策划？聚焦Ｉ第２〇届卜海国际电影节??

随着中国电影产业的发展，类型电影已经成为大众熟知且广泛过论的话题。６月１９曰，“中国类??

型电影思考和探索”金爵电影论坛在沪举行，科幻作家王晋康、潘海天，导演、编剧、监制张小北；??

导演路阳，导演、监制宁浩，作家张大春，演员冯绍峰；导演蔡尚君，导演、编剧崔斯韦，作家、编??

剧雷米，和力辰光传媒董事长李力分别围绕科幻、武侠、悬疑类型电影进行了交流探讨。中国文艺评??

论家协会副主席尹鸿担任主持。??

“中国类型电影思考和探索”??

论坛摘编??

整理／黄夜晓??

科幻类型探讨??

科幻电影创作遇到的问题和挑战??

尹鸿（中国文艺评论家协会副??

主席）：所有的类型片都要建立观??

众的预期，但观众需要培养，我们??

现阶段还在培养科幻电影的观众。??

科幻自信，让我们对科幻电影有文??

化认同、社会认同、科学技术的认??

同。喜欢科幻的年轻观众和读者越??

来越多，我们会发现，整个态势一??

张小北（导演、编剧、监制）：??

我们做科幻电影时，面临两个最大??

挑战是技术自信和文化自信。技术??

自信是可解决的，在技术层面上，??

基本可以做到全球采购，只是涉及??

到电影技术成本能否在本土市场回??

收的问题。最大的问题是文化自信，??

中国观众对中国科幻电影的反应需??

要时间、市场、观众反馈的不断积累才能得到。类型片??

要建立电影和观众的市场契约，这种契约需要经过市场??

尝试累积而成。类型片需有可被识别、被传承、被改良??

的特点，而目前这三个特点全面性空白。面对中国观众??

会有怎样的反应，我们没有任何经验，只能摸索前行，??

这是未来两到三年间科幻电影面临的问题。做科幻电影??

要有尝试的自觉性，要做铺路石，只有我们踩过去之后，??

后继人们才知道哪些坑不能再踩，非常自豪的是，我们??

全部爬出来了。??

疋会存在下去。??

谈到类型，对大多数普通观众来说，喜欢与否是判??

断标准，在满足观众的消费预期时还要有意外惊喜。要??

想做好类型片，市场要先有需求，而后有应用，有了应??

用的体验，然后是要求、标准，标准之后才有体系。如??

想把中国特定类型片制作水准提升，一定要从本土市场??

王晋康（科幻作家）：我熟悉??

的是写科幻，作品写出来应该有它??

的灵魂。据统计，美国所有科幻电??

影中，真正改编的作品不到一半，??

在中国，也希望大家能重视原著。??

改编过程首先要完成从小说到剧本??

的跨越，这其间有鸿沟，小说和电??

影不管是对故事结构还是人物性格??

的塑造都是不一样的。现在的改编模式基本上是采用原??

著的精神和概念，所有的故事和人物都推翻重写。??

此外，大部分科幻小说关注的是一个不那么好的未??

来，在这个过程中会遇到所谓正能量问题的处理。我们??

要通过什么方式，让故事既能保持原著风味，又能传播??

一种向上的精神状态，这是很重要的。??

潘海天（科幻作家）：我们一??

直提倡大幻想概念，把科幻和奇幻??

的边界模糊化，我觉得这两种文本??

边界会越来越模糊，特别是虚拟现??

实出现后，我们发现现实空间与虚??

拟空间越来越像是同一个世界，这??

种状态下，到底哪种生活更有意义，??

最后都很难把握。??

的应用开始。??

２０影循＇影咖２０１７－０４??策划？聚焦??

对科幻电影的未来展望??

王晋康：我们应该有文化自信，记得有一次观众对??

我说，科幻电影里出现中国人都觉得不可信，这不是电??

影的问题，而是整个社会的问题。中国有大的文化体量，??

将来肯定会出现＿种和美国电影不一样的科幻电影。??

张小北：科幻的未来就是现代化，中西方在朝着同??

—个现代化前进。中国科幻电影何时形成自己的风格，??

取决于中国社会前进的步伐。过去３０年里，中国的科幻??

创作从青涩逐渐走向成熟，积累了大量原创作品。从源??

头来说，我们的创意并不缺乏，缺乏的是怎么变成作品??

投放市场，并不断修正改良。要建立科幻电影和中国观??

众的市场契约，契约建立起来以后再推进科幻电影在市??

场的份额。科幻电影＿定是中国未来类型电影的一个重??

