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2023年第10期总第436期融 合VIEW ON PUBLISHING

【摘 要】通过奇幻、魔幻与科幻的跨文化接受度比较，发现不同文化背景下科幻因其个性化特征能够引起

人们的共鸣，因而人们对科幻的跨文化接受度更强。以刘慈欣系列作品为例，对科幻作品的文化

符号、跨媒介传播与跨文化接受度进行分析，可提出面向跨文化交流的科幻文化创新与转化策略。

【关 键 词】科幻文化；跨媒介传播；跨文化接受度；跨文化交流；刘慈欣

【作者单位】张天宇，武汉大学。

【中图分类号】G206 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2023.10.012

随着文学体裁内容愈加丰富和信息技术的进步

与发展，科幻文化的跨媒介传播不断加速，跨文化

接受度不断增强。科幻作品涉及的人类命运、世界

前进方向等议题突破了文化、民族和语言限制，更

容易被读者理解，因此，其在国际市场上越来越受

到关注。科幻作品中蕴含的本地性和文化特性相对

较少，即使被翻译成其他语言或改编成影视作品，

其核心理念依然比较容易呈现。整体来看，科幻文

化在跨媒介传播和跨文化接受度上拥有独特的优势。

中国作家刘慈欣凭借《三体》获得了第73届雨

果奖，这是中国科幻文学走向世界的一次重大突破。

2023年1月15日《三体》电视剧正式上线，开播不久

便登上热搜，获得了较高的收视率。《三体》成为跨

媒介传播的优秀案例，为科幻文化的跨媒介传播开了

先河。本文将从科幻文化的跨媒介传播、科幻文化的

跨文化接受度、科幻影视改编中的跨媒介传播与跨文

化接受度、《三体》系列作品的跨媒介传播与跨文化

接受度、面向跨文化交流的科幻文化创新与转化策略

六个方面进行分析，以期为相关研究提供借鉴。

一、科幻文化的跨媒介传播分析

1．跨媒介传播概述

跨媒介传播是指信息在不同媒介之间的流布

与互动，包括相同信息在不同媒介之间的交叉传播

与整合，以及媒介之间的合作共生。这里媒介是指

媒体，也就是传播信息的介质，大众媒体主要包括

报纸、杂志、广播、电视、网络等，随着时代的

发展，手机、移动电视等新媒体也融入其中。当前，

媒介不再是单独个体发展，而是从各自为战、互相

封锁的割据状态中走出来，与其他媒介合作与融

合。在数字化转型升级背景下，以数据驱动和技

术赋能为核心，实现多媒介形态、内容和平台的

全面融合，构建更加多元化、智能化且互动性强

的传播方式是大势所趋。媒体之间的交叉传播与

整合互动也应运而生。这种媒体之间的交叉传播

与整合互动即“跨媒体传播”。跨媒介传播可以让

内容形式多样化，以更加具体、全面的方式呈现，

从而吸引更多的受众。

2．刘慈欣系列作品的跨媒介传播

刘慈欣系列作品《流浪地球》和《三体》实现

了跨媒介传播。从原著的角度看，《流浪地球》的

知名度没有《三体》高，其小说篇幅较短，但是主

题宏大，内容厚实。在对《流浪地球》进行电影改

编时，创作团队保留了原著的大多数环境设定，并

且在情节上进行了彻底改造，尤其对人物情感关系

科幻文化的跨媒介传播与跨文化接受度分析—

—以刘慈欣系列作品的影视改编为例

文/张天宇65

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的改造，更容易吸引观众的目光，提升电影整体的

情感氛围，在跨媒介传播的基础上实现了较好的商

业价值。

《三体》原著获得了世界文学界的认可与好评，

拥有庞大的粉丝基础。在这样的前提下，将《三体》

进行影视化改编，必然会受到更多关注。通过分析

《三体》原著及其跨媒介传播形式，我们发现可在

研究跨媒介传播的同时，探讨文学与游戏、电影之

间的相互作用。不同媒介之间的相互作用有利于推

动文学、游戏、电影等多元娱乐形式的发展，不同

娱乐形式之间的相互作用有助于创造更加多元化的

故事情节。2022年12月10日，《三体》改编动画在

哔哩哔哩平台上播出，虽然引起了较大轰动，但是

其评价两极分化严重，影响力和传播力不大。《三

体》电视剧于2023年1月15日上线，这部由中国科

