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分类号：

学校代码：10075

学号：20207012010

硕士专业学位论文

国产科幻电影剧作危机叙事的

嬗变研究

学位申请人：王敬铎

指导教师：金天星副教授

专业学位类别：艺术硕士

专业学位领域：广播电视

院系名称：艺术学院

答辩日期：二〇二三年五月Classified Index:CODE:10075

U.D.C.:No.20207012010

Thesis for the Professional

Degree of Master

Domestic science fiction film

drama crisis narrative Transmutation

studies

Candidate:Wang Jingduo

Supervisor:Associate Prof.Jin Tianxing

Professional degree category:Master of Arts

Professional degree field:Radio and Television

College:College of art

Defend date:May，2023摘要

I

摘要

国产科幻电影的最早出现于1938年，虽历经百年，但发展缓慢，阶段特征较为明

显。自2019年《流浪地球》的上映后，国产科幻电影越来越引起人们的广泛重视，其

嬗变历程也越来越受关注，2023年《流浪地球2》的上映又再度产生了国内社会对于

科幻电影的热议，为国产科幻电影的学术研究发展按下了加速键。对于国产科幻电影

剧作危机叙事的嬗变进行深入研究，有助于在科幻电影的创作根源处打开角度，总结

过往创作经验，了解国产科幻电影在不同时代背景下的危机叙事创作特征，为科幻电

影创作者们提供创作方向的指引。拆解科幻电影剧作的母题、展开结构以及其所蕴含

的反思性，我们不难看出其中有着大量对于危机叙事的蕴含以及呈现。足以展现危机

叙事对于科幻电影剧作的重要性。依托于现有对应的研究成果中对于国产科幻电影发

展的时代划分，我们可以将国产科幻电影的发展历史分为三个阶段：初创时期（1938

—1966）、探索时期（1978—2001）、成熟时期（2002—至今）。通过对于这三个阶

段中国产科幻电影剧作危机叙事在不同危机类型上的变化，以及叙事特点上的变化，

在两个相互印证的角度进行探讨，总结出对于当下国产科幻电影剧作创作过程中危机

叙事的困境与选择，为国产科幻电影剧作的发展提出系统性的参考以及建议。本研究

认为危机叙事在国产科幻电影的发展历程之中，占据了十分重要的作用，其对于危机

本体的讨论既能够提升科幻电影的创作深度，又能够为叙事创作提供创意元素，推动

该领域研究将有助于国产科幻电影剧作创作者在根源处掌握科幻电影的创作规律，提

升剧作水平与能力。研究将结合毕业作品《敦煌古星》，通过对于剧本内容的与同类

型国产科幻电影在危机背景、危机发展架构、危机解决方案等多角度对比，以点面结

合的方式，深入阐述危机叙事在理论构成以及实践应用上的转化以及应用，以期对于

国产科幻电影剧作研究提供助力。

关键词国产科幻电影科幻电影剧作危机叙事嬗变河北大学硕士学位论文

II

Abstract

Chinese sci-fi movies first appeared in 1938.Though it has gone through a hundred

years,its development is slow and its stage characteristics are obvious.Since the release of

The Wandering Earth in 2019,more and more attention has been paid to domestic sci-fi

movies,and its evolution process has also attracted more and more attention.The release of

The Wandering Earth II in 2023 has once again generated hot discussion on sci-fi movies in

China,which has accelerated the academic research and development of Chinese sci-fi

movies.An in-depth study on the evolution of crisis narration in domestic sci-fi movies is

helpful to open an Angle at the creation root of sci-fi movies,sum up the past creation

experience,understand the development state of Chinese sci-fi movies,and provide

guidance for the creators of sci-fi movies.When we deconstruct the motifs,development

structures and reflections contained in sci-fi movies,we can easily see that there are many

crisis narration contained and presented in them.It is enough to show the importance of

crisis narration for sci-fi movies.In this perspective,the evolution of crisis narrative in

Chinese sci-fi movies is studied.Based on the current corresponding research results on the

era division of the development of Chinese sci-fi movies,we can divide the history of

Chinese sci-fi movies into three stages:the initial period(1938-1966),the exploration

period(1978-2001),and the mature period(2002-present).Based on the changes of crisis

narration in different crisis types and narrative characteristics of Chinese sci-fi movies in

these three stages,this paper discusses the dilemma and choice of crisis narration in the

creation process of Chinese sci-fi movies from two mutually corroborating perspectives,

and puts forward systematic reference and suggestions for the development of Chinese sci-fi

movies.This study believes that crisis narration plays a very important role in the

development process of domestic sci-fi movies.Its discussion on crisis ontology can not

only improve the depth of creation of sci-fi movies,but also provide creative elements for

narrative creation.Promoting research in this field will help the creators of domestic sci-fi

movies to master the creation law of sci-fi movies at the root.And improve the level andAbstract

III

ability of drama writing.This study will combine the graduation work Ancient stars of

Dunhuang,through the comparison of the script content with the same type of domestic

sci-fi movies in the crisis background,crisis development framework,crisis solutions and

other perspectives,in the way of combining points,in-depth elaboration of the

transformation and application of crisis narrative in the theoretical composition and

practical application,in order to provide help for the research of domestic sci-fi movie

drama.

