150张子宇：后电影时代国产科幻电影的类型化创新

后电影时代国产科幻电影的类型化创新

张子宇

（北京电影学院　管理学院，北京 100000）

作者简介：张子宇（1995—），男，山东泰安人，北京电影学院管理学院，2019级硕士研究生，研究方向：

影像叙事，电影制片管理。

【摘　要】当下，数字技术的快速发展加速后电影时代的到来。科幻电影作为象征我国电影产业

成熟标志的重工业类型片，在数字技术的全面赋能下，其视觉表现能力得到极大升级，题材热度显著

提升，国内科幻电影发展开始迈进新阶段。为把握住国产科幻电影发展的拐点，提升我国科幻电影质量，

要从作为类型的科幻电影定义入手，立足我国科幻电影的沿革趋势，以目前科幻电影在我国市场表现

为依据，明晰国产科幻电影在类型化上表现及潜在问题。进而分析科幻电影类型化在元素融合、风格

展现及文化立意上的创新可能性，以此期形成发展建议，为我国科幻电影类型化的建设提供参考。

【关键词】后电影；中国电影；科幻电影；类型化

中图分类号：J905 　 　　 　文献标志码：A 　　　　文章编号：1007-0125(2023)14-0150-04

近年来，新科技发展体现出簇群特性，为了共享

现象或体现共同目标，个体技术会聚集成群。为实现

Web3.0目标而出现的更高算力芯片（当下以英伟达

的5纳米制程工艺GPU为代表）、高带宽低延迟网

络（当下以5g技术为代表）等硬件技术推动着人工

智能、虚拟现实等通用性技术发展，进而为电影，尤

其是科幻电影率先实现同人工智能、云制片、VR影像、

虚拟制片的融合提供可能，使科幻电影类型发展呈现

出后电影时代的指征。

在此背景下，各种类型的国产优秀电影作品登上

国际舞台，跻身好莱坞市场。现今，我国科幻电影进

入到了快速发展期，从以往的无人问津转向了人人探

索的局面，许多导演纷纷聚焦到国产科幻电影题材上，

想要率先占据国产科幻电影市场。在这一发展趋势下，

像《流浪地球》《美人鱼》《疯狂的外星人》等优秀

科幻电影作品，进军到好莱坞科幻市场中，为中国科

幻电影题材创作树立起了市场口碑与形象。尤其是

2022年暑期档的多部科幻电影，开始了各种类型化的

尝试，出现了《明日战记》这类硬科幻影片，也出现

了《独行月球》这类尝试喜剧与科幻结合的新类型影

片，代表着中国科幻电影“软科幻”向“复合类科幻”

方向转变。在国产科幻影片不断获得了较高票房与较

好市场口碑的情况下，多元化的科幻类型尝试无疑为

今后中国科幻电影制作与类型化尝试提供了思路。本

文通过分析中国科幻电影发展历史与现状，得出对科

幻电影类型化尝试的建议，从而促进中国科幻电影的

未来发展。

一、科幻电影的类型及定义

科幻电影主要是指以科学幻想为内容的故事片，

其基本原理就是从当今人类社会已有的科学原理、科

学技术、科学成就等层面出发，对未来的世界或更遥

远的过去进行情景式幻想的描述。顾名思义，科幻电

影的最大特点就是题材内容的幻想性，但是这种幻想

并不是脱离实际的幻想，而是在遵循大自然发展规律

基础上的幻想，是科学与幻想的有机结合。其显著特

点就是电影内容或情节包含了许多科学元素与科学奇

想。因此，从某种程度来看，科幻电影一直都是科技

行业发展的启蒙者，是人类对未来的设想与进步方向，

是人类对社会文明、社会现象的些许探讨与反思。这

也是科幻电影的主要价值所在[

1]

。目前，电影研究界

对科幻电影类型的研究，集中在“硬科幻”与“软科幻”

两大类型上，也是研究学者与导演对科幻电影题材类

型的普遍分类与观点。所谓的“硬科幻”，就是指以

自然科学与人类碰撞的科幻片，主要讲述自然科学现

象与人类情感的交织碰撞，比如：《星际穿越》（2014《戏剧之家》2023年第14期　　总第458期影视观察151

年）就探索了虫洞、黑洞、多维空间与人类情感的碰撞。

而“软科幻”主要侧重于哲学与人性刻画，例如：《超

时空接触》（1997年）就探索了科学与信仰之间的关

系等。一直以来，国内科幻电影多偏向于“软科幻”