要部分，因为科幻电影是工业体系金字塔的塔尖，只有??

体系成熟到一定程度，才可能出现这样的作品。现在面??

临一个现实问题——类型片的基础薄弱，如果真想突破??

某个类型，最大的概率是大制作，大制作电影必然会带??

动行业的基础制作水准，中低成本电影做不到从无到有??

搭建基础供应环节链。??

潘海天：不管是国内科幻还是国外科幻，都是对未??

来的描述，中国人对待未来和现代化的态度跟国外有区??

别。我们寻找的过程可能会花很长时间，也可能会是很??

多部电影探索后才知道这条路是什么。我觉得中国科幻??

电影也要经历过这样一个过程：先有大量的小成本制作，??

大量的积累经验、试错，找到中国观众最能得到的点，??

然后再有大制作，真正做出代表性、典型性的科幻电影。??

武侠类型探讨??

创作武侠电影的经验和感受??

尹鸿：武侠片经过漫长的发展过程，在中国电影类??

型中，它是最源远流长且不断突破和创新、同时最具有??

观众缘的类型。一方面武侠电影会越来越多样化，另一??

方面其有基础类型特点，满足观众日常的消费体验。就??

像吃汉堡一样，不可能每天都换一样，所以就无法预期，??

这是类型片面临的一个很大的矛盾。大家都在从不同的??

角度、在技术、观念等方面进行着探索。武侠电影曾经??

是中国电影强有力的市场支柱，不仅是商业电影的支柱，??

而且寄托了很多电影探索的创新理念，这种类型一定会??

长盛不衰。??

冯绍峰（演员）：我是武侠迷，武侠的仪式感是非??

常浪漫的，这也是武侠片的精髓之一，不管电影工业发??

展到什么高度，武侠的情怀始终在。??

一部电影最重要的是导演的创作，演员更多的是配??

合导演创作。电影工业日新月异，??

演员面对的表演不仅是文戏、武戏，??

还有特效表演。形体是一种表演，??

徐克导演会问我们某场戏演员自己??

觉得要怎么演，要做什么动作，通??

过形态塑造的表演是很好的。演电??

视剧更多靠说和表情，但电影大银??

幕更多体现演员综合素质，不光要??

做表情还要身体演戏，作为一名演员，我尽可能配合导??

演们，使影片在武侠这个类型上发挥得更好。??

冯??

路阳（导演）：《绣春刀》的??

主题是小人物对命运的被动抗争，??

《绣舂刀２》里，依然是张震扮演??

的角色，但是有什么主题放到电影??

里才是最重要的？于是我们不断想??

新的故事。做这个故事时，我们很??

多体验是慢慢到人物身上的，我意??

识到不是为了拍一部系列电影，而??

是电影本身就是我们有冲动做并拿出来和大家分享的东??

西。同时，在武侠类型上做一些尝试和探索，能够有更??

新鲜的内容并产生很大的兴奋感。??

武侠电影的创作期待??

张大春（作家）：对于“侠”??

的某些追寻和仰慕，多半是对＂禁＂??

的无奈，‘‘武”就变成受禁压制的??

弱者唯一的渴望。中国武侠电影下??

一步面对的是原先的价值感在哪??

里，为什么而‘‘武”，什么才是武??

者的胜负。当我们脱掉上衣，露出??

一身坚实的肌肉，是不是意味着我??

们有资格要去想，到底要站在大块儿格斗技英雄那边成??

为那种英雄，还是站在那样的‘‘怪兽面前，拦住下一??

拳呢？??

武侠电影接下来面对的不止是美学发展，更多的应??

该是去反省什么是＂义”、什么是“信”，最重要的还??

有什么是面对强大敌人，保护弱小。??

电影因为类型的发展而不断产生变化，是在旧有类??

型基础上融入新类型，还是在原有类型中找到新元素，??

抑或是结合其他类型融入到动作戏里？类型的融合，或??

者类型的他山之石可以攻玉，这正是武侠片不断提升的??

可能性所在。??

２０１７－０４影埔侧２１??策戈！Ｉ?？聚焦Ｉ第２０届ｔ海国际电影节??

宁浩（导演、监制）：任何??

片种在它的领域里都是有生命周期??

的，美国的西部片经历了开始的辉??

煌期、衰落、到再生阶段；中国武??

侠电影从最初香港武侠电影的令人??

震惊、好看，到满屏威亚，飞来飞??

去脚不着地，就审美疲劳了，类型??

片的发展都是一个类似的过程。??

当我们拍没有基础的类型时，必须结合文化和现实??

