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书写未来非洲的科幻神话

——评好莱坞系列电影《黑豹》

张 勇 郑诗埼

在好莱坞百余年的黑人电影历

史长河中，非洲裔导演瑞恩·库格

勒（Ryan Coogler）可以说是继斯

派克·李（Spike Lee）之后最耀

眼的创作者。从小成本的《弗鲁特

维尔车站》（Fruitvale Station，

2013）到大制作的《黑豹》（Black

Panther，2018）系列，他凭借着

亮眼的票房数据及优异的电影节表

现，在全球范围内掀起了对黑人电

影的关注。瑞恩·库格勒曾谈及自

己的身份问题：“我经历过很多伤

痛。一直以来，世界都在不停地告

诉我们，我们失去了非洲的传承，

我们丢掉了自己的文化，现在我们

只能用一些残缺过时的语言来表达

自己的声音。”1作为非洲裔电影

人，他将具有高度的政治革命性、

强烈的现代科技感的“非洲题材”

带到了全球观众面前，并改写了好

莱坞刻板化非洲形象的既有格局。

作为漫威超级英雄家庭中的一分

子，《黑豹》系列电影是好莱坞前

所未有的非洲史诗，更是描绘非洲

未来主义的影像迷思。尽管目前评

价不一，但毋庸置疑的是，它开启

了非洲科幻叙事的新篇章。

一、好莱坞非洲形象的重塑

长久以来，非洲在世界文化

版图上都是边缘化的存在。在西方

化的叙事语境内，影视创作者往往

选择白人凝视的视角从非洲简单地

抽离一些碎片化的元素，构造出一

个单一的、负面的、妖魔化的非

洲，典型如《索马里海盗》（The

Pirates of Somalia，2017）过度强

化了索马里与海盗两个词汇之间的

强关联，使得“海盗”成为索马里

的代名词；《卢旺达饭店》（Hotel

Rwanda，2004）则用一种悲情的灾

难叙事，使得卢旺达笼罩在大屠杀

的阴影之下。诸如此类的电影基于

西方意识形态的合法性书写框架，

把非洲国家锻造成“贫穷”“落

后”“暴力”“危险”的所指，这

种带有轻视甚至抹黑非洲意图的影

像，使得依附于文本表面的带有探

讨种族与身份问题的愿景只能成为

空洞的能指。

近年来，在美国对非政策向

好调整、美国种族问题日益严峻、

黑人女性主义等思潮涌动的大背景

下，政治正确的强烈倾向席卷了美

国的文化艺术领域，使得包括非洲

题材在内的黑人电影呈现出了一些

美学的新面向。2《黑豹》系列电

影就是在这一语境下诞生的影视作

品。作为影史上第一部以黑人为主

要叙述对象的超级英雄电影，《黑

豹》在2018年一上映即轰动北美市

场，并以13.499亿美元的票房成绩

位列全球票房第九位3，包括《纽

约杂志》（New York）、《今

日美国》（USA Today）、《好

莱坞报道者》（The Hollywood

Reporter）在内的美国最有影响力

的媒体几乎无一例外的给予了《黑

豹》最高的赞誉。备受爱戴的英国

导演克里斯托弗·诺兰预言《黑

豹》“将入围奥斯卡最佳影片，史

无前例”。4最终，影片不负所望

地获得了奥斯卡最佳影片提名，并

斩获了最佳艺术指导、最佳服装设

计、最佳配乐三项大奖。

【摘 要】系列电影《黑豹》从非洲未来主义汲取灵感，构建了前所未有的非洲科技强国，开

启了非洲科幻叙事的新篇章，并在某种程度上改写了好莱坞非洲形象的刻板化格局。然而，受制于

美国意识形态体系对于非洲叙事的诸多掣制，《黑豹》在重构非洲时也难以脱离白人凝视的弊病。

从全球影视共同体的意识层面审视《黑豹》系列电影在非洲叙事上的得与失，或将改善当下影视创

作中非洲叙事乏力的问题，为未来非洲科幻神话的书写提供镜鉴。

【关键词】《黑豹》 科幻叙事 非洲未来主义 黑人女性主义60

《黑豹》对于非洲国家的形

塑是极具乌托邦色彩的。片中，瓦

坎达坐拥世界上最先进的科技，却

在孤立主义的影响下一直对外保持

着神秘。影片以白人的视角去切入

非洲叙事——一个因受枪伤羸弱的

美国特工，以外来游历者的身份揭

开了瓦坎达的神秘面纱：医疗水平

领先世界百年，能够一夜之间治愈

枪伤，并且破解癌症、延年益寿；

经济实力独一无二，坐拥稀有金

属矿，每克价值上万美金；科技水

平遥遥领先，以黑豹战甲、基莫由

珠为代表的科技产品，背后都包含

欧美无法企及的建造能力。影片在

此处采取了一种以弱衬强的叙事关

系，以白人特工个体之弱去衬托瓦

坎达之强。这种“白”弱“黑”强

的关系处理，在好莱坞整体影像历

史中都极为罕见。可以说，影片一

改既往好莱坞电影基于自身意识形

态肆意拆解、重组非洲元素的文化


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