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中国科幻电影《独行月球》的叙事策略

牛佩瑶

（作者单位：哈尔滨师范大学）

摘 要：随着科学技术的不断发展，中国电影工业不断进步，推动中国电影在叙事策略上不断创新完善，

激励电影创作团队创作出观众喜闻乐见的优秀影片。2022年暑期档重磅上映的《独行月球》为中国电影开创了

一条新的路径：“科幻+喜剧”类型影片。《独行月球》成功地将国产科幻电影推向了新的阶段，充分展现了

中国电影强大的生产能力和新颖的生产方式。本文将从《独行月球》的叙事构建、叙事模式、叙事视角、叙事

主题及视听语言五个方面对其叙事策略进行分析，探索中国科幻电影的魅力。

关键词：中国科幻电影；《独行月球》；叙事策略

2022年暑期档上映的《独行月球》，仅上映48天，

票房便突破30亿元，观影人次超过7 200万，最终以

31.02亿的票房正式收官。《独行月球》以人民为创作

中心，符合观众审美口味，贴近观众认知意识，因此

获得了广大观众的支持和认可。《独行月球》能够赢

得观众的喜爱，离不开主创团队的创新探索，尤其在

叙事策略方面，更是为观众喜闻乐道，因此对于《独

行月球》叙事策略的研究具有重要意义。

1 “虚”与“实”的叙事构建

电影被认为是对真实世界的模仿，是创作主体运

用各种科学技术从时间、空间、色彩、叙事等各个方面

将事物的本体搬到电影中，从而呈现给观众[

1]

。科幻电

影作为经典类型影片的一种，其叙事背景往往以科学幻

想为主，即故事发生的背景是以科学理性为依据，通过

大胆想象对真实场景进行创造，同时又以现实为依托进

行虚幻表达，创造出一个既真实又陌生的宇宙。

《独行月球》作为一部科幻喜剧电影，其中必然

包含科幻元素，运用了虚实共生的融合表达方式。首先，

《独行月球》的片名一语双关。一方面，“月盾计划”

失败后，马蓝星等人离开月球，而主人公独孤月阴差

阳错地被留在月球上，独自一人在月球上生活；另一

方面，也可以理解为独孤月一人在月球上生活的精神

与心理上的孤独。主人公在月球上独自生活是影片中

所呈现出来的场景，是实写；而独孤月内心的孤独之

感只能通过他在场景中的一举一动才能展现出来，是

主人公内心世界的一种情感体验，是虚写。除了影片

的片名具有虚实相生的意味，独孤月参加“月盾计划”

的原因也具有虚实结合的意味。实的是小行星π撞击

地球，人类为拯救地球实行了“月盾计划”，独孤月

作为修理工中的一员，参与了“月盾计划”，并来到

月球进行作业；虚的部分是独孤月具有工程师的资质，

但工程师岗位已满，而独孤月又不甘做一名修理工，

在打算放弃之时，他对“月盾计划”的领队马蓝星一

见钟情，为追寻挚爱，接受了修理工的岗位，随马蓝

星来到月球。

在中国传统美学中，意境具有若有若无的朦胧美，

这里的朦胧美就含有虚实相生的意味。并且，意境中的

虚境是对实境的升华，能体现出实境的创作目的和意图，

以及整个意境的艺术品位和审美效果，同时作为制约条

件，制约着实境的创作范围，是意境中的灵魂所在。虽

然“虚”在意境中非常重要，但是虚境的设置不能凭空

捏造，要以实境为载体，通过实境表现出来[

2]

