／ 2011.9下半月yi shu shen mei pi pan艺术审美批判在现实与梦境间摇摆———电影《盗梦空间》的叙事结构分析马晓欢摘 要：作为一部发生在意识结构内的科幻影片，《盗梦空间》的导演诺兰将一个在物理时间上匆匆结束的梦延展成为一个在时间上没有尽头、在空间上肆意妄为的悠长梦境。

　　本文试图从叙事线索和逻辑线索两个角度入手，分析影片的叙事结构，捕捉令主人公在现实与梦境间摇摆的时空脉络。

　　关键词：《盗梦空间》；叙事结构1.导语由莱昂纳多·迪卡普里奥和玛丽昂·歌迪亚主演的《盗梦空间》是一部被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。 导演克里斯托弗·诺兰通过镜头将一个在物理时间上匆匆结束的梦延展为一个在时间上没有尽头、在空间上肆意驰骋的悠长梦境，把观众带到了梦境与现实间的未知地带。

　　影片中，男主角多姆·柯布是一个经验老道的窃贼。

　　他能在人们精神最为脆弱的时候潜入其的梦境，从而窃取潜意识中有价值的信息和秘密。

　　在一次任务中，柯 布 和 他 的 同 伴 亚 瑟 未 能 成 功 窃 取 雇 主 所 需 要 的 资料，从而面临着两天之内被杀的危险。

　　而为了保命，他们的另外一个同伴把他们出卖给了之前他们窃取梦境的对象———斋藤。

　　斋藤希望柯布和亚瑟能够为自己服务，找到全球垄断巨头的儿子费雷，在他的头脑中植入遣散公司的意念，从而消灭自己的竞争对手。 由于柯布迫切的想回家见自己的儿女，他答应了斋藤的请求，开始对费雷意念植入一系列计划，成功进入其梦境，并将遣散公司的意念植入费雷脑中，化解了费雷与其父亲的矛盾。

　　在这其间，柯布受到了已故爱妻梅尔幻影的阻挠，但其最终还是摆脱了自己头脑中爱妻幻影的诱惑，进入最后一层梦境，试图带回斋藤。

　　但意外的是，在影片即将结束的时刻，导演却给大家设置了一个悬念，即，柯布在“回到现实”与儿女团聚之后，试图用陀螺测试自己是否还在梦境之时，电影戛然而止。

　　这样的结局引发了影迷的无限遐想，推动着电影朝着史诗的方向飞速前行，也使得我们无法自拔地思索其成功的秘诀———导演诺兰到底构建了怎样的叙事结构，使得无数影迷情不自禁地随之游走于现实与梦境之间，实现了唯有《盗梦空间》才能实现的、令人难以想象的跨界融合？

　　2.叙事线索分析2.1两个时序相逆而行影片《盗梦空间》向观众展示了两个世界：一个是观众所处的现实世界，一个是非现实的、梦中的世界。

　　在这两个世界中，主要有两条叙事的时序，这两条时序都颇有悬念推理的色彩。

　　一条时序是男主角柯布因无法回国和孩子们见面不得不为斋藤工作，率领盗梦梦之队以费雷为目标展开“植入想法”的行动，这是影片中推动主体情节发展的主要时序，也是让观众能与之一同进行深度梦游的线索。

　　另一条时序是男主角柯布因向妻子“植入意识”造成其自杀而从此深陷的痛苦回忆与自责。

　　这一时序的矛盾主要集中在柯布是如何通过追随那些甜蜜与痛苦交织的回忆渐渐抖开影片主情节的包袱。

　　需要指出的是，柯布的心理故事并非影片的主线。

　　那些不断追忆的往事只是一条辅助线，与前一条线索时而平行、时而相交，起到了推动影片主体情节发展的作用。

　　2.2六层时空层层推进作为好莱坞史上首部发生于意识结构中的科幻影片，《盗梦空间》的主题元素处处渗透出弗洛伊德《梦的解析》的意识片段。 在影片中，导演设计了包括现实世界和五层梦境在内的六层复合空间，让男主角柯布在不停的“时空穿梭”中呈现出前所未有的迷乱状态，也让观众在不停的逻辑推理中体会到平素无法企及的感官错乱。