幻小说天花板改编而来的电视剧一经上线便创下了

纪录—据该剧官网消息，《三体》电视剧上线1小

时，腾讯视频站内热度值突破2.5万，成为腾讯视频

开播热度最快破2万的剧集，打破了腾讯视频剧集

首日热度值纪录。

二、科幻文化的跨文化接受度分析

1．跨文化接受度概述

跨文化（Cross-Cultural）指的是不同文化之间

的相互交流、理解和融合。它强调的是人类社会中

文化之间的互动和交流，是一个跨越不同地域、民

族和语言等因素的概念。在跨文化交流中，受众对

文化的接受能力和接受范围决定了文化传播的广度

和影响力。东西方的文化历史、文化基础是不同的，

随着社会的进步和文化的交流融合，东西方受众开

始理解和接受彼此的文化和生活。跨文化接受度指

的是不同地区人民对文化的理解和处理能力，具体

表现为：不同地区的人民是否能够理解并认同其他地

方的文化，是否能够将其他地方的文化通过自己的

理解表达出来并形成共鸣。

2．奇幻、魔幻与科幻的跨文化接受度比较

奇幻即奇异而虚幻，在东方文化中较为突出。

魔幻通常借助魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒等来

表现，更偏重于西方文化。科幻即科学幻想，也称

为科学虚构，其以科学知识为题材，内容既符合现

实又超越现实，有虚构的成分，但符合人们的日常

幻想。

从这三种类型的本质来看，每种类型都有其自

身的特征，且奇幻与魔幻具有强烈的文化底蕴。在

内容创作中融入大量的本土文化元素，会让人们在

理解和认同上产生偏差。随着科学技术的进步与发

展，各国对科技的发展越来越重视，国民对科学技

术的兴趣和热情也越来越大。与此同时，科幻文化

中史诗般的构想和世界观更容易引起人们的共鸣，

因此，人们对科幻文化的接受度更高，对科幻作品

的理解能力也更强。

3．利用文化符号增强科幻文化的跨文化接受度

文化符号是指具有某种特殊内涵或者特殊意义

的标识。文化符号具有很强的抽象性，内涵丰富且

具体。随着全球经济与文化的发展融合，各国文化

进行深入交流。各国群众接受不同文化尤其是新兴

事物和文化的输入，从而实现文化的融合与发展。

因此，在科幻文化传播中要充分运用文化符号，如

中国的书法、故宫、少林寺等具有国际认同性的文

化符号，这样可以增强科幻作品的文化属性，让不

同地区的观众能够进一步理解科幻作品内容，提高

对别国科幻文化的接受度。

三、科幻影视改编中的跨媒介传播与跨文

化接受度分析

1．科幻影视改编的现状和趋势

《流浪地球2》的热映让《流浪地球》系列的呼

声日益增长，中影发行和万达电影联合发起预约放

映，在2023年3月19日进行“中国电影筑梦科幻”《流

浪地球》系列电影连映。随着电视剧《三体》、电影

《流浪地球2》的接连上映，科幻话题再次升温，观

众对科幻小说的影视改编越来越期待。

尽管当前科幻影视作品的整体反响不错，但科

幻影视改编仍然道阻且长。《大数据看科幻电影发展

趋势》显示，全球票房TOP20的科幻电影共由8家公

司出品，其中博伟影片发行公司包揽8部大片，并且

已经形成完整的IP体系，呈系列化发展趋势。目前国

内并没有稳定产出科幻电影的制片公司，连续出品66

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能力不足，缺乏IP系列化开发。不仅如此，科幻影

视作品除故事外，更多看重特效，投资成本会直接

影响其成片效果。诸多叫座的科幻影视作品大多离

不开真金白银的投入，如《美国队长3》投资达18.1

亿元人民币、《侏罗纪世界》投资为17.4亿元人民币。

仅在投资级别方面，5—6倍的成本差距是中国科幻

影视改编迫切需要解决的难题。

未来我国科幻影视改编要提高制作技术和能力，

还原小说内容的主线剧情，并以情感线为链接，通

过人物形象设计凸显科幻影视作品特征，引入专业

的文化符号，加强对国际市场的开拓与布局，从而

不断提高科幻影视改编的国际化水平。

2．科幻影视改编中的跨媒介传播

科幻小说的魅力在于想象空间大，并且富有创

造力。在内容上，科幻小说更具有科学性和前瞻

性，其广泛性和多元性可以将想象力无限延伸，在

