学术论坛

MOVIE LITEＲATUＲE

2013

年第

17

期 电影文学

未来电影中的美学空间

■

侯建芳 ( 九江学院继续教育学院，江西 九江

332000

)

［摘 要］ 未来电影美术及其建筑空间已经在当代科幻电影中暴其一斑

———

立体化的空间中超越幻想与认识极限

的曲面城市一直延伸到我们的想象之外，它突破地心引力的束缚，随着思绪投射向无垠的宇宙时空

。

本文立足于

信息媒介时代消费趋势及计算机技术的突飞猛进，辨析电影美术空间与现实建筑的异同，并展示出科幻电影美术

未来的建筑空间特征

。

［关键词］ 电影美术; 科幻; 建筑; 空间

电影空间美学是多种艺术的综合美学，它包含镜头和

场景中展示的物象和造型，也涵纳影片编剧虚拟创造出的

电影叙事空间，其不仅是时空上的广延容器，也是精神上

想象的唯美缔造，同时，它更是镜头交流

、

银幕平面

、

编

导与观者之间的敞开性沟通与共振

。

而未来电影美学空间

的发展更基于现实科技的飞速发展与被激发的以几何级数

递增的人类想象力的夸张渲染，它是内心梦幻

、

想象力的

蒙太奇式的夸张展现

。

它的功能在于: 更直观

、

贴切

、

更

形象象的表述人类内心世界的困惑

、

迷茫

、

期盼

、

追求与

探索，能更真实地表达出人类的痛苦与欢乐

。

现代好莱坞

大片已经昭示出未来电影美学空间的广阔性，远远超过我

们对现实电影美学空间的定义，无论是广义的突破，还是

狭义的深化，都让现有电影空间美学坠落尘埃，成天壤之

别

。

下文中笔者将从广义方面概述未来电影美学的存在特

征，并通过现实与未来电影空间的对比鉴赏其魅力

。

电影艺术中未来美学空间的存在特征

好莱坞科幻电影中的未来美学空间是艺术家和画家所

描绘的蓝图，而不是建筑师心中对未来建筑的设计蓝图

。

其一方面显示了艺术的特性，一方面通过现代媒体向大众

输入一种未来发展的非理性的理念，启发大众对未来生活

的梦想和期望

。

对此，现代好莱坞电影运用了大量的高科

技手段来达到最大限度地冲击人们视觉的目的

。

( 一) 科幻影片核心城市的造型

好莱坞科幻电影中的未来建筑充满了艺术家天马行空

的想象，实现了美术艺术和技术的统一

。

在好莱坞科幻电

影中，艺术家和导言绘制的未来建筑特点如下

。

1．

夸张的浩大城市

乌托邦式的城市构建是科幻电影中艺术家对未来城市

蓝图的绘制，在科幻电影中，艺术家描绘了一种容纳万物

的城市结构，这种结构具有系统的连续性，是一种高密编

制下的城市形态

。

巨型摩天大楼，绵延无穷的城市建筑形

成了超尺度的巨型城市

。

2．

全球化的城市空间

在刻画电影时，城市化顺应了全球化的特点，城市空

间以一种极为相似的范式进行连续的复制，这种范式符合

未来全球化背景下的文化消费特征，科幻电影中的城市空

间是一种放之四海的理性均质性空间

。

3．

新交通器下的立体城市

科幻电影中，城市交通不再受到现代城市病的影响，

城市交通作为城市面貌改变的一面旗帜展现在观众的视觉

中

。

新交通工具的出现就如当初汽车的出现，重新组织了

城市空间

。

科幻电影中，飞行汽车成为城市的主要交通工

具，如同飞行器一般在连绵不断的巨型摩天大楼中间穿梭，

形成了一道特有的城市风景线，例如

《

第五元素

》

和

《

星

球大战

》

中的出租车和个人飞行器等交通工具使得城市空

间更加密集连续，使得城市三维立体感十分明显

。

( 二) 造型与技术的梦幻空间

电影中的未来城市空间在艺术家的美学视角和导言的

动态视角的构想中突破了现有技术的极限和可能的边界

。

1．

计算机系统下无限想象的宏大建构

未来电影展现出来的尺度和高度是为了追求宏大的气

