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日本卓越的微型

小说作家星新一

台,RJ,。e,,乎

份

〔日〕奥野抽男

程在里摘译

星栽一L1926一)

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一。\"。。\"。。。。。。、。:琴、。猛

瞬湃我的书摊上摆着三十多本星新一的微型小说作

命集以我矗个星断淤迷,很喜欢读这些书。

交比徽翅毒珑原是美国杂志首先创造出来的超短篇

尔说汉若琳嚼水文攀来写,篇幅最长也不过十页稿

纸龚在这板嫂曲蕊幅翅,既要故事完整,又要题材

新颖,结尾出人意料之外,让读者感到妙趣横生,

这当然就离求摊家具有丰富的想象力。而星新一至

今是写子七石多篇微型小说,可以说每篇都构思新

奇映袁锐耸事性中他的想象力之丰富,在全世界的

作家虫也是窄见助缸尤其是在日本文坛上,作家们

鬓带素缺贡攀象内,·所以星新一可以说是个空前绝

盾的人魏看市人丈「

味《最新计矛那爹年出生在东京的本乡,原籍是福

岛蓦球恋趣她悬弛的姓,据他说,福岛县南部姓星

首太容摄幽裤有人推测可能古时在此地坠落过大陨

石琳周为雍娥地古坟里的壁画上,用奇怪的颜色画

着闪澎拍椭圆形同心圆,还有旋转着的椭圆的画

图。在其周围或上方画着人,好象在空中飞行的圆

盘搔豆为奇锋的是,这地方涌现出了不少焕发出异

鲜的学者和文学家,除星新一之外,还有探索黑暗

穿宙的植谷雄高和般若丰、研究宇宙力学的荒正

人、专描写怪梦的岛尾敏雄,用青蛙的语言写诗并

熊食英餐花的奇人草野心平。笔者大胆地臆测,在

某个时候曾有宇宙人来到此地,上述一些人大概是

他们的后代子孙吧。不然的话,在福岛县的这块狭

小的地方,怎么会集中地出现这么多特殊人物呢?

