总第623期2015年 第 2 期科幻电影总是带给观众无尽的遐想和超凡的体验，因为“科幻电影中的超级英雄都具有天马行空的超能量，以拯救地球和人类为己任，对抗邪恶，保护弱小” （张文星， 2013）。

　　通常，科幻电影中的主人公都是人高马大，肌肉结实，像《绿巨人》《超人》，或者身怀绝技，非同常人，像《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》等。

　　然而，在后现代主义当道的今天，正如评论家指出的“新的艺术总结论和经典解构论盛行，经 典 英 雄 面 临 被 消 解 的 窘 境” （王 建 疆，2014）。

　　科幻电影中的英雄人物开始褪去光环，走下神坛，变身为芸芸众生中的普通人。

　　这种“反英雄”的英雄人物既没有刀枪不入的强健体魄，也没有徒手登高的超凡技能，却有着普通人日常生活中的一系列烦恼和琐事，比如， 《星际穿越》中的主人公宇航员库珀在成为英雄之前只是一个普通的农场主。

　　这个有血有肉的普通人不仅通过那些时空跨越历险带给观众梦幻般的穿梭感，呈现给观众虚幻的视觉盛宴，还通过细腻的情感戏码展现平凡人物的个人情感纠葛。

　　这些英雄们“接地气”的平凡情感和责任感才是这部科幻电影真正打动观众内心，唤起人们共同体验的重要原因。

　　2014年11月，由克里斯托弗·诺兰导演的据称耗资1亿多的科幻电影《星际穿越》一经上映，不仅人气和票房双双爆红，而且还激发了无数影迷的科技探索热情，被戏称为“史上最烧脑”的科幻电影。

　　诺兰摒弃好莱坞科幻片惯用的蓝幕技术和3D拍摄，而采用传统的70mm IMAX胶片拍摄技术，营造出一幕幕浩瀚无垠的太空奇景和飞船高速穿越的超凡影像。

　　电影讲述在遥远的未来某一个时间，地球上环境恶化气候无常，铺天盖地的沙尘暴不断侵袭着人类，地球上植物莫名枯萎绝收，粮食产量锐减，昭示着地球末日即将来临。

　　一群勇敢的科学家和探险者以拯救人类为使命，开启以“拉撒路” （意为复活）为命名的人类自救行动，他们派出库珀驾驶的宇宙飞船，载着几位科学家和成箱的冷冻人类受精卵，踏上到外太空寻找新的生存空间和生命绿洲的不归路。

　　导演诺兰延续《记忆碎片》 《致命魔术》 《盗梦空间》等影片中的抽象艺术手法和错综的叙事结构，不仅将故事背景设置在遥远的外太空，还不断渲染片中高端的科技色彩，爆出一系列物理学新名词，如“虫洞” “黑洞” “第五维空间” “星际旅行”等，持续冲击着人们的科技理解力。

　　在新片发布会上，面对观众抱怨，科技知识不足导致看片“伤脑筋”，诺兰回答说： “我不觉得大家需要去理解，只是希望你们去经历和感受这部电影。

　　观众没必要明白所有的理论，比如拆核弹，你不需要清楚他怎么拆的，你只需要知道这个核弹不拆的话会爆炸。

　　这次我想给观众去感受一些未来的世界以及时空的感觉。”可见，导演诺兰并不期望观众费脑力去思考那《星际穿越》中无法穿越的情感和责任朱岩岩（北京交通大学语言与传播学院，北京 100044）［摘 要］ 《星际穿越》是一部描写人类借助科技手段实现星际旅行和星际探险的科幻题材电影。

　　影片一方面通过拍摄技术营造出外太空飞行的虚拟奇妙景象以吸引观众的视线，另一方运用各种高科技术语如虫洞、黑洞、五维空间等震撼观众的大脑。

　　但是，影片真正触动观众内心的是片中英雄人物朴实的人类感情、珍贵的亲情友情和强烈的社会责任感，揭示出人类即使能穿越到宇宙的外太空，也无法穿越对家人的深情和对社会的责任。

　　［关键词］ 《星际穿越》；时空穿越；人类情感；社会责任环球纵横095第 2 期2015年 总第623期些抽象问题，而是最想让观众用眼去捕捉影片中超凡的“穿越”视觉体验，更想让观众用心去感知剧中人物的情感。