Key words Chinese sci-fi movies Science fiction movie plays crisis narrative

evolution目 录

绪论 ............................................................................................................. 1

(一)问题提出与研究意义 ....................................................................... 1

(二)概念界定 ........................................................................................... 2

(三)文献综述 ........................................................................................... 4

(四)理论依据与方法选择 ....................................................................... 5

第一章 危机叙事在科幻电影剧作创作中的价值分析 .......................... 9

1.1 科幻电影剧作的核心母题 .............................................................. 9

1.2 科幻电影剧作的展开方式 ............................................................ 11

1.3 科幻电影反思性意义的生产源 .................................................... 14

第二章 危机叙事在国产科幻电影剧作中的类型分析 ........................ 17

2.1 人口性危机及其时代性变化 ........................................................ 17

2.2 经济性危机及其时代性变化 ........................................................ 19

2.3 知识性危机及其时代性变化 ........................................................ 20

2.4 规范性危机及其时代性变化 ........................................................ 21

2.5 意向性危机及其时代性变化 ........................................................ 22

2.6 反思性危机及其时代性变化 ........................................................ 23

第三章 国产科幻电影剧作危机叙事的时代变迁分析 ........................ 25

3.1 初创时期受西方影响的社会危机叙事 ........................................ 25

3.2 探索时期技术进步下的科技危机叙事 ........................................ 28

3.3 成熟时期国家发展中的文化危机叙事 ........................................ 32

第四章 当下国产科幻电影剧作危机叙事的困境与选择 .................... 37

4.1 基于中外比较视野的危机叙事及其启示 .................................... 37

4.2 基于消费社会视角的危机叙事及其启示 .................................... 39

4.3 基于中国现代式要求的危机叙事及其启示 ................................ 41

结论 ........................................................................................................... 46

参考文献 ................................................................................................... 47

附录 ........................................................................................................... 49 绪论

1

绪论

国产科幻电影自1938年诞生以来，其剧作叙事核心一直以来都是对于不同的危机

的设想阐述，将一种或多种隐在的社会危机通过科学幻想的架构予以放大，并就此展

开相应的讨论，从而产生危机叙事。由于时代以及社会背景的差异，在国产科幻电影

的发展过程中，不同时代科幻电影剧作中的危机叙事往往带有着与时代相匹配的叙事

特征及特点。论文依托于现有国产科幻电影的发展研究脉络，以危机叙事角度对于国

产科幻电影剧作叙事的时代流变进行深入探讨，以期丰富国产科幻电影的叙事研究。

（一）问题提出与研究意义

中国科幻电影的最早出现在1938年，虽历经百年，但发展缓慢，阶段特征较为明

显。科幻电影《流浪地球》在2019年完成上映以后，为国产科幻电影开辟了新的天地，

很多国产科幻电影相继取得了不错的成就，高速发展中的国产科幻电影迎来了自己的

发展机遇。国家广电总局于2020年8月与中国科协联合印发了《关于促进科幻电影发

展的若干意见》其中明确指出：“将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点

和新动能，把创作优秀电影作为中心环节，推动我国由电影大国向电影强国迈进，并

提出了对科幻电影创作生产、特效技术、人才培养等加强扶持引导的十条政策措施，

被称为‘科幻十条’。”①与此同时伴随而来的是中国科幻研究的井喷式发展。以《流

浪地球2》为例，宏伟的特效画面呈现，精彩的多线叙事剧情，通过外来危机背景下

对于人类命运共同体的实现，以科幻电影的方式向世界展示了国际性危机发生后，中

国的大国担当以及中国式的危机解决方案。这都是近年来国家扶持以及科研深入所产

生的成果。在此过程中我们可以看到危机叙事在国产科幻电影剧作中的体现呈现愈发

明显，相关领域的研究迫在眉睫。

对于国产科幻电影危机叙事的嬗变进行深入研究，有助于在科幻电影的创作根源

处打开角度，了解中国科幻电影的发展状态，通过对于过往经验的总结。“危机叙事

①

中华人民共和国中央人民政府.国家广电局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意

见》[EB/OL].（2020-08-07）[2023-03-01]http://www.gov.cn/xinwen/2020-08/07/content_5533216.htm,河北大学硕士学位论文

