虚私世界的諸i f 名见实世界的间

— 论 杨 平 小 说 伽 UD—黑客事件》 的赛伯朋克风格

高亚斌

赛 伯 朋克是2 0 世 纪 8 0 年代以后新兴的

科幻小说门类。 “赛伯朋克” （C yberpunk)

一词 ，是 “控制论” （cyber) 与 “反文化人

士” （punk) 的合成词，它以计算机或信息

技术为主题，通常围绕黑客、人工智能等情

节 ，展开关于社会秩序受到破坏的文学叙事，

借以对人类生活的现存文化价值进行嘲弄和

反讽。在西方科幻界，出现了诸如美国科幻

作家威廉?吉布森和布鲁斯?斯特灵等著名的

赛伯朋克作家。中国的赛伯朋克起步较晚，

但方兴未艾，发展很快，已经有了一批才华

横溢的作家和优秀作品，年轻的科幻作家杨

平就是其中较为出色的一员。

杨平，1973年 6 月生于北京，1992年考

取南京大学天文学系天体物理专业。大学毕

业 后 ，杨平曾经从事过多种职业：1996年 ，

担任清华大学计算机系COMPAQ培训中心教

员 ；2001年 ，进 入 天 时 北 方 （北京）软件公

司 ，担任培训部经理；2003年 ，受 聘 于 《中

国 计 算 机 报 》 杂 志 社 ，担 任 记 者 和 编 辑 ；

2006年 ，担 任 《中国国家天文》杂志的执行

主编，同年底离职。如此复杂的职场经历无

疑使杨平获得了丰富的人生阅历，也培养了

他在不同领域内的专业技能，所有这些，都

成为他日后进行科幻小说创作的重要储备，

不断激发和维系着他充沛的艺术想象力和创

作灵感，使他在科幻小说创作上游刃有余。

杨 平 从 2 0 世 纪 9 0 年代起开始科幻小说

的创作。1996年 ，他 在 《科幻世界》杂志上

发表了科幻小说《为了凋谢的花》，此后，他

又 相 继 发 表 了 《裂 变 的 木 偶 》、 《两 极 》、

《深度下潜》、 《千年虫》、 《MUD—创世纪》

王卫英

等多篇作品。杨平早期的科幻小说，主要关

注的是传统科幻小说中习见的宇宙行星、外

星文明以及人类的存在等主题，后 来 ，他的

创作重心转移到网络小说题材上来，逐渐形

成了自己的写作路向和艺术风格，并且获得

了广泛的好评： 《为了凋谢的花》获 得 1996

年度银河奖三等奖， 《MUD—黑客事件》荣

获 1998年度第十届银河奖二等奖。 目前，杨

平已发表/ 出 版 有 中 篇 科 幻 小 说 《如影随形》

( 《电脑教育报》 1999年 7—8 月连载）、长篇

科 幻 小 说 《冰 星 纪 事 》 （四川少儿出版社

1999年 7 月版），以及短篇小说集《火星！火

星 !》 （广西师范大学出版社2005年 1 月版）

等 ，成为新生代科幻小说作家群中的有生力

量 ，尤其成为中国赛伯朋克的代表性人物。

一、赛伯朋克的兴起

随着科学的发展，电脑和计算机技术曰

益 进 入 人 们 的 日 常 生 活 ，越来越多的人沉

浸在网络世界里。据统计，仅 在 2004年 ，中

国大陆正式运营的网络游戏就有164款 ，而

在 我 国 8700万 网 民 中 ，上网娱乐的就占了

34.5%，可以说，各种各样的网络游戏、网络

交际方式和网络场景，成为他们日常生活的

重要内容。网络极大地改变了人们传统的生

活方式、思维特点和行为习惯，对许多人来

说 ，网络世界所提供的虚拟世界也许比现实

世界更加真实和可靠，它正在从一个层面影

响着人们的行为方式，构筑着人们的精神世

界 。在这样的时代语境下，网络题材必然进

入文学，成为文学作品、尤其是科幻小说所

要着力表现的重要题材之一。事实也正是如

科 普 傷 诈 通 讯 2 0 1 4 年 第 i期

- 7 -此 。当前，与世界科幻小说的发展同步，我

国科幻小说的创作也呈现出微小化、朋克化和

奇幻化的发展趋势，标志着我国科幻小说在自

身的理论建构上，已经逐步发展成熟起来了。

科幻小说是近代以来从西方引入的新文

体 ，而赛伯朋克也是源于西方，它在中国的

落地生根是在2 0 世 纪 9 0 年代。1996年 ，星

河 在 《科幻世界》上 发 表 科 幻 小 说 《决斗在

