14

NO.12 of 2010

一、全球热映中的《盗梦空间》

《盗梦空间》无疑是 2010 年暑期档中最成功的

影片。自 7 月 16 日在北美上映以来，这部被称作“《黑

客帝国》之后最伟大科幻片”的电影就获得了全球观

众的一致肯定。人们或是震惊于导演克里斯托弗·诺

兰所营造的视觉奇观，为反转的巴黎城、旋转的旅馆

以及雪地碉堡等场景拍案叫绝 ；或是热情地讨论这

部电影的叙事结构，为影片中的梦境究竟是五层还是

六层吵得面红耳赤 ；或是为主角柯布与妻子缠绵悱

恻的爱情故事唏嘘不已。在 IMDB（互联网电影数据

库）上，《盗梦空间》很快就以 9.2 分的成绩超越《教

父 II》名列影史第三，且 74.8% 的观众都打出了 10 分

（满分）。而更为专业的烂蕃茄网站上更有 84% 的影

评人对该片给予好评。10 月，该片在洛杉矶出人意

料地击败了《阿凡达》，荣获素有科幻电影最高奖之

称的“终极尖叫奖”。全球观众对《盗梦空间》的热

情追捧也让这部影片获得了商业上的巨大成功，截止

到目前，这部由时代华纳公司以 1 亿 6000 万美元打

造的影片在全球电影市场上已经赚取了近 8 亿美元的

票房收入，创下原创犯罪类题材的最高票房纪录。风

气所及，片中人物用来区分现实与梦境的陀螺、磨砂

骰子以及金属棋子等也都成了炙手可热的电影周边商

品，甚至曾一度被商家炒至每个千元。

不过应该指出的是，虽然《盗梦空间》被人们称

作是一部“超越想象力的极限”

[1]

的影片，但其叙事构

架本身并没有太多创新之处。往远了说，它不过是两

千多年前“庄生梦蝶”、“洞中方一日，世上已千年”

等故事的当代翻版 ；而放在科幻电影自身的发展脉

李松睿

《盗梦空间》：归家故事

与重新消逝的光环

DOI:10.16364/j.cnki.cn11-4907/j.2010.12.01215

2010 年第 12 期

[热点述评]

络来看，《盗梦空间》也只是延续了世纪之交以来众

多科幻电影——如《黑客帝国》（1999）、《感官游戏》

（1999）、《黑客帝国 II、III》（2003）、《红辣椒》（2006）

以及《阿凡达》（2009）等——不断书写的难以区分

梦幻与现实的主题。这也就是诺兰所说的，《盗梦空

间》“建立在你对身边世界真实性的质疑上”。在《黑

客帝国》系列影片中，给人们留下最深印象的或许不

是其中华美的特效或炫酷的打斗镜头，而是主人公尼

奥（Neo）发现自己始终生活在由母体（Matrix）制

造的虚幻世界中所带给观众的震惊体验。在《感官游

戏》中，女主角爱丽拉·盖勒（Allegra Geller）设

计了全新的游戏机 eXistenZ，通过这种设备，人们可

以进入如真似幻的游戏世界。但随着故事的进行，影

片主人公们已经越来越无法区分现实世界与游戏世界

的区别。而日本动画电影《红辣椒》也在书写着类似

的故事，精神医疗综合研究所发明了一种可以分享人

类梦境的仪器 DC-Mini，但对这一仪器的不恰当使用

却最终使得梦境与现实不可挽回地融合在一起。而

2009 年底火遍全球的影片《阿凡达》同样延续了这

一主题，双腿残疾的主人公杰克通过操作阿凡达以接

近纳美人，但随着故事的进行，杰克发出这样的感

慨：“一切都被颠倒了，仿佛那里才是真实的世界，这

里才是梦。”

从这样的分析我们可以看出，新世纪以来这一

系列科幻电影都有着相同或相近的主题模式，而且它

们均取得了不错的票房成绩，其中有些影片甚至产生

了某种轰动效应（如《黑客帝国》、《阿凡达》以及《盗

梦空间》等）。在这样的脉络下重新审视《盗梦空间》

在全球的热映，这一文化现象就显得更具症候性。因

此当我们在讨论《盗梦空间》这部电影时，或许关键

问题就不仅是这部影片的结构、意蕴以及那由多重梦

境构成的视觉奇迹，而是为何全球观众在新世纪始终

对无法区分梦境与现实的主题保持高度热情。这一主

题在什么意义上让电影观众感到快慰与满足？它究竟

反映了当代社会怎么样的社会历史现实？

　　

二、归家之路

《盗梦空间》公映后，影评人往往用“头脑风暴”、

“高智商电影”

[2]

等语汇来描述这部影片，并建议电影

观众一定要多看几遍。似乎只有这样才能完全“了解

整个影片的结构”

