影视干线·科幻电影视域下后人类景观与叙事建构

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在数字媒体技术高速发展的时

代，视觉特效（Visual effects,简称

VFX）与CG技术广泛应用在类型电

影的创作过程中，不仅在前期的电影

概念设计中得以应用，制作过程中对

电影中各事物造型的呈现也有所增

益。很多科幻影视作品试图构建非现

实的世界概念对人类社会景观做出呈

现，无论是末日废土、赛博朋克，还是

超级英雄和人工智能机器人的表现形式，这些科幻电影中对人类社

会景观的构建形态也随着科技革命而产生变化。这些科幻电影虽

然对世界观做出了重新架构，但究其根本，还是在映射人类社会的

现实问题。许多科幻小说中都会引入诸多社会景观概念，在改编成

科幻电影后依旧可以看出其中关于人们思维惯式的表达。本文将

基于新媒体时代电影特效技术的发展与CG技术在现阶段科幻电

影中的实践，以科幻电影对人类社会的设计、呈现以及叙事与景观

的概念表达为切入点，运用景观社会的相关概念及理论，探究科幻

电影中的叙事与景观建构形态。

一、科幻电影与景观电影、景观社会概念

（一）景观社会的概念与理论形成

居伊·德波作为国际情境主义与法国情境主义的代表人物，并

科幻电影视域下

后人类景观与叙事建构

□何珊

电影《星际穿越》中黑洞内的四维空间

111新疆艺术·XINJIANG ART

未明确景观的定义，但提出了消费资本主义与

“景观社会”的概念。以景观产生的分离作为景

观社会批评理论的切入点，居伊·德波在其《景观

社会》一书中对现代景观社会中现实与影像的分

离、人际关系的分离等作出了论述，对日常生活

的统治的实现以及景观的形态作出了解读。在

该书中还可以解读出，德波所论述的景观并不是

影像的聚焦，各种景观堆聚形成了人类现实生活

的世界，现实存在的事物只有转化为一种表象才

能获得足够多的“注意力”，景观也是对社会本真

的遮蔽，本质上是指人类接触到的景观是表象化

的生活，景观遮蔽了真实的存在。

随着信息技术的发展，科幻电影也受到了深

刻的影响，数字技术的进一步发展使电影技术获

得增益，数字媒体技术在影像创作过程中的应

用，一定程度完成了对空间建构的革新，其也在

影响并试图改变人类的思维惯式。结合对德波

的景观社会的概念及理论，更容易感受到科幻电

影对景观社会等概念的解读与呈现。在资本的

介入与不断积累的过程中，艺术与文化都变成了

商品，整个人类社会也正变为景观社会。结合导

演的理解与风格化处理，众多科幻电影不仅为观

众呈现出景观社会、景观电影，也完成了景观电

影的叙事。

（二）景观电影的概念形成

作为“影像”的景观，既对景观有了创造和凝

聚，也对景观进行了艺术化的处理，电影银幕上

呈现出的景观在一定程度上对现实作出了“遮

蔽”，同时电影也是多样的景观的形态之一。“景

观通过碾碎被世界的在场和不在场所困扰的自

我，抹杀了真与假的界限”。南京大学艺术研究

院周宪教授在《论奇观电影与视觉文化》一文中

说：科幻电影中的角色和世界观都一定程度地呈

现出了被表象化的阶层生活及其价值导向。在

韩国电影《寄生虫》（Parasite，2019)中，生活在富

人豪宅地下密室的下层人们，只能在富人不在场

的环境里以真实的身份出现，底层社会的生活只

剩下了“躲藏”。克里斯托弗?诺兰在其科幻电影

的创作过程中，不仅对景观进行了多样化的呈

现，也对各阶层人物的塑造进行深入描摹，完成

了叙事与景观的统一。

居伊·德波关于走出景观社会也有相关的论

述，日常生活化的革命道路则是他的重要观点，

对于现实社会中表面化的虚假世界，德波提出了

“漂移、异轨、构境”三种策略，使人们回归现实。

“构境”即为对情境的构建，是人类臆想的意

向时空，是“漂移”和“异轨”两种策略的最终实

践。对“构境”的目的的论述，则为揭露并抨击社

会丑恶现象，“构境”是反对人类社会出现异化现

象的，它积极引导建构自由的生活情境，采取积

极的态度。在“构境”的过程中，人类能够发挥主

观能动性，寻求人类生活的真实感受，德波的论

述从艺术和生活两个反面展开，最终人类会消除

