分类号：G209密级：公开

学校代码：11065学号：2020025397

专业硕士学位论文

（统招全日制）

从文本到声音：《三体》的跨媒介传播研究

作者姓名袁继慧

指导教师张文彦教授

专业领域新闻与传播

培养单位文学与新闻传播学院

答辩日期2023年6月2日摘要

随着数字化技术的发展，书籍的功能和角色发生了巨大的改变——跃出了印刷

物的传播圈层，通过数字技术再造，以声音、影像等新形式，走向能够无限衍生的、

开放的跨媒介传播模式。小说《三体》即是该领域的一个典型案例。作为中国科幻

小说的代表作，《三体》自2006年诞生于传统印刷媒介世界以来，到今天已建立起

容纳杂志、文字书、图像插画集、有声读物、网络动画、电视剧等多元媒介产品的

庞大跨媒介传播体系。

本文将详细分析《三体》的跨媒介传播过程，重点聚焦于从文字向声音传播跨

越的具体路线，综合运用书籍传播、媒介间性、跨媒介传播、跨媒介叙事等理论工

具进行阐释，借助网络民族志、内容分析法等研究方法，希望通过辨析该案例跨媒

介传播中展示出来的特殊性和一般性，尝试着描摹出书籍在数字化时代的传播线路

新模式。

本文拟回答以下四个问题：一是《三体》不同媒介产品生产、传播的主体是什

么？二是促使《三体》跨越各种媒介的关键力量有哪些？三是决定着媒介跨越速度

和是否成功的因素有哪些？四是这种不断跨越和衍生的媒介形态对《三体》乃至书

籍到底意味着什么？

初步研究发现，《三体》能够成为跨媒介传播的成功范例，是由其文本自身的

传播潜能、各传播阶段的关键性节点、媒介技术和产业环境等因素共同决定的。当

前《三体》的声音传播优先于影视传播，也与中国科幻传播的整体环境有关。《三

体》从文字传播向声音传播是一种创新性传播，是一种能够提升传播效果、扩大传

播范围的媒介“发酵”过程。通过厘清《三体》在各传播阶段的传播主体以及网络

传播体系，本文认为，优秀书籍是数字传播时代的最有力量的传播源之一，其跨媒

介产品的持续衍生创造过程，是抵御信息低水平扩张的熵增趋势的重要路径。

关键词：跨媒介传播；《三体》；有声读物；书籍出版Abstract

With the development of digital technology,the function and role of books have

undergone tremendous changes.Books have jumped out of the communication circle of

printed materials,and through sound,image and other technical reconstruction,they are

moving towards an infinitely derivative and open cross-media mode of communication.

The Three-body Problem is a typical case in this field.As a representative work of

Chinese science fiction,The Three-body Problem has been born in the traditional printing

media world since 2006.Today,it has established a huge cross-media communication

system that accommodates magazines,text books,picture books,audio books,animation,

TV dramas and other multi-media products.

This paper will describe in detail the cross-media communication process of the The

Three-body Problem,and focus on the specific route from text to sound communication.

Through the comprehensive book communication，Intermediality,cross-media

communication,transmedia storytelling and other theoretical tools for interpretation and

analysis,with the help of network ethnography,text analysis and other research methods,

it is hoped that by analyzing the particularity and generality of the case in cross-media

communication,we will try to describe the new mode of book communication in the

digital age.

This paper intends to answer the following four questions:What is the main body of

production and dissemination of different media products?What are the key forces that

promote the The Three-body Problem across various media?What are the factors that

determine the speed and success of media leapfrogging?What does this continuous leap

and derivative media form mean to the The Three-body Problem and even books?