　　事 实 上 ，梦 中 生 梦 的 创 意 并 非 《盗 梦 空 间 》首 创 ，《红辣椒》、《全面回忆》 等多部影片都曾涉及到了梦中梦的概念，只不过诺兰将这个层层推进的概念展现到了淋漓之至的地步。

　　影片为观众构造了五层梦境，每一层梦境都有其独特的物理时间和心理时间。

　　因此，从这个意义来讲，加上观众的参与，《盗梦空间》实际上构建了六层基于意识的时空。

　　时空一：影片的第一层空间即观众所处的意识时空，这是影片的逻辑起点，也是让观众能够悉数梦中梦的数字原点。

　　在这个层面上，观众看到的是柯布无法与孩子相见的无奈，是其不得不为斋藤工作的无奈，是“植入行动”开始的无奈。

　　时空二：紧接着，当以柯布为核心的盗梦梦之队展开了“植入行动”，第一层梦境，即，药剂师优素福的梦境也随之展开。

　　在这个层面上，观众看到的是优素福驾驶着汽车行驶在大雨中，被凭空开来的火车冲得东倒西歪。

　　事实上，那辆火车并非凭空而来，那是对亡妻念念不忘的柯布无法控制的潜意识对进入梦境的人展开的攻击。

　　时空三：在以酒店为背景的第二层梦境中，观众们2222011.9下半月 \·美学理论·影视评论及其它·张莉莉李威卿等看到的是男主角柯布为了给“植入行动”做铺垫，非常巧妙地告诉费雷他就在梦中，以使其放松警惕，随自己进入下一层梦境。

　　但是，由于上一层梦境中的防御者始终紧追不放，使得第二层梦境变得极不稳定，气候和重力 也 不 断 随 着 上 一 层 梦 境 中 优 素 福 姿 势 的 变 化 而 变化。

　　时空四：以雪山中的医院为背景的伊姆斯之梦是盗梦梦之队设计的终极梦境，只不过他们把它伪装成了费雷的教父布朗宁的梦境。

　　在这个梦境中，观众看到，费雷之所以最终接受了植入的思想，是因为在第三层梦境中他听见弥留之际的父亲说 “我很失望你想成为另一个我”，看到了被添加进来的纸风车道具。

　　在他看来，那作为孩提时代不可替代的纸风车玩具承载的是父亲对他的满满的爱和期待。

　　于是，“植入行动”就这样完成了。

　　但是，由于梅尔的破坏和斋藤的死亡，柯布不得不进入更深的梦境———“混沌边缘”。

　　时空五：第四层梦境并非严格意义上的梦境。 事实上，它只是主人公柯布的潜意识和本能。

　　在上一层梦境中，费雷被梅尔杀死进入了“混沌边缘”。 阿里阿德涅想到可以进入“混沌边缘”，找到费雷，通过伊姆斯在第三层梦境中电击他的方法让他暂时被“踢醒”，然后在“混沌边缘”中再杀死他使之回到第三层，进入最后的救赎房间。

　　然后，各层梦境同时开始“协同踢醒”，以使众人穿越梦境逐一醒来。

　　在这一时空中，费雷找到了，观众却迷失了，这就是导演的高明之处。

　　时空六：众人皆醒了，柯布回家了。 只不过，那枚能够解释他是否还在梦中的陀螺到底有没有停下，我们都不清楚，这是导演在我们心中种下的怀疑的种子。

　　但是，事实上，在影片的伊始，柯布曾说过，“你会想不起一个梦是如何开始的”。 而结尾处，我们虽然没有看到那枚陀螺是否停了下来，我们却清楚地看到那个“是不是 梦 ”的 梦 的 全 部———机 场，通 关，回 家，孩 子 的 笑 脸……2.3多个场景交错更迭如前所述，《盗梦空间》里处处尽显弗洛伊德《梦的解析》的意识片段。