2

既是科幻类作品的重要主题，也是其结构展开和描述推进的一种重要叙事方式。”①通

过对于危机问题的研究找到国产科幻电影剧作的创作发展规律，总结失败经验教训，

认知成功路径方式。“在以往的国产科幻电影研究之中，大多集中于传统叙事学框架

的下的研究方向，以叙事变化、叙事符号、叙事美学等角度为主，以危机叙事为角度

的探究还十分有限，同时也并没有出现对以危机叙事为研究基础的嬗变研究。危机叙

事既是围绕危机起因所讲述的故事，又是描绘人物在危机中表现的叙事，同时还是希

冀对化解危机有所帮助的叙事。”②通过对于国产科幻电影剧作中危机叙事的嬗变进行

深入研究，将有助于我国科幻电影在叙事创作角度进行深层次的挖掘与解构，极大丰

富该领域的研究，最终推动我国国产科幻电影的未来发展。

（二）概念界定

1.科幻电影与国产科幻电影

有关科幻概念最早期的出处，我们可以追溯到1818年的文学作品《科学怪人》（又

名《弗兰肯斯坦》），这部由当时的英国女作家玛丽?雪莱完成创作的幻想文学小说，

被后人们公认为是“世界上第一部科幻小说”。借由这一载体，科幻这一概念也开始

在科幻文学领域向着科幻电影、科幻动漫、科幻网剧等更多领域进行着发展。在学术

领域克里斯蒂安?黑尔曼所著的《世界科幻电影史》首次将科幻概念引入到电影研究之

中。书中阐述：“1926年，美国《惊奇故事》出版，创造了‘科学幻想’这一名词，

（Science Fiction）简称科幻（Sci-Fi），其缩写为‘SF’。”③同时在第二次世界大战

结束以后，这一概念开始被广泛引用于电影领域，科幻电影开始出现在受众的视野之

中，并逐渐为受众所接受。

在中国学者对于科幻电影的概念阐述之中，不同时期的学者们对其是有着不同的

定义阐述的。我国学者沈国芳于2005年出版的《观念与范式类型电影研究》中进行过

如下定义：“科幻片是以已经揭示和尚在揭示中的科学原理为基本依据通过艺术家的

神奇想象在营造的幻想虚拟世界中展现某一戏剧性事件的影片。”④在此理论之中学者

沈国芳将科幻电影的定影圈定在既有的科学理论框架之下，认为科幻电影中呈现的内

①

谭永利.《三体》中的危机叙事研究[J].当代文坛,2017(06):98-101.

②

黄鸣奋.危机叙事:中国电影学派的一种科幻理论探索[J].民主与科学,2018(06):66-67.

③

蒋真.国产科幻电影创作研究[D].上海师范大学,2016.

④

沈国芳.观念与范式：类型电影研究[M]北京：中国电影出版社2005:109.绪论

3

容应处于现实科学的涵盖以及发展路径之中。而2011年发表的《浅析中国科幻电影的

想象力缺失》中学者于晴则对于科幻的概念则有着更为详尽的阐述：“科幻电影其核

心要贯穿‘科学’和‘幻想’两个关键词，‘科’代表电影叙事之中要有科学内容。

科学界的现有理论可以不是其全部内容，但电影的关键环节必须要以科学内容为核心，

它可以不符合科学发展规律，但一定要符合艺术创作规律；‘幻’即科幻电影最核心

之处，即平常所说的想象力是科幻电影的灵魂。”①通过此定义内容我们可以清晰理解，

对于科幻电影而言其科幻背景的构建之中，无论是已知的科学理论还是未知的科学猜

想都是可以被接受的，有无现实理论依据不再是科幻电影的决定性因素，但核心要把

握住影片的叙事情节推动要以相关的科学内容为依托。

由此根据前人理论观点，本研究认为：科幻电影即，以科学依据（包括创作者假

想的科学依据）为剧作创作的内容结构，然后融入创作者的艺术想象的电影。在科幻

电影的叙事情节之中需要存在科幻元素作为核心的情节推动点。无论这些科学元素是

否真实又或者单纯产生于创作者的个人假设。对于这些科幻元素的限制，不必拘泥于

现实基础。但在故事情节之中必须对于这种科幻元素的存在进行依托主流学科理解的

合理阐述，且必须有着严谨的叙事逻辑。同时由中国本土（包含港澳台地区）导演完

成创作的科幻电影即为国产科幻电影。

2.危机与危机叙事

危机这一概念，“在汉语之中最早出现于曹魏赵至的《与嵇茂齐书》：‘常恐风

波潜骇，危机密发。’它主要是指潜伏的祸害或危险，某些场合亦指严重困难的关头，

或者危险的机关。”②同时在“《晋书·诸葛长民传》，里面有“贵必履危机”的句子。

“在南朝《宋书》中，又出现了‘愿为范式驱，雍容步中畿；岂效诡遇子，驰骋趣危

机’‘密祸自销，危机可危”“患萌防渐，危机须断’。”的内容。③而在西方概念的

中，危机（crisis）一词最早源于古希腊语，意为“选择”、“裁断”、“决定”，代

指因形成危险的不稳定性条件。这种不稳性的影响会波及到个人，而群体由个人组成，

最终影响将扩散至又多个复杂群体拼组而成的社会架构之中。危机对于系统的社会背

景而言是令人无法预料或者不能确定的重大威胁，会对于社会的发展目标形成侵害。

①

于晴.浅析中国科幻电影的想象力缺失[J].电影文学,2011(21):11-12.

②

黄鸣奋.危机叙事[M]北京：中国电影出版社，2019:8.

