41cpcst@126.com《科技传播》

科普实践

通讯作者：王尔玉，硕士研究生，安徽师范大学新闻与传播学院，研究方向为影视美学与计量电影学。

作者简介：程鸿飞，2021级硕士研究生，安徽师范大学新闻与传播学院，研究方向为数字媒体艺术。

王泽鸿，2021级硕士研究生，安徽师范大学新闻与传播学院，研究方向为影视文化。

王少强，2021级硕士研究生，安徽师范大学新闻与传播学院，研究方向为影游融合。

近年来，由于科技的迅速进步和灾难的频繁发

生，现代化社会中的技术矛盾冲突变得愈发明显，

先进技术在方便民众日常生活的同时，也改变了社

会原有的运行方式，给自然环境造成巨大而难以消

除的破坏，带来种种复杂挑战。在这样的现实语境

下，灾难题材电影通过合乎逻辑的想象，在科学基

础上把对未来社会生活的担忧与当下真实的自然城

市景观相结合，经由奇观影像呈现生态危机、科技

异化和星际冲突等灾难想象，对人类社会的发展起

到了反思与警示作用。作为一种特殊的电影类型及

文化载体，灾难电影通过带有悲剧色彩的影像符号

塑造灾难世界、展现灾难危机、传递灾难意识，通

过充满矛盾冲突的故事情节探讨人与社会、人与自

然、人与技术之间的辩证关系，表达出对生命、死亡、

人性等命题的沉思，极具现实意义和研究价值。

1 数据来源及研究方法

1.1 数据检索及处理

本研究依托中国知网(CNKI)数据库，选择专

业检索模式，文献分类选定为“戏剧电影与电视艺

术”，文献来源类别选定为“北大核心+CSSCI”，检

索日期为2022年12月15日，检索策略为“SU=

灾难+末日 OR TI=泰坦尼克号+流浪地球+釜山

行+中国机长+搜救+烈火英雄+中国医生+2012+

唐山大地震+后天 AND FT=灾难+末日”，补充检

索的电影为豆瓣电影网灾难题材影片综合排序前10

名，具有代表性。一共检索出相关文献689篇，人

工剔除与该主题明显无关的资料和宣传通知、访谈

记录等非研究型文献后，获得601篇有效文献作为

计量分析样本。

1.2 研究工具及方法

本研究借助CiteSpace软件对中国近20年来

灾难电影研究的核心文献进行计量学分析与知识图

谱建构，绘制出灾难电影研究的年度发文趋势图、

关键词共现聚类图和关键词突现图，以此分析该领

域研究的发展趋势、主题分布和热点变化，并结合

相关文献内容总结出当前研究的现状及特点。

2 文献年度分布及趋势

对文献发布情况梳理后可知，灾难电影研究的

文献发表数量具有较大的波动性，但整体呈现向上

态势，如图1。这种波动情况与灾难电影独特的创

作要求有关，该类型电影对视觉特效有很强的需求，

要求大投资、大制作、大场面，故事情节也必须经

灾难题材电影的研究现状与主题分布

——基于CiteSpace的文献计量分析

程鸿飞，王尔玉，王泽鸿，王少强

摘 要 通过CiteSpace软件对涉及灾难电影研究的601篇核心文献进行计量学分析及知识图谱

绘制，依据发文趋势将灾难电影研究划分为缓慢起步期、突然爆发期、回落平稳期、再次爆发期四

个阶段，得出以下研究结果：该领域的研究主题集中分布在类型化研究、区域电影研究和价值呈现

方面；近期的研究热点为国产电影、科幻电影和灾难叙事；研究整体上体现出从好莱坞电影到中国

电影、从现实灾难到科幻灾难的趋势转变。

关键词 灾难电影；科幻电影；国产电影

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2023）328-0041-04

DOI:10.16607/j.cnki.1674-6708.2023.07.021《科技传播》2023·4（上）42

科普实践

过精心打磨。因此，好的灾难电影往往生产周期较

长，花费数年时间才有机会出现一部精品，但一经

推出就成为讨论热点，具有良好的商业性和话题性。

发文量突然增长的年份，都上映过代表性的灾难电

影。参照发文量的趋势变化，可将1993年至今的

灾难电影研究划分为缓慢起步期、突然爆发期、回

落平稳期、再次爆发期四个阶段。

图1 灾难电影研究年度发文趋势分布

2.1 缓慢起步期（1993—2009）

1993—2009年，这17年的阶段累计发文量为

82篇，年均发文量仅4.82篇，研究成果较少，可

视为灾难电影研究的起步阶段。这一时期由于电影

技术与产业的滞后，中国对灾难题材电影关注较少，

除1998年《泰坦尼克号》和2008年冯小宁导演的

