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学校代码：10015密级：公开

硕士学位论文

超现实主义艺术与现代科幻插图表现研究

Research on Surrealist Art and Modern Science Fiction Illustrations

作者姓名：吴大芬学号：2020045202S

导师姓名：安宝江导师职称：副教授

学科名称：美术学学位级别：硕士

2023年6月北京印刷学院硕士学位论文摘要

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摘要

超现实主义发端于文学运动，随着布勒东《超现实主义革命》著作的出版，

超现实主义运动揭开了一系列思潮变革的帷幕并席卷了包括绘画在内的各个艺术

领域，在视觉艺术方面影响最大。他们在作品创作中使用的方法怪诞淋漓，利用

神秘和扭曲的东西和主题的奇怪的毗邻关系，目的是变革人类观看世界的视觉经

验及思维经验，希望使人类在理性的人生观和潜意识及梦想的力量之间取得平衡。

关于超现实主义艺术理念、艺术风格的研究在艺术学术界广泛受到学者青睐。

现代插图是现代人对自己和环境的思考和感受方式所用的视觉语言，这门艺

术的基本问题是如何以新的方式感知概念。在图像记忆的时代，纯文字书籍不能

满足受众对故事阅读的文本需要，受众对于文本的猎奇思想和新奇的审美体验的

满足亦亟待解决。对于超现实主义艺术家来说，内心世界比外在世界更有价值，

因为人的心智状态不同。也就是说，梦境、噩梦、梦境和幻觉都可以为他提供有

趣的视觉背景。超现实主义对现代人类思维的建立产生了积极的影响。此课题主

要通过超现实主义在世界大战时代背景下的生活离散性与现代性的分析，即对主

流艺术的偏离与批判，引出超现实主义与相似流派之间的区别与联系，在此基础

上分析超现实主义的创作方法“自动主义”由自动书写到自动绘画再到其他创作

方法的转变进程，以及超现实主义艺术风格和现代新兴媒介的糅合表现方式。由

此引出超现实主义与科幻插画的一些内在关联。另外，超现实主义在文学中的艺

术构成因素及思维，是他们进行语言创作的基础，超现实主义如何在文字语言与

视觉图像中建立起联系从而实现转化的目的，为对于科幻文学转换成视觉语言以

及对于超现实主义创作语言或创作思维提供参照基础，在超现实主义与科幻文学

存在的联系中，对当代插画的表现风格进行分析的基础上选取较适宜表现幻想类

文学的表现风格，得出超现实主义风格较为契合科幻插图的创作。除此之外，文

中还涉及了插画家对插图风格的选择、要遵循的创作原则和创作思维，在此基础

上，以具体作品进行中外作品的对比、融合超现实主义风格的创作方法进行探索。

关键词：超现实主义；科幻插图；多维空间；艺术风格北京印刷学院硕士学位论文A B S T R A C T

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ABSTRACT

Surrealism originated from the literary movement,and with the publication of

Breton's"Surrealist Revolution,"the surrealist movement opened the curtain of a series

of ideological changes and swept across various artistic fields,including painting,with

the greatest impact on visual art.The methods they use in their works are eerie,utilizing

mysterious and distorted things and the strange adjacency of themes,with the aim of

transforming human visual and thinking experiences in viewing the world,in the hope

of achieving a balance between a rational outlook on life and the power of the

subconscious and dreams.The research on surrealist artistic concepts and styles has

been widely favored by scholars in the art academic community.

Modern illustration is the visual language used by modern people to think and feel

about themselves and their environment.The fundamental issue of this art is how to

perceive concepts in new ways.In the era of image memory,pure text books cannot

meet the audience's textual needs for story reading,and the audience's curiosity and

novel aesthetic experience for the text also urgently need to be addressed.For surrealist

artists,the inner world is more valuable than the outer world because people have

different mental states.That is to say,dreams,nightmares,dreams,and illusions can all

provide him with interesting visual backgrounds.Surrealism has had a positive impact

on the establishment of modern human thinking.This topic mainly analyzes the

discreteness and modernity of surrealism in the context of World War II,that is,the

deviation and criticism of mainstream art,and introduces the differences and

connections between surrealism and similar schools.Based on this,it analyzes the

transformation process of surrealism's creative method"automatism"from automatic

writing to automatic painting,and then to other creative methods,And the expression of

surrealism style and contemporary new media.This leads to some inherent connections

between surrealism and science fiction illustration.In addition,the artistic components

and thinking of surrealism in literature are the foundation for their language creation.