③

牛佳明.新世纪中国电影婚姻危机叙事的妻子形象研究[D].中国电影艺术研究中心,2022.河北大学硕士学位论文

4

其涉及范围不仅仅存在于地震，瘟疫以及森林大火等各种自然危机，同时由人类活动

所诱发的各种危机也在其涵盖范围之内，恐怖袭击、核战争、危险化工品泄露等等。

因而对于“危机叙事”的解释。“一方面我们可以将其理解为动词，即叙述关于

危机及其相关事件。另一方面同时也可以将其作为名词，即是关于危机的故事。两者

都将“危机”本体作为叙事的内容。”①从电影剧作研究角度阐述，危机叙事是以危机

本体为叙事研究切入点，对于电影剧作中必然包含三个基本环节，从危机的形成，到

危机的呈现，以及最终危机的化解进行深入分析。

3.嬗变

嬗变在中国传统文学中有着三种主要定义：一、蜕变，演变。《史记·屈原贾生

列传》：“形气转续兮，变化而嬗。”；魏源《杂诗》：“岂不知寒暑，元化无停嬗。”

②

二、通“禅”。更替；禅让。《汉书·王莽传中》“与之皇始祖考虞帝，受嬗于唐。”

③

；《汉书·文帝纪》：“今纵不能博求天下贤圣有德之人而嬗天下焉。”④三、传与，

传递。《答人问关内侯》：留其人于京师，而无尺土以嬗其子孙。

嬗变在现代定义变化并不大：“演变、衰变。”⑤同时在物理学中的定义是指一种

元素通过核反应转化为另一种元素或者一种核素转变为另一种核素。

由此我们可以总结出在电影研究领域嬗变即代表着，电影随时间发展，由于时代

背景、文化背景等因素的变化，而形成的叙事内核的差异性变化。

（三）文献综述

关于危机叙事的研究，以往研究主要集中在三个领域，社会学、文学、影视艺术

学。按照时间来进行排序的话，最早有关危机叙事的研究是在社会学领域，以学者何

讳金的《危机叙事：社会学的自我诊断》为例，其中主要阐述的内容是将叙事学研究

与社会学研究进行结合，以基于不同历史背景的不同危机，来进行对于不同时代的划

分。而在文学领域，对于危机叙事的应用更多集中于对于文学作品的讨论之中。学者

谭永利的《<三体>中的危机叙事研究》，以及学者张鲁宁的《作为环境危机叙事典范

的“新怪谭”科幻小说——以<湮灭>为例》都是该领域研究的成熟作品。后随着研究

①

黄鸣奋.危机叙事[M]北京：中国电影出版社，2019:9.

②

李国祥，杨合鸣，胡能文，等.古汉语词典[M]湖北：崇文书局2010:680.

③

夏征农，罗竹风，马飞海，等.辞海[M]上海：上海辞书出版社1989:2898.

