36

GENRE ANDSUBJECT类

型

与

题

材

①数据统计来源：猫眼票房专业版https://piaofang.maoyan.com/mdb/search?key=%E7%8B%AC%E8%A1%8C%E6%9C

%88%E7%90%83.

《独行月球》（Moon Man，2022）是一部由开心麻

花影业出品、张吃鱼执导的科幻喜剧电影。作为一部

改编自韩国同名漫画、融合科幻与喜剧元素的商业类

型片，《独行月球》以其显著的工业化制作模式，成为

在全产业链实践“电影工业美学”的典范之作，并以

最终突破31亿元的票房成绩，位列2022年中国电影票

房榜第二名。①该片在提振疫情期间中国电影市场信

心的同时，也得到了业界、学界以及观众的广泛关注与

认可，成为2022年度最具影响力的国产电影之一。

影片采用“高概念”策略，完成了以未来时间、地

月空间与小人物为基础设定的世界观搭建，以及从互

联网“条漫”到“开心麻花”电影的跨媒介改编。同

时，影片延续中国科幻电影“灾难+救世”主题模式，

以其“中近景”的未来想象和“去英雄化”的救世话

语，推动着本土科幻美学的建构与形成。

一、基于“高概念”策略的世界观建构与

跨媒介改编

“高概念”（High Concept）是20世纪60、70年代

在美国好莱坞集团化、大片化策略背景下兴起的商业

电影模式。当“高概念”一词最初被引进国内之时，

电影界对于这一概念的理解，多与“大投资”“大制

作”“大明星”等特征联系在一起。在学者康尔看

来，这其实是一种误读。他将“高概念”定位为一种

“高明”“高妙”“高效”的影视编创策略，“高调倡

导故事的明快与清晰”，“高度重视情节的能量与价

值”，“高度关注作品的市场与潜质”。[

1]

陈旭光亦认

为，“高概念”“是指在剧本创作初期或完成后，对

剧本较为精炼、精简的‘一句话’总结，为投资方、导

演等人员提供一种‘对话’的前提”，它“追求一种简

单明了、创新的电影创意，既是好莱坞工业体系自上

而下筛选电影创意的标准和工具，也是编剧、剧本经

纪人、独立制片人等创作一线人员为使电影项目提案

（pitching）获得批准而贯彻的创作理念”。[

2]

