浅析中式“穿越”和欧美“穿越”题材影视作品的差异性一、穿越的定义随着科学技术的日益发展，对时间和空间的跨越一次次被技术所更新，人类可以到达月球、进入深海，也可以在极短的时间内远距离传输大量信息，更可以在同一时间不同地点进行对话与交流。人类对自身和世界的认识更加深入，无论是从技术上还是思想上，人类在时空中的活动自由度都大大增加。时空旅行或者说是时空穿梭，满足了人们对于时空奥义的探求。人们希望知道尚未出现的未来，渴望了解已经消失的谜一样的过去，于是产生了打破现有时空格局，在时间的线条上跳跃的想法，这也就产生了“穿越”的意义。穿越是穿越时间或空间的简称，简单来讲，穿越是不遵循正常时空规律下的人在时间和空间上的一种位移。这种位移超越现有生活经验，甚至超越现有认知水平，经常是不稳定、多变的，因而在穿越条件下，才会发生很多未知的事件，使得各种各样的故事都有可能在穿越中发生。从目前的国内外影视作品来说，笔者认为，穿越并没有成为一种专门的影视类型，而是一种情节发展手段，一种故事元素，如若作品中出现穿越情节、因素，或以此为题材，都可作为影视作品中的穿越现象来加以研究讨论。二、中式“穿越”特征简析谈中国影视作品的穿越现象，首先要从中国的穿越小说谈起。中国的穿越小说古已有之，《水经注》《述异记》《新石头记》等作品中都有对穿越故事的描述。而 2006 年，“穿越”这个词悄悄爬上各文学网站的点击率排行榜，2007 年更是被誉为“穿越之年”，穿越小说迅速类型化并形成风靡的浪潮。随着小说的流行，影视作品也开始接纳“穿越”，从2001 年至今，港台、内地制作的穿越剧有 19 部，而 2010 年至 2011 年播出或即将播出的穿越剧超过三分之一。总的来说，这些穿越影视作品，内容上有着以下特点：一，很多作品都以历史或者著名神话故事为背景，这与我国悠久的历史和丰富的传说故事有着密不可分的关系；二，英雄豪杰式的历险，像《寻秦记》《神话》这种穿越故事，主人公到了另一个时代依靠自身的能力经历一番历险，影响各种事件的进程，达到改变世界或者战胜艰险的效果；三，浪漫爱情的描写，大多数的中式穿越中，爱情是一条主线。现代人穿越回古代成为贵族拥有与现代社会截然不同的身份与生活，并与同样有身份有地位有样貌有才华的人展开凄美浪漫的爱情，这在各穿越剧中比比皆是。而电影如《不能说的秘密》《胭脂扣》等，也都是以讲述爱情为主，制造各种浪漫、各种刻骨铭心 ，以引起观众对美好爱情的共鸣和向往。从技术上来分析，中式“穿越”绝大多数为在单一维度的时间轴上穿越，即时间线只有一条，要么是从现在回到过去，要么是从古代或现代去到未来，总之，对于时间这条线轴来说，穿越是在线轴的不同分段之间来回穿梭。从穿越的手段上说，有以代表高科技的时间机器为媒介的；有以物件例如宝剑、首饰、玉器等作为媒介的；也有以意外事故例如车祸、落水等为时空错乱点导致穿越的；还有利用宇宙天文现象如十三星连珠、九星连珠等等穿越的；更有甚者则是莫名其妙的，例如睡觉引发的穿越。这些穿越手段，总括起来是科学和想象的成果。中式“穿越”中较少对穿越手段进行科学理论上的解释，更多的是想象的成分，穿越很少负担科技的可行性，“穿”得轻松而容易。纵观中国的穿越影视作品，特别是最具代表的古代穿越剧，主人公来到古代以后，从普通人的身份摇身一变成为一个或者举足轻重或者相貌出众之人，总之是高于现实的人物身份，经历在现实社会中不可能拥有的华丽人生和梦幻传奇，从形态和心理上满足了现代人对于美貌、爱情、权势、征服、地位和戏剧性的各种要求。