④

李国祥，杨合鸣，胡能文，等.古汉语词典[M]湖北：崇文书局2010:680

⑤

王维新，曹先擢，曹乃木，等.新华词典[M]北京：商务印书馆2013:878绪论

5

深入，危机叙事开始应用于科幻电影研究领域，研究的主要方向集中于对于外国科幻

电影作品的单体研究之上。学者张慧瑜的2011年发表的《奇观影像与危机时代的好莱

坞叙事———从<变形金刚3>说起》中，她将奇观叙事的内容与影片架构之中的危机

背景为阐述核心，以《变形金刚3》为例延展至整个好莱坞电影的叙事方向探究。学

者滕翠钦2012年发表的《危机叙事及其意识形态生产——以<2012>为契机反观“反

思现代性”的三种模式》中以灾难电影《2012》为分析手段，在三个不同的讨论视角

下，同时在物质与精神、批判性的有效性分析中，对于在危机之下的现代性反思进行

了深入讨论。学者夏翠凤2017年发表的《浅析<生化危机6:终章>中生态女性主义与

叙事表达》则是依托于女性主义的叙事分析与危机叙事角度进行结合，来揭示生态电

影的亮点与不足。后随着时间的发展到近年来，一些学位论文之中也出现了对于危机

叙事的应用，学者麦苗的《好莱坞越战电影的神话建构及其修辞术研究（1975-1990）》

以及学者李穆清的《马克思科技伦理视域下人工智能时代人的主体性危机研究》等。

同时有关国产科幻电影的叙事流变研究也有一定的文献基础。如学者关键的《国

产科幻电影的叙事模式流变研究（1938—2020）》，学者时曼卿的《论中国科幻电影

的发展》，学者黄雨桐的《国产科幻电影创作嬗变研究》都对于国产科幻电影的叙事

发展进行了较为成熟的时代划分。

通过这些研究，可以看出：我国在危机叙事的研究领域已产生一定的学术基础，

同时在对于国产科幻电影的时代发展研究中也形成了较为成熟的划分。但对于国产科

幻电影剧作研究与危机叙事的结合十分有限。并没有国产科幻电影剧作危机叙事与时

代发展相结合的嬗变研究相应的文献成果。

（四）理论依据与方法选择

1.理论依据

论文以电影叙事学研究理论，科幻电影创意研究中的危机叙事理论，以及国产科

幻电影发展研究等相关理论知识为依托。学术领域对于电影叙事的研究在很早就有了

起步。上世纪三十年代末，学者弗拉基米尔?普洛普于1928年出版的《民间故事形态

学》最早出现了有关讨论“故事”以及“情节”互相之间存在的差异性问题。进而为

后世的叙事话语研究开辟了先河。在后续一些学者的研究之中，法国电影叙事学家弗

朗索瓦?若斯特以及安德烈?戈德罗，在《什么是电影叙事学》一书之中通过时间、叙河北大学硕士学位论文

6

述、视点等角度，以文学领域的叙事学与电影符号学结合，并通过具体电影的细致化

分析，最终形成了现代电影叙事学的理论基础框架。在国内电影叙事学研究领域我国

的起步较晚，最早是由学者刘云舟1989年在法国留学过程中，对于叙事学家弗朗索瓦

?若斯特的采访《弗朗索瓦?若斯特谈当代电影叙事学和电影符号学》，为当时国内有

些杂乱的叙事学讨论带来了理论性的外来建议。后学者李显杰在2000年初版的《电影

叙事学：理论和实践》是国内第一批对于电影叙事学进行了系统性理论发掘与研究的

书籍，在很大程度上填补了国内在此领域研究的一定空缺，并且清晰的对于国内混乱

的叙事学理论研究进行了总结以及梳理。2014年刘云舟的《电影叙事学研究》将前者

的理论框架进行了进一步梳理，并在俄国形式主义、麦茨的电影叙事性等多个角度对

电影叙事学的发展历程进行了总结阐释，为后续研究打造了发展基础。本论文引用学

者李显杰的《电影叙事学：理论和实践》叙事基本概念、叙事结构相关理论。

科幻电影创意研究相应理论，由厦门大学特聘教授黄鸣奋的电影创意研究系列书

籍构成，于中国电影出版社在2019年到2020年期间完成出版。三本著作分别为：《危

机叙事》、《后人类伦理》、《黑镜定位》其通过于将传统科幻研究与社会需要学、

伦理学、位置学等相关理论结合。将社会科学研究与电影叙事学相关理论进行学科融

合，以危机叙事、伦理叙事、位置叙事三个角度对于传统科幻电影研究中基于线性发

展的历史研究以及基于横向对比的电影类型研究进行了突破。形成了科幻电影研究的

新方式与新思路，开辟了当代科幻电影研究的新渠道。“其跨文化视角的文超越本、

具有民族自觉意识以及学术自觉的多维审视、创新分析路径的另辟蹊径，极大地增强

了我国科幻电影研究在世界科幻研究领域中的话语权与主动权，是具有示范意义的科

幻电影研究力作，应在世界范围内的相关研究中占有其一席之地。”①本论文引用该系

列研究之中《危机叙事》相关内容理论。

国产科幻电影发展研究相关理论知识，由国内研究学者对于国产科幻电影叙事、

创作等领域的时代发展研究所组成。如学者关键的《国产科幻电影的叙事模式流变研

究（1938—2020）》，学者时曼卿的《论中国科幻电影的发展》，学者黄雨桐的《国

产科幻电影创作嬗变研究》等，本论文引用该领域研究中对于国产科幻电影发展的时

代划分方式，对于国产科幻电影的发展历程进行了三个阶段的划分：初创时期（1938

①

许哲敏.科幻电影研究理论建构新突破——读黄鸣奋教授的“科幻电影创意研究系列”三部曲[J].