随着理

解的不断深入，国内业界与学界对于“高概念”的定位

和运用，也逐渐回归于电影的叙事层面。

显然，电影《独行月球》的叙事呈现出一种探索

“高概念”的特质。其故事的“一句话梗概”可以被

归纳为：在人类部署“以月球为盾，阻挡小行星撞向

地球”的“月盾计划”的过程中，维修工独孤月因意外

滞留在了月球上，亲眼看到地球遭到陨石撞击，成为

“宇宙最后的人类”。作为影片叙事“高概念”特质的

关键元素，“滞留月球”的设定不仅拓展了中国电影从

未涉足的月球空间及其稀缺的视觉形象，塑造出中国

电影从未有过的人物角色——由沈腾演绎的“宇宙最

后的人类”，更加以此为故事主轴串联起“硬核”科幻

和“麻花”喜剧这两大当前最具市场吸引力的电影类

【作者简介】 田亦洲，男，山东济南人，南开大学新闻与传播学院副教授，主要从事中外电影理论与中国

电影史研究。

【基金项目】 本文系南开大学文科发展基金青年项目“互联网+背景下中国电影产业链创新模式研究”（项

目编号：ZB22BZ0340）阶段性成果。

田亦洲

《独行月球》：“高概念”策略的回归

与本土科幻美学的建构

DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2023.08.01837

2023

第08期

①以单格（两格或以上数量并排出现）画格由上自下依次排序，通过连续画面叙述故事，在阅读时通过纵向阅读的多格长条形

漫画称为条漫画。

型，从而使影片完成由叙事层面的“高概念”策略到

市场层面的“高价值”期待的有效连接。

（一）世界观建构：“近未来”时期范围、地月双

主场景与“中间人”标签

电影《独行月球》的“高概念”特质首先突出地

反映于其世界观建构之上。一部电影，尤其是科幻电

影的世界观建构，主要取决于时间、地点和人物三个

方面要素的设定。影片《独行月球》的世界观建构采用

“近未来”的时期范围，规定了荒废月球和末世地球

的双主场景，选取了以“中间人”为标签的科学家作为

主角人物。具体的世界观要素如表1所示：

在时间上，影片以线性叙事的方式，依次呈现了过

去（八年前）、现在和未来（十几年后）三个阶段的故

事。过去部分先是交代了独孤月面试“月盾计划”的

场景，接着主要以动画影像配合画外音的方式介绍了

“月盾计划”的由来，通过过去的信息背景来确立影

片世界观形成的前提条件。现在部分构成了影片的故

事主体，独孤月遭遇“宇宙级”困境，他一边适应月球

生活，一边展开“独行月球”的经历。未来部分只出现

于影片的结尾处，地球脱离危机得以重建，人类重返

月球追忆独孤月。

在地点上，影片采用地球与月球的双主场景设定，

拓展月球空间，提升了故事的奇观性，并在叙事层面实

现了所谓的“地月互动”。直播的创意在其中发挥了极

为重要的作用，它成为联系地球和月球之间双线叙事

的关键纽带，而地球的“看”与月球的“被看”直接催

生出一个独孤月版的“楚门的世界”。此外，从科幻类

型的角度来看，一方面，遭遇陨石撞击的地球呈现出

典型的末日废土风格；另一方面，大规模撤离后的月球

则表现为一派冷峻科幻质感，这也为影片奠定了“末日

+科幻”的整体基调。

在人物上，“高概念”极为强调主角人物的辨识

度、独特性。独孤月在出场第一幕便给自己贴上“中间

人”的标签。影片通过放大主人公缺点的方式，增强

了前后的反差感，前期有多“普通”，后期就有多“英

雄”。同时，透露了独孤月是以工程师身份降岗加入

“月盾计划”，为人物后期的“蜕变”进行铺垫，增强

了故事的悬念感。至此，《独行月球》关于人物的“高

概念”设定基本完成，当这样一个“中间人”被滞留在

月球上，脱离了舒适区，面对开放地图，行动无拘无束

时，其命运走向将呈现出多种多样的可能性。而这也将

引发观众对于这一人物的无尽想象。

（二）跨媒介改编：从互联网“条漫”到“开心麻

花”电影

值得注意的是，电影《独行月球》改编自韩国科

幻漫画家赵石的同名漫画。作为网络“条漫”①，漫画

《独行月球》通过互联网平台刊载，以边连载边创作

的方式进行，其特点是故事的后续发展在很大程度上

会受到用户评论的影响。根据反馈意见，作者会相应

增加人物、调整戏份，时而放大喜剧桥段，时而增加科

世界观要素维度剧作设计

时间

过去八年前：地球危机，推行“月盾计划”。

现在现在时：月球荒芜，地球灾难，地月直播。

未来十几年后：地球重建，重返月球。

地点

地域月球/地球

生态月球：月面肌理，漆黑月空，地球悬挂；地球：地表废墟被火山灰笼罩，地下空间群居环境艰苦。

人文月球：月盾基地，月球表面；地球：废弃航天基地，地下防空洞。

人物

形象独孤月：中年男子，标签“中间人”。

背景面试时对“月盾计划”指挥官马蓝星一见钟情，为了追求爱情，自愿降岗成为一名维修工。

职业表面：“月盾计划”中级维修工；隐藏：飞行器动力工程师。

行动开放世界玩法：角色可以自由漫游和探索，自由选择完成任务的时间和方式。

表1：《独行月球》的“高概念”世界观要素38

GENRE ANDSUBJECT类

型

与

题

材

幻元素，以满足大多数受众的喜好。正因如此，漫画

版《独行月球》的“事件类型和风格调性充满了‘随机

性’”[

3]

，叙事庞杂而发散。而这也为电影版《独行月

球》的跨媒介改编带来了较大的难度。

毕竟，“一部电影只有120分钟，观众需要看到一

条明确的叙事线索，主人公独孤月需要一道完整的‘人

物弧光’”[

4]

。如何对既有漫画的素材进行取舍，将直

接关乎影片能否获得“高概念”叙事的高清晰度与高

创意性特质。为此，影片在整体的故事进程中对人物的

属性、动机和结局进行全方位改编，重塑了独孤月的

“人物弧光”：首先，增加了人物的科学背景。赋予独孤

月高精尖工程师的身份，以及强大的知识储备和攻坚

能力，为他能够一次次主动应对危机创造可能空间；

其次，强化了人物的喜剧属性。将人物滞留月球的原因

调整为由于“恋爱脑”而错过返航时间，这在添加独

孤月幽默、不着调的滑稽感的同时，改写了漫画中主角

人物被动而孤独的灰调底色；再次，改变了人物的行为

动机。相比漫画对于个体孤独感的探讨，电影将回归

地球怀抱、回归人情温暖确定为独孤月各种行为的首

要动机，进而引发了情感共鸣和认同；最后，人物的最

终结局。影片虽然没有改变漫画原本的悲剧结局，但

前述的一系列调整促发了人物最终拯救方式的变化，

其阻挡陨石的行为也从间接发射火箭转变为亲身正

面迎击，进一步强化了独孤月由“普通人”到“英雄”