《超强台风》上映引起部分研究者关注外，没有形

成系统的研究。

2.2 突然爆发期（2010—2014）

2010年灾难电影研究的发文量突然涨至88篇，

此后数年发文量都维持在较高水准，2014年之后

才显著下降。这阶段发文总量295篇，年均发文59

篇，可视为灾难电影研究的突然爆发期。2009年底

好莱坞灾难大片《2012》横空出世，凭借着壮观震

撼的视觉特效和神秘奇幻的玛雅预言在全球掀起了

一股末日狂潮，也开启了灾难电影的研究热潮。而

后，冯小刚导演的现实灾难题材电影《唐山大地震》

上映，该影片展现出与好莱坞灾难大片截然不同的

美学风格，也引发了国内学者对中国式灾难电影的

讨论。此后数年，影片《一九四二》和《泰坦尼克号》

3D重制版的上映，又将这波研究热潮延续到2014年。

2.3 回落平稳期（2015—2018）

2015—2018年间累计发文量68篇，年均发文

17篇。发文量与爆发期相比虽有所下降但整体趋势

较为平稳，且与第一阶段相比进步显著。这一时期，

国内外电影市场都没有产出具有较大影响的代表性

灾难片，可视为该领域研究的回落平稳期。

2.4 再次爆发期（2019年至今）

2019—2021年间发文总量达144篇，年均发

文48篇，出现较大增长。结合市场可知，2019年

科幻灾难电影《流浪地球》上映，影片凭借着宏大

新奇的中国式末日想象再次掀起了灾难电影的研究

热潮。此后，《烈火英雄》《中国机长》《峰爆》等

新主流灾难大片的上映和其取得的良好市场表现，

也使研究者投来了更多对中国式灾难电影的关注目

光。与其他种类的类型电影相比，灾难电影在中国

起步较晚，但随着中国电影工业技术的提升，这一

短板也在被逐渐补足。2023年，伴随着《流浪地球2》

的火热上映，科幻灾难电影必将成为新的研究热点。

3 灾难电影研究的关键词聚类与主题分布

3.1 研究主题分布的可视化

关键词是文献思想的高度凝练，关键词出现频

次越高，代表该主题被关注程度越高。将CNKI数

据库检索生成的Refworks文献导入到CiteSpace

软件中，以Keywords（关键词）为检索项并对生成

图谱进行Pathfinder（寻径）处理[

1]

，运行后共得

到原始关键词404个。为更加直观地了解高频关键

词的分布情况，笔者列出了词频排序前20位的关

键词，如表1。

表1 灾难电影研究高频关键词TOP20

词频关键词

中心

性

首次

出现

年份

词频关键词

中心

性

首次

出现

年份

178灾难片1.13 1997 16主旋律电影0.11 1999

65

《唐山大

地震》

0.17 2010 15《一九四二》0.05 2013

60

《泰坦尼

克号》

0.33 1998 9《后天》0.20 2004

53

《流浪

地球》

0.11 2019 9电影0.02 2011

43《2012》0.23 2009 9《釜山行》0.09 2017

31科幻电影0.40 1993 8叙事0.04 2010

28好莱坞0.61 1997 8国产电影0.02 2010

27冯小刚0.08 2010 7美国电影0.12 2010

18灾难0.11 2009 7《烈火英雄》0.01 2019

17人性0.08 2007 6个人英雄主义0.08 2010

为进一步明确各个关键词之间的联系，笔者选

用LSI(潜语义分析算法)模式对语义相互关联的

关键词进行聚类，共生成19个聚类标签及可视化

的关键词共现聚类图谱（图2），继而通过聚类标签、

关键词的共现频次与中心性等，分析灾难电影研究

的主题分布。

如图2，运行后得到的聚类标签分别为：#0灾

难电影；#1主流大片；#2《泰坦尼克号》；#3冯小43cpcst@126.com《科技传播》

科普实践

刚电影；#4科幻电影；#5美国电影；#6叙事；#7

类型元素；#8《流浪地球》；#9《釜山行》；#10国

产影片；#11女主人公；#12《后天》；#13个人英

雄主义；#14人性；#15中国式救援；#16民族灾难；

#17《超强台风》；#18生命。结合聚类标签、高频

关键词及文献内容可知，目前灾难电影的研究主题

集中分布在类型化研究、区域电影研究和价值呈现

方面。

3.2 类型化研究

类型化研究主要是指从灾难电影类型化的特

点入手，解析灾难电影的独特性。同时，还包括对

其定义、分类和亚类型电影（疫情灾难片、科幻灾

难片等）的研究。邹璿[

2]