厦大中文学报,2022(00):214-222.绪论

7

—1966）、探索时期（1978—2001）、成熟时期（2002—至今）。

本论文在第一章中以电影叙事学理论为基础对于科幻电影剧作在叙事母题中生成

危机，展开方式中呈现叙事危机，危机叙事的反思性意义，三个角度论证危机叙事在

科幻电影研究过程中的重要性。第二章则是依托科幻电影创意研究之中以社会需要理

论架构形成的危机叙事分类，与国产科幻电影发展研究等相关理论进行结合，以危机

分类角度讨论危机本体的时代变化。第三章则是将叙事学内容与国产科幻电影发展研

究等相关理论进行结合，以叙事角度讨论危机叙事内容的时代变化。第四章则是依托

以上的研究，通过对于中外比较视野、消费社会视角、中国现代式需求三个维度方向

总结国产科幻电影剧作危机叙事发展现状、问题以及合理建议。

2.方法选择

笔者以文献研究法、案例分析法、对比分析法等方法作为本篇论文的研究方法，

通过以上手段对国产科幻电剧作的危机叙事嬗变进行深入讨论。

2.1文献研究法

通过知网等学术平台对于国产科幻电影、电影叙事学、危机叙事等相关研究领域

的文献、学术报告完成归纳总结并进行充分的学科讨论。在多个学科角度了解目前学

术领域对于国产科幻电影剧作危机叙事研究的相关理论知识。同时通过阅读科幻电影

创意学、电影叙事学、幻想文学等相关书籍，为论文写作提供理论依据。进而完善本

研究的整体思路。

2.2案例分析法

论文依托前人对于国产科幻电影的总结进行拓展与完善，对于1938年开始到2023

年内所有国产科幻电影进行归纳总结，并对于同一时期的外国科幻电影也进行归纳对

比，进而选取代表作品进行论文之中的案例分析。如：1938年上映的《六十年后上海

滩》，1958年上映的《十三陵水库畅想曲》，1963年上映的《小太阳》，1980年上

映的《珊瑚岛上的死光》，1981年上映的《潜影》，1986年上映的《错位》，1988

年上映的《霹雳贝贝》，2008年上映的《长江七号》、《机器侠》，2010年上映的《未

来警察》，2011年上映的《李献计历险记》，2019年上映的《流浪地球》、《疯狂的

外星人》、《上海堡垒》，2022年上映的《独行月球》，2023年上映的《流浪地球2》

等河北大学硕士学位论文

8

2.3对比分析法

论文通过将不同时期的国产科幻电影进行纵向比较，以及对于同一时代的中外科

幻电影进行横向比较，加之对于国产科幻电影与本人毕业剧本的相互比较，形成多维

度的剧作对比分析。进而整理出不同时期国产科幻电影剧作的创作手法、内涵表达以

及其受时代社会背景影响下的异同。对于国产科幻电影剧作危机叙事的嬗变研究进行

深入探索。第一章危机叙事在科幻电影创作中的价值分析

9

第一章危机叙事在科幻电影剧作创作中的价值分析

危机叙事是对于危机起因进行深入剖析的故事化叙事，又是通过剧情推进展现危

机发展过程所形成的叙事阐述，同时也是对于危机化解的所进行的归纳总结。危机是

科幻电影剧作进行内容叙事的核心所在，在科幻电影之中对于危机的呈现存在于电影

剧作产生的各个环节。在科幻剧作叙事创作选择中对于危机母题的内核呈现，在科幻

电影剧情展开过程中进行的危机架构，同时危机也是电影完成叙事创作以后反思性意

义存在的根源所在。

1.1科幻电影剧作的核心母题

在科幻电影的不断发展过程中，由于社会背景、创作思路、创意内容等方面的影

响，从而形成了固定的剧作创作路径。电影在多方角度不断进行着同类型叙事的重复，

这种重复就是一种叙事母题的呈现。这种现实表征下每一部电影的叙事内容，都由人

类在发展过程中所形成的不同叙事母题所完成最终架构。“唯有叙事母题不变，视听

作为外化手段不断被诠释着新的意义，电影发展才能方兴未艾。”①而在科幻电影剧作

的研究过程中当我们将这些核心母题进行解构与拆分，我们不难看出他们背后都是对

于不同危机类型的一种归纳，形成科幻电影剧作所独有的危机母题内核。

1.1.1母题中的危机内核

科幻电影剧作有着十分典型的危机母题内核，直到今天我们可以看到的绝大多数

科幻电影剧作的叙事内容都围绕着的既定的危机母题来展开的。“而这些母题都是随

着以好莱坞为首的西方电影在不断的发展过程中所形成与建立起来的。这些元素随着

历史时空演变的母题运用于美国众多科幻电影的创作之中。”②科幻电影剧作作为一种

需要以技术幻想为前提所产生叙事文本的电影剧作类型，依托其生成的科幻电影，也

是当下最为经典的类型电影之一。科幻电影剧作中通过对于天马行空的危机内容进行

想象力的展现，以及宏大叙事奇观下的危机展开，为人们带来了对于科技与人文之间

的深入哲学思辨，这些都是科幻电影得以经久不衰并且发展不断深入的原因之一。

①

张晓峰.探究电影类型研究与叙事母题结合的研究方法[J].中国文艺家,2018(02):33-35.

②

刘娟,胡静.电影《大黄蜂》的叙事母题探析[J].电影文学,2019(20):150-152.河北大学硕士学位论文

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科幻电影剧作的危机母题具有着三个基本的危机内核体现。第一模板化的危机情

