论文题目技术美学视野下中国科幻电影的本土化研究

作者姓名万紫欣

指导教师刘莉副教授

一级学科艺术学理论

研究方向艺术传播学

论文提交日期2023年3月

论文答辩日期2023年5月1

论文摘要

科幻电影是在已有科学技术的基础上对未知时空进行想象性预演的一种艺

术形式，既要表达对宇宙终极问题的探索，还要呼应社会历史的反思。然而对于

科学即使是好奇也存在着踏入的门槛，但科幻电影以其电影本体的直观感知以及

幻想内容的深入浅出等特性，在接受层面更容易受到青睐。近年来，国内科学技

术的发展取得了长足进步，电影工业化体系的建设也逐渐完备，科幻电影在我国

的发展迎来了一个全新的机遇。虽然中国科幻电影中的技术特征和叙事逻辑并不

明晰，且存在《流浪地球》（2019）的“高峰”之下未见“高原”的发展状态，

但在优化顶层设计、召唤社会科普热潮、培育想象力氛围等方面卓有成效，因此

呼唤中国科幻电影的本土化，便成为了当下电影创作者亟须探索的实践课题。在

全球化语境下，中国科幻电影的本土化既是一种创作的生存策略，又是民族文化

主体性在电影中身份认同的表现，在讲好“中国故事”的基础上革新电影技术的

思维模式，构建电影创作中的本土话语体系，才是探寻中国科幻电影突围之策的

关键。在技术美学视野下，技术与艺术彼此相通，就人的想象力和创造力而言，

二者紧密联系且不可割裂。科学技术的进步在丰富和拓展想象力的同时，也会催

生人们对生命本体的重新探索，任何电影技术生产的故事内容都可以与文化表征

相联系，因此在科幻电影中技术绝非简单地作为辅助工具，而是直接用于叙事建

构，其作用是展现文化传统与先进科技融合在中国电影的创作中，所引发的文化

身份认同和群体性的自我反思，也正是技术美学视野下中国科幻电影本土化的存

在价值与美学追求。

目前中国科幻电影主要体现了两种创作方向：一是模仿好莱坞科幻电影的创

作方式，比如超级英雄的人物塑造、机械装甲的视效冲击、类型化的制作模式；

二在电影中加入了具有强烈视觉风格的中国元素，同时在叙事中体现东方文化对

技术的理解和应用。如《流浪地球》（2019）就以家国情怀为直接的情感动力，

采用苏联重工业风的美学质感，讲述一个带着地球一起去寻找新家园的故事。前

者有好莱坞模式可以借鉴，在创作中体现为较强的现实属性，进行相对保守的科

幻创作，可一味地强调大片风格和声画震撼从而缺少创新精神，容易造成观众的

审美疲劳乃至厌倦。如《上海堡垒》（2019）有着声势浩大的流量明星、眼花缭

乱的特效技术，但其结果却是一败涂地；以《流浪地球》为代表的后者则是中国

科幻电影本土化的一种有益尝试。随着《流浪地球》（2023）第二部的如期上映，

证明中国科幻开始有了一些本土化探索的自觉意识。但科幻作为一种电影类型，

在中国远未达到成熟的阶段。在技术美学视野下观照中国科幻电影，一方面能够2

发现中国电影工业的发展尚不完善，未能真正作为基石来支撑科幻电影的成长；

另一方面以郭帆为代表电影创作者们在实践中的创作尝试，为中国科幻电影走向

类型化，科幻文艺事业迈向繁荣态，提供了正确的发展方向。

本文由四个主要章节组成，包含绪论、结语、附录等进行补充阐述，依据技

术美学、传播学、电影审美等理论基础，试图从中国科幻电影的发轫至今，分析

其间对技术的探索尝试与运用实践，并结合一定的电影文本，集中于作品创作的

逻辑展开论述。绪论部分根据当前科幻电影的发展环境和电影学派的理论建构，

分析中国科幻电影发展中与技术美学的必要联系，及从学术方面探讨二者的可行

性实践；第一章是对中国科幻电影的发展脉络梳理及技术美学相关研究范围的分

析与界定；第二章从技术角度出发分析软科幻创作与电影工业制作下的中国科幻

电影的创作路径；第三章分析中国科幻电影的技术审美特征及构成；第四章是从

科技战略、荣誉机制的孵化展望未来中国科幻电影本土化之路。通过上面几章的

分析，认为今后中国科幻电影的可持续发展，取决于技术观念的选择与思想文化

的立场，以及社会整体科幻创作的生态发展。

关键词：中国科幻电影；技术美学；本土化；审美特征3

Abstract

Science fiction film is an art form that imaginatively rehearses the unknown

space and time on the basis of existing science and technology.It not only expresses

the exploration of the ultimate problem of the universe,but also echoes the reflection

of social history.However,even curiosity about science has a threshold to enter,but

science fiction movies are more likely to be favored at the reception level due to their

intuitive perception of the movie itself and the depth and simplicity of fantasy content.