　　那么，下面就分别探讨一下《星际穿越》中可穿越的无限时空和不可穿越的人类情感和社会责任。

　　一、 《星际穿越》中科幻感的时间弹性和空间越界影片中的“穿越”首先表现在超凡的时间跨度。

　　尽管《星际穿越》影片169分钟的时长被一些影评人和观众诟病，无法否认，诺兰在影片中用细描手法展示的时间变化，引起人们对时间问题的思考。

　　影片展现的时间不再是永恒的代名词，它就像儿童手里的橡皮泥，可以被反复变形，或加速前进，或停滞，或倒退，或共存。

　　地球上的人们早已经习惯每天24小时的作息，他们用时间来记录人生，日出而作，日落而息，一代人出生，另一代人老去。

　　然而，影片中的浩瀚太空存在着多个平行宇宙的不同时间维度，当库珀驾驶飞船进入到外太空时，他的时间随着所处的星球发生变化。

　　在米勒星球上，黑洞引力使时间变慢，一小时等同于地球上七年时间，库珀在米勒星球上短暂的停留后返回飞船基地，留守的同事已经由黑发中年变成两鬓斑白的老人。

　　不仅如此，现代科技手段还能让时间停止，在漫长的太空旅行过程中，宇航员可以躺进先进的水床，将身体冰冻到零下196摄氏度，停止人体一切细胞活动以延长生命周期，这种深度休眠模式可以维持长达数年，并且可以预先设定休眠时间，在若干年后将人类自动唤醒。

　　在这种情况下，时间就像被按下了暂停键，被人为地定格，人类的衰落进程也同时暂停。

　　当库珀经历漫长的太空之行后回到女儿身边，他的面容依旧年轻，而她的女儿已经步入老年。

　　更不可思议的是，电影展现出时间还可以在多个空间里共存的情景，正如福柯所说， “在这里与其说人们体验的是在穿越时间过程中自我展开的伟大生命，不如说是一个网状物，这个网状物重新连 接 某 些 点，使 各 条 线 交 错 复 杂” （ Foucault,1994）。

　　当库珀置身于超现实的五维空间中，看到女儿书房的空间组成无穷无尽的时间盒子，如同一个大型的时间网，在每个空间都记录了一个时间片段，网络朝四面八方延展交错着，组成一个女孩所有成长经历的多维时间大厦。

　　其次，影片中的“穿越”还体现在无限的宇宙空间交错。 《星际穿越》中的空间不局限在地球的表面，导演诺兰带领观众将视线越过蓝色的地球，投向遥远的外太空。

　　宇航员库珀驾驶的飞船不仅飞出地球和我们熟知的太阳系，还飞越太阳系所在的银河系，直飞向更大更广阔的宇宙空间。

　　影片中的空间不仅有无限扩展的广度，还有多层叠加共存的厚度。

　　其中， “黑洞”是以接近光速旋转的星体空间，它的密度极大，而高速旋转产生的强大引力漩涡可以致命地吸引任何靠近它的物体，甚至光线，一旦被黑洞吸入就再无逃脱的可能。 “虫洞”是另一个神奇的宇宙空间，它可以把宇宙中两个相距遥远的空间连接起来，制造出距离最短的扭曲空间，而影片中库珀驾驶的宇宙飞船就是通过穿越土星旁边的虫洞飞离太阳系，抵达另一个更大规模的星系，实现人类在不同空间的“星际穿越”旅程。

　　五维空间是影片中呈现的另一个奇幻穿越体验，它突破人类世界熟悉的两维和三维空间体验，创意地展现出一个由不同时间平面构建的跨越不同时间轴线的立体空间。

　　当库珀穿越借由虫洞试图回到地球时，他意外地进入到一个女儿书架背后的五维空间里，在这里不同的时间真实地共存着，他能够看到、听到女儿不同的成长场景，却无法让别人听到或看到他的存在。

　　这个五维空间几乎满足人类对复杂空间的所有想象，并提供给观众非凡的视觉冲击和空间旅行体验。

　　二、 《星际穿越》中无法穿越的人类情感和责任《星际穿越》的主题是人类对外太空的无穷探索，其中蕴含各种未知的危机和变化。

　　面对无穷无尽的太空，人类渺小如蝼蚁，探索星际的路程就是人类听从太空召唤，进入无数星辰大海间的孤独旅行。

　　在这个旅行中，唯一支撑主人公不断前行的就是他强大的内心和来自对亲人的思念和对整个人类社会的责任，这些人类情感因素才是影片中最打动人心的地方。

　　这种对人类命运的乐观精神不仅支持着库珀进行孤独地太空飞行，也反映出导演诺兰的人生观和哲学观，诺兰本人对人类的未来是充满希望的，他说： “我的电影里面主人公那些角色都是非常乐观的，我本人对人类的前途、对世界的前途很乐观。”《星际穿越》通过塑造宇航员库珀的形象，彰显美国电影中的个人英雄主义精神。

　　崇尚个人英雄主义是美国社会价值观中的一个重要方面，从蝙蝠侠到007，从超人到变形金刚，好莱坞电影中从不缺乏光辉闪烁的英雄形象。

　　其中，平民英雄是好莱坞个人英雄主义崇拜中一种类型化形象，他们“不环球纵横096总第623期2015年 第 2 期仅仅是凭一己之力力挽狂澜的英雄，而且是更加真实、更加具有贴近性的普通人” （刘静， 2014）。