Surrealism establishes a connection between written language and visual images to

achieve the purpose of transformation,providing a reference basis for the

transformation of science fiction literature into visual language and for surrealist

creative language or thinking.In the connection between surrealism and science fiction

literature,Based on the analysis of the expression style of contemporary illustrations,a北京印刷学院硕士学位论文A B S T R A C T

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more suitable expression style for fantasy literature is selected,and it is concluded that

the surrealist style is more suitable for the creation of science fiction illustrations.In

addition,the article also involves the illustrator's choice of illustration style,the creation

principles to follow and the creation thinking.

KEYWORDS:surrealism;Science fiction illustrations;Multidimensional

space;Multidimensional space目 录

1 绪论 ......................................................................................................... 3

1.1 研究背景 ........................................................................................... 3

1.2 研究意义与价值 ............................................................................... 4

1.3 研究现状与前景 ............................................................................... 5

1.3.1 国外研究现状与特点 ................................................................. 5

1.3.2 国内研究现状及特点 ................................................................. 8

1.4 基本内容及研究方法 ....................................................................... 9

1.5 重点、难点与创新点 ..................................................................... 10

2 超现实主义艺术与科幻插图的内在关联 .......................................... 12

2.1 超现实主义产生的时代背景 ........................................................ 12

2.2 浪漫主义、象征主义与超现实主义比较 .................................... 13

2.3 超现实主义表现手法探讨 ............................................................ 18

2.4 奇幻、魔幻、玄幻、科幻文学分析 ............................................ 21

2.5 超现实主义与科幻视觉表现的相似性 ........................................ 24

2.5.1 世界观和宇宙观的构建 ........................................................... 25

2.5.2 科幻的时空机制 ....................................................................... 27

2.5.3 对梦幻与现实表现的特殊性 ................................................... 29

2.6 小结 ................................................................................................. 30

3 超现实主义风格与科幻插图的视觉表达 .......................................... 31

3.1 超现实主义文学的艺术因素和创作思维 .................................... 31

3.2 科幻文学插图的风格、功能及创作原则 .................................... 33

3.2.1 现代插图创作风格概述 ........................................................... 33

3.2.2 科幻插图视觉的传达功能 ....................................................... 36

3.2.3 科幻文学插图的创作原则和创作思维 .................................. 37

3.3 超现实主义手法在科幻插图中的体现与应用 ............................ 40

3.3.1 比例逆向 ................................................................................... 41

3.3.2 视觉隐喻 ................................................................................... 43

3.3.3 多维矛盾空间 ........................................................................... 45

3.3.4 置换同构 ................................................................................... 49

3.4 小结 ................................................................................................. 51

4 数字化时代背景下科幻插图的发展 .................................................. 52

4.1 科幻插图的现实模拟与超越 ........................................................ 52

4.2 受众对于科幻文化的期待视野 .................................................... 53

4.3 科幻文化的发展前景 ..................................................................... 55 4.4 科幻产业与元宇宙的融合 ............................................................ 57

4.5 小结 ................................................................................................. 58

5 结论 ....................................................................................................... 59

参考文献 ................................................................................................... 60 北京印刷学院硕士学位论文绪论