In recent years,the development of science and technology in China has made

significant progress,and the construction of the film industrialization system has

gradually become complete.The development of science fiction films in China has

ushered in a new opportunity.Although the technical characteristics and narrative

logic in Chinese science fiction films are not clear,and there is no"plateau"

development state under the"peak"of"The Wandering Earth"(2019),they have

achieved remarkable results in optimizing top-level design,summoning the social

science popularization craze,and cultivating an imaginative atmosphere.Therefore,

calling for the localization of Chinese science fiction films has become a practical

topic that current film creators urgently need to explore.In the context of

globalization,the localization of Chinese science fiction films is not only a survival

strategy for creation,but also a manifestation of national cultural subjectivity in the

identity of the film.On the basis of telling the"Chinese story"well,innovating the

thinking mode of film technology and constructing a local discourse system in film

creation are the key to exploring the breakthrough strategy of Chinese science fiction

films.In the perspective of technological aesthetics,technology and art are

interconnected,and in terms of human imagination and creativity,the two are closely

related and inseparable.The progress of science and technology not only enriches and

expands imagination,but also prompts people to re explore the essence of life.The

story content produced by any film technology can be linked to cultural representation.

Therefore,in science fiction movies,technology is not simply used as an auxiliary

tool,but directly used for narrative construction.Its role is to showcase the integration

of cultural tradition and advanced technology in the creation of Chinese films,The

cultural identity recognition and collective self reflection triggered by it are also the

existence value and aesthetic pursuit of localization of Chinese science fiction films4

from the perspective of technological aesthetics.

At present,Chinese science fiction films mainly reflect two creative directions:

one is to imitate the creative methods of Hollywood science fiction films,such as the

characterization of superheroes,the visual impact of mechanical armor,and the

typified production mode;Secondly,Chinese elements with a strong visual style are

added to the film,while reflecting the understanding and application of technology in

Eastern culture in the narrative.As in"The Wandering Earth"(2019),the direct

emotional driving force is patriotism,adopting the aesthetic texture of Soviet heavy

industry style,and telling a story of taking the Earth together to find a new home.The

former has a Hollywood model that can be used for reference,and is reflected in its

strong realistic attributes in creation.It involves relatively conservative science fiction

creation,but blindly emphasizes the style of blockbusters and the shock of sound and

painting,resulting in a lack of innovative spirit,which can easily cause aesthetic

fatigue and even boredom for the audience.For example,"Shanghai Fortress"(2019)

has a huge traffic star and dazzling special effects technology,but the result is a

complete failure;The latter,represented by'Wandering Earth',is a beneficial attempt

to localize Chinese science fiction films.With the timely release of the second

installment of"The Wandering Earth"(2023),it proves that Chinese science fiction

has begun to have some conscious awareness of localized exploration.But science

fiction,as a genre of film,is far from reaching a mature stage in China.Looking at

Chinese science fiction films from the perspective of technological aesthetics,one can

discover that the development of the Chinese film industry is not yet perfect and has

not truly served as a cornerstone to support the growth of science fiction films;On the

other hand,the creative attempts of film creators represented by Guo Fan in practice

have provided the correct direction for the development of Chinese science fiction

films towards typification and the prosperity of science fiction literature and art.

This article consists of four main chapters,including an introduction,conclusion,

appendix,and other supplementary explanations.Based on theoretical foundations

such as technical aesthetics,communication studies,and film aesthetics,it attempts to

analyze the exploration and application of technology in Chinese science fiction films

from their inception to the present,and combine them with certain film texts to focus

on the logic of work creation.The introduction section analyzes the necessary

connection between the development of Chinese science fiction films and

technological aesthetics based on the current development environment of science5

fiction films and the theoretical construction of the film school,and explores the

feasibility of the two from an academic perspective;The first chapter is a review of

the development of Chinese science fiction films and an analysis and definition of the

research scope related to technical aesthetics;The second chapter analyzes the

creation path of Chinese science fiction films under the soft science fiction creation

and film industry production from the perspective of technology;Chapter 3 analyzes

the technical aesthetic characteristics and composition of Chinese science fiction films;

Chapter 4 looks forward to the future localization of Chinese science fiction films

through the incubation of technology strategies and honor mechanisms.Through the

analysis in the previous chapters,it is believed that the sustainable development of

Chinese science fiction films in the future depends on the choice of technological

concepts,the stance of ideological and cultural values,and the ecological

development of the overall science fiction creation in society.

