

影片 《地心引力》上映以来， “女汉子”便用来形容

片中最后靠自己的意志和决心存活下来的瑞恩·斯通。同 时，这部太空科幻片也前所未有选择了少之又少的演员阵

容，一个女主角，一个男配角，而影片进展到大约三分之

一处，全 片 就 只 剩 下 “女 汉 子” 一 人。片 中 女 博 士 瑞

恩·斯通由于工作需要第一次进入太空，参与宇宙飞船的

修理工作。协助她工作的是一位经验丰富、沉着幽默的男

宇航员 ( 乔治·克鲁尼饰) ，最终他为了不拖累瑞恩·斯通

主动放弃了生的希望，并在自己奔向死亡的同时还通过耳

麦协 助 斯 通 逃 生，他的这一举动真是令人既感动又敬

佩……同时也打动了瑞恩·斯通那颗因为失去女儿而封闭

已久的心，令她最终鼓起了求生的勇气。影片后半段女主

角瑞恩·斯通只身在黑暗无边的宇宙中飞行，面临着孤独

和死亡的威胁，借助逼真的现场感，观众可以切身感受到

那种人类共通的情感: 尚未从丧女之痛中清醒，却又增加

了痛失朋友的伤痛，孤身漂泊在无声无光的茫茫宇宙中，

寒冷与随时可能消失的氧气时刻相伴，这种纯粹生理和心

理的极限体验增加了影片的真实感，虽然观众早已料到结

局，却依然陷入与女主角 “同呼吸，共命运”的求生体验

之中。

在最广阔的空间里却无法实现最基本的需求，我想这

应该是很多观众看完 《地心引力》的直观感受之一。片中

女主角瑞恩·斯通想通过参与太空中的修理工作来逃离地

球这个伤心地，自从女儿意外去世后，她几乎每天都只是

“低头开车”，完全封闭了自己，放逐了生的希望。而在太

空中结识的男同事最后将生的机会留给了她，不仅如此还

在她想要放弃生命等待死亡的时候 “再次出现”，点拨了她

的灵魂，让她从绝望中清醒也从自己过去的伤痛中振作起

来，此时影片也进入了最后的高潮，一个自我救赎的故事

到此终于要拥有一个完美的结局了。无论女主角能否活着

回到地球，至少她不放弃的勇气和求生的信念已经足够动

人。一位失去女儿的母亲，在封闭的太空舱里旋转仿佛回

到了母体的子宫里———这最安全的地方实则充满了各种不

确定性。最后瑞恩·斯通还是依靠自己的意志和能力逃离

了那个可怕的深渊，回到了地球上———那才是人类真正的

母亲。无论如何，女主角终于经过了 “母体”的孕育再次

得到了重生……导演卡隆曾就影片中的演员谈到，其实全

片就只有瑞恩·斯通一人，那么，幽默沉着、护送瑞恩·

斯通通过重重阻力的男宇航员呢? 或许他本来就只是女主

角的幻想吧! 这样看来，整片的母性主题就更加明显了。 四、结 语

从技术上来讲，导演在酝酿剧本的初期就已经决定要

利用最先进的技术来打造 《地心引力》，因此也有人说这部

电影不是拍人而是拍机器人，因为片中大部分的镜头都是

电脑合成或是程序设计的产物。导演利用技术充当影片的

重要角色，摆脱 “重力”的束缚，展开各种想象力，精心

打造出一部既充满真实极限体验又拥有科学幻想因素的影

片。难能可贵的是，全片仅依靠两位演员便成功实现了对

于人类自我救赎这一永恒主题的阐释。电影史上任何一部

影片都无法做到技术和故事的双重完美，《地心引力》算得

上是朝这个方向努力的典范。

注释:① 甘凌: 《对于电影声音分析方法的思考》，《当代电影》，2013

年第 4 期，第 176 页。 ②《发生在无声的外太空中的故事，声音设计怎么出招? ———

〈地心引 力〉声 音 设 计 访 谈》，http: / /107cine． com / stream /25424 /，

2013 － 10 － 09。 ③ 参见《征服〈地心引力〉: 摄影棚里如何创造太空? ———征服 〈地心引力〉之光效》，http: / / news． mtime． com /2013 /11 /18 /1520674

－ 4． html。 ④ ［法］安德烈·巴赞: 《电影是什么?》，崔君衍译，江苏教育出 版社，2005 年版，第 16 页。 ［作者简介］杨柳 ( 1981— ) ，女，辽宁昌图人，硕士，六盘水师范

学院中文系讲师。主要研究方向: 电影电视。

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