　　这类英雄一开始总是困顿于生活琐碎，随着故事的展开，在某一个关键时机个人魅力得以释放，担当挽救国家危机和人类命运的大任，这类英雄形象“更多地体现平民的本色，强调个性的存在和人性的光辉” （李丽珍， 2012）。

　　现代电影的英雄角色“不再是神，也不再是被崇拜的偶 像，而 只 是 一 个 角 色 模 型” （王 建 疆，2014），库珀就是这样的一个平民英雄。

　　他是从美国宇航局退役的一名工程师，拥有丰富的驾驶太空飞船的经验和卓越的物理和天文知识，还曾经参加过美国的探月飞行，为美国的探索太空事业做出过自己的贡献。

　　可是自从美国宇航局因经费问题大量裁员并转为地下活动，库珀也成为一名普通的农场主，徒然具有一身探索太空的超凡本领，只能在农场里种种玉米，闲时修理几下拖拉机和收割机之类的农业机器。

　　一个偶然的机会使库珀重新进入美国宇航局的“拉撒路”计划，驾驶飞船到外太空去帮助人类寻找新的家园。

　　在人类面临生死攸关的时刻，库珀挺身而出，用自我牺牲挽救人类命运，同时树立自己伟大无私的个人英雄形象。

　　影片通过库珀与家人的亲情互动不仅刻画出有血有肉的平凡英雄形象，还显示出影片中女科学家艾米丽亚所说的， “爱是唯一能穿越时空的东西”。

　　影片主人公库珀是一个中年丧妻，独自抚养一双儿女的普通美国男人，但是从他身上显示出美国主流家庭价值观。

　　库珀作为单身父亲，对子女负有不可推卸的养育职责，虽然他在农场努力工作养家，赚钱支付两个孩子的生活费用，仍不免困顿于单亲家庭的捉襟见肘。

　　儿子汤姆正上高中，因学习成绩不佳注定与大学无缘，只能像库珀一样在农场工作，女儿墨菲聪明伶俐，喜欢科技和探险，也懂得莫尔斯电码和美国登月计划行动等知识，但却常触犯校规被老师批评。

　　美国社会非常看重家庭伦理观念，美国式的幸福生活界定中就包含事业有成和美满家庭的愿景。

　　“家庭是男人最后也是最重要的领地”，当家庭面临毁灭性打击后，男人为了家庭幸福和家庭成员的安危会奋起反抗。

　　对于库珀来说，促使他最终接受科学家布兰德给他的挑战，驾驶飞船飞向太空的重要原由就是，为了子孙后代，为了全人类，为了他的儿子和女儿能够继续生存下去，从中可以看出家庭观念是好莱坞英雄主义的重要精神支柱和力量源泉。

　　库珀从家庭中的父女情、父子情上升到对国家的爱国情，从对儿女的小爱到对整个人类的大爱。

　　影片着力渲染人类个体克服自身困境，勇于承担对整个社会、地球乃至宇宙的责任，谱写出对个人英雄主义和人间大爱真情的赞歌。

　　三、结 语千百年来人类探索宇宙的努力从未停止，每当人类抬头仰望浩瀚的宇宙太空时，不再满足仅用视线穿越苍茫星空，而是试图用脚步去丈量宇宙的广阔。

　　科幻电影满足人类对未来时空和未知世界的大胆想象和勇敢探索， 《星际穿越》中描述的外太空景象令人心驰神往，人类驾驶的宇宙飞船冲向蓝色星空，穿越虫洞抵达另一个生存空间，这种穿越时空的体验令人难忘。

　　然而，更难能可贵的是，在时空的颠倒和错乱中，唯有人类最真挚的情感、责任和信念能冲破时间的界限和空间的藩篱，保持亘古不变和催人泪下，或许这才是导演诺兰在这部科幻片中所要传达的真谛， “爱是唯一能穿越时空的东西”。

　　［基 金项目］本文系北京交通大学中央高校基本科研业务费人文社会科学专项研究项目资助（项目编号：2013JBM111）。

　　［参考文献］［1］ Foucault Michel. Dits et ecritis［M］。Paris: Gallimard Group,1994:752.［2］ 李丽珍。解读美国文化传播中个人英雄主义范式的类型和发展［J］。电影文学，2014（24）。［3］ 刘静。好莱坞电影中个人英雄主义价值观研究［J］。电影文学，2014（24）。［4］ 毛晋华。从好莱坞电影看美式个人英雄主义价值观［J］。电影文学，2013（16）。［5］ 王 建疆。后现代语境中的英雄空间与英雄再生［J］。文学评论，2014（03）。［6］ 张文星。好莱坞电影中的个人英雄主义［J］。电影文学，2013（02）。

　　［作 者简介］朱岩岩（1976— ），女，山东枣庄人，文学博士，北京交通大学语言与传播学院副教授。

　　主要研究方向：文学评论和翻译。

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