Key Words:Chinese science fiction film;Technical aesthetics;Localization;

Aesthetic characteristics目 录

绪论 ............................................................................................................. 8

一、研究缘起 .......................................................................................... 8

二、研究综述及意义 ............................................................................ 10

三、研究内容及研究方法 .................................................................... 15

第一章 技术美学视野下中国科幻电影概述 ........................................ 17

第一节 中国科幻电影的相关概念界定 ............................................. 17

一、中国科幻电影的题材创新与类型延展..................................... 17

二、中国科幻电影的历史溯源 ......................................................... 18

三、中国科幻电影的发展轨迹 ......................................................... 19

第二节 中国科幻电影的技术观念与形式演变 ................................. 21

一、科技惠民:《十三陵水库畅想曲》 ........................................... 21

二、少儿科普:《霹雳贝贝》 ............................................................ 22

三、叙事应用:《流浪地球》 ............................................................ 22

第三节 电影技术美学在中国的延展变革 ......................................... 23

一、技术美学的概念及研究范围 ..................................................... 24

二、技术美学促动中国科幻电影发轫 ............................................. 25

三、技术美学视野下中国科幻电影的审美表现 ............................ 26

第二章 技术美学视野下中国科幻电影的本土化创作路径 ................ 28

第一节 软科幻影像的持续发力 ......................................................... 28

一、软科幻的含混与杂糅 ................................................................. 28

二、技术“写境” ................................................................................. 29

三、技术写意现实主义 ..................................................................... 30

第二节 电影工业美学的探索与尝试 ................................................. 32

一、中度工业美学的定位 ................................................................. 32

二、技术“造境” ................................................................................. 33

第三节 构建中国科幻电影的本土化创作 ......................................... 34

一、建立科幻电影创作者队伍 ......................................................... 34

二、基于人文关怀的价值导向 ......................................................... 35

三、技术复调充盈类型创作 ............................................................. 37

第三章 中国科幻电影的技术审美特征及构成 .................................... 39

第一节 声画感知:技术形式的前沿探索 ............................................ 39

一、声音设计的视听感知 ................................................................. 39

二、画幅变化的时空感知 ................................................................. 40

第二节 叙事中的技术反思:抚慰现实 ................................................ 42 一、反乌托邦想象的本土再生 ......................................................... 43

二、温暖现实主义的导向 ................................................................. 44

第三节 声画感知与叙事反思的审美构成 ......................................... 45

一、科幻“想象力”变现的期待 ......................................................... 45

二、技术叙事的本土化呼唤 ............................................................. 47

第四章 面向未来:中国科幻电影的本土化之路 ................................... 49

第一节 科技战略引领观念升级 ......................................................... 49

一、科学影视融合的稳步前进 ......................................................... 49

二、将科幻电影纳入科普范畴 ......................................................... 51

三、想象力消费的诉求 ..................................................................... 52

第二节 荣誉机制孵化科幻产业 ......................................................... 53

一、科幻影像的把关营销 ................................................................. 53

二、构建科幻产业链的生态体系 ..................................................... 54

结语 ........................................................................................................... 57

参考文献 ................................................................................................... 59

附录 中国科幻电影代表性作品梳理(1938-2023) ................................ 64 8

绪论

一、研究缘起

（一）科幻电影成为影视行业的风口

科幻电影成为影视行业的热点与社会语境有着直接联系。诸如实现科技创新、

科技强国的国家战略得到了电影行业的积极响应，并且国家综合实力、科技力量

的提升为科幻电影的本土化接受提供了现实环境，而电影工业水平提升、科幻想

象力繁荣也在呼唤实力的验证。再者，数字化时代互联网信息技术的发展下，人

们与科技的联系日益紧密，使得科幻电影作为反映科技时代变革的艺术形式，受

到大众的追捧。因此，科幻题材与电影艺术相融合，成为一个体现电影制作水平

的优良载体，显现当下中国电影工业化在数字媒介与互联网形塑作用下的新型影

像生态。

其次来自中国科幻文学的燃点。郑文光、童恩正、刘兴诗等科幻作家开始崭

露头角，使得科幻文学在20世纪80年代跻身于中国当代文坛。随着“四刊一报”