类型，国外科幻电影侧重于“硬科幻”类型，在电影

元素与信息表达上，国内外科幻电影有很大差别[

2]

。

二、新中国成立后科幻电影发展历史

根据中国科幻电影的发展轨迹与特征表现，可以

将其分为四个发展阶段，分别是萌发期、探索期、发

展期、转折期。每一个阶段下中国科幻电影都呈现出

不一样的类型化特征。在中国科幻电影类型化发展过

程中，出现了诸多代表作品。

（一）中国科幻电影萌发期（1950年—1977年）

1902年法国人梅里埃推出的《月球旅行记》之后，

标志着全球第一部科幻电影出现。但从电影发展史的

角度来看，“科幻电影”一词的正式确立是1926年前后。

正是在这一时期，科幻题材的电影开始流入中国市场，

推动着国内科幻电影题材的出现。根据现存的资料查

询，中国最早出现的科幻片应是1938年韩兰根、刘

继群等主演的《六十年后上海滩》，这部作品真正做

到了科幻元素与人类社会的结合。但是，1950年之前

的国产科幻电影作品屈指可数，且科幻元素体现不突

出，很多都是上类似于神话题材的影视剧。直至新中

国成立后，特别是社会主义改造完成后，国内掀起了

社会主义建设浪潮，推动了中国社会文明与科技文明

的交融。1958年的《十三陵水库畅想曲》就在这一背

景下诞生，该作品将月球、杂交和培植技术、人类社会、

中国古代社会等元素进行了融合，从科技高度对中国

未来社会进行了探讨与钩织。严格来说，该作品代表

着“软科幻”题材在中国电影市场的首度出现，实现

了中国科幻电影之萌发[

3]

。

（二）中国科幻电影探索期（1978年—1999年）

1978年至1999年这一段时间是中国科幻电影的

主要探索期，也是科幻电影题材的形成期。经过上一

个阶段的影响，再加上新时期中国改革开放背景下思

想解放运动、科技兴国战略的实施，许多编剧、导演

也开始了对中国未来科技成果、地球未来世界的想象。

从1978年到1999年，中国内地拍摄科幻片主要有《异

想天开》《霹雳贝贝》《潜影》等。这一时期国内科

幻电影的显著特点就是对哲学与人性的思考，大多是

在科技文明时代下人类社会的反思，或是从宇宙角度

对未来的思考。例如《霹雳贝贝》便对独生子的独孤，

对亲情、友情的渴望进行了描绘；《大气层消失》《珊

瑚岛上的死光》则进行了对现代工业和科技文明的不

确定性，以及人类文明走向等宏大主题的探讨，从科

幻电影的类型上来看，它们都符合“软科幻”电影的

主要特征表现[

4]

。

（三）中国科幻电影发展期（2000年—2017年）

21世纪初是中国科幻电影发展的重要形成期，也

是科幻片类型化尝试的起点。从2000年到2017年，

在这短短17年中，中国电影人创作了《长江七号》《全

城戒备》《不可思议》等质量参差不齐的科幻片，科

幻元素在影片叙事中所占的比重也大小不一。这一时

期的科幻电影在类型化、题材形式及主题呈现上，呈

现出以下特点：其一，科技想象与人类现实生活的结

合，比如《全城戒备》，便淋漓尽致地展现了人类丑

恶的一面，也刻画了社会的正义力量，在未来科技交

汇时代，科技成果既是对犯罪者有利的工具，也造福

着人类生活。其二，视觉化及英雄主义叙事。这一时

期，中国科幻电影开始侧重于特效制作，叙事结构上

转向个人英雄主义，这一点恰好也是美国科幻电影的

主要特征。虽然叙事角度借鉴了美国科幻电影的手法，

但是电影内容仍然以探讨哲学与人性为主。其三，继

续对人类科技发展进程展开反思。实际上，从中国科

幻电影诞生起，其内容都侧重于对未来社会和人类发

展的思考，形式上也多以“灾难片”形式呈现[

5]

。

（四）中国科幻电影转折期（2018年至今）

2018年之后，可以说是中国科幻电影的转折期，

这一时期，中国科幻电影不再以“软科幻”类型为主，

开始了对“硬科幻”类型的探索，并且出现了许多复

合类科幻、类科幻、亚科幻等题材。其主要动因是党

的十九大召开，推动科技创新、建设科技强国被视为

民族复兴的重要战略，我国航天科技领域也不断取得

新的突破，加之民众生活日益网络化、科技化，一些

新的电影题材应运而生，关于自然科学与人类文明的

“硬科幻”电影风格不再是西方国家科幻电影专属。

2019年推出的《流浪地球》，便描绘了自然科学与人

类文明的碰撞；2022年暑期档推出的《独行月球》《明

日战记》，也是对未来宇宙空间与人类文明社会的探

索，是独具中国电影风格的显现[

6]