。在《独

行月球》中，独孤月被遗留在月球上，独自一人生活期间，

他闯入倾慕对象马蓝星的卧室，自制了一个带有马蓝星

头像的人偶，将人偶当成虚拟偶像，并向其倾诉对马蓝

星的爱慕之情。独孤月的所作所为被当成一场直播，被

地球上包括马蓝星在内的人类观看时，独孤月在月球上

生活的实转化为人类观看影像的虚。独孤月对虚拟人偶

的表白也化虚为实。这种虚实结合、转换的叙事使得电

影具有更加丰富的精神内涵，从而引发人们深度思考，

发现更深层次的含义。

2 “科幻+喜剧”的叙事模式

《独行月球》是一部科幻喜剧电影。科幻电影具

有严肃性，而喜剧电影具有娱乐性，两种不同的风格

进行恰当融合是一件很困难的事情，但是开心麻花创

作团队完美完成了这项挑战，充分说明中国工业电影

体系发展到了一定程度，足以支撑起科幻与喜剧完美

融合的创新活动，这在中国科幻电影史上具有里程碑

式的意义。

开心麻花在2015年，凭借一部小成本电影《夏洛131

特烦恼》进入大众视野，其致力于喜剧创作，并且已

经形成了属于自己的喜剧模式。之后制作的《驴得水》

《西虹市首富》《飞驰人生》等影片均具有结合当下

社会热点并对热点问题进行反讽处理的独特模式。

2021年4月29日，天和核心舱的成功入轨，是

我国载人航天工程迈进“空间站时代”的标志性事件。

我国航天事业不断进步，将遥不可及的梦想一步步变

成现实，这为我国科幻电影的发展奠定了坚实的基础，

提供了源源不断的动力与思路。开心麻花团队抓住机

遇，不断创新，在喜剧基础上，结合科幻背景，赋予

了故事严肃的意义。电影的结尾延续了开心麻花以往

悲喜交加的创作风格，独孤月不惜牺牲自己，举起宇

宙锤，拦截小行星，拯救了地球，升华了影片主题。“科

幻+喜剧”类型电影既是开心麻花电影的新尝试，也

是中国科幻电影、中国喜剧电影的新尝试、新探索。

3 超文本叙事视角

一部电影的成功与否，叙事视角在其中发挥着重

要的作用，从不同的视角叙述故事，将带给观众不同

的观赏体验，也决定着观众与电影中所叙述故事的共

情程度。法国文学理论家热拉尔?热奈特将叙事视角

划分为三种：零聚焦、外聚焦、内聚焦。零聚焦是一

种叙事者大于人物的全知视角，属于上帝视角。该视

角可以在事件和人物情感之间自由穿梭，不受时空限

制；外聚焦作为一种限制性视角，叙述者小于人物，

是一种纯客观视角。外聚焦不表现人物内心情感，只

是利用摄像机客观地记录事件的经过，不交流、不互动；

内聚焦是一种叙事者等于人物的限制性视角，人物讲

述自己内心的想法，使摄像机充当人物的眼睛，通过

摄像机去呈现人物的所知、所感、所闻。

《独行月球》在开头部分以独孤月的视角叙述了

故事背景，即什么是“月盾计划”。这一视角是简单

的内聚焦视角。独孤月以第一人称视角讲述了对于“月

盾计划”和世界末日的理解与内心感受，将受众从广、

大、全的视角聚焦到微小的个人视野中，让观众在了

解故事背景的同时，感同身受世界末日的恐慌，与主

人公产生强烈共鸣。

该影片通过直播的方式将地球与月球两个场景连

接在一起，不仅对独孤月在月盾基地的日常生活进行

了直播，而且对他寻找宇宙之锤、携带宇宙之锤拦截

小行星的场面都进行了全方位的直播，这种无处不在

的视角，早已超出有限视角的叙事逻辑，体现为一种

数字时代的超文本叙事。这种全方位视角的超文本叙

事依托于数字技术、互联网技术，将不同时间或空间

中的不同场景进行连接，给予观众随时随地都可以观

看的体验。超文本叙事视角不仅将内外零聚焦的叙事

视角进行多元化融合，而且它超出文本，变化莫测，

使电影镜头更加丰富，人物性格特征、情感表达更加

饱满[

3]