The preliminary study found that the The Three-body Problem can become a

successful example of cross-media communication,which is determined by the

communication potential of the text itself,the key nodes of each communication stage,

media technology and industrial environment.At present,the sound communication of the

Three-Body Problem takes precedence over film communication,which is also related to

the overall environment of Chinese science fiction communication.The Three-body

Problem from text communication to sound communication is an innovative

communication,which is a process of media'fermentation'that can improve the

communication effect and expand the scope of communication.By clarifying the

communication subject and network communication system of The Three-body Problem

in each communication stage,this paper believes that high-quality books are an excellentsource of communication in the era of digital communication.The continuous derivative

creation process of cross-media products is an important path to resist the entropy

increase trend of low-level information expansion.

Key words:Cross-media Communication;The Three-body Problem;The Audio

books;Book publishing目 录

第一章 绪论............................................................................................... 1

第一节 研究背景、现状与意义 ........................................................... 1

一、选题背景 ....................................................................................... 1

二、研究现状 ....................................................................................... 2

三、研究意义 ....................................................................................... 5

第二节 理论基础、研究思路与方法 ................................................... 6

一、理论基础 ....................................................................................... 6

二、研究思路 ..................................................................................... 10

三、研究方法 ..................................................................................... 12

第三节 研究重难点、创新之处 ......................................................... 13

一、研究重点难点 ............................................................................. 13

二、文章创新及不足 ......................................................................... 13

第二章 《三体》印刷出版时期的传播研究 ........................................ 14

第一节 从杂志到图书的跨媒介传播 ................................................. 14

一、刘慈欣:具有跨媒介潜能的创作者 ........................................... 15

二、姚海军:《三体》传播的第一“推手” ........................................ 16

三、《科幻世界》:跨媒介的第一节点 ............................................. 17

四、重庆出版社:《三体》图书传播的平台 ................................... 18

第二节 海外发行:《三体》传播力的跃迁 ........................................ 19

一、中国教图:海内外传播的桥梁 ................................................... 20

二、刘宇昆:海外传播的关键节点 ................................................... 21

三、Tor Books:海外传播的推手 ....................................................... 23

第三节 图像插画集:从文字到图像的跨媒介传播 ............................ 24

一、森雨文化:图像传播的主体........................................................ 24

二、跨媒介机构:图像传播的节点 ................................................... 25

小结 ........................................................................................................ 26

第三章 《三体》的有声读物传播研究 ................................................ 27

第一节 《三体》初期数字化传播历程 ............................................. 27

一、进入网络媒体舆论场 ................................................................. 27

二、跨媒介传播的多元趋势 ............................................................. 28

第二节 有声读物的诞生 ...................................................................... 29

一、商业平台:从文字到声音传播的关键节点 ............................... 30

二、数字技术:从文字到声音传播的动力系统 ............................... 30

第三节 《三体》有声读物传播线路分析 ......................................... 31 一、由文字到声音:跨媒介的关键力量 ........................................... 32

二、声音传播的个性化、精准化分发 ............................................. 35

三、粉丝群体激发传播活力 ............................................................. 37

小结 ........................................................................................................ 43

第四章 《三体》跨媒介传播多元形式的对比分析 ............................ 44

第一节 《三体》跨媒介产品的传播区别 ......................................... 44

一、传播线路对比 ............................................................................. 44

二、传播主体、传播影响力对比 ..................................................... 45

第二节 跨媒介传播的媒介间性 ......................................................... 46

第三节 《三体》有声传播与影像传播对比分析 ............................. 47

一、《三体》的影像传播 ................................................................... 47

二、有声传播与影像传播对比分析 ................................................. 49

小结 ........................................................................................................ 51

结语 ........................................................................................................... 53

第一节 《三体》的跨媒介传播线路图 ............................................. 53

一、文本初创时期 ............................................................................. 53

二、文本向有声传播跨越时期 ......................................................... 53

三、文本向影像传播跨越时期 ......................................................... 54

第二节 数字化时代书籍的跨媒介传播线路图 ................................. 56

参考文献 ................................................................................................... 58

专著类 .................................................................................................... 58

期刊类 .................................................................................................... 58

学位论文 ................................................................................................ 60

报纸类 .................................................................................................... 61

电子文献 ................................................................................................ 61

附录 ........................................................................................................... 63 青岛大学硕士学位论文