一方面，它摘 要：时空穿越，一直是影视作品中的一个常见题材。纵观全球，穿越的出现并不是中国独有的现象，穿梭时空的题材在上个世纪就已经进入文学的表现范畴，而无论是在电影还是电视剧的创作中，穿越元素都比比皆是。本文重点在于对中式“穿越”影视作品和欧美“穿越”影视作品作出归纳以及特征分析，试图对这种影视文化现象做一次相对广阔视野的阐释。关键词：穿越 时空 科幻 人生⊙余 晨［暨南大学文学院， 广州 510632］Wo r ks ·影视观察＞1491980 年创刊（下转第 155 页）以穿越为工具，为观众创造了一个脱离现实的美好世界，在这里人物可以天马行空、大有作为，为大众营造了成为人生赢家的步骤。另一方面，它不需要受众在做穿越梦之前还要衡量自己的资质，考虑种种技术门槛，即使是一个平凡普通的现代人，因为占有时代先机，了解历史和现实，相对古代人就有先天的压倒性优势，这是大多数国内穿越影视作品的基本潜台词。在故事中，主角们以现代思维和知识储备去观摩古代、干预历史、功成名就、花好月圆，这是对权力和爱情的快餐式意淫，也是另类的幻想成功学。这些穿越故事，从实质来说是一段成为人生赢家的旅程，把现实中的不圆满、不如意或者庸庸碌碌一扫而空，即使在另一个时空遭遇艰难险阻，那也是收获颇丰，无论是权力的拥有、英雄救世梦的实现，还是浪漫、刻骨铭心爱情的经历，总有一样是让穿越的个体过足了一把成功幻想的瘾。这是中式“穿越”最为突出的主题特征。三、欧美“穿越”———时空旅行的奥义本文所研究的欧美“穿越”，是指北美和欧洲等国家拍摄出品的涉及时空穿越故事元素的影视作品。从文学上溯源，穿越文学的开山之作、被称为“穿越文鼻祖”的是 1889 年马克·吐温写作的《康州美国佬在亚瑟王朝》。随着科技的发展，人们对时空的认识进一步增加，也更加拓宽了原来关于时空的思维模式。以电影和电视为代表的影视艺术，是时间艺术和空间艺术的复合体，在时间的推移中再现空间，又在空间的流逝变化中展示时间。因其自身与时空的特殊关系和其画面性、感染性，成为表达时空观念、讲述穿越故事的最佳载体。时空旅行，一直是欧美影视作品中一个重要的探讨点。这在“科幻”这一大的类型片中具有最为明显的体现。科学幻想，作为人类最为伟大的幻想之一，是人类对自身以及这个世界的认识体现，是对人类与世界的关系探讨。科幻电影是电影后期独立发展出来的一个文艺题材，它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域某种虚构出来的新发现，它与科学技术的发展有着直接的联系，但不负担传播科学知识的任务。所谓“幻想”，就是一种假设，是不真实的存在。欧美的穿越现象，很多都体现在科幻题材的影视作品中。它们大多是基于西方近现代的科学理论进行对于时间和空间的大胆设想与实验。这些穿越喜欢在作品中加入各种科学与哲学的探讨，如时空悖论、技术的可行性、平行宇宙的存在合理性。欧美的穿越作品大多不是为了满足受众的成功欲望，而是通过时空倒转这一极端状况，探讨时空奥义，凸显人类在时间和空间夹缝中的无力感，而爱、勇气和生命的美好也在这一背景下绽放闪亮光芒。相比起“人生赢家”的中国穿越者，欧美穿越者总有点忧国忧民的责任感、思考时空的哲学感、时空迷失的无力感、非我不能的使命感以及“科学兴穿”的技术感。