混合即真实：上海电影的科幻声景

吕甍　王晓俊

　　电影移用城市或城市复制电影，都不再新鲜。新千年以来，《环形使者》（2012）、《她》（2013）、《降临》（2017）等诸多世界级的银幕巨制，都不约而同在上海取景，人们也愈发觉察出镜头之下东方科幻的独特魅力。为此，有创作者谈到他们将上海当作与美国截然不同的未来文明导向，并赋予其超越性的城市文化内涵。这样一来，上海也不知不觉获得一种“ 超时空聆听”，或者说混合音响；在科技伦理的意义上，这种混属意味着一个具有生命力的、立体的混合文化空间已然形成。借此，本文将试析其中部分声音文本，探讨城市当下与未来之间的文化通性。

　　一、混合空间

　　1997 年6 月，由威尔士大学互动艺术高级调研中心（CAIIA ， Centre for Advanced Inquiry the Interactive Arts）举办的第一届“ 意识重塑”会议召开。

　　大约150 位来自多媒体理论研究、网络与虚拟现实、视觉装置、艺术史与建筑、哲学与社科等媒体艺术相关领域的各界人士参与了此次盛会。由此，一个尚未明晰的概念——“ 意识重塑”——悄然刻画出一种全新的思考界面：“ 从神经生理学（Neuro-physiology）到人工智能（Artificial Intelligence），从感官知觉（Sensory Perception）到萨满式的幻觉实践（Shamanistic Trance practices），从网络（Internet）到虚拟现实的装置（VR Installations）以及从看的建构方式（Constructed Ways of Seeing）到绘画中的几何角色（ the Role of Geometry in Painting）。[1]”许多至今听起来仍相当晦涩的名词，其所指已成为全球都市文化的常客，正如同中心主席罗伊·阿斯科特在会议前言中的描述：艺术、科学与技术之间的互动正在引导新的文化形态、行为及价值的产生。而在意识领域，则显现出最明确的标识和最粗浅的理解。这次会议将就此进行广泛讨论，并考察所谓艺术中的“科技伦理（Technoetic）[2]”。

　　“‘科技伦理’这一核心，既意味着科技对文化生产的作用，也同时涉及其内在的智性，或者说我们怎样从中来理解世界与生命的进程。[3]”传统意义上，都市与乡村的迷人之处正好相反：都市剧变及其变化中的快速反应同时与消耗产生有效链接，这不仅是城市空间一种迅速的新陈代谢，其不断涌现的更新模式也带给人们持续的兴奋、刺激和好奇。尤其在当下，在依附于社会经济及科技形态的团聚构成中，城市中心越发模糊；从芝加哥到洛杉矶的目光转向业已证明“不再是中心统筹城市腹地的发展，而是腹地决定中心应该保留什么[4]”，这也被视作为“从现代到后现代都市的转变界线”[5]。城市单中心的消解与多“节点[5]”的形成，如同细胞的分裂与重聚，促使其在群落凝合中完成整体激增与变形。

　　一方面，“经济愈全球化，其主要职能就愈凝聚在为数不多的地方，即全球性城市[6]”；另一方面，从信息角度而言，网络的深入串联将传统的单中心城市统一简化为信息空间中“无数个节点”，而正是这种分散才能“使得某些集中活动的密度急剧增加[7]”，统一着装的相似区域不断被相邻复制，层叠为新的区域聚合体。“这不仅仅是旧聚集模式的延续，从中也生发出新的聚集逻辑。用韦伯的术语讲，有一个新的‘协调’体系，它聚焦于国际经济秩序中具体的理控制区域发展。[8]”与此同时，在实践中被新的“技术经济体系”重新拆分与聚合的城市格局，也同样无法逃脱“ 技术文化系统”的意识更迭。

　　因此，现实中，单纯、平面化的社会变迁正深受现代科技的立体影响。技术持续参与并深度改变现代社会的进程，且作为社会转型的一种命名方式，不断激活城市新空间的诞生。对于当下社会而言，信息技术、经济、文化三角模式共同产生的最大影响莫过于“ 人工生命”（Artificial Life，简称AL）悄然成型。按照计算机科学家蓝顿（Christopher Langton）所言，其核心理念在于“突现行为[9]”（Emergent Behavior），即这一生命体由许多单个行为组织而成的区域互动来决定。在类人化想象、技术引导、元素重构等意义层面上，这一概念不仅停留于计算机与因特网领域的复杂性阐释，还与“全球城市”的空间理念不约而同。

　　或者说，正是这种相似性，使得节点城市通过人工与自然间的互助、对抗、和解、共生等互动行为，不断获得新的生态模式和杂糅的平衡空间。毫无疑问，科技因素已愈发成为这类混合景观的叙事重点，同时景观城市与城市景观也将这种“模糊”逐步内化，不留痕迹。所以，相较于18 世纪对蒸汽机车的权威膜拜，以及19 世纪晚期电影放映激发出的惊恐心态，人类惯有的“景观惊讶”正被大幅消解，仿佛新鲜感一时间很难得到。于社会景观而言，科技因素的嵌入越发自然，成为造就现代城市的精神骨骼之一。

　　同样，声音也隶属这类城市混合物，但却是极易形成和辨识的一种。这说明，自然声音的弥漫特性非常适应作为容器的都市景观，并且这种“混合”正是声音现代性的内在体现之一，具体形态为：其一，自然声音的混合景观。事实上，抛开一切文化、理性、历史等修饰前提，声音的流动形态只是在空间中被不断改道、混合或者覆盖，亦即技术性调味；譬如，声音的衍射、绕射足以改变它们自身的形态，不断叠加的波峰与波谷甚至衍生出其新特性，彻底无边框的裸露使其很难获得有力的自我保护，却意外发展出自由特性与融合可能；总之，技术的不断介入正悄然将人们引向一个多元听觉场域。但是，不得不承认，声音特质决定了它无法抵抗这种剧变；或者说，声音的现代性意识是十分被动的。其二，被录制的声音叙事，即电影中“人工—自然”声音混合。设备过滤与创作思考同时作用于整个过程，自然与人工的又一次叠加既是生产，也是深度混合空间；即便是毫无采样的纯制作声音——当它们被置于某个重放空间时，自然与人工同样进入“ 混合重塑”的意识循环。


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