1

第一章绪论

第一节研究背景、现状与意义

一、选题背景

随着数字化传播技术的发展，书籍的传播路径发生了巨变，虽然部分环节仍可

套用罗伯特·达恩顿（Robert Darnton）的书籍传播线路图（communication circuit）

来理解，但总体传播路径却因各主体功能角色的变化、多元媒介的介入而彻底改变，

书籍被技术的音影像逐步解构和吸纳，自身角色也发生了巨大变化。

本文以小说《三体》的跨媒介传播为研究对象，主要聚焦于这部科幻小说在印

刷媒介世界和声音传播平台两大领域中的跨媒介传播线路，通过综合书籍传播、融

合文化、跨媒介叙事等多元理论中的研究模型和阐释路径，借助网络民族志和内容

分析法，重点研究其杂志、文字图书、图像插画集、有声读物等不同媒介形态及相

互关联，并延展至发展并未成熟的影像作品，从而描摹一幅《三体》在数字化时代

所具有的开放性、复杂性的传播线路图，以此尝试捕捉一些从线性文本向技术影像

变迁的时代特征。

将《三体》作为研究对象，是考量到该书籍所具备的传播影响力和跨媒介特征。

《三体》的作者刘慈欣因极具想象力和创造力的系列科幻创作，被誉为“中国科幻

第一人”，并于2015年斩获“雨果奖”，成为亚洲首位获此殊荣的科幻作家。复旦

大学严锋教授（2009）曾评价道：“刘慈欣单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世

界级的水平。”[

1]作为刘慈欣的代表作之一，《三体》自《科幻世界》连载起便掀起

一股科幻迷的“三体热”。韩嬛（2014）认为：“‘三体’热潮引起了传统主流媒

体对科幻文学的重新聚焦。刘慈欣在《三体》中创作出独特的主角形象，他以确定

性人物开始写作，以不确定性人物进行跨越实现创新和突破。”[2]而《三体》在海外

的热销进一步印证了其传播影响力：截至2019年，《三体》三部曲在海外销量超

150万册，这极大地提高了中国科幻作品在世界科幻体系中的地位和占比，代表着

中国的科幻想象力可以成为世界文学重要的创新力量。

自从小说《三体》在2006年诞生于传统印刷媒介世界，现如今已建立起包括书

籍、图画集、有声读物、网络动画、电视剧等不同媒介形式的庞大跨媒介传播体系。

其中，由文本转换为声音的跨媒介作品表现尤为突出：2019年《三体》广播剧正式

上线喜马拉雅FM平台，截至2023年4月播放总量已达1.9亿；2020年，喜马拉雅

FM推出《三体》有声小说，截至2023年4月播放总量达5.2亿。《三体》有声传

[1]严锋：《追寻“造物主的活儿”——刘慈欣的科幻世界》，《书城》2009年第2期。

[2]韩嬛：《刘慈欣科幻小说论》，硕士学位论文，东北师范大学，2014。青岛大学硕士学位论文

2

播的成功展示出中国科幻文学独具特色的全新跨媒介化发展模式，其内在机制是本

文探索的内容之一。然而，《三体》不同的跨媒介传播之间也存在差异，主要表现

为其有声传播的发展先于影像传播，这种现象产生的原因也是本文探究的内容之一。

二、研究现状

（一）《三体》相关研究综述

本部分着重梳理学界对《三体》的研究中涉及其传播特征的文章。国内对《三

体》的研究始于2009年，随着《三体》热度的上升，近年来研究成果愈加丰富。基

于本文的研究视角，本部分主要对不同传播主体的相关研究进行梳理，并概述如下。

1.从出版和传播角度

潘旭（2017）从出版发行和传播角度对《三体》的跨文化传播进行分析，他提

到，《三体》在英译过程中采用的特殊词汇和典故翻译、内容增删等文化过滤手段，

推动了《三体》的海外传播。[1]