认为灾难电影带有超自

然、超现实、想象性和虚幻性等类似神话的基本特

征，因此，他将灾难电影看作是“古代神话的当代

复活”，是一种“当代人的当代神话”。陈旭光等[

3]

指出灾难电影具有技术性和工业性的特点，他依据

影像与现实的关联度，把灾难电影划分为“经验型”

与“超验型”两大类，并强调灾难电影宏大的奇观

影像能够满足受众的“想象力消费”需求。刘永

昶[

4]

分析了瘟疫题材灾难电影的速度与时空表现，

指出这类影片通过加速与减速的控制表现病毒的扩

散过程，通过隔离空间与封闭叙事展示人性的复杂，

通过“顺流”抗争与“逆流”朔源的故事结构追问

人类自身。齐伟、张红斐[

5]

从电影工业的角度对科

幻灾难电影《流浪地球》进行分析，指出影片从立

项到置景、制作和宣发等都体现出浓厚的工业思维，

实现了电影工业“传统工种整合化、特殊工种细分

化、生产流程标准化”，为中国式视听奇观的建构

和价值表达提供了良好的示范。

3.3 区域电影研究

区域电影研究主要是指对某一特定国家或地区

的灾难题材电影进行研究，分析其发展流变及风格

特点，目前灾难电影这一方面的研究对象主要集中

在中国、美国、日本及韩国。中国灾难电影在灾难

事件的选择上强调“本土性”与“现实性”，隐含

着中国独有的文化逻辑，但灾难事件的表达未能成

为叙事的中心，使得“灾难性”稍显不足[

6]

。好莱

坞灾难电影擅长塑造视听奇观，以“商品化”的形

式满足受众“快感式”的消费需求，通过“灾难叙

事”在不知不觉间将受众卷入意识形态的建构过程

中[

7]

。日本灾难电影具有强烈的忧患意识和悲天悯

人的情怀，惯常塑造勇敢、柔美的女性形象，擅长

在灾难中展示温情、童真、爱情等美好感情[

8]

。韩

国灾难电影则在借鉴好莱坞灾难电影类型创作的基

础上，融入了韩国本土元素和家国伦理意识，在韩

国本土的历史文化语境下关照社会现实，带有现实

批判意味[

9]

。

3.4 价值呈现

价值呈现主要是指研究灾难电影所承载的社会

文化意义和生态价值，探讨灾难事件背后反映的人

性、生命意识和忧患意识。现实题材灾难电影能通

过银幕影像再现灾难事件、展示创伤回忆，在集体

记忆的书写中传递主流价值观、实现文化反思，是

“人类铭记苦难、反躬自省的一种方式”[

10]

。科幻

题材灾难电影则通过富有震撼力的视觉特效与充满

想象力的末世情节，在“人与自然冲突的二元对立

模式”中，传递出创作者“对生存环境(包括与自

图2 灾难电影研究关键词共现聚类图谱《科技传播》2023·4（上）44

科普实践

然、他人共同构成的生态环境)日益恶化的恐惧”，

具有寓教于乐的生态警示效果[

11]

。

4 灾难电影研究的热点变化

关键词突现是指某关键词的词频在短时间内实

现巨大增长，它能够客观展示出一个研究领域的热

点变化与重要节点。通过分析灾难电影研究的关键

词突现可知，该领域的系统研究起始于“好莱坞”，

在1998—2007年之间研究较为分散未能形成一定

规模，直到2008年冯小宁导演的《超强台风》出

现才让中国研究者再次注意到灾难电影。此后，冯

小刚导演的《唐山大地震》《一九四二》等现实灾

难题材电影上映，学界的目光也开始聚集在反映真

实灾难的影片上面，着重考量灾难电影所传递出的

“忧患意识”及“人性”反思。2015—2018年，灾

难电影研究平稳发展，《庞贝末日》《釜山行》等外

国灾难大片吸引了部分研究者的目光，也让学者们

开始系统考量“美国灾难电影”的发展。2019年初

科幻灾难电影《流浪地球》横空出世，研究者开始

注意到“科幻”灾难这一题材，同年《烈火英雄》

和《中国机长》作为新主流灾难大片取得了不俗的

口碑与市场表现，也进一步推动了对“中国式”灾

难电影的讨论，针对灾难电影的研究也逐渐变得系

统化，如开始研究“灾难叙事”这一理论。因此，


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。