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1绪论

1.1研究背景

近年来，有关科学技术题材的作品大量出现在大众的视野中，并且受到强烈

的关注和追捧。特别是在很多科幻电影、科幻游戏以及科幻小说的影响下，人们

耳濡目染。因此，具有新颖独特、创新，和比较前卫的一些科幻风格也自然的成

为了当下原创性插图艺术家所热衷表现的重要主题。有别于志怪文学、神话等，

科幻是建立在当代科学发展的概念之上的，科幻小说的力量源泉是科学，宇宙大

爆炸学说的黑洞、基因、相对论等，如《阿凡达》将基因工程与外星生命体理念

化入影片；《机械战警》表述人工智能与机器人的伦理问题；《回归未来》演绎

爱因斯坦的相对论等等。和开天辟地的创世神话相比，显然科幻更加壮阔恢宏、

最能震撼人心，这是盘古开天地、女娲造人等故事所无可比拟的，并且如果没有

相应的科学知识背景，受众就很难领悟到作品的寓意所在。

信息时代为超现实主义风格绘画表现提供了更大的便利和空间。计算机和互

联网爆炸式的增长方式宣告着数字信息化时代的来临，无时无刻不在影响着人们

的生活。由科学技术所创造出的世界超出了我们的想象，计算机的大规模使用为

相关专业人士提供了强大的技术支持，使得早期的插图在数字技术面前显得那么

的陈旧落后。

在当今的新形势下，科幻文学的学术研究境况也正在逐渐改变，地位有了突

破性的变化，不再是边缘化的文学，正在成为新知识的增长点，并且带来了科幻

文化的发展，催生了科幻插画、影视动画、游戏等相关的领域的发展。

新的舞台为实现多样化的创作形式与技巧提供了无限可能，为其形式与内容、

观念以及工作方式等带来了新的生命力，插画家的构思、创作观念也因此而发生

转变，这不仅冲击着早期插图的发展与演变及社会应用，而全新的视觉审美、新

颖的风格也为大众带来了独特的体验感。信息时代使得图像泛滥，人们对图像表

现出麻木状态，对视觉信息兴奋度也逐渐减弱。也随着审美价值的提高，以往文

学图解式的创作手法已不能体现文学作品的特点，21世纪各类文学体裁为文学插

图的创作提出了新课题、新要求，人们的审美期待视野也提出了更高的审美要求。

在这种情况下，画家必须寻找新的创作手法体现作品的内涵,在忠于原著的同时调

动画家自身对人生、社会的思考，以此形成文学作品与插图在思想上的契合。并

且只有新鲜元素的出现才能引起人们的关注，超现实主义将精神上的顺从行为和北京印刷学院硕士学位论文绪论

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中产阶级的乏味，在思想上归因于理性主义和逻辑，在道德上归因于教堂、国家