星新一的外祖父是著名的人类学家,东京大学

名誉教授小金井良精,外祖母是明治时代的文学巨

匠森鸥外的妹妹。他从小在外祖父家长大,所以非

常敬爱他的外祖父母。他的父亲星一是位有魄力的

实业家,创办了星制药公司,采用美国式的管理方

法,颇有远见卓识,在大正时代的制药行业里,是

位引人注目的人物。星一还出版过一部题为《三十

年后》的小说。星新一的丰富想象力可以说是从父

亲那里继承下来的。他写的微型小说,不仅构思新

颖,而且贯穿着一种可怕的虚无主义的色彩,这一

特点非常突出。这种虚无主义的情绪与他父亲受到

内务省官僚和新闻界的欺压导致公司倒闭,以及在

父亲死后他继续经营制药业时,经常受到债主逼债

的痛苦体验是分不开的。据说狄更斯失恋以后,到

死以前一次也没有笑过,星新一的思想里大概也有

着类似的东西。

星新一是在东京女子高师附小上的小学。高师

附小是当时贯彻文部省教育方针的实验校,是女教

育家们愿意搞的好孩子的学校,所受的是自由主义

和军国主义相混合的教育。在上旧制中学时代,他

受任课老师的影响,对自然科学,尤其是化学感兴

趣,所以后来入了东京大学农学院农艺化学系。毕

业后,子承父业,从事制药业。事业失败后,他才

转而投身于文学创作。

1957年,他在《宝石》杂志上发表了处女作,

短篇小说《塞基斯特拉》。这篇小说采用将短小的

新闻报道和杂志资料穿插起来的形式,描述南美腹

地的印加遗迹和有人利用电子学满足人们的性生活

的方法征服世界的故事,颇能引起读者的遐想,给

人留下深刻的印象。当时,日本还没有科幻小说这

类文学体裁,克拉克、海因莱因、阿西莫夫、布拉

德贝利等人的作品刚开始被翻译介绍到日本,只有

14极少数的人读过这些美国和西欧的科幻小说。电视

迅速普及后,才有更多的人看到外国的科幻节目。

但占压倒多数的人们的意见是,日本人既缺乏科学

性又缺乏幻想,科幻小说在日本这块土壤里是不会

生根成长的。就在此刻,安部公房在综合杂志《世

界》上,从1958年开始发表他的典型的长篇科幻小

说《第四间冰期》。如果以这一年为日本科幻小说

的纪元之年的话,那么星新一的《塞基斯特拉》应

是该纪元前一年的作品,就须承认他是先驱者。在

日本科幻小说的萌芽时期,星新一采用微型小说这

一新的形式活跃于文坛之上,令人瞩目。尤其当读

到他的《勃哥小姐》、《喂!出来》等作品时的新

鲜之感,是令人难忘的。

他那描写人造美人的小说《勃哥小姐》,可以

说是他的微型小说的创新之作,它已超越了国外已

有的科幻小说。因为当时还是没有人想到制造机器

人的时代,理由很简单:与其制造能跟人一样劳动

的机器人,还不如制造性能良好的机器合算。在此

情况下,从兴趣出发制造人造美人这一设想本身,

就反映出一种极度厌倦人世的虚无主义思想。勃哥

小姐鹦鹉学舌般地回答客人的间话。“衣服很美

呀!”“衣服很美吧!”“你喜欢什么?”“喜欢

什么呢?”“喝掺柠檬汽水的杜松子酒吗?”“喝

掺柠檬汽水的杜松子酒。,,“喜欢我吗?”“喜欢

你呀!”“下次看电影去怎么样了”“去看电影去

吧士”她喝多少酒也不醉。当然不会醉,因为她喝

的洒,都流进她脚上的塑料管里,被店主人回收

后,又端上来给客人喝。客人为这位有问必答的绝

代佳人,令人称心如意的勃哥小姐神魂颠倒了。这

不仅是现代人,而且是未来人向往的理想女人。人

们只满足于孤独的自问自答,这是多么讽刺,多么

可悲呀。其中还有对勃哥小姐爱得发狂的死心眼儿

的青年,爱极生恨,给勃哥小姐灌了毒药酒之后走

了。当这个纠缠不休,令人生厌的青年走后,店主

人和客人举起从勃哥小姐的脚上回收的毒酒干杯,

同归于尽。在灯火辉煌,空荡荡的酒馆里,只有勃

哥小姐一个人,听无线电收音机说了句:“请安歇

吧!”便也答了句:“请安歇吧!”然后,无表情

地站在那里。还有比这更残酷的情景吗?这样象征

人类灭绝,充分渲染出其气氛来的作品是少见的。

笔者从来就主张应把科幻小说看成纯文学,读了这

作品,更加相信我的想法是对的。

至于《喂里出来》,则是对几十年前预言过的

今天已达到毁灭性程度的垃圾污染的卓越的批判性

作品。

星新一的微型小说松轻,幽默,惹人喜爱,极

富于艺术性。1967年,他的《妄想银行》荣获推理

作家协会奖。我经常想,日本的科幻小说一起步,

便拥有星新一的轻巧俏皮,宛若精炼的诗篇般的作

品,纯文学味浓厚的安部公房的作品;精神饱满,

生气勃勃的以批判文明为题材的小松左京的作品,

这真是幸运。这三位作家可以说是日本科幻小说的

三大支柱。因为有了他们,日本的科幻小说,才不

象美国那样,曾一度被视为低级的消遣作品。尔

后,在他们的影响下,涌现了一大批优秀的科幻小

说作家,并且把科幻的因素渗透到纯文学和大众文

学的领域中去。

星新一有着英国绅士般的仪表,在各种交际场

合中彬彬有礼,举止有节,脸上总带着少年般稚气

的笑容,可是谈起话来,单刀直入,一针见血,语

惊四座。值得注意的是,他决不迎合时俗,随波逐

流,而总保持着清醒的头脑,尤其不肯趋炎附势,

向权贵低头。只要读一读他的传记小说,描写父亲

星一的生平的《人民弱,官吏强》,以及描写外祖

父的长篇作品《外祖父小金井良精传》,就可以知

道,他对官僚机构的内幕是如何熟悉,而且对之怀

有一种近于执拗的反感和批判精神。

不过近来,星新一的新作有点偏离在本质上是

冷酷的微型小说的轨道,富于人情味的作品多了起

来。是否他已从对人世的不信任的隧道里走了出来

呢?现在下结论还为时尚早。

星新一为日本文学开辟了微型小说这一新的蹊

径,发表的作品之多如璀璨的繁星,而且还是位优

秀的传记小说和戏曲作家,但他在文坛上却受到不

公平的对待。在文学全集中他至少应该占一卷的,

然而除科幻小说全集外,其他文学全集竟把他排除

在外,我不禁对日本文坛和报界对科幻小说所抱的

偏见,感到愤慨。

(摘译自奥野健男著《作家们的本来面目》)

领带是克罗特人

在法语中领带叫克罗伐特(rCayaet)是克罗特

人(rCao比,现称克罗地亚人rCoa士ia)之误。这一

误传,要迫溯到路易十四时代。国王住进凡尔赛宫

以后,连连举行豪华的舞会。参加舞会的不仅有贵

族、贵妇人、军人、官吏和上层市民,还邀请了外

国使臣。在一次舞会上,有儿位克罗特人在座,他

们的脖子上缠着细布条,这引起了国王的注意,他

询问身旁的侍从:“那是什么?,侍从以为国王间的

是那些人,应声回答说:“是克罗特人。”国王很

欣赏他们脖子上缠的细布条,第二天便也在自己的

脖子上系上了布条,出现在宴会上。于是宫廷中人

人争相仿效,由此演变成了穿西装系领带的习惯,

沿用至今。因为路易十四把克罗特误念成克罗伐特,

所以至今领带的读音与克罗特人相似。

(解铃译自日《故,名官的由来》)

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