势，从一定程度上反映了人们对科技发展和自身能力的自

信和乐观理想

。

艺术家通过绘画完全去除了自然对建筑和

城市空间的影响，完全是一种依靠人类自身的力量和能力

通过高科技构造的城市系统，建筑是城市人们惟一的栖息

地，是永久的，不受自然影响的

。

科幻电影中的未来建筑

均是依靠现代计算机系统来实现的，建筑空间超常规布局，

突破了地域的限制，展现出一种漫无边界的气势

。

现代生

活中垄断企业的姿态也通过高耸的巨型建筑来展现，例如

在

《

银翼杀手

》 《

我，机器人

》

和

《

蝙蝠侠

》

中巨型的摩

天大楼都是垄断资本势力的一种象征符号

。

2．

科幻电影中的机械城市

在工业时代发展过程中形成的机械美学成为科幻电影

中审美的标准，一方面现代城市是通过一件件零件组合起

来的机械，另一方面机械美学视角下的城市建筑就如同

《

黑客帝国

》《

终结者

》

中展现的那样，建筑的金属感和速

度感成为未来城市建筑发展的趋势

。

3．

突破地心引力的乌托邦城市

天马行空的未来建筑是人们对技术追求的一种体现，

科幻电影中的城市建筑不论是从高度或者跨度上来讲，都

极力突破地心引力的限制，以一种超乎想象的形式向地心

引力发出挑战，是人们对现代科技的一种崇尚和向往

。

4．

流水行云般的漂浮城市

现代电脑科技的神奇能力使艺术家沉迷的美丽曲线着

装于现代及未来的影视建筑成为可能，这也是现代社会中

消费者对新奇事物的欲望驱使所致，艺术家运用圆形

、

抛

物线等不规则的线条再加上现代机械美学的元素，为现代

消费幻想展现了一种标新立异的未来建筑

。

甚至展现出过

度消费的未来城市如

《

人工智能

》

中的胭脂城则呈现出

光怪陆离的颓废感曲线造型，给人们以超越时空的幻觉

警示

。

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2013

年第

17

期 电影文学

( 三) 太空视阙中的人类历程

人类对于宇宙展现出浓厚的兴趣，不再仅仅满足于生

活在地球的城市与乡村，不断开拓疆域的欲望促使人们在

梦想的宇宙空间开疆拓土，疯狂的建造宇宙之城市和乡村，

科幻电影中未来建筑突破了地球地域的限制，展现在人们

面前的城市形态是一种超级帝国的形象，在未来的建筑中，

地域限制将不再是城市发展的问题，从陆地

、

海洋以及空

间都成为人们构建城市的基地，这种立体城市构建的形态

成为未来建筑中宇宙视野的最好体现方式

。

例如海底城市

《

深渊

》 《

星战前传

》

和太空城市

《

星球大战

2001

太空漫

游

》。

( 四) 世界末日下的文明废墟

1．

破裂的世界

现代科幻电影中，人类对未来的看法并非完全是乐观

的，在电影中，随处都可以看到悲观主义和虚无主义的影

子，通过对建筑以及城市废墟化的描述，来幻想世界破裂

的情景，表行了人类对未知世界的不确定性

。

从艺术美学

的视角来看，废墟概念对人们审美的视觉冲击绝不亚于乐

观主义视角下的城市构建

。

2．

真实与虚幻的结合

电影

《

黑客帝国

》

中，以极具冲击观众视角的表现力

向人们展示了未来和现实的全部想象，

《

黑客帝国

》

中虚

实

、

物质与信息的完美结合虚构了一个充满想象力的艺术

空间，向人们暗示了一种不可改变的悲剧意识的命运观

。

鲍德里亚悲观主义色彩十分明显，虚与实的界限逐渐从明

确到模糊

。

鲍德里亚悲观主义是

《

黑客帝国

》

悲观视角的

来源，人们生活在一个只有符号的物质世界中，但是这种

物质形态在逐渐的消亡

。

鲍德里亚在其悲观主义中构筑了

一个以消费媒体

“

信息和高科技

”