和家庭的影响，在社会上则归因于明显的工作需要，超现实主义者就这样把自己

置于与上述所有事物难以和解的敌对立场。因而，具有超现实元素融入插画在一

定程度上更好的满足了人们新奇的审美体验，同时也为插画增添了艺术趣味。它

非传统的思维和表达方式不仅丰富了作品的思想内容，而且具有令人惊叹的视觉

效果，对现代艺术产生了深远的影响。此外，超现实主义对插图的影响也是不可

估量的，它的象征性概念和奇特的思维给了插画师无尽的想象力和启发灵感。

1.2研究意义与价值

此课题的研究意义有以下两点，第一，在现代发达的科学技术和科幻热潮的

语境下来研究科幻文学插图，是具有时代意义的。“科幻热”改变中外科幻作品

长期以来单向流动的局面，中国科幻小说也由小众文学带到了大众视域，也带动

了中国科幻走向国际化的整体趋势，其背后是国家综合国力的体现、文明的不断

进步，艺术思想和艺术格局也在发生转变。其二，通过对科幻文学及插图的叙事

表现方法入手，不仅丰富与深化了科幻小说的研究层面，而且也探寻了当代科幻

插图在同质化现象下的未来发展方向，具有文学意义与艺术价值。

本课题研究的实际应用价值主要体现在三个方面。首先，超现实的创作空间

有更多的可能性，可以为插图注入新的生命。在现代社会生活中，伦理道德、法

制风俗限制着人类本体的来自本能欲望以及冲动，人们对于失望、恐惧、压力、

和沮丧的情绪，由于很多条条规规的限制从而得不到很好的宣泄，因此大部分都

被压抑在了潜意识之中。超现实主义亦对受压制的个性和人权的关注，他们以此

向人们对日常生活的平常感受发起挑战，把压抑的本能、潜在意识普遍的释放在

睡梦、创造力和文化生活中，关注的是对人精神世界的表达和对个性的描绘，通

过象征物赋予生活经历一种形式以此促进自我认识和情感成长，释放压抑着的潜

意识。因此，超现实表达的方式为现代科幻插图表现注入新的活力，为艺术形式

与内容的语境表达争取更大的创作表现空间。另外，新兴媒介为科幻文学插图拥

有多样化的视觉呈现方式提供了机遇，当代技术则能为其艺术多元风格的演变发

展提供了更多的可能性和契机。因此，两者怎样才能比较好的表现语图互文的关

系，更好地把握现代的视觉文化现象的实质与规律，来指导我们的文化生产和消

费，对启示除插画艺术领域之外的其他领域具有重要的研究意义和价值。

其次，科幻与科技的发展交相辉映，相对于文字而言，图形的传播效应远远

超过文字，因此在一定程度上，科幻插图的发展不仅丰富了科幻题材的文化内涵，

也推动着科幻文化的发展方向，因此，文本与视觉的转换成为必然，这种趋势不北京印刷学院硕士学位论文绪论

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可阻挡。2015年刘慈欣获雨果奖以及在2019年小说《流浪地球》改编的同名电

影的热映这两次事件在国内外引发的“科幻热”，改变中外科幻作品长期以来单

向流动的局面，中国科幻小说也由小众文学带到了大众视域，也带动了中国科幻

走向国际化的整体趋势。这一现象的背后是国家综合国力的体现、文明的不断进

步，艺术思想和艺术格局也在发生转变。相较于其他文学，科幻类型文学可以说

是跟视觉关联最强烈的一种文学载体，在满是文字砖块堆砌的书籍城墙里，读者

往往被那些密密麻麻的块形文字以及思维理解感到麻木，禁锢着自身自由想象的

翅膀。文本叙事更多的是要依赖于读者的想象力和思维的跳跃性，而视觉则更能

增强读者在阅读体验中的现实感，使情景真实化、抽象具象化，插图的“情绪”

甚至可以传达书籍感情。目前学术研究领域对于文学与插图的研究较多，而对科

幻类文学和插图之间的关系研究较少，希望借此选题的研究，能为相关学术领域

研究提供参考。

再次，插图具有更加丰富的思想内涵。思想性是文学作品的灵魂，因此作者

对于思想的吸纳和锤炼尤为重要。不管是文学作品也好，插图作品也罢，一个好

的作品应兼具思想性、艺术性。现代插图在形式上的表现基本上都比较注重形象

性的、表面的东西，过于刻板、形式化、机械化，在思想性的层面上的表现是不

足的，缺乏内涵或思想深度。因此，插画家在去表现科幻插图时，要注重思想性

的表现，思想越丰富，作品的灵魂越饱满，才能打造出精美而有深度的作品。因

为每个作品思想性的体现都可能影响受众的思想的生成、走向，那么该如何体现

呢，我们可以引用一些艺术流派进行指导、帮助实现。作品的艺术性呈现于外部，

主要体现为各种艺术手法和语言的运用，方法的改进、创新是非常必要的，而超

现实主义提倡的创作方法在一定程度上是可以引发一种创新的。该派所具有的象

征性手法在插图中的运用成为沟通客观、主观世界的媒介，科幻插图创作可通过

暗示、烘托、对比原则、夸张和联想的表现手法应用于现代科幻插图的绘画形式

创作。反其道而行之，使插图更加富有哲理性和寓意性，丰富语言的表现力，希

望本文能为更多此类创作风格的插图师运用超现实主义风格融入其创作提供一定

的理论价值，期待本论文视角能够为科幻插画创作与科学传播研究有实践层面的

启发。

1.3研究现状与前景

1.3.1国外研究现状与特点

科幻小说的研究表现为国内起步比国外的晚，当国内在蹒跚起步时，国外已北京印刷学院硕士学位论文绪论

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经出现一些较为成熟的专著和论文的研究，国外研究方向大致从科幻的理论研究