的“个人成长”历程。由此，漫画版所探讨的“滞留月

球，战胜孤独”这一关于人类如何面对孤独的主题，

已然变换为电影版“战胜环境，重返地球”的“人物成

长”主题。

与此同时，《独行月球》还是一部“开心麻花”电

影，喜剧自然是影片改编的另一关键所在，而这也突出

地反映在为主人公独孤月搭建的人物关系之上。

首先，与原著漫画相比，电影在人物方面最大的一处

改编便是删掉了原本月球上的另一个人类幸存者内纳

德·史瑞科维奇，之所以这样处理主要是考虑到电影

时长有限，该角色的叙事功能会与金刚鼠有所重叠；

其次，在人物关系改编上的最大亮点则是独孤月与马

蓝星的感情线。在演员层面，影片借助“沈马”（沈腾

和马丽）组合再聚首的影响力，增强了男女主人公的

cp感；在叙事层面，这也在原有地月直播的信息联络

之外，增加了人物关系层面的情感纽带，不仅便于借助

“信息差”的方式，制造包袱笑料，而且有助于加强观

众对于观看主人公命运而产生的羁绊感；再次，配音

演员这个角色的叙事功能也存在较大调整。在漫画版

中，配音演员崔米韩的身份就是专业配音演员，为了给

姐姐买药接受NASA的邀请，负责给来自月球的录像配

音；而在电影版中，葫芦丝儿“黄毛”其实是个假冒配

音演员的直播博主，这一设定的改变不仅契合了直播

文化兴盛的本土背景，而且也突出了人物擅长插科打

诨的喜剧功能。这样一来，从主演阵容的配备，到对于

人物关系的改编，以及众多喜剧元素的增加，都为影

片注入了显著的“开心麻花”风格。

二、本土科幻美学的未来想象与救世情结

从类型电影的角度来看，影片《独行月球》的定位是

“科幻喜剧”。而其中显著的科幻类型叙事，不仅为其

赋予浓厚的未来想象色彩，也使其被深深地打上了社

会现实与当代文化的印记。

作为一种电影类型，科幻电影（sci-fi movie）有

着相对明确、清晰的创作主题与文化指向。这在很大

程度上可以被归结为其名称中的“科学”（science）与

“幻想”（fiction）两个组成部分：“科学”自然是指

影片世界观的建立、故事的展开基于某种科学或类科

学的技术、原理；而“幻想”则点明这一类型电影的虚

构性特质，以及其中所包含的想象力潜能。于是，科幻

电影因其自带的幻想属性或成分，使其诉诸于一种典

漫画电影

月球主角

独孤月

袋鼠“金刚”

内纳德·史瑞科维奇

独孤月

金刚鼠“刚子”

地球主角

卡罗尔·克鲁格

休·詹姆斯

崔米韩

马蓝星

孙光阳

朱皮特

魏辣思

葫芦丝儿“黄毛”

地球配角

（地底避难中心A区）

工头

小工

（地铁1号线）

末日“爱豆”（idol，偶像）

经纪人

（地底避难中心B区）

哥哥

妹妹

（灯塔）

守塔人

表2：《独行月球》漫画与电影的角色对比[

5]39

2023

第08期

型的“想象力消费”。陈旭光曾对“想象力消费”的概

念予以界定，指出“狭义的想象力消费主要指青少年

受众对于超现实、‘后假定性’、玄幻、科幻、魔幻类作

品的消费能力和消费需求”[

6]

；而“广义的想象力消费

则可以拓展到不仅限于艺术、电影的其他文化经济领

域”[

7]

，进而将科幻电影归结为互联网时代电影的四大

想象力消费模式之一，并称“想象力是科幻电影的生

命力之所在”[

8]

。

当然，这种存在于科幻电影中的想象力生产与消

费并非可以天马行空、漫无边际：一方面，它的世界观

设定需要基于一定的科学或类科学技术、原理，这显


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