节发展，巨兽怪物又或者危机事件的出现成为人类发展道路上的阻拦所在，英雄团队

的组建、介入以及最终对于危机的消弭。电影《金刚》、《环太平洋》系列，都是以

近乎类似的危机发展架构来完成的最终叙事。第二固定化的危机人物塑造，因为种种

原因承担入侵者身份又或者背负复仇使命的大反派形成危机源头，信念坚定足智多谋

的主角，以及一个担当搞笑角色又总能在关键时刻对于主角起到帮助作用的配角最终

化解危机。电影《银河护卫队》系列、《雷神》系列的主角团队皆是如此。第三传统

化的危机符号表达，《星球大战》反派的星际战舰永远是充满棱角且闪烁有红光形象

塑造。包括《生化危机》系列实验室中那有着DNA螺旋的封存液体永远是会被泄露

的危机源泉。从始至终危机母题其内在的危机内核，都是科幻电影剧作过程中围绕的

创作核心。在本人的毕业作品《敦煌古星》便是通过对于外来掠夺者对于古星的劫掠

构成最大的危机情节背景，然后依托于此形成相应的主角团队形成对应的危机化解，

其间通过大量以航舰、壁画等危机符号，最终构建起作品自身的危机母题。

1.1.2类型划分下的危机母题呈现

在科幻电影的不同类型划分下，都体现出其剧作背后相同的危机母题。科幻作为

一种基于技术发展对于未来世界的幻象。对于未知的虚构空间，在叙事内容上单纯的

空洞与架空是并不被允许的，因为那样极有可能会导致受众的曲解与不适应，一些可

能的类型化引用，是能够便于受众对于作品内容的理解与分析，以及对于剧情走向有

着基本的预判。美国的著名科幻作家以及评论学家，赫伯特?W?弗兰克，他的阐述就

曾被黑尔曼在1983年出版的《世界科幻电影史》进行引用：“科幻电影所描写的是，

发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件。”我们对于这

些已产出戏剧性事件依据类型来进行分类后便不难看出，其背后所呈现的危机母题。

第一、动作冒险类科幻电影，这类型电影剧作的核心创作内容就是表现当人类面

对外来危险产生的情况下，出于某种或是自保或是探索的目的，进入太空、外星球、

地底世界等一系列异空间之中所产生的故事发展以及戏剧冲突。在该类型科幻电影剧

作之中通过叙事手段对于异空间进行全方位的展现，用以为冲突危机形成宏大背景，

成为了一大标志性的特点。以电影《星际迷航》、《阿凡达》、《星球大战》等为例，

在这其中大量用以展现异空间样貌的宏大空间叙事占据了较重的笔墨，对于冒险危机第一章危机叙事在科幻电影创作中的价值分析

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的环境进行了着重构造。第二、超他者非人类科幻电影，该类型的科幻电影剧作的创

作集中表现为对于外星人、机器人、变种人等与人类在当代或者近未来社会之中所有

可能产生的危机故事或者冲突问题。我们大致可以将其分为两个有可能的故事走向。

一方面是友好的非人类物种与人类之间所形成的基于友谊、善良等角度的正向发展所

形成的误解危机，代表电影《外星人ET》。另一方面就是非人类物种作为不友好的入

侵者身份与人类所产生的直接冲突危机，代表电影《机械公敌》、《独立日》等，包

括《生化危机》系列作品也可以被划分在这一类之中。第三、亲情情感类科幻电影，

该类型电影剧作的叙事创作前提都有着亲情家庭因素作为依托，以科幻元素入侵下的

亲情观念作为纽带，所产生的家庭关系变化以及家庭观念扭曲等危机问题为最终叙事。

在该类型电影剧作的叙事发展之中，科技元素的应用贯穿故事发展的前后，并作为危

机发展的关键线索，促使整个家庭关系为此所产生的亲情危机做出相应的变化。最终

形成的以家庭为单位面对一系列冲突或者问题所进行的家庭救赎或彻底瓦解。代表作

品有《人工智能》、《亚当计划》等。第四、灾难科幻电影，在叙事创作角度上该类

型科幻电影的剧作之中大多以人类对于自然进行无限度的破坏与肆虐为基本危机前

提，又或者人类妄图对于自然环境进行掌控的贪念，加以自然对于人类的惩戒以及降

罚为因果，所形成的人类面对灾难危机时的自救或者逃离为叙事情节。该类型灾难片

的剧作之中，相比于传统意义上的灾难片，会添加更多的科技元素，作为危机产生的

原因或者危机解除的自救依仗，成为作品叙事的关键线索。代表作品有《末日崩塌》、

《2012》、《地心抢险记》等。

通过对于不同类型科幻电影的解析之中，我们可以看到危机母题存在于各类型科

幻电影剧作的基础创作内容之中，通过不同类型的科幻电影形成了对于危机母题在不

同角度的阐释以及呈现。本人的毕业作品《敦煌古星》作为动作冒险类科幻电影剧本，

便是依托着对于该类型科幻电影中危机母题的展现方式进行的相应创作延展。

1.2科幻电影剧作的展开方式

科幻电影剧作的叙事展开方式一直围绕着不同的危机结构来进行，近乎每一部科

幻电影的剧情推进都是通过围绕着一个或者数个恰当的危机事件来展开的，我们不难

发现危机本身一直贯穿于科幻电影剧作的展开过程之中。同时分析危机叙事在科幻电

影剧作创作中的价值重要性，我们还需要着眼于作为创作主体科幻电影的多种不同展河北大学硕士学位论文

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开方式，在这些展开方式之中都有着对于危机叙事不同角度的呈现。