通过对这些影视作品进行分析、梳理，笔者发现无论是偏重科幻、悬疑剧情类，还是偏重情感、喜剧类的作品都数量众多，并总结出以下特征：一，欧美“穿越”时间跨度很大，从几秒几分到几年、数万年不等；二，从时间线上来说，大致分为三类，即单一的时间线、平行宇宙和多线时空以及圆形结构无限循环；三，从穿越形式来说，主要又分为以下几类，一是基于现代科学理论加上大胆幻想实验，利用时间机器、科学方法穿梭时空的高科技手段，二是基于某种无法解释的超自然能量，三是利用魔法的力量进行时空旅行，还有一些是由于无法解释的原因一些物体或意外事件导致了穿越时空。从以上穿越影视作品的表象、特征以及实际内容来说，可以把欧美“穿越”总结出以下几个关键词：科学、哲思、情感和拯救。这些特点与中式“穿越”是截然不同的。如果说中式“穿越”是对幻想人生的一种意淫，那么欧美“穿越”就是对人生命运的一种假设和重构。这些欧美穿越者，如《回到未来》《十二猴子》《源代码》的主角们，不是在实验新的科技成品，就是在时空穿梭中忙着拯救世界和爱情。在这些作品中，穿越不是一桩美差，他们往往是被无法抗拒的命运或命令所迫，踏上危机四伏的时空旅程。很多欧美穿越影视作品，是在科学理论建构下探讨时空奥义的无数可能，比起中式“穿越”的单一模式，无论是时间跨度、穿越方向、时间线和形式上，都在多维度思考中更加全面深刻地认识宇宙和时空。一些作品更具有某些哲学性的思考，例如外祖母悖论，因果律的困惑、背反，存在以及存在的荒谬，虚幻与真实等。从整体思想性来说，欧美“穿越”不仅仅是局限于几个人的情情爱爱中，无论是科幻性强一点的，还是故事性强一点的，都有着其各方面的价值，通过对时空奥义的探求，对现实生活进行思索。经历过文艺复兴和启蒙运动的西方人，其自由、理性、科学以及人文主义的思想已经深深烙刻在他们的思维模式中，现代科学的发展与发达使得他们往往通过科技手段对时空旅行作出解释与大胆设想。优秀的穿越作品不仅在科学上有值得探讨的价值，逻辑上也力求严密完整。更难能可贵的是，某些作品中蕴含着哲学性的思考，比如对虚妄与现实的辨认，对自身命运的困惑，或者对时间、空间、宇宙的探讨，甚至人类存在的终极追问。 同时，基督教文化背景下的西方人也有着一种人性关怀和救赎意识。拯救自我，拯救他人，拯救世界是欧美“穿越”中常见的故事主题。因此，优秀的欧美穿越题材影视作品，呈现出一种技术美和艺术美，作为艺术的技术品，不仅有着科学上的可探讨性，亦是人的智慧、力量、情感的结晶，带有浓烈的人性色彩。当然，这些欧美穿越作品也都150（上接第 150 页）有好有坏，评论有褒有贬，也有搞怪无厘头喜剧以及制作粗糙、剧情混乱的糟糕之作。然而，站在一个全局的角度从总体风格特征来说，欧美“穿越”与中式“穿越”是截然不同的。像《星际迷航》《神秘博士》这些已经在所在国形成一种社会文化并且具有很大影响力的穿越作品，是中国目前的影视剧市场中至少在很长一段时间内都无法出现的。就笔者的观影经验来说，也很少有让人真心觉得优秀的穿越电影，这也是值得中式穿越创作者们深思的。四、总结欧美“穿越”与中式“穿越”各有其风格、特点，无论是对于欧美社会还是中国社会，都有其社会文化意义和深层缘由。穿越现象的风靡，表达了人们对世界及人生的观感与想象。本文重在对欧美“穿越”的详细解读中比较与中式“穿越”的差异性，对这一文化现象做出一个横向比较研究。至今穿越时空的设想并没有被科学证实，然而这样异彩纷呈的穿越影视艺术作品，为我们打开了一个认识宇宙、观照现实人生的窗口。当“时空穿越”这一命运奇观出现时，人面对的是一个古老而深邃的主题：真实与虚幻之辨。穿越影视作品，也正是想要在历史与现实的困境中求得解法，在过去、现在、未来三者的交织中寻找出路，在人生命运的纠缠中实现圆满。参考文献：[1] 藤条.