　　而作为一部在梦中取景的影片，导演 用 其 天 马 行 空 的 想 象 力 构 建 了 多 层 惊 天 动 地 的 场景。

　　于是，在教萝莉造梦时，观众看到的是整个世界能被上下对折，形成一个盒子壮的结构，萝莉走了四段一直向上的楼梯后却发现自己实际上走进了一个死圈；而当“植入行动”开始以后，不断冲击观众视野和心理底线的是上下左右不同向度行走的人们，是冲上街头的火车，是失重旋转的酒店长廊，是柯布与亡妻创造的摩天大楼，是海边的悬崖，是像建筑一样铸造起来的雪野，是一场连着一场的潜伏战、追逐战和肉搏战①。 这一场连着一场的场景形成了一连串的震撼视觉轰炸，让坐在荧屏前的你，我， 他们不得不沉醉于其中不能自拔。

　　3.逻辑线索分析3.1徜徉在逻辑的轨道《盗梦空间》的逻辑结构大致可以分为三段，而这一逻辑结构体现在具体的故事情节上的一一对应如下图所示：由图可知，第一段在情节上的具体体现应当是从影片开始直至萝莉的出现，观众由此知道了柯布是谁，为什么有家不能回。

　　第二段阐释“植入”原理在情节上则主要体现为柯布是如何教萝莉造梦的。

　　这一部分在形式上是通过对话和令人眼花缭乱的场景变化来完成的②。 柯布对萝莉的讲授实际上也是导演对我们的施教，于是观众明白了造梦和“植入”的基本原理与依据，这是影片情节得以顺利展开的前提和基础。

　　第三段进行实践验证的环节就是具体的实施 “植入行动” 的过程。

　　因为之前第一段和第二段的铺垫，观众才真正见识了什么是“植入”，见识了什么是“梦中生梦”，见识了为什么柯布会说 “人就一个想法， 如果想法一旦被人替换，就等于把这个人杀死了一样”。

　　3.2深陷于情感的漩涡毫无疑问，《盗梦空间》是一部科幻影片，但它绝不是简单的冰冷的数字产物。

　　自始至终，影片都贯穿着情感的抉择和自我的觉醒与蜕变③。

　　只不过，与其他好莱坞影片相比，爱情在《盗梦空间》这部影片里只是一条非线性的逻辑线索和叙事脉络。

　　影片中，技术与情感的矛盾一直纠结于主人公柯布的内心深处，这种矛盾以一种极其隐秘的方式再现了人们对于亲情和爱情的渴望，以及人们在自然状态下面对自己欲望的抉择和反思。

　　曾经的海誓山盟，梦想中的海枯石烂，这一切原本是那么美好。

　　可是，面对诱惑和欲望，面对各种利益冲突，一着不慎满盘皆输。

　　对于柯布而言，如果时间可以重来，他或许会更希望当年自己疯狂执著着的“植入”研究没有成功。 这样的话，梅尔就不会离他而去，自己也就不用承受妻离子散的命运。

　　当柯布眼睁睁地看着爱妻坠楼的那一刻，他再也难以平复心中的伤痛与愧疚，只能无法自拔地沉迷在现实与梦境中———梦中的妻子不断地出现，柯布只能不断地跟自己的潜意识中的“她”做斗争。 因为对于柯布而言，他无论如何也不愿意相信梅尔是真的死了，他也一直不愿承认就是自己的欲望害死了妻子。