彰显创造力的同时让读者产生带入感。科幻小说还

可以给予读者启示，呈现对人类未来的思考。当

读者阅读小说后，会在脑海中形成一定的想象画

面；将科幻小说进行影视改编并传播则是将小说内

容以艺术的形式呈现，通过视觉的冲击力增强读者

的感受，加深读者对作品的理解。跨媒介传播可以

带来更加多元的视觉呈现方式、更加丰富的故事情

节，同时也能更好地满足观众的需求。总的来说，

刘慈欣系列作品的跨媒介传播，既可以为文学、电

影等创意产业的发展提供助力，也可以为不同媒介

之间的互补与交流提供新的可能。虽然不同形式的

《三体》改编作品口碑不同，但在宣传《三体》系

列作品、扩大中国科幻作品影响力方面，都起到了

一定的作用。

3．科幻影视改编中的跨文化接受度

科幻影视改编内容是超现实的，但是我们可以

在改编的影视剧中找到生活原型。例如，《流浪地球》

中人类建了地下城，这个元素设定符合正常的生活

逻辑，地下城的设计与每个国家防空洞类似。影片

对地下城进行了具体描述，对防护门、生活场景等

进行了丰富和拓展。这种元素的设计和改编是符合

各国文化认知的，改编后的影视作品能给予观众正

确的引导，让观众对内容的接受度更高。

四、《三体》系列作品的跨媒介传播与跨文

化接受度分析

1．《三体》系列作品的文化符号

虽然《三体》是一部科幻文学著作，充满硬科

幻的气息，但它也拥有极深刻的人文内涵，比如其

所营造的意象之所以让人惊艳，很大程度是因为它

使用了大量分属于不同文明，尤其是分属于东西方

的文化符号。最典型的如《三体游戏》中的人物与

场景：周文王、墨子、秦始皇、亚里士多德、伽利

略、牛顿、沙漏、青铜鼎、金字塔……这些元素串

起了简易的人类科技史，也展示了三体人对自己所

处世界的艰难探索。密集地使用文化符号的还有地

球联合舰队的命名，如“终极规律”号、“万有引

力”号、“恒河”号、“炎帝”号、“汉”号等。这

些文化符号是对小说内容的延伸和拓展，是抽象的

隐喻。

2．《三体》系列作品的跨媒介传播

《三体》系列作品至今已被改编成动画、电视

剧以及电影。从整体来看，《三体》系列作品的改

编呈螺旋上升趋势：动画口碑和评分一路走低，卷

入一边倒的差评风暴中；电视剧开播便获得上亿的

播放量；电影改编掀起全民关注热潮。《三体》动画

的失败主要有两方面原因：一是放弃了回应国产科

幻作品本土性的命题，转而采用一种简单的对好莱

坞式“爽片”和日漫“燃番”叙事元素的嫁接，如

在《三体》动画中被诟病最多的便是剧情中强行注

入的追车戏、动作戏和爆炸戏等“大场面”，但对

原著的大场面“古筝行动”却一笔带过；二是放弃

了经营国产科幻市场、培育本土科幻观众的使命，

转而寻求受众对既有的科幻类型观看模式的认同，

即抛弃了《三体》原著本身的魅力，将目光投向已

形成规模的动漫成果。而《三体》电视剧将原著

处理成一种国产现实题材和悬疑剧相融合的叙事美

学，主动回应“历史未来”感，其不仅在叙事上更

具层次感，在视觉质感上也比《三体》动画的“赛

博朋克都市”设计更具原创性，最大可能地还原了

原著的设定，因而获得了观众的欣赏和认可。

3． 《三体》系列作品的跨文化接受度

从主题来讲，《三体》系列作品特色突出，将67

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厚重的现实与极端的空灵完美地融合在一起，它不

是虚无缥缈的想象，而是以现实世界为基础的延伸，

完美表达科学的内涵与美感，让观众能够看到历史

与科技的交融。《三体》系列作品中有很多西方国家

熟悉的中国文化元素，其视角独特、文化内涵深厚，

可以充分激发西方观众对东方文化的兴趣。

从人物来讲，《三体》系列作品通过性格塑造来

透析人生，这是每个国家都关注的焦点话题。“人”

这个概念延伸到“人性”，最终凸显的是全人类的共

同命运，能够让西方读者感受到文化的共通性，提

升科幻作品的跨文化接受度。

五、面向跨文化交流的科幻文化创新与转

化策略

1．跨文化交流下的科幻创作策略

从科幻文化文学创作到影视改编都需要专业的


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