。

三、国产科幻电影发展现状及其问题分析

（一）发展现状

1.科幻电影题材多元化

实际上，从2017年开始，中国科幻电影市场就

已经爆发了强劲的动力，各种题材的科幻电影成为导

演、编剧、演员追逐的对象。尤其是《逆时营救》《喵

星人》《流浪地球》《疯狂的外星人》等作品推出后，

科幻电影成为中国电影市场的新风口，各种题材的科152张子宇：后电影时代国产科幻电影的类型化创新

幻片不断涌出。根据相关统计显示，从2017年开始，

中国科幻电影数量呈现出几何倍数的增长，科幻电影

票房不断刷新历史新高，尤其是2018年、2019年两

年，国产科幻电影票房年均增长30%[

7]

。2019年年末

爆发了新冠疫情危机，线下影院遭受冲击，影视拍摄

也遭受阻挠，科幻电影市场发展力有所下降。但是，

经过一年的调整，2021年中国科幻电影市场再度爆发

了强劲的生命力，截至2022年7月份，中国科幻电

影数量极具增长，例如2022年的暑期档（6—8月份），

就上映了《外太空的莫扎特》《独行月球》《明日战记》

等多部科幻电影作品。整体来看，中国科幻电影数量

不断增多，市场潜力明朗。但是，称得上优秀的作品

却少之又少，尤其是在国际市场占据一席之地的国产

科幻电影，更是屈指可数[

8]

。

2.科幻电影类型融合化

近几年，国产科幻电影的发展呈现出一个典型趋

势，即电影类型的融合化。以往科幻电影大多被人们

划分为硬科幻与软科幻两类，在这一两大科幻电影类

型下，延伸出太空题材、外星人题材、未来社会题材、

机器人题材、时间旅行题材、怪物片等等。但是，近

两年，国产科幻电影开始了新的题材创新，尝试着从

喜剧、军事等题材层面，对科幻电影进行更广阔的创

作。例如2022年暑期档上映的《独行月球》，就是

喜剧与科幻的结合代表作，这一题材形式，很大程度

上拓宽了科幻电影表达方式与风格[

9]

。而同时期上映

的《明日战记》，则是军事题材与科幻题材的结合。

显然，最近两年推出的科幻电影，已经不像以往的科

幻片那样，只注重哲学与人性的探究，也不局限于电

影类型的“软科幻”化，开始向“硬科幻”与“软科

幻”融合的方向发展。但是这一发展趋势仍然暴露了

一些问题，比如：科幻片的内容过于循规蹈矩，缺乏

实质性创新，只是在表达题材与形式上作出了改变；

科幻片演员的演技参差不齐，科幻片本身的市场口碑

也暂未崛起；科幻片的受众群体面较窄；有深刻内涵，

且极具冒险风格、探索风格、科技启示特征的科幻片

较少等。

（二）问题分析

1.外部原因

目前看来，导致国产科幻电影数量多但优秀作品

少，内涵丰富的影片数量匮乏的主要原因是融资渠道

不立体、院线整合度不高以及单银幕产出低，这导致

国产优秀科幻电影数量较少，电影题材出现类型从众

化、盲目化、跟风化现象。此外，科幻电影本就是我

国电影行业的薄弱之处，虽然近两年中国科幻电影表

现出强劲动力，但是仍然难以改变中国科幻电影发展

历史短、创新度不高的事实。再加上上文提到的科幻

片在国内受众群体少，市场份额有限的缺陷，就会出

现各类发展问题。

2.内部原因

我国科幻电影发展缓慢及创新度不高的问题所

在，除去上述提到的几点外，还包括资本逐利因素的

影响。在中国，电影市场是获取经济利益的主要风口，

许多导演及制片方为了追逐经济利益，不惜降低电影

制作成本，采用夸张化电影题材，使得粗制滥造的科

幻电影频频出现，真正称得上优秀的作品却少之又少。

此外，纵观中国科幻电影发展历程，我们会发现，这

一题材之所以常常局限在类科幻、软科幻、复合科幻

等题材上，缺少硬科幻题材作品，与中西方文化的差

异也有关系。西方文化注重冒险，崇尚自由，探索未知；

而中国传统偏向内敛，主张天人合一，这也是导致中


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