以及具体面临的问题。这种命题引入到武侠电影中，是??

很新鲜剌激的。武侠电影我看得不全面，但绝大多数武??

侠片是复仇，最高境界叫报仇，这样的思考是蛮现代化??

的方式。在形式上，有时候需要做减法，对更本质的东??

西进行提炼，电影要拍出人的精神。??

路阳：武侠电影带来国内练武术的热潮，并对武侠??

和江湖有着浪漫的想象，但其生命周期会不断衰减，是??

否能找到新的主题，才是武侠片比西部片有更多可能性??

的关键。西部片有特定的时空，时代感、空间、人物本??

身属性更特殊，但武侠片有更广泛的施展空间。??

我比较期待武侠的定义能变得更宽泛，而不是狭义??

的武侠概念。??

武侠的精神内核可以多样性，比如《攻壳机动队》??

三部曲探讨的是个人生存问题，这部影片让沃卓斯基兄??

弟得到了启发，拍了《黑客帝国》。如果我们能打破一??

些思维上的限制，会有更多想象力。我们应该做更多的??

探索，不让这个类型沉寂下去。??

悬疑类型探讨??

悬疑片的现状以及创作体会??

尹鸿：悬疑片中的人物不仅要建立讲故事的功能性??

设定，而且要展现人性，尤其是人性深层的复杂性。把??

人物的心理动机和复杂性在足够的空间展现出来是一方??

面，另一方面就是技术问题，怎么让故事更曲折几乎是??

所有类型片面临的重要问题。??

雷米（作家、编剧）：观众对??

悬疑片的需求始终都在，但资源方??

面没有有利的倾斜；创作态度和技??

巧方面或多或少存在问题；且目前??

悬疑类作品改编居多，原创作品较??

少。但是我对这个题材抱着非常大??

的兴趣，随着题材越来越成熟，相??

信会有更优秀的影片出现。??

悬疑片打动我的点是人物的塑造以及传递的情感和??

精神。很多观众看犯罪题材电影，是能在作品中找到与??

之感同身受的触觉，影片能够揭示现实的社会问题，或??

者人性中的善恶冲突。??

关于改编的难度，首先是文学和电影是两种不同的艺??

术载体，表达方式不一样，对普通观众和读者而言，看一??

部电影和读一本书带来的内心感受是完全不一样的。因为??

小说作品体量比较大，此时易在电影改编过程中遇到取舍??

问题，保留什么、抛弃什么以及能不能在有限的时长和体??

量之内反映出作品表达的核心精神，这是难度很大的问题。??

崔斯韦（导演、编剧?＞：说类??

型片，首先是基于说电影，电影有??

一个故事容器的属性，一个容器能装??

什么、装多少，有它的特点，故事的??

容器也是，所以才有类型片的区分。??

悬疑犯罪片也是一个独特的容??

器。做一个犯罪故事时，有一个问??

题永远回避不开——犯罪的根源是??

什么？比如信仰、社会问题、个人的成长史等。好的类??

型片不只是做桥段和复杂的烧脑过程，基础是对根源问??

题的探讨。悬疑犯罪片最容易抓住的问题是书写和观照??

人性的善恶。所谓人性的善恶，必须讨论的是一个人物??

跟亲友的关系，在社会上对自己的观察，他的存在感或??

者孤独感、宿命感，这一切需要深度。??

蔡尚君（导演）：优秀的电影??

作品能提供良好的情境设置，对人??

性深度、情感广度和边界进行拓展，??

人在这里显得更为复杂，呈现了更??

多可能性的探讨。在情感的技术表??

达上，情景设置最重要的是对自己??

内心，对人类属性的深度认知，必??

须要深刻，对社会最深刻的认知反??

过来也是对自己内心的最好了解。和科幻片发展一样，??

我们对外星人的认识，开始是排斥、恐惧的，人们对自??

己的认识变化也经历了这样的过程。??

犯罪、悬疑、惊悚片能滋生有震慑的、情感愉悦的??

感受，如同悲剧作用一样提升我们反思的可行性，让灵??

魂净化、升华。在这样的环境空间下，普通人不可能每??

天逾越法律和道德界线，但内心都有一种欲望被压抑、??

破坏、反抗、突破，有一种罪恶的倾向，可以借助类型??

的表达，去探讨这方面的内容。??

悬疑片的创作瓶颈及发展趋势??

李力（和力辰光传媒董事长）：作为制作公司和投??

２２影價？影咖２０１７－０４??策划？聚焦??

资方的心态主要有一是服务心态。??


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