《2012》美式灾难大片再次横行，票房成绩不俗，面对这部

电影的成功不少人将其更多的归结为CG场面的火爆。特效的固然

为这部电影增色不少，但并不能将其完全归结于CG特效。在视觉

冲击之外还有许多值得我们去思考的东西。

《2012》本身没有脱离类型片的窠臼，山崩地裂，天塌地

陷，主人公死里逃生的大团圆结局。老套的故事，并不陌生的灾

难，无非是把地震、海啸等灾难做了夸大混合处理。为什么如此

俗套的东西还能引人入胜呢，让我们透析一下视觉冲击之外的东

西：

一、以科幻之名，行现实之实

对于美式科幻大片，人们更多的集中于其最新CG技术的应

用，场面的宏大上，人类如果通过中国制造的高科技诺亚方舟获

得劫后余生的。往往忽略了其现实的一面，《2012》中出现的灾

难都是在人类历史上出现过无数次的灾难，并无新奇之处。无非

是做了夸大处理，就像是汶川地震、印尼海啸等灾难的加强版。

但该片现实意义很浓厚，汶川地震08年发生的，印尼海啸也刚刚

发生不久，这些巨大的灾难给灾区人民带来的巨大的伤痛，还没

有抚平，即使没有亲身经历灾难本身，也让世界各地的人通过如

此发达的传媒见到了自然地恐怖力量。总之人们由于灾难引发的

恐慌不安心理，久久难以平复。《2012》中将这些刚刚发生过的

灾难以逼真的影像展现出来，夸大的手法给那些经历与未经历过

这些灾难的人以巨大的试听冲击，在这种冲击中感受一次无害身

心的，扩大的对灾难的恐惧，并在扩大以后得到释放。使人们在

长期持续的恐惧中得到解脱。不少观众去欣赏影片估计就是抱着

释放压力的目的，此时《2012》成为抚平心灵的一粒创可贴。

二、以大片之名，行“广告”之实

一路高歌的票房，再次证明了这是一部成功的商业大片，

于是乎一批拍摄商业大片的导演们又有了说辞，你们看这部电影

空无一物却成功了。殊不知在这种貌似空无一物中包含了很深刻

的寓意。《2012》从本质上讲与《变形金刚》并无区别，再次成

为美国对外宣传自己的广告片。《变形金刚》宣扬了美国军事在

全世界的存在，引发美国青年的自豪感，国家荣誉感，乃至参军

的热潮，对外起到了威慑作用。《2012》中则展现了美国式的家

庭观念牢不可破，企图为全世界家庭树立一种美式家庭的典范。

特别是在选择什么样的人可以登上方舟，这个整部电影的核心问

题上，就在世界各地的人们为登上方舟绞尽脑汁，费尽心思，行

贿购买、抛弃爱人、互相厮杀而争取登上方舟的机会。而美国人

却表现出他们的仁爱无敌，博爱无边，上船不忘朋友，逃难带上

妻儿，甚至不相识的中国人，上船还不忘造船人，许多美国人都

作出了自我牺牲，特别是美国总统都自己做出了表率，博得了人

们少许眼泪。虽然感觉有些假，但是这些人们最希望出现的品质

恰恰都出现在美国人身上。古希腊哲人赫拉克利特曾说过：“战

争是万物之父，也是万物之王，它不仅显明了神，而且也显明了

人，它造就了奴隶，也造就了自由人”，影片里没有战争出现，

但却有灾难，在灾难之中显示出美国人境界的高远，其他民族的

低劣。为美国精神做了一个好“广告”。

三、以继承之名，行颠覆之实

《2012》接了多种文化传说来架构故事，如玛雅传说中2012

年世界末日的到来，以及圣经中的诺亚方舟的故事。却完全颠覆

了以往的故事构架。特别是在方舟的建立上。在圣经中诺亚方

舟的故事中上帝给诺亚以暗示，作为对他品行的肯定，以逃离灾

难。而在《2012》中给人以神谕的上帝不见了，代之以美国科学家

为代表的先进的人预知了灾难的到来，从选择上船的人员，到方舟

的制造成为全球高度合作的产物。这一故事架构的改变，对故事本

身产生了质的改变。人类社会的再生由神的旨意变为人自主选择，

以显示人的强大，特别是美国人的强大。而在选择登上诺亚方舟的

人员上，更是成为美国精神的展现舞台。此诺亚方舟非彼诺亚方

舟，通过颠覆以往的故事他们美国人被上帝更加人性化。

总之，《2012》虽然CG技术运用成熟，但却并不是仅凭视觉

冲击取胜，更有其他值得我们去思考的地方。

作者简历

王越，衡水学院中文系，助教，曾在《衡水学院学报》上发表

《国产动画如何真正享受自己的空间》。

视觉冲击之外

——评《2012》

王越 （河北省衡水学院中文系 053000）

原来封闭盒子的体量。

他还设计了独创性的滑动墙体系统以便根据自己的意愿来

变动空间格局，可滑动和可折叠的隔

间和家具就能使空间变换多样，有可

以折叠的书桌、可作沙发的床、多种

组合的橱柜等。

三、原色与三非色立体实践

蒙 德 里 安 《 红 、 黄 、 蓝 构 成 》

中，单纯的红色、黄色、蓝色被粗重

的黑色线条分割，原色矩形和黑色边框和谐有序，富有节奏，给

人一种平衡的稳定感。以三原色（红、黄、蓝）与三非色（黑、

白、灰）建构的完美构图为创作主调，是里特维尔德设计施罗德

住宅的灵感源泉。该住宅是将蒙德里安的绘画作品转化成简洁的

体块、平直的墙板和大片玻璃的三维构成新形式，加上轻朗明快

的颜色，就如同一幅三维的抽象绘画。

三个原色是红黄蓝，它们是唯一存在的颜色，其中黄色是

运动的光线（垂直的），蓝色是黄色的对比色（是天空，是水平

的）。黑色、白色和各种不同深浅的灰色，是所谓的三非色。墙

体、天窗是白色和灰色，支柱、窗框、栏杆、楼梯是黑色和原色

的，颜色是该建筑最显著的要素之一，体现了他在空间中如何应

用颜色的建筑理念。

为此，几乎所有使用的材料，无论是室内还是室外，混凝

土、抹灰、铁艺和木头都被油漆上了被要求的颜色，只有地面和

玻璃是少数保持自身颜色的。

四、结语

蒙德里安的“新造型主义”，在荷兰风格派中的地位不可忽

视，他的抽象绘画潜移默化地影响了风格派的建筑，建筑师从中

获得了全新的构图原则，也为建筑的理解提供了新模式，促成了

里特维尔德的施罗德住宅的诞生，对风格派“对立统一”的创作

原则具有深远的意义。

参考文献

[1]（美）肯尼斯·弗兰姆普敦. 现代建筑——一部批判的历史[M]. 张

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