网络》 （《科幻世界》1996年第三期），开创

了中国网络题材科幻小说的先河，并一举获

得 当 年 科 幻 小 说 “银河奖”特等奖，在科幻

界产生了较大影响。此 后 ，相关题材的科幻

小说开始大量涌现，仅 在 1999年 ， 《科幻世

界》杂志中就有近一半的作品涉及网络，出

现了宋宜昌、刘 继 安 的 《网络帝国》、吴岩的

《生死第六天》、星 河 的 《带心灵去约会》等

著名的网络题材科幻作品，而 杨 平 的 《MUD-

黑客事件》即为其中的优秀作品之一。这类

科幻小说的特点，就是首次把网络题材引入

科 幻 小 说 ，开拓了科幻小说新的表现领域，

而且从读者接受的角度来说，这种网络题材

科幻小说的兴起，也迎合了当时日益兴盛的

网络文化热潮，为科幻小说的发展开拓了更

为广阔的艺术空间，赢得了更为庞大的读者

群 ，这在科幻文学的发展历程上，无疑是一

件意义深远的大事。

赛伯朋克的重要主题之一，就是围绕电

脑黑客展开的叙事。如果把包罗万象的网络

世界比做一个庞大的机密库的话，那 么 ，这

些黑客就像经验丰富的冒险家一样，乐此不

疲地穿梭其间，他们无疑是网络世界中的一

种异己力量，窥视、打探、盗窃机密和散布

病毒 ，在对网络世界造成破坏的同时，也迫

使人们提防网络系统可能出现的漏洞。因此，

在赛伯朋克的世界里，出现了系统的创造者

和进行系统攻击的黑客这两种截然不同的角

色 ，存在着建构和解构两个相互矛盾的过程，

这就使得网络世界形同一个风谲云诡的江湖，

里面充满了善恶、正邪等对立势力之间的较

量。 《MUD- 黑客事件》就是围绕着黑客对系

统的入侵展开的，作家对电脑技术和网络世

界是熟稔的，里面有许多属于技术细节的东

西 。小 说 中 提 到 的 MUD (Multiple User Do?

main) 游 戏 ，是一种多用户之间联线的虚拟

空间游戏，自 1992年进入我国之后，很快就

吸引了大量的游戏用户。为了系统的安全和

玩家的利益，当时，M U D 的玩家们还发布了

一 份 网 络 宣 言 ： “我 们 ，世界上的M U D 玩

家 ，为了构建一个完美的数据库，宣布联合

起 来 ，并保证对于任何有能力的人都能得到

k ill命令的使用权力。而且在网络死掉之前提

供一个备份的MUD，还要提高提示出现的频

率 ，而且保证我们还有我们的后代有一个安

全的站点可以连线。为此 ，我们宣布并确立

这 个 《真实世界的虚拟城邦宪法》。”杨平敏

锐地抓住了这一文化现象，通 过 《MUD—创

世纪》等一系列科幻小说，构建了一个MUD

的虚拟世界，实现着自己对于未来电脑科技

乃至人类生存和发展的种种想象。

《MUD- 黑客事件》讲的是一次黑客攻击

M U D 世 界 的 事 件 ：一 个 叫 做 “口条” 的家

伙 ，骗 “我” （小说中的星猩）进入一个预

谋好了的游戏网址，使 “我 ”失足坠入太空

而 “谋杀 ”了 我 ，之 后 ，他便盗用了 “我 ”

的用户帐号，以 “我”— 一个初级实习巫

师 的 身 份 ，进 入 M U D 的 管 理 阶 层 ，利用

“我”在系统权限文件中留下的下载记录，侵

入 了 更 多 高 级 巫 师 的 注 册 账 号 ，直到进入

M U D 的高级管理阶层，导致该系统的核心机

密泄露，最终使存在了许多年的MUD被迫关

闭 ，无数热衷于此的网民顿时失去了一方精

神的家园，变得失魂落魄、无所归依。

杨平曾经说过这样的话： “对于科幻小

说作家来说，思考一个科技的美好前景远远

不如思考它可能带来的危害有意思。” w 的

确 ，在通向人类社会未来发展的道路上，必

然面临着许多未知的不确定因素，对潜在隐

患的敏锐觉察，以防患于未然，可能具有比

科技的发展进步本身更为重大深远的意义。

正是出于这一创作理念，在 《MUD—黑客事

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輯普傷诈通m 2 01 4 牟 第 1 期件》里 ，杨平试图通过网络虚拟世界作为镜