[3]

。或许正是因为影评人不断用“头

脑风暴”、“高智商”等词汇形容影片结构的复杂难

懂，使得多重梦境成了这部影片被人们讨论最多的话

题，它也同时成为影评人在阐释这部影片时一个常见

的切入点。为了更好地理解《盗梦空间》的结构，有

些热情的影迷甚至专门制作了十分详细的梦境结构示

意图。而由于被主人公柯布（Cobb）用来判断现实

还是梦境的陀螺在影片结束时并没有停止转动，又使

得观众在网上不断就影片中的梦境结构是五层还是六

层展开激烈的争吵，并吸引观众一遍又一遍进入影院

去寻找其中的蛛丝马迹。面对全球观众对多重梦境这

一结构的热情讨论，导演本人却显得十分冷淡，在接

受访谈时他一再告诫自己的观众别太注意这类细节，

并强调这些东西自己“无法做出解释，如果可以的话

我会在片中表现出来”。也就是说，虽然多重梦境被

看做是《盗梦空间》最主要的形式特征，但导演本人

并不把它当作理解影片内涵的主要线索。而由此引发

的问题就是，我们该如何理解这部电影的基本结构

呢？

在笔者看来，虽然以多重梦境结构影片使《盗梦

空间》显得相当前卫，但正如诺兰所说，这部电影其

实“更偏向于老式的学院派风格”，其基本的叙事线

索实际上是主人公柯布寻找自己的归家之旅。这也就[艺术评论]

16

NO.12 of 2010

是柯布在教室里对自己的岳父所说的，“我要找到我

的回家之路”。在这个意义上，《盗梦空间》的叙事并

不前卫，而是接续了由荷马史诗所开创的西方文学

的叙事传统。在《奥德赛》中，主人公奥德修斯以一

种辩证的方式展开他的归家之旅。如果说家在人们

心中意味着舒适、温暖以及避风的港湾的话，那么奥

德修斯的归家之旅却充满了坎坷，以不断的经历冒

险为前提。

与《奥德赛》相似，《盗梦空间》中的柯布也同

样以辩证的方式完成他的归家之旅。换句话说，《盗

梦空间》的叙事基本上按照两条线索展开，一条是柯

布试图在现实世界中回到美国，与家人团聚；而另一

条则是柯布和他的同伙在层层梦境中所经历的种种冒

险。因此《盗梦空间》看似复杂的多层结构实际上只

包含两个层面——现实层面与梦境层面——的故事。

在现实层面中，柯布以回家为条件接受了齐藤交给他

的任务，坐上开往美国的航班。而在梦境层面中，柯

布则带领他的同伙试图在费舍尔的大脑中植入想法，

并为此深入多重梦境。与奥德修斯旅行的辩证法相

似，柯布的归家之旅虽然是为了寻求家庭的庇护与温

暖，但这种寻求却又必须建立在不断冒险的基础之

上。他只有直面危险才能最终回家。正像齐藤在第一

层梦境受伤后柯布所说的，他“要不择手段回到孩子

们身边”，而他的同伴也必须跟随他一层层进入更深

的梦境。只有以这样的方式他们才有可能回到现实世

界，否则就会永远被囚禁在潜意识的深渊中。因此影

片的叙事就在这两条线索的辩证关系中展开，并由此

获得巨大的张力。在观影过程中我们会看到，柯布像

所有的好莱坞英雄那样无所畏惧的经历各种冒险，虽

然在这一过程中他的同伴越来越少（影片的设定是每

深入一层梦境同行者就会少一人），在面对逝去的妻

子时他也会表现出某种犹疑，但他最终还是独自一人

深入到潜意识中充满危险的最底层。在《盗梦空间》

中我们会看到，只有在这一时刻男主角才终于成为了

一个真正的男人，他断然拒绝了妻子让他永久留在潜

意识中的邀请，以杀死妻子的方式完成了自己的成人

式。而影片的叙事也正是在这一刹那突然发生逆转，

柯布在梦境的最低层完成任务后又以倒退的方式从多

重梦境中回到现实世界，并重新获准进入美国。显

然，影片正是以这样方式推动叙事达到高潮，而影院

观众则在这一逆转的瞬间获得巨大的观影快感和情感

抚慰。

　　