文化和艺术之间的根本矛盾，完成思想构建或是

现实构建。

二、科幻电影中阶级景观的多维呈现

电影特效的发展随着工业与科技的发展日

趋成熟，数字媒体CG技术在电影视效的应用中

呈现着标准化和高质量的特征。数字技术参与

到了科幻电影对景观社会的建构当中，比如导演

克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》（Incep‐

tion，2010）叙事与景观并重，将梦境、现实及人

类的潜意识相结合，采用套层叙事的模式，为观

众展示了视觉景观的新形态及严谨的叙事。他

的《信条》（Tenet，2020）则是大胆地进行了“时

空逆转”的呈现，《星际穿越》（Interstellar，

2014）更是对“时空”作出了质疑，这几部科幻电

影，为观众呈现出了多维度的人类社会景观。导

演克里斯蒂安·瑞沃斯，在电影《掠食城市》

（Mortal Engines，2018）中以新的世界观的设

定，讲述了不同阶层的关系，设计了城市的“吞

噬”模式，来进一步映射人类社会的问题。

具体而言，《盗梦空间》通过对梦境的展示，

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分别讲述了各层梦境中不相同的故事，每层故事

之间具有紧密的关系，角色可以通过对生理进行

刺激来返回上层的梦境，逐层返回直至脱离梦

境。每层梦境的设置都是与现实相反的，在梦境

景观的呈现上，导演采用了倒立的处理方式，混

乱与无序是梦境的主要特征，但故事间的叙事逻

辑紧紧相扣，上一层梦境中的落水与另一层的反

重力漂浮状态都是经过现实逻辑推敲设计的。

在多样的景观的呈现过程中，倒立为视觉效果增

益，带来强烈视觉冲击的同时，也为每一层的叙

事都设计了符合逻辑的景观效果。《信条》则是结

合了严密的逻辑为观众进行了时空的再现，现

实、未来与过去的时空关系，从顺序变成了倒放，

在这次的景观呈现中，转向结合逆时间前进和再

次转向，为观众进行了“穿越”概念的解读，对于

三个时间点的空间呈现，有着改变与解释的关系

表述，导演诺兰为观众展示了他所建构的时空逆

转的世界，每层的景观呈现都有其特定的现实映

射。诺兰的影片一定程度上为我们展示科幻影

片对景观及叙事的设计与突破，视觉景观与叙事

并重，景观营造的不单纯是视觉上的感受，也逐

渐影响了叙事，使其成为对人类社会现实与想象

的表述。

《星际穿越》（Interstellar，2014）为大众带

来的是一场严谨的科学讲解，为观众呈现的是科

幻本身所涉及的哲学命题，五维时空的呈现打破

了观众三维空间的思维惯式，影片中男主角进入

黑洞通过奇点进入到了“超立方体”，即为五维空

间里的三维化呈现。《星际穿越》中也有对景观社

会关系的隐喻，无人机成为了人类男主角的代

表，无人机的寻找动作映射了男主角太空探险的

孤独无助。

电影《掠食城市》中的地球一片荒芜，末日废

土的视觉效果，向观众表述的是难以生存的地球

环境。影片对城市的景观做出了突破性的设计，

没有观众所熟悉的人类文明，新的生存方式由进

化产生，从视觉形象到叙事方式都是一种反乌托

邦式的科幻美学呈现，这种反乌托邦景观社会是

对人类所谓的科技文明的巨大讽刺。吞噬城市

的景观，带来视觉上强大震撼的同时，也突出强

化了对阶层关系的呈现。影片中的诸多情节打

破了观众的惯性思维和想象，如影片中的伦敦城

博物馆，其中充斥着当下人类社会中的最普遍的

物品——坏掉的面包机、废电池等，这些物品被

当作珍贵的收藏品，这种具有强大差异感和距离

感的设定让观众对未来景观和现实都有了更为

深层次的思考。此外，影片在呈现未来人类社会

的景观时，同样打破了观众对现实社会中城市的

印象，悬浮的堡垒、在地面自由行进的移动城堡、

爬行潜伏的小型城镇等都让观众大开眼界，视觉

电影《掠食城市》中城市“吞噬”景观

113新疆艺术·XINJIANG ART

上的差异结合吞噬关系，让观众感受到了社会阶

层的竞争关系，“物的依赖性”成为了影片所要强

调的重要概念。正如现代社会对于拥有物质的

人的划分一样，拥有足够的物质的上层阶层和没

有物质或物质拥有较少的下层阶层，人的“物化”