“时空”电影炼金术[J].大众电影，2007（17）.[2] 江晓原.好莱坞科幻电影主题分析[J].自然辩证法通讯，2007（5）.[3] 江晓原.外星文明与时空旅行：在科学与幻想之间———兼及一系列科幻电影[J].上海交通大学学报，2004（6）.[4] 王春平. 后现代主义电影时空范式探究 [J]. 艺术探索，2009（3）.[5] 刘子嫣.对穿越剧的探索性研究[J].今传媒，2011（3）.作 者：余晨，暨南大学文学院在读硕士，研究方向：文学批评与文艺传播。编 辑：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com这种改变主要源于电视剧的当代意识。为迎合现代人的审美情趣和时尚心理，影片难以避免地浮现出更多对“当下性”欲望的追求，而放逐了部分对理性和深度的眷恋。电视剧改编者挖空心思将小环和多鹤置于截然对立的位置，利用当代文化市场操作中屡屡得手的武器———“情感戏”“三角恋”编制出形形色色的俗世故事以满足观众的情感诉求。它冲淡了原著对战争和国民性的反思，将复杂的情感纠葛和若隐若现的暧昧情感这些娱乐元素在影像中进行投射和表达，在剧情上虚构出大量充满突变和媚俗的情节，让整个故事更加曲折离奇，跌宕起伏，把一部通过人物的生存际遇来反思历史人性的小说打造成一部洋溢着现代气息的家庭伦理言情剧。至此，情感婚恋超越小说的人性纠葛而成为主题。最后，在结局处理上，改编者也是大刀阔斧。小说惨淡的结局深刻地揭示了生活的悲凉，而电视剧则沿用了中国观众所喜闻乐见的大团圆结局。这种改编思路迎合了中国观众自古以来崇尚“大团圆”的审美观念。原著毁灭性的结局蕴涵着巨大的社会批判精神和厚重的历史文化内涵，具有强大的震撼力。电视剧大团圆的喜剧收尾毫无疑问地消解了原著的悲剧性和深刻性。但烟火凡尘里最需要的也是这些俗气而温暖的东西。当忙碌了一天躺在沙发前休憩时，观众希冀的不是从彻底的悲剧中获得灵魂的洗礼，不是在一沉到底的黑暗中难过地挣扎，而是从团圆的结局中感受一份俗世的善念与希望，获得超越现实的安慰。作为一种最广泛的平民文化样式，电视剧的结局显然更能被广大观众所认同和接受。四、结语电视剧的改编是一场跨越媒介的对话，一次穿越历史的审视，其中充斥了主流文化、精英文化与大众文化的博弈，政治教化、商业利益和启蒙责任的权衡。《小姨多鹤》之所以叫好又叫座，就因为它在高雅与世俗、启蒙与娱乐之间找到了一个相对合适的坐标点，以精英化的故事内涵、主旋律的人物塑造和大众化的主题改编，实现了多元文化形态的互补与共存，完成了对沉重历史的建构与消费。参考文献：[1] 银晓明.论大众文化对精英文化的重构———以严歌苓同名小说改编剧《小姨多鹤》为例[D].华中师范大学硕士学位论文，2012.[2] 严歌苓.小姨多鹤[M].北京：作家出版社，2008.[3] 王晓路等.文化批评关键词研究[M].北京：北京大学出版社，2007.[4] 邢楠.严歌苓小说研究[D].东北师范大学博士学位论文，2009.[5] 蒲震元，杜寒风主编.电影理论：迈向 21 世纪[M].北京：北京广播学院出版社，2001.作 者：许益玲，暨南大学文学院在读硕士，研究方向：文化产业与文化管理。编 辑：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.comWo r ks ·影视观察＞155


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