为基础的社会，一个虚

实界限逐渐模糊的未知世界

。

现实与未来美学空间的艺术魅力的异同

科幻电影中通过夸张的描述表达了信息化时代艺术领

域对未来建筑的构想，但是这种构想并没有脱离现实的生

活

。

因此，从艺术视角下刻画的电影世界空间与现代建筑

的发展趋势存在着紧密的联系

。

( 一) 相同的美学构建趋势

1．

计算机系统下无限想象的宏大建筑

现代城市在设计与建设的过程中体现出了建筑师对巨

型城市的向往，从城市建筑发展的趋势来看，这种电影中

的巨型城市一直是建筑师们讨论的话题之一，例如俄罗斯

建筑师设计了一个名为

“

虚拟仿生塔城

”

的城市开发计划，

就是典型的巨型城市的构筑蓝图，因此巨型建筑已经成为

现代建筑师所追求的方向

。

2．

飞速便捷的交通

现代城市中，交通是整个城市系统运行的骨架，随着

现代交通问题的越发严重，建筑师以及城市管理者绞尽脑

汁来想办法解决城市交通问题，而科幻电影中的交通系统

是一种理想状态下的交通系统，交通问题已经不成为影响

城市发展和人们生活的因素

。

3．

现代高科技的自信展示

现代建筑在技术的运用上越来越明显，建筑师在现代

建筑的设计上，运用了大量高科技的元素，世界建筑的高

度

、

跨度记录不断被刷新，很多之前的建筑构想都通过现

代技术的运用成为现实

。

4．

其他方面

从国际范围内看，线性的建筑已经成为过去，人们对

建筑的要求也更加趋于多元化

。

这其中，曲线与运动

、

透

明

、

生态等元素在现代建筑中的运用和实现已经成为一种

趋势

。

这与科幻电影中非理性的构建有着异曲同工之妙

。

( 二) 不同的美学趋势

1．

科学与幻想

现实中建筑设计是在建筑科学和理论的指导下进行的，

科学的空间概念是建筑设计的基础，空间科学概念的引入

形成了新的空间形式，而科幻电影中的建筑，完全是一种

人们的期望，并没有太多的科学依据

。

2．

解构主义的缺失

科幻电影中没有出现解构主义建筑形态，解构主义建

筑是一种典型的未来主义的建筑构想，因此科幻电影中没

有涉及这一建筑构想似乎是艺术家的疏忽所致，也或许是

艺术家考虑到观众的接受程度所致

。

3．

现实的曲面与影片的数学模式

非理性的审美观念对现代建筑产生了深远的影响，因此

在现实中的建筑形态上，越来越多的自由曲面出现在人们的

视线中，但是在科幻电影中，更多的是一种理性的数学模

式，是电脑技术对大脑想象的多维展示，它不一定符合现

实，却能尽情地表现人类内心世界及其无止境的想象空间

。

4．

影视空间与现实建筑空间在计算机中的不同生成

随着计算机技术的不断进步，计算机技术已经成为现代

建筑师在建筑设计中最为依赖的工具，建筑师利用计算机的

计算能力自发地演化生成建筑空间，这种空间过多的凭借计

算机设定的软件系统，而不是完全靠人类的主观臆想，计算

机所编排的设计思路成为建筑师对生成建筑空间的限制性条

件

。

而在科幻电影中，计算机在建筑空间的生成上，完全强

调的是建筑造型，利用计算机生成复杂的

、

系统性的建筑空

间，却没有深入到建筑空间层次生成的层面上来

。

因此可以看出，建筑师和艺术家对未来建筑的设想有

着相同之处，但是同时也存在很大的区别，建筑师在未来

建筑蓝图的绘制中，必须考虑到现实中所拥有的条件和科

学理论，而艺术家则完全是通过艺术的形式来表达一种人

们对极限的向往，对精神终极的探求

。

［参考文献］

［

1

］张东林

．

世界科幻电影经典［

M

］

．

北京: 中国电影出版社，

1998

:

145．

［

2

］牛牛鱼

．

电影

/

建筑美学［

A

］

．


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