1.2.1科幻电影的危机结构

科幻电影的剧作之中有着自身的危机结构构成，这是能够让危机主题贯穿科幻电

影叙事发展的关键所在。我们日常所讨论的“结构”，其阐述的就是对于认知对象的

不同排列与组合形式。语言文字有着自己的词句结构，人类有着自身的生理结构。基

于不同的事物结构会成型自己特定的系统意义，同时这种意义会根据结构的变化而产

生改变，从而形成事物多样化的形态。与此同时，“有关“结构”本体的改变也随之

形成了意指层面的多样化呈现。无论是静态还是动态的结构网络与结构生成，我们既

可以从宏观上讲结构的网络，亦可以从微观上谈具体的结构成分。”①依托于此，“结

构”概念学形成了多样化的学科内部分类。在皮亚杰对于“结构”的概念界定之中他

认为：“一个结构包含了三个特性：整体性、转换性，和自身调整性。”②而在文学艺

术领域之中，叙事结构的研究与深入分析，最早可以追溯到古希腊著名思想家亚里士

多德在自身作品之中，对于“悲剧艺术”的分解与阐述。在其将“悲剧艺术”拆分成

的六个组成部分之内，情节被定义为最核心的一部分，同时也可将其称为对于事件的

安排。“悲剧艺术的目的在于组织情节。”③

聚焦到电影叙事结构的研究之中，我们不难发现叙事结构的展开研究是一个多层

面的复杂化概念。所以我们在进行深入研究的时候，需要一个最基本的层面来进行延

展以及分析，这可以让我们清晰的解读一部影片的组织构成以及这种构成与表达方式

之间的关系。科幻电影剧作的展开方式研究亦是如此，可能对于受众而言，结构的研

究并不是直接的可视对象，他们也无法轻易的通过科幻电影的观看直接了解结构形式。

但对于创作者而言，结构是所有内容创作的起始点。以电影《星际穿越》、《信条》

等电影为例，可能受众更愿意思考的是电影叙事内容中呈现的各种惊险情节、科技奇

观，但对于剧作创作者而言可能更多需要去探究的却是如何依托现有的科技理论，在

叙事过程中完成一个复杂的危机结构的展开。因为科幻电影剧作本身的叙事结构就是

产生于危机本身的一个从出现到发展最终得以化解的一个过程之中。本人的毕业作品

《敦煌古星》之中便是通过女主胡杨儿的个人视角为角度，完成了一场对于横亘银河

①

李显杰.电影叙事学理论和实践[M].北京：中国电影出版社，2000:320.

②[瑞]皮亚杰.结构主义[M]倪连生译.北京：商务印书馆1984:2.

③[瑞]皮亚杰.结构主义[M]倪连生译.北京：商务印书馆1984:3-6.第一章危机叙事在科幻电影创作中的价值分析

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系的军备危机、掠夺危机的认知以及化解过程。

1.2.2展开方式中的危机呈现

我们大致可以将科幻电影剧作的展开方式分为四个类型种类，而这四个展开结构

类型就是对于危机叙事发生的不同延展形式。第一，因果式线性结构，在这一结构形

式之中，有着两层核心的要点，其一该模式的推进方式是要以核心危机事件的因果逻

辑关系，作为危机情节推进的动力来源。而科幻电影的大多危机设定也都是一元的阐

述。其二该叙事展开需沿着一条单一的时间性线索做为基准，基本不会设置对于线性

时间危机事件产生影响的插叙内容，更不会进行并行的危机事件线索的设置。因果式

线性结构是最经典的“情节结构”模式。通过不断递进的危机呈现，将受众拖入危机

情节之中。这可以极大的营造危机叙事的危机环境以及危机背景。以电影《2012》为

例，大灾难的降临便是延续着因果式的线性结构被不断推进，通过这种线式的深入为

受众营造出了沉浸式的危机环境。第二，回环式套层结构，其核心是通过对于多个层

面上相互联系又有着互相差异性的危机线索为核心的危机动因，同时以时间线上的往

复式跳跃为主导的展开方式。在此种结构之中危机的延展不再注重于事件的发展，反

而侧重于在不同视角、不同维度对于危机事件的反复阐述与呈现。其根源并不是通过

剧作复杂的故事架构以及悬念化的剧情铺垫为何核心，而是通过精巧的时间回环设计

来对于危机层次进行不断升级，从而引发受众的后续关注与思考。电影《蝴蝶效应》

之中便是通过该类型的危机展开，不断强调记忆危机的存在，并在不同的记忆切换逐

步上升危机的潜在危害能力。第三，缀合式团块结构，该展开方式是将一个并无统一

中心贯通的非连续的危机事件，通过数个互相之间并没有剧情沟通的叙事情节片段缀

合而成最终的危机内容。当我们将这种缀合结构拆解而开的时候，我们就可以很直观

的发现，该叙事展开结构着重于将叙事过程中所产生的事件进行横向的互动与整合，

将其形成一种片段化的、非连续性的展开结构。即科幻电影剧作中叙事结构的各组成

部分相互之间在并不产生直观联系的前提下，通过某种缀合因素的牵引整合为一个整

体。我们可以将其理解为是科幻电影中某种危机背景或者危机机制，在因果意义层面

上的意义并不是这种展开方式所追求的。以电影《流浪地球2》为例，刘培强、图恒

宇、李雪健三个几乎没有任何联系的叙事线下，众人因为太阳氦闪这一自始至终都没

有进行过正面展示的危机概念，共同组成了电影的全部危机内容。第四，交织式对比河北大学硕士学位论文

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结构，通过将两种或以上的复杂危机概念或者危机设定交织在一起，通过同一维度的

对照、呼应形成新的危机内容结构。在各种危机形成线索之中，将不同的危机事件以

及危机人物，进行复杂的关系对比。形成一种危机与危机之间进行碰撞与升级的叙事


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