和“异化”是必然结果，上层阶层和下层阶层的精

神世界在影片所设定的世界观中，都产生了异

化，景观社会的发展由影像的形式，呈现为阶级

的景观和景观社会关系的变迁。除上述几部科

幻影片外，还有很多的影像文本都对景观社会做

出了再现，观众也经历着景观社会的概念、理论

的深刻洗礼。在丹尼斯·维伦纽瓦的科幻电影

中，《焦土之城》（Incendies，2010）、《银翼杀手

2049》（Blade Runner 2049，2017）、《降临》

（Arrival，2016）、《沙丘》（Dune，2021）等都对景

观社会做出独特的设计与呈现。如《降临》中最

直接的“景观”是未来社会中外星飞船的设计呈

现，这个打破常规的载具设计可以看作是一种

“巨物景观”及水墨画的语言影像，正如德波所论

述的，他所在的时代喜欢符号胜于所指，幻想胜

于现实，“巨物景观“作为符号隐喻，成为了人类

与非人类关系的载体。《银翼杀手2049》在后赛

博朋克的世界呈现中，用霓虹光影中的城市、雾

霭朦胧的橙色沙漠景观讲述人类和复制人的“价

值”界定，追寻人类和复制人的存在意义，孤独与

寂寥的末世景观逐渐模糊真实与虚拟，控诉人类

与非人类的社会关系。

三、科幻电影中“阶级”景观及表达模式

（一）叙事情节呈现的阶级景观

科幻电影《沙丘》（Dune，2021）中设定了

“开采香料”这个情节：阿拉基斯星球因其大量的

香料资源成为星球族群必争之地，对于帝国入侵

者来说，香料是太空工会航行者的必需品，是星

际旅行安全路径的指引，而对于星球原住民弗里

曼人来说，香料是保护生命健康的神圣迷幻剂。

香料是这个世界甚至是宇宙中最有价值的物质，

土著人、帝国入侵者与姐妹会等不同的群体共同

构建了这场资源、政治、权利争夺战中的后人类

“景观社会”。在这部电影中，对于景观的符号化

隐喻表达就是香料，香料在影片中只出现在沙漠

覆盖的阿拉基斯星球，映射到现实社会当中，是

指帝国上层阶层对底层人的“侵略”，香料的争夺

即是影片所构建的后人类景观社会中各社会群

体关系的隐晦表达。上层社会对底层社会的掠

夺心态，让观众陷入了科技、政治与权利的景观

性演出，在影片中景观不仅是强制的手段，是政

治意识形态，是商业经济中的资本掠夺，也是对

未来人类思想和行动当中“异化”和“进化”的隐

形控制。2022年的科幻剧集《光环世界》对26世

纪的宇宙景观做出了设定，景观社会借由影像进

行呈现，人类与外星种族的冲突、拯救边缘文明

等，成为26世纪宇宙各群体甚至是各阶级关系

的表述。

《掠食城市》中的伦敦城是最上层的存在，

“吞噬”其他小型城镇是它的扩张发展方式，在视

觉景观的呈现上，与真实的城市有着巨大的差

异，这种巨大差异产生的审美距离也从侧面说明

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电影《沙丘》中人类因掠夺香料陷入危机

电影《沙丘》中各家族阶级的代表人物

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了人类文明发展的负面性问题。“吞噬”小城市是

大城市的生存之道，掠夺性的生存战争也映射出

景观社会的阶层景观，物物关系在景观社会中被

景观所掩盖。就像德波在他的理论中所论述的

那样，个体在景观社会中既被景观所主导，同时

自身也逐渐演变成了景观的一部分。景观将是

“普照于现代被动性帝国的永远不落的太阳，它

覆盖着世界的整个表面，永无止境地沐浴在自身

的荣耀中。”《掠食城市》中对大型城市上层阶层

的光鲜亮丽的呈现，正是德波观点的最佳例证，


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