到哲学性的层面，再到后现代的文化方面以及心理学的研究等等多角度来方法进

行研究与分析。另外，由于超现实主义起源于西方，因此国外对于超现实主义绘

画的研究资料也比较丰富。

从国外研究情况来看，对超现实主义风格研究的有，金·格兰特在《超现实

主义与视觉艺术》探讨了超现实主义视觉艺术理论从超现实主义诞生到20世纪30

年代中期超现实主义制度化的发展和接受过程。作者从艺术中的超现实主义理论

出发，以一种漫谈的随意的方式展示了超现实主义与当代艺术批评之间的复杂关

系。戴维·霍普金斯《达达和超现实主义》主要讲述与其相连的艺术和诗歌——

如安德烈·布勒东、马塞尔·杜尚、马克斯·恩斯特、约翰·哈特菲尔德、胡安·米

罗和萨尔瓦多·达利等主要人物的作品——包含了令人难以忘怀的激情和无政府

主义的幽默和挑逗。皮埃尔·代克斯《超现实主义者的生活》此书记述的是年轻

的超现实主义者们梦幻般的生活和一些迷离奇幻的经历；标新立异的艺术创造与

实践，涉足政治的热情与困惑，扑朔迷离的情感世界，暖昧不清的内部纷争。亨

利·贝阿尔《布勒东传》讲述布勒东一生的斗争史、创作史和情感史。如追随达

达、建立超现实主义、创自动写作手法等，有利于本课题深入了解超现实主义绘

画有一定的启发意义。

在有关科幻文学方面的专著中，亚当·罗伯茨(Adam Roberts.1965)的《科幻小

说史》这是第一部关于科幻小说起源和发展的全面批判史。这本书从宗教史、思

想史和文学史等多个角度审视了科幻小说该理论的发展史，从古希腊的先驱到17

世纪的宗教改革，再到在18、19世纪的风格流变、20世纪如何登上文化巅峰等等，

清晰讲述了科幻小说在西方文化中所呈现的面相以及所扮演的角色。在《科幻小

说面面观》中加拿大著名科幻文学研究专家达科·苏恩文(Darko Suvin)通过科幻小

说的几项预设对科幻文学进行讨论，他在俄国形式主义陌生化基础上加入认知文

学研究，形成一种直观审查科学、幻想和文学三者关系的批评方法。科幻文学与

奇幻、恐怖等其他类文学的区别，即它对科学理性的“认知”因素。而同样作为

幻想文学的亚文类，苏恩文认为奇幻实质只是现实主义文学同时代的镜像孪生兄

弟。科幻小说却从诞生之始，就被评论者视为完全平民化的俗（Pulp）文学，始终

是处于与主流文学的疏离与对抗之中，在幻想性上达到一种“疏离”的审美效果，

成为高科技与亚文化的结合体。另外，在詹姆逊(Fredric Jameson)在《未来考古学：

乌托邦欲望和其他科幻小说》(Archaeologies of the Future:The Desire Called Utopia

and Other Science Fiction)中作者将科幻小说划分为历险、科学、社会学、主观性、

美学和数字朋克等六个阶段，在书中他认为科幻是“一种先兆式的考古学”,“这

些陌生的人造物品其实正是我们自己将来的遗迹”，认为科幻是以未来式看当下、北京印刷学院硕士学位论文绪论

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以他者审视自我，以此完成对现实的批判与认知。在罗伯特·斯科尔斯(Robert

Scholes）、弗雷德里克·詹姆逊（FredricJameson)、阿瑟B.艾文斯(Arthur B.Evans)