　　于是，影片的情节就在这样的曲折和矛盾中发展着，直到最后让柯布幡然醒悟的那一声枪响，一切才尘埃落定。

　　当然，除了爱情之外，影片也留给我们一些关于亲情的思索。

　　比如，柯布对儿女的爱与思念，是不是在暗ááááááááááááá？？？？？á？？èé?áéá？ !“#á$%&‘á？（）0123?á223／ 2011.9下半月yi shu shen mei pi pan艺术审美批判论新旧两版红楼梦的音乐比较研究徐丽君摘 要：曹雪芹的红楼梦是我国伟大的古代文学四大名著之一，而就其背景、创意、艺术性、鉴赏性、预见性和普世价值都是独一无二的。

　　1987年开播的电视连续剧《红楼梦》更是以昆曲为基点，完美呈现出一代经典的旷世风貌。

　　近来播放的新版《红楼梦》在很多地方都加入了新的诠释，尤其在音乐方面，与旧版大相径庭，本文在此将新旧两版红楼音乐的风格作比较，结合时代审美特点进行浅析。

　　关键词：红楼梦； 昆剧；氛围电子乐；红楼美学一、旧版红楼梦的经典昆曲旧版红楼梦开播已 13年，其婉转动人的昆曲早已深入人心，成为经典，当时的《红楼梦》会采用昆曲作为配乐，必然是处于昆曲与《红楼梦》在艺术氛围上的某种共通性，及时代对艺术的敏感性，观众对艺术的审美性等等原因。

　　第一：国粹之昆曲昆曲作为我国古典表演艺术的经典，是我国非物质文化遗产之一。

　　它在我国历史上经历了起起伏伏，辉煌与落败，其原因都与它独有的风格有关。 尽管令人惊讶，但不可忽视的是几乎在每一个国家的古代，为艺术献上精彩一页的都是生活在荣华富贵中的宫廷贵族子弟，昆曲所兴盛之时也正是受当时士大夫的生活品味，艺术情趣影响，艺术在古代的产生，形成于传承都与享受消遣分不开，而是由于精于文理的古代人类擅于思考，擅于创造，因受到物质和资源的限制而更加勤劳坚韧，对于苦思生活与升华精神乐此不疲。

　　我国古代文人中间总是不免盛行着一种对朝廷，官场，社会，人生的忧伤愁苦，士大夫的文化修养及对闲暇生活和寂空心灵境界的追求，赋予了昆曲曼妙的迷幻的意境和舒缓节奏和婉转的曲调，而就如所有文人那样，士大夫内心深处对人性的哀怨，和悲凉感又使得昆曲在音乐和唱腔上显示出惆怅缠绵的韵格。

　　第二：昆曲在红楼中的运用在旧版《红楼梦》中昆曲涵盖了大部分人物间的交流，而新版《红楼梦》中可能是因为时代原因，可能是因为后人有创新意识方面的原因，从而在表面上降低了昆曲的频率。

　　但是，纵观整部新版《红楼梦》我们还是会发现昆曲的运用在里面依旧占据了最重要的地位。

　　这是因为昆剧本身从一方面可以说是时代的产物，昆剧在明末清初的时候发展到了巅峰，曹雪芹即为那个时代的人，也就更加善于运用它。 昆剧在《红楼梦》中不光示我们不要等到失去时才懂得珍惜呢？

　　又比如费雷与父亲的关系。

　　现实之中，费雷的父亲在生命垂危的最后一刻宁可见到助手也不愿见到他，那些观念上的差异就这样横亘在这对富可敌国的父子之间。

　　他们拥有不可胜数的财富，却只能在梦中才能毫无保留地面对彼此，这大概也是导演诺兰让观众深陷的情感漩涡之一吧？

　　3.3依赖着图腾的指示影片里，柯布告诉萝莉，造梦者需要一个小物件来鉴别自己”是否在别人梦中“，这个小物件就是造梦者的图腾，因此它必须是独一无二的。

　　柯布的图腾是一枚陀螺。

　　如果他旋转陀螺，陀螺转一会儿便倒地，那就证明他在现实中，而陀螺如果一直旋转不停就证明他还在梦中。


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。