三、危机四伏的家庭

通过上面的分析我们可以看出，虽然导演诺兰

在表面上以非常新颖的方式讲述柯布的冒险，但这一

叙事的内核却显得相当保守，它时时刻刻指向柯布朝

思暮想的家。因此当我们试图去探讨《盗梦空间》的

内涵时，真正值得我们留心的或许不应该是这部影片

花哨的叙事结构，而是诺兰在影片中如何理解家庭的

意义。

在笔者看来，柯布的冒险其实不过是传统好莱

坞故事的翻版，对家庭伦理价值的重新思考才是《盗

梦空间》与传统好莱坞电影差异最大的地方。在后者

中，中产阶级核心家庭永远是神圣不可侵犯的。不管

主人公在社会上如何神通广大，在生活中怎样放荡不

羁，他总要在影片结束时回到家庭，成为一个好丈夫

或好父亲。这一点最突出体现在 2 0 0 9 年的灾难片

《2012》中。在这部影片里我们会看到，虽然整个世

界都在突如其来的巨大灾难面前崩溃了，但一个分裂

的美国中产阶级家庭却借着这场灾难得以破镜重圆，

历尽千辛万苦的男主角杰克逊在影片结束时重新获得

妻子的爱。而在《盗梦空间》中，虽然家庭仍然是主

人公始终魂牵梦绕的对象，也是促使他完成任务的基

本动力，但家庭的意义却在这部影片的叙事中被彻底

撕裂了。一方面家庭不断在柯布的梦境中出现，是他

一切情感和行动的意义指向与追寻目标。而另一方

面，家庭对于柯布来说又是他在现实与梦境两个层面

的痛苦来源。在现实层面，柯布的妻子梅尔（Mal）

由于被丈夫在梦中植入了自己身处在梦中的想法，因

而颠倒了对现实与梦境的判断。她为了逼迫柯布与她

一起自杀，用种种缜密的手段陷柯布于不义，使得柯

布在梅尔自杀后被指控为杀妻犯，不得不逃离美国，

无法回家。而在梦境层面，梅尔则以充满魅惑力的女

妖形象，在柯布的梦中神出鬼没，时时刻刻要破坏柯

布的行动，为他的“归家之旅”制造困难，并引诱他

永远留在潜意识中陪伴自己。在这个意义上，《盗梦

空间》中的梅尔就是《奥德赛》中的塞壬女妖，她们17

2010 年第 12 期

[热点述评]

都诱惑着冒险者走向永远的沉沦。而诺兰讲述的故事

与荷马史诗最大的不同就在于，塞壬女妖所代表的是

来自家庭外部的威胁，她阻碍着奥德修斯寻找回家之

路。而梅尔却是柯布的妻子，是柯布最爱的女人，但

她没有像奥德修斯的妻子珀涅罗珀那样安静贤淑，默

默等待丈夫归来，却在梦境中神出鬼没的破坏柯布的

行动，并诱惑柯布陷入潜意识的深渊，使得柯布只能

在影片结尾处将杀死梅尔（即在潜意识中驱除梅尔）

才能回家。所以当柯布最终回到美国后，虽然他再一

次见到了自己的两个孩子，但他的家早已无可挽回的

陷入支离破碎的境地。此时，观众在柯布的脸上丝毫

看不出一丝归家后的欣喜，而只有对未来的迷惘。这

或许是很多观众在网上争论柯布回家这一场景究竟是

梦境还是现实的原因。

应该指出的是，《盗梦空间》中那种将敌人与威

胁表述为来自家庭内部的情节模式，也为笔者在上

文中提到的那些表现现实与梦境无法区分的电影所

分享。在《黑客帝国》中，安德森（尼奥在母体中

所使用的名字）在莫菲斯（M o r p h e u s ）的帮助下

终于看清了世界的真相，发现原来自己所熟悉的一

切事物不过是为了压榨自己的能量而制造出来的幻

象。而《感官游戏》中的爱丽丝·盖勒直到影片结

尾处才发现，自己身边最亲密的玩伴才是真正的对

手。在《红辣椒》中，千叶敦子博士千方百计寻找

丢失的“DC-Mini”，但让她万万没有想到的是，所

有的线索都表明盗窃“DC-Mini”的其实就是千叶

敦子所在公司的董事长。以《盗梦空间》为代表的

这一系列受到广泛关注的电影纷纷将敌人表述为来

自内部，显然是一个值得我们特别关注的文化现象。

而联系起这些影片所着力书写的难以区分梦境与现

实的主题，这一现象就更为有趣。如果我们把梦境

当做人类潜意识的某种反映的话，那么梦境在某种

意义上是作为现实的内部出现的。因此当诺兰强调

《盗梦空间》“建立在你对身边世界真实性的质疑上”

时，他似乎一方面在强调现实世界的脆弱性和虚假

性，另一方则在强调梦境从内部对现实的瓦解作用。

因此要进一步追问上述文化现象的深层含义，我们

有必要对梦境与现实难以区分的主题作更为深入的

探讨。

　　

四、重新消逝的光环

如果说《盗梦空间》将家庭从内部加以瓦解，使

得它呈现出一种四分五裂的状态的话，那么当柯布开


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。