等美国科幻作家著的《科幻文学的批评与建构》中，书中分为三编对科幻科幻结

构式寓言理论、乌托邦理论以及批评史进行详细的展开，第一编以科幻小说的根

源、未来小说的批评作为铺垫，最后落在对叙事心理需求的满足，提出“结构性

寓言”；第二编为乌托邦作为方法或未来的用途、马克思主义与乌托邦思想、现

时乌托邦和多样乌托邦等；第三编是对科幻批评史的梳理，书中还将厄斯特·布

洛赫（Ernst Bloch）《希望的原则》中关于“乌托邦”的内容分为身体、时间和集

体三个层面，作进一步阐释。

在科幻艺术方面的著作中，英国幻想艺术家杰夫·泰勒(Geoff Taylor)在《幻

想艺术创作技法系列：科幻艺术绘画教程》是一本信息量大、实践性、启发性较

强的科幻风格的动漫技法类教程的书籍。书中集铅笔、墨水草图技巧与数码软件

技巧于一体，从简单到复杂讲述了如何绘制科幻风格的角色与场景内容，清晰明

确的指导将帮助读者按部就班地完成科幻风格的CG作品创作，并且有丰富、实用

的案例能够充分激发读者的灵感，使初学者快速、有效地掌握科幻风格CG作品的

精华。类似书籍还有英国幻想艺术家盖伊·哈雷（Guy Haley）的《科幻编年史》

堪称银河系科幻作品的视觉宝典，书中涵盖1818年至今200年科幻发展的各个方

面，涉及28种作品形态、35种科幻类型的超过2000种作品，将近收录了所有重

要科幻作品的基本信息。通过见解深刻的文字叙述、信息图式的时间轴年表和精

彩的图片展示，向读者介绍了那些令全世界为之叹服的作品的诞生及发展轨迹，

是一部图文并茂、精美而齐全的西方科幻史、资料库，对科幻研究领域具有很大

意义与价值。

通过在《中国学术期刊网络出版总库》（中国知网http://www.cnki.net）与（书

童图书馆http://lib.shutong121.com/）检索主题为“科幻小说”的由国外学者撰写期

刊论文，已转译或转发国内的文章散见发表于《外国文学研究》、《中外文学》、

《世界科学》、《国外文学》、《英美文学论丛》、《世界科幻博览》、《当代

外国文学》、《中国比较文学》、《当代电影》、《科技文化评论》、《当代世

界文学(中国版)》、《国际社会科学杂志（中文版）》等刊物以及部分学报，其中

维罗妮卡·霍林格、陈广兴的学术期刊《“长城星球”:中国科幻小说的陌生化》

从五种陌生化的角度出发对中国当代科幻小说进行分析,以获得对"全球科幻小说"

的某种理解。在布赖恩·麦克黑尔的论文《模式？还是科幻小说的启示？》中认

为文学体系既能反映现实的模式，又能引发思维实验，两者兼而有之反映现实的

模式（即可识别的模式）并为现实创造模式，科幻小说中对世界的建构首先是基

于某种“假设”的前提，然后在此基础上进行不同程度的系统理性推理。文中以北京印刷学院硕士学位论文绪论

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科幻小说为个案进行了研究，分析了阿尔弗雷德·贝斯特、贝斯特的科幻小说引