顾忆青（2017）主要对《三体》在美国的翻译和传播活动进行研究，研究结果

表明，《三体》三部曲英译本能够在美国传播，离不开多方合力。正是由于作者、

译者、编辑、书评人、读者，以及代理商、出版社等赞助人，在译作的生产、传播

和消费等各环节的努力，共同促成了《三体》系列英译本的海外发行与传播，并使

其进入市场化运作，最终在美国文学市场中畅销，并得到美国读者的广泛认可。[

2]

这启示本文在探究《三体》的跨媒介传播线路时，可以分不同传播主体进行分析。

刘舸和李云（2018）的《从西方解读偏好看中国科幻作品的海外传播——以刘

慈欣〈三体〉在美国的接受为例》一文，同样以《三体》在美国的传播为例，利用

网络民族志的研究方法，通过数据分析《三体》在美国的被接受与传播程度，最终

探讨中国科幻作品的海外传播与发行策略等问题。该研究认为《三体》符合海外读

者的多种兴趣点，如对人类终极命题的思考、“科幻迷”对科学的憧憬与想象、文

学审美的熟悉感和认同感、不同意识形态引发的文化好奇等，因此能够打入海外市

场。[

3]这对本文分析《三体》在印刷时期的海外传播提供了思路借鉴。

虽然以上研究集中于跨文化传播角度，却表明出版者、发行者等不同角色在其

传播中具有重要能动作用，为探寻《三体》跨媒介传播线路中的关键角色带来启发。

[1]潘旭：《跨文化视域下的<三体>》研究，硕士学位论文，新疆大学，2017。

[2]顾忆青：《科幻世界的中国想象：刘慈欣<三体>三部曲在美国的译介与接受》，《东方翻译》

2017年第1期。

[3]刘舸、李云：《从西方解读偏好看中国科幻作品的海外传播——以刘慈欣<三体>在美国的接

受为例》，《中国比较文学》2018年第2期。青岛大学硕士学位论文

3

2.从受众参与角度

祖俊（2016）在研究科幻文化的过程中，将《三体》的粉丝群体作为研究对象，

采用参与式观察和深度访谈等的研究方法，通过分析得出，科幻粉丝群体凭借对科

幻文化的热爱，主动再创作出以视频、音乐、小说等方式为主的自制内容，这也是

意义生产的过程。在该过程中，新媒体和媒介融合，对粉丝在科幻文化方面的消费

起到了推动作用，并使得粉丝消费行为的流动性进一步增强。[1]这表明在《三体》的

跨媒介传播过程中，粉丝群体是关键一环，该群体的自发性创作和反馈等传播行为

都将影响《三体》的后续发展，这启示本研究需要着重关注粉丝群体在《三体》的

跨媒介传播过程中作用的发挥。

贾嫱（2017）同样对跨媒介传播中的受众展开分析。作者梳理了《三体》经历

的传播线路，即纸媒、网媒和影视传媒时代，在这个过程中受众群不断扩大。传播

介质的改变促进了受众人数的增长，同时作品在跨媒介传播过程中可以获得利益。

[2]受众规模受不同传播时期媒介的影响，并呈现出扩大趋势。

上述研究分别从出版发行和传播、受众接收等角度对《三体》的传播力和影响

力等进行整体论述，但从跨媒介传播整体视角下，对各参与主体的行为、效果及相

互关系方面的研究较少。

（二）跨媒介传播研究综述

1.国外相关研究

国外对跨媒介传播的研究早于国内，最早可追溯至2000年，发展至今已基本上

建立起较完善的研究体系，并取得诸多研究成果。这主要集中在两方面：一是从微

观层面入手，以成功的跨媒介传播个案为研究对象，探讨跨媒介传播在多个领域中

的具体运用及影响；二是从宏观层面，以跨媒体传播本身为切入点，探讨在数字化