像 ，来凸显人们在这一过程中真实的末日体

验 ，这就使得小说具有了终极价值追问的意

义 。联系在上一个千年快要结束、新的千年

来临之际，在新闻媒体上被炒得沸沸扬扬的

“千年虫”的问题，这篇小说确实具有极大的

现实意义。

二、在真实与虚拟之间

自从网络进入人们的生活以后，关于虚

拟和真实的问题就一直影响和困扰着人们。

我们可以看到，网络以非常逼真的形式，模

拟着人们日常生活与行为的方式，构建着人

们的存在，它形同一片梦想的土壤和虚拟的

乌托邦，实现着人们对平凡人生和庸常现实

的某种超越。在赛伯朋克的世界里，电脑和

人脑可以相互对接，人们可以在现实世界与

网络世界之间无羁地穿梭，这种无限自由、

亦真亦幻的状态，正好为人们超越现实、穿

越时空的想象力提供了充分的艺术表达空间，

极大地推进了科幻小说的发展。

这 种 情 形 ，在 小 说 《MUD—黑 客事件》

中也得到了体现。小说中存在着两个截然不

同却又相互联系的世界：真实的现实世界与

虚拟的网络世界。M UD是一个高度仿真的虚

拟社区，它几乎包罗万象，拥有从广场到商

店 、从街道到居室的各种生活场景，这里充

斥着从天神和各级巫师到普通人群的各类社

会 角色，进行着各种各样的社会活动，与我

们身处的现实生活几乎毫无二致，堪称现实

世界的一种映射。在这里，无论是人们社会

活动的方式，还是人们的生命情感甚至商业

社会的种种特征，都是无比真实的，正如小

说作者所言： “在 （网络世界）这 里 ，我们

有与外面的世界不同的生活，不 同 的 人 生 ，

不同的历史。外面世界有的一切这里都有，

他们凭什么判断那个世界是真实的，而这个

是虚拟的。”这就在很大程度上对真实的现实

世界造成了冲击和消解，使人们淆乱了网络

世界与现实生活的界限。

M UD世界的真实之处，还在于它有着作

为主体的人的全身心的投入与参与。可以说，

网络世界的确是虚拟的，但由于有了真实的

人的参与，它便具有了现实世界的某种特征。

从这一角度来说，网络世界本身是亦真亦幻、

真 假 莫 辨 的 ，是 一 种 虚 实 相 生 的 “虚拟实

境 ”，如小说中的牧师所说的： “数 据 ！信

息 ！这些是什么？是无聊的消费品吗？是可

有可无的吗？不 ！现在，在我们生活的时代，

这些已成了生活必需品，成了和食物、饮水、

房屋、衣服一样的必需品！ 一个人没有信息

是无法生存下去的，正如他不能离开空气！”

正因为这样，所以当人们不得不面对M UD世

界的覆灭时，他们所表现出来的精神危机和

信仰恐慌才无比真实。

在 《MUD—黑客事件》里 ，这种真实与

虚拟淆乱的情形，还通过一些具体的细节体

现出来。比如，作家在小说中这样写道：

深 夜 ，隐隐有凉意。我 用 手 搓了搓脸，

收拾好电脑，关上台灯，站起来走到另一间

屋子。这里只有一张床和一张桌子，墙上贴

着印花墙纸。我向前走了几步，又改了主意，

返身来到厕所，进门的时候差点儿被一块剥

落的墙皮砸着。镜中是一张形容枯槁的脸。

液体下落的孤线非常优美。冲了马桶看水流。

我估摸了一下感觉，认在马桶边缘吐起来，

直到再吐不出什么。泪眼模糊。世界在旋转。

我漱了漱口，回到卧室，盯着床发了会呆，

慢慢爬上去。她 背 对我躺着，已经睡着了。

她不像是真的，虽然这里是真彩色。我放弃

了想起她是谁的努力，伸出双臂从后面抱住

她 ，听着她轻柔的呼吸，把头埋在她的发间。

她的身体光滑柔软，充满芳香。

我们可以看到，在小说中，网络世界的

虚拟情景显得无比清晰和真实，相 反 ，在小

说中作为家的存在形式的“屋子”，以及与主

人公再亲密不过的“她” （爱人），反而变得

模糊不清和暧昧不明，明显地从前台淡化出

去 ，退 居 幕 后 ，只是不时地显山露水一下，

犹如网络世界的一个模糊背景。直到网络世

科 普 傷 诈 通 讯 2 0 1 4 年 第 i期

- 9 -界彻底瓦解之后，它才开始无比真实生动地

呈现了出来；

我们默然无语，相互凝视。她的目光越

来 越 柔 和 ，最 后 粲 然 一 笑 ，坐 在 我 身 边 ：

“好吧，我们看看街景。”

她把头靠在我肩上，散发出诱人的温暖

气息。我伸出一只手搂住她： “我以前怎么

没发现外面的世界这么美？”

通过这类颇有意味的叙述，小说形象地

揭示出：由于对网络世界的依赖，人们已经

疏远了现实生活，呈现出一种文化和心理上

的病象，用小说中的话说就是所谓的“MUD

综合征”。这里就关涉到许多科幻小说的一个


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