发了思维实验。通过数据库英文文献的检索主题为“科幻文学插图”等发现与本

文讨论的方向无直接相关性论文，相关性密切的学术期刊论文集中在关于科幻发

展史、科幻创作教程等方面。

总而言之，国外对于科幻文学的研究范围相对宽泛和成熟的是美国与英国，

其中美国是世界科幻生产的主要力量。

1.3.2国内研究现状及特点

二十世纪以来，关于超现实主义的研究层出不穷。通过在《中国学术期刊网

络出版总库》检索主题为“超现实主义”的相关文献为1593篇，结合本论文选题，

经筛选相关期刊论文为274篇，其中，大部分是对超现实个别艺术家及作品的分

析、或表现手法、美学思想、艺术风格以及哲学思想的研究。另外，还有对于多

维空间的研究，如干国飞硕士学位论文《超现实主义绘画的多维空间表现研究》

对多维空间的历史演变，超现实主义多维空间的成因与特征，以及表现的形式、

营造的意义，以探究多维空间的表现形式与空间的运用手法对个人的影响；钱雅

文《超现实主义绘画中的多维空间表现研究》利用超现实主义的绘画主张、理念，

通过探讨超现实主义的表现手法，如错错位、重构、置换的表现形式与成因进行

研究，并谈及对当代艺术的影响；张诃然《对超现实主义绘画中空间重构表现形

式的探索》通过对超现实主义绘画中空间重构的概念以及具体的表现形式进行概

述;然后在个人创作与实践上进行探索，由此提炼出个人的创作方式，整理出自己

的创作之路。除此之外，还有一些为绘画创作，诸如利用超现实表现手法以各种

画种为媒介进行个人创作，或以该流派的一些理念（如梦境）进行个人的自主绘

画，少部分对已有文学作品或电影中超现实手法的体现和解读，却几乎没有对文

学作品进行插图创作的。检索主题为“超现实、科幻”的相关文献为52篇，跟本

论文选题方向相关为15篇，含5篇论文，8篇期刊，其中仅有2篇期刊可为选题

提供一定参考价值：赛博朋克小说的拟像研究、科幻小说的空间叙事。检索主题

为“插图风格”文章为206篇，相关文献对风格研究表现为当代所流行的风格，

如装饰风格、简约风格、幽默风格、魔幻风格等。检索主题为“文学插图”的相

关文献为36篇，大部分论述文本与图像之间的关系，有关创作的则是作者选择一

种媒介（如水彩媒介）以自己所擅长的风格或当代流行的风格强加于文学主题与

之匹配，从而进行文学插图的创作，较个性化，基本没有以何种流派的风格或创

作方法进行创作指导的，比较有代表性的是赵靖的《文学插图的创作研究》主要

对二十世纪中国文学插图相关资料的归纳、整理，系统地分析了文学插图的创作北京印刷学院硕士学位论文绪论

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过程，其中在艺术的表达这部分中,通过借鉴一般艺术创作的规律和方法在插图创

作中运用和发挥,来指导自己的插图创作。检索主题为“书籍插图”的与本文研究

相关性密切的文献为7篇。检索主题为“科幻画”的相关文献总篇数583篇，绝

大部分内容为对少儿科幻教材的研究及注重少儿想象力创新思维的开发及青少年

科幻画创作等等，具有代表性的是呼思乐的《科学幻想画的视觉文化及其科学传

播研究》，文中从视觉文化视角，分析科学幻想画的科学意谓，然后将视觉文化

的理论，运用于科学传播理论,文中尝试以案例分析和深度访谈的相结合的研究方

法对科学幻想画在中国的传播进行实践分析，以及对科学幻想画和其受众进行较

为深入的哲学分析，最后对科学幻想画研究发展进行探讨。还有张铮的《“未来

定义权”视域下的中国科幻:理论建构与实现路径》文中在厘清科幻文化的社会功

能与全球生产格局的基础之上，建构了“未来定义权”这一概念框架，以阐释全

球科幻文化生产中的行动主体、关系结构与具体实践。检索主题为“科幻插画”

的相关性相关研究文献较具有代表性的是白晓的《数字幻想插画艺术设计研究》

文中介绍数字幻想插画简史和学科概念的基础上分析了数字幻想插画与插画艺术

以及数字艺术的紧密关系总结了数字幻想插画的功用及特点，以及对国外先进的

数字幻想插画艺术的发展现状进行分析考察。综上所述排除重复篇章，选用与本

论文选题相关度较高的研究文献共有28篇，包括学术期刊11篇，学位论文17篇。

对比国外关于科幻文学的研究理论现状，国内对于科幻类插图的相关研究较


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