时代该种传播模式带来的信息交流、传播格局等方面的变动和改革等。

罗杰·菲德勒的《媒介形态变化》（2000）一书，是研究跨媒介传播现象的代

表性著作，书中提到，“新媒介并不是自发的和独立地产生的——它们从旧媒介的

形态变化中逐渐产生，当比较新的媒介形式出现时，比较旧的形式通常不会死亡，

它们会继续演进和适应。”[

3]这种新老媒体并存的局面，为同一主题内容的跨媒体传

播创造了条件。

自2010年，加州大学洛杉矶分校和南加州大学相关院系共同组织了多次“跨媒

[1]祖俊：《生产性消费：粉丝群体对“科幻文化”的再生产》，硕士学位论文，安徽大学，2016。

[2]贾嫱：《经典文本的跨媒介传播受众分析——以小说<三体>为例》，《新闻研究导刊》2017

年第8期。

[3]（美）罗杰·菲德勒：《媒介形态变化》，明安香，译.华夏出版社，2000，第18-19页。青岛大学硕士学位论文

4

介与好莱坞研讨会”[

1]，对跨媒介传播问题展开学术性讨论；相应地，陆续有中国高

校开展以跨媒介传播为主题的研讨会，但总体上起步较晚。另外，西方学者多强调

创作的独特性，受众参与度相对较高；而我国学者则更多关注媒介之间的相互配合，

在作品独创性方面与西方相比存在一定的差距。

2.国内相关研究

国内对跨媒介传播的研究起步于2002年，并将跨媒介传播看作一种新兴的媒介

管理和经营手段进行研究。

2002年王炎龙发表的《关于“跨媒体传播”的探讨》一文，是国内最早研究跨

媒体传播的文章。他认为，从20世纪90年代开始，由于各种异质媒体的激烈竞争，

促使媒体之间彼此交叉传播与整合，从而出现了“跨媒体传播”这一经营理念与运

用范例，如阳光卫视与新浪的合作便是“跨媒体传播”的模式。[

2]该研究从国内兴起

跨媒介传播的原因入手，认为其是不同传播媒介之间激烈竞争的结果。

此后，我国对跨媒介传播的研究多以具体作品或作者入手，如经典文学、影视

剧的跨媒介文本、网络文学改编等内容，发展至今，也取得了一定的研究成果。

小敬（2005）以电影《哈利·波特》为研究对象，明确关于跨媒介传播的研究

方向，他提出跨媒体整合的最大好处在于充分考虑了处在传媒“生态”不同层次上

各类传媒利用市场资源的“多赢”特性，形成不同层次上分享市场资源的“立体化

规模效应”。[3]这说明了跨媒介传播具有组合上的优势，容易形成规模效应。

孙丹（2011）的《花木兰的跨媒介传播现象分析》一文，选择1998年迪士尼改

编的动画电影《花木兰》作为研究对象，围绕花木兰形象从古代到现代、从国内到

国外的这种跨时空、跨文化的传播展开研究。其研究发现，花木兰形象在不同时代

以不同媒介进行的传播过程中，所承载和所赋予的文化意义和精神价值均不相同。

[4]这启示本文在对《三体》的跨媒介传播进行研究时，应该扩展研究视角。

李焱（2017）以经典文学《西游记》作为研究对象，围绕作品的跨媒介传播展

开相关研究。该研究从《西游记》原著与其动画改编之间的联系入手，并总结传统

文学作品在跨媒介传播中所表现出的不足。最终得出结论，想要实现文学经典跨媒

介传播，就要摒弃“文学本位”的导向，并在创作形式上，对文学原著资源进行深

度发掘，必须要懂得平衡媒介独立价值和文学经典价值之间的关系，在此基础上实

现传播价值的最大化。[

5]