。《独行月球》以超文本的直播方式，讲述了

小人物拯救地球的大爱故事。

4 互为拯救主体的叙事主题

在影片《独行月球》中，拯救与被拯救是贯穿整

个影片的主题。值得注意的是，《独行月球》将科幻

与喜剧两种电影类型进行融合，以全新的方式呈现了

互为拯救主体的叙事主题。

中国传统电影经常过于强调集体主义而忽略个人

主义，这就导致在一些电影中人物个性的丧失。而《独

行月球》中的拯救与被拯救，不再局限于一种“中心化、

绝对化、片面化、单一性”的拯救，而是转变为一种“去

中心化、相对化、全面化、双向性”的互为拯救主体的

相互拯救。影片基于喜剧形式的特点，制造了多个矛盾

与冲突，这些矛盾点充分展现了影片中角色的相互救赎。

首先，独孤月与金刚鼠相互拯救。独孤月和金刚

鼠“刚子”作为被遗留在月球基地上的两个个体，相

依为命。在寻找宇宙之锤返回途中，独孤月所驾驶的

太空光伏车与运载金刚鼠的车厢脱钩，金刚鼠被留在

原地。因为太阳能充电的月球车电池寿命有限，如果

独孤月返回去寻找刚子，在电池耗尽前若无法返回月

盾基地，就会在路上窒息而死。面对救与不救的难题，

独孤月最终选择不顾自己的生命危险返回去营救金刚

鼠。结果显而易见，车载电池很快耗尽，但最后关头，

金刚鼠凭借在月球上奔跑的速度可以到达每小时30千

米的优势条件，携带独孤月返回基地，成功脱险。

其次，独孤月与地球上人类的相互拯救。独孤月

因为意外被遗留在月球上之后，无法与地球取得联系，

认为地球已经毁灭，自己成为最后的人类。在他想要自

杀之际，马蓝星号召地球上的人类用手电点燃独孤月活

下去的希望。与此同时，地球上的人类通过观看独孤月

在月球上的直播，被独孤月强烈的求生欲望所感动，独

孤月为地球上的人类带来了继续活下去的勇气。当独孤

月得知小行星π+即将再次撞击地球时，毅然决然携带

宇宙之锤奔向小行星π+，拯救了地球上的全人类。

再次，独孤月与马蓝星之间的相互救赎。作为一

部科幻喜剧电影，在人类抵御小行星撞击的灾难性事

件的背景下，影片不能只围绕孤独月与马蓝星的爱情

故事展开，因此在影片中独孤月与马蓝星之间的情感

并不复杂。独孤月对马蓝星一见钟情，为她接受维修

工的岗位。独孤月被留在月球上失去生存的欲望时，

马蓝星号召地球上的人类打开手电，激起了独孤月活

下去的希望。再到后来，马蓝星发现独孤月在月球上

不屈不挠的生存意识，到他寻找宇宙之锤，再到独孤132

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月选择牺牲自己、拯救地球，马蓝星被独孤月的个人

品格与能力深深打动。在影片的最后，马蓝星泪流满

面地启动核能爆炸的按键，一边是独孤月，一边是地

球上的人类，马蓝星的这一选择，充分体现了个体与

集体、感性与理性、生存与毁灭的矛盾冲突，也将整

部影片中想要呈现的灾难来临时人类相互拯救的宏大

主题推向高潮。

5 硬核与热血的视听语言

《独行月球》的尝试和创新，预示着中国科幻电

影正在探索具有中国特色的创作之路。影片在视听效

果上的呈现，力求让观众真切地体会到科幻的魅力。

其对于科幻元素的细致把控、特效的精心打磨与音乐

的精心选择，都显示出国产科幻片迈向世界电影工业

顶尖水平的实力，更为华语电影带来了奇观化的展现

与工业化的更多可能。

5.1 色彩差异化

主创团队邀请李淼担任美术指导兼视觉概念指导。

李淼凭借在《刺杀小说家》《我不是药神》等多部不

同类型电影中的经验，从观众观赏需求和电影新技术

发展出发，对《独行月球》进行美术创作[

4]

。通过色

彩差异化塑造喜剧氛围，将月球表面、月盾基地、太

空飞船，以及地球城市、地球某废弃的航天基地、地

下掩体、避难所等重要场合用固定颜色进行构建，便

于观众分辨月球场景和地球场景。此外，《独行月球》

运用色彩对比的手法叙述故事，并带给观众兼具悲情

与愉悦的不一样的情感体验。比如，月盾基地内境采

用银灰色，月盾基地上的工作人员穿着黄色太空服，

以及各种黄色标识，给观众一种愉快的视觉体验；地

球废弃的航天基地则以灰土色为主要色彩基调，工作

人员身着深蓝色工装，给观众一种压抑萧瑟的感受；

在避难所中的人类多穿着暗灰色服饰，却加以暖色光

处理，这与航天基地指挥所形成色彩上的差异。这样

的色彩运用，打破了原有科幻电影以蓝灰色为总基调

的法则。降低环境明亮度，提高色彩饱和度，营造喜

剧氛围，这种反其道而行之的艺术手法，为之后国产

科幻电影的大胆创新提供了思路。

5.2 特效精心制作

制作团队为了打造精品电影，在视觉上接近真实

的效果，全片在占地面积为4.1万平方米的15个摄影

棚进行拍摄，将200吨砂石铺满6 000平方米的摄影棚，

以模拟月球表面的微尘浮动，因此月球基地的实景搭建、

小行星冲向地球的爆炸场面等科幻场景都极具真实感。

《独行月球》中的袋鼠“刚子”是中国电影高质量数字

角色运用的代表，是占比最大、目前国内制作难度最高

的数字生物形象，其足足有5 000万根毛发随风飘动，

每一根都是由电脑技术进行渲染而得，其制作精度、仿

真度和艺术感都是里程碑式的，无论肢体语言、毛发渲

染都代表了中国电影工业的较高水平。

5.3 精彩音乐加持

科幻电影的视觉盛宴，很大程度上要依靠音乐来


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