马铨和付晓雅（2018）选择电视剧《三生三世十里桃花》作为研究样本，特别

[1]关玉：《引进版畅销书在中国的跨媒介传播研究》，硕士学位论文，吉林大学，2019。

[2]王炎龙：《关于“跨媒体传播”问题的探讨》，《新闻知识》2002年第2期。

[3]小敬：《<哈利·波特>》传播现象探析》，《当代电影》2005年第3期。

[4]孙丹：《花木兰的跨媒介传播现象分析》，硕士学位论文，陕西师范大学，2011。

[5]李焱：《文学经典的跨媒介传播研究》，硕士学位论文，湖北民族学院，2017。青岛大学硕士学位论文

5

是对跨媒体传播中的粉丝经济展开深入研究。研究结果表明跨媒体传播已成为各大

IP在策划、开发、制作、上线中必不可少的环节，而其中粉丝经济逐渐成为IP跨媒

体传播中的中坚力量，助力IP发展成熟。[1]这说明了粉丝经济在跨媒介传播中的重

要作用。

程伊玲（2020）在研究跨媒介传播的过程中，其选用的研究对象为电视剧《亮

剑》，通过探讨文学作品《亮剑》从印刷媒介到影视媒介再到网络媒介，其传播内

容都发生不同的变化。此外，她还提出在跨媒介的文学作品的改编过程中，媒介的

变化会带来媒介技术的变革，并最终带动媒介内容的改变。[2]

刘婷婷（2020）的《网络玄幻文学的跨媒介传播分析》一文，研究了网络玄幻

文学的跨媒介传播情况，她表示，网络玄幻文学形成了电影、电视剧、游戏、动漫、

同人视频、广播剧等一条完整的跨媒介传播产业链。但也存在部分改编作品故事完

整性差、改编同质化严重、进行跨媒介传播时选择的呈现类型不当等问题。[3]

高殿银（2020）选择在媒介融合背景下，网络文学的跨媒介传播作为研究样本，

研究结果表明，网络文学的传播方式随着媒介融合发生巨变，从而也影响着网络文

学的传播受众、文化价值建构等方面。[

4]

综上所述，中国学术界兴起跨媒介传播相关研究，主要受国外的启发和影响。

早期的研究多将跨媒介传播看作一种新型的媒介经营手段，后期则多是围绕某一跨

媒介传播作品，对其文本内容、技术手段、传播模式等展开具体分析，这为本研究

提供了有益思路。但同时，国内关于跨媒介传播理论方面的研究较少。

三、研究意义

（一）理论意义

本研究在书籍史著名范式——罗伯特·达恩顿（Robert Darnton）的书籍传播线

路图（communication circuit）的基础之上展开。该范式从传播学视角出发，将作者、

出版商、印刷商、装订者、运输商、书商、读者等所有与书籍生产流通有关的主体

串联起来[

5]，并通过历史人类学研究方式，将阅读和读者置于书籍史的中心位置，以

此探究书籍传播路径的形成，以及该路径与社会环境之间的相互作用。书籍传播线

路图在书籍史研究历程中具有重大意义和价值，以致当代的书籍史研究依然或多或

少遵循这套研究方法。[6]本研究则试图通过研究《三体》从印刷文本世界如何向技术

[1]马铨、付晓雅：《跨媒体传播中粉丝经济形成机制——以<三生三世十里桃花>为例》，《东

南传播》2018年第5期。

[2]程伊玲：《跨媒介传播下<亮剑>文本的变化研究》，硕士学位论文，辽宁大学，2020。

[3]刘婷婷：《网络玄幻文学的跨媒介传播分析》，硕士学位论文，北京印刷学院，2020。

[4]高殿银：《媒介融合背景下网络文学的跨媒介传播研究》，《编辑学刊》2020年第1期。

[5]韦胤宗：《阅读史：材料与方法》，《史学理论研究》2018年第3期。

[6]刘松矗：《罗伯特·达恩顿的书籍史观》，《文化学刊》2015年第5期。青岛大学硕士学位论文

6

的音影像世界跨越，特别是聚焦于有声传播这种媒介形式，最终勾勒出书籍传播线

路图在知识传播转型时代的跨媒介延伸线路图。

跨媒介传播和跨媒介叙事是一种前后对应的连接关系，这为本论文的后续研究

提供了理论基础和概念界定，本文将运用相关理论，探析数字化媒介时代对该线路

图所造成的解构和重构事实。并运用媒介场景理论，详细分析参与书籍传播的各角

色、各环节的微观场景变化，以及这些微观场景是如何相互勾连，改变印刷媒介旧

有传播线路，并衍生出新的方向。通过以上思路，试图对数字化时代书籍传播理论

作出力所能及的延展。

（二）现实意义

《三体》是我国优秀原创科幻出版物的代表，亦是跨媒介传播能力的典范。本

文主要聚焦于《三体》由文本走向声音传播的跨媒介传播过程，并将其置入书籍史

和跨媒介理论中进行详细案例分析，通过绘制《三体》的跨媒介传播线路图，总结

出在数字传播时代文本所扮演的角色。通过研究《三体》小说在跨媒介传播过程中

的经验和得失，总结出传播者要有信息遴选能力、跨媒介素养及文化创造精神等，

才能实现具有创造性、创新性的跨媒介传播作品，这对我国原创作品的跨媒介传播

具有现实借鉴意义。

第二节理论基础、研究思路与方法

一、理论基础

（一）跨媒介叙事理论（Transmedia Storytelling）

最早由美国学者亨利·詹金斯（Henry Jenkins）（2003）在《MIT Technology

Review》专栏中提出，亨利·詹金斯将其定义为，“一个跨媒介叙事的故事穿越不

同的媒介平台展开，每一个平台都有新的平台展开，每一个平台都有新的内容为整

个故事做出有差异的、有价值的贡献。”[1]

此后，亨利·詹金斯（2006年）在上述研究内容的基础上完成了对跨媒介叙事

理论的建构，并出版《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》一书，对此概念做

出详细阐述：“跨媒介叙事代表了一个过程，在这个过程中，一个虚构文本的完整

元素被系统地分散在多个传播渠道上，以创造一种统一协调的娱乐体验。理想情况

下，每一种媒介可以用其独特的优势对故事的展开作出自己的贡献。不同媒介都可

[1]Henry Jenkins：Transmedia Storytelling，https://www.technology review.com.访问日期：2022年10

月3日。青岛大学硕士学位论文

7

以进行独立叙事、相互之间既彼此独立又存在着因果联系。”[

1]亨利·詹金斯还提到，

跨媒介叙事的建立有三大关键要素：一是跨平台，这包含物质和技术的力量；二是

有参与创作者的扩充；三是故事的延展性，这也是跨媒介叙事的灵魂。这意味着跨

媒介叙事并不是简单的媒介形式和产品的延伸与发展，而且故事文本内部的发展、

补充和延伸。

2008年，我国开始兴起跨媒介叙事的相关研究。2010年后，国内对跨媒介叙事

的研究有所增长，但总体数量不多。其研究成果主要集中在梳理跨媒介叙事理论发

展史、跨媒介叙事理论阐释、理论应用等方面，其中以理论应用研究为主。

唐昊（2014）主要是对媒介融合时代和跨媒介叙事生态之间的相关性展开研究。

分析结果显示，媒介所有权融合奠定了跨媒介叙事生态的资源基础，创作融合和沉

浸传播构成了跨媒介叙事生态的结构基础，消费融合与群集智慧构成了跨媒介叙事

生态的动力基础，三大基础的奠定促成文本的良性循环，使跨媒介叙事生态形成完

善的体系。[

2]这说明媒介融合的发展和跨媒介叙事具有内在传承关系。

施畅（2015）重点研究受众在跨媒介叙事中的作用，他认为故事世界是跨媒体

叙事的收编方式，其召唤粉丝变成试图掌握更多知识的学士，与探索未知世界的骑

士角色。[3]这凸显出在书籍传播线路中地位重要的受众，在跨媒介叙事中同样具有重

要作用。

唐昊和李亦中（2015）的研究围绕媒介IP开发和跨媒介叙事之间的关系展开，

结果表明媒介IP催生跨媒介叙事文本，两者之间存在互动关系。两位学者认为在媒

介IP开发过程中，所产生的跨媒介叙事文本以故事世界为基础，使文本扩展至多个


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。