的创刊，更为科幻的发展提供了广阔而坚实的平台。进入21世纪，中国科幻行

业奖的中流砥柱——银河奖和星云奖持续为中国科幻文学培育了大批科幻作家

并出版其代表作品。大众惊奇地发现原来当下科幻电影的“热潮”并不是一蹴而

就，而是早就有深厚的文学土壤。2015年8月中国作家刘慈欣的《三体》荣获

雨果奖最佳长篇小说奖，次年郝景芳凭借《北京折叠》夺得最佳中短篇小说奖，

至此中国科幻小说正式走进公众视野。中国互联网行业的领军人物曾多次在媒体

前公开表达对刘慈欣作品的欣赏，全球范围内各知名人士通过个人社交平台推介，

进一步提升了中国科幻文学的国际影响力。这些本身具有权威光环的精英群体的

作用下，达成可观的受众群体覆盖率，博得公众对中国科幻的关注。为此，科幻

电影的发展也需要重视意见领袖在作品和大众之间的中介作用，社交平台和传播

策略的选择也同样重要，要充分考量各类媒介平台与作品的契合度以及粉丝群体

的聚集地，以多元媒介的形式拓宽科幻作品的传播渠道，包括科幻粉丝的文化再

生产行为，除了丰富原作的表现形式，还能巩固圈层的文化自信与集体意识，而

社交性的文化交流平台则为生产性消费行为提供了聚集地。

为深化落实国家培养青少年想象力与创新力的号召，想象力工程教育也在全

国如火如荼地进行，如长春大学开办“科幻训练营”开授科幻文学史相关课程。

此外，开设高校科幻平台——“星火学院培训”，举办“青少年科幻创作公开课”，

为青少年打造科幻阅读与创作之路。在中国科幻银河奖中设立“最佳科幻社团奖”，9

全国各大高校的科幻社团、协会相竞入围。年轻一代的电影创作者与观众群体在

当前科幻热潮所营造的影视环境和文化氛围中成长，他们对中国科幻电影的发展

趋势起到了良性的作用与影响，构成了长久而复杂的动态关系，对想象力的建构

已经烙印在他们身上。

最后源于好莱坞科幻电影的文化涵养。全球的文化语境下，各个国家、地区

间的文化依存性越来越高，好莱坞科幻电影作为全球最具商业价值的电影文化载

体，在全球传播中的影响力颇具声势，但不难发现其中的文化帝国主义倾向，如

美国宇航局NASA的全球技术中心标志在众多好莱坞科幻电影中出现。近几年随

着美国文化植入在好莱坞科幻电影中逐渐“温和”，但不可忽视在传播手段上的

隐蔽性，《尚气与十环传奇》（2021）虽将整个故事背景设立在中国，并邀请国

家一级演员梁朝伟出演，在宣传发行上看似尊重中国观众，但在人物塑造上对中

国人的刻板印象仍然厚重。消费主义文化视野下，科幻电影作为最具商业价值的

电影类型，甚至成为全球流行的大众文化产品，曾一度被好莱坞垄断，近几年尤

其以《阿凡达》（2009）及复仇者联盟系列在中国取得可观的票房成绩为主要案

例。自消费主义文化在中国潜移默化地蔓延，科幻大片也被默认为电影文化消费

的基本标准，但国产科幻电影除了少数几部外，其余大部分电影在票房上并未取

得亮眼的成绩，而是凭借口碑形成扩散效应，再借助积累优势形成马太效应拉动

线上观影量的猛进。由此可见，国内电影观众虽受好莱坞科幻的影响，但其传播

特征却不尽相同，这也与中国科幻电影的发展息息相关，适逢中国逐渐成为世界

最大电影市场的节点，供需双方的契合显得尤为重要。

总体上，国内观众因好莱坞科幻培养了科幻景观与技术展现的期待视野，随

着中国综合国力的提升、中国科幻文学的破圈等影响，在观看好莱坞科幻电影中

这种本土文化场域与西方文化碰撞中产生巨大的牵引力，对中国科幻电影的发展

提出了巨大的挑战。

（二）中国科幻电影的发展现状

在上个世纪后半段开始，本土科幻电影伴随着科学技术的发展、电影事业的

先锋创作得以小范围面世，早期的科幻电影主要面向于少儿观众的科普形式，抑

或是在对机器人、外星人的陌生感和好奇心驱动的风向中进行创作。进入二十一

世纪，开始将科幻想象联系到现实生活，并反思人类科技发展进程，在电影技术

水平的大幅提升和舆论氛围的开放下，创作出一批注重视觉表现的国产科幻电影。

近年来，除《流浪地球》（2019）开启元年再到《上海堡垒》（2019）铩羽而归

掀起过社会热点话题的讨论，大多数国产科幻电影都无声无息。中国科幻电影的

发展虽缓，且存在类型含混、景观电影等问题，但无论在叙事还是创作层面的技

术与物的呈现上总体体现出本土化的尝试与冲动，代表着中国科幻电影工业持续10

发展的续航能力。

科幻影视化作为科幻题材创意开发的核心内容之一，对完善科幻产业链有着

重要意义。在《2022年中国科幻产业报告》中，中国科幻产业总值相比2020年

增长超过50%，总体呈回暖态势，总营收达到了829.6亿元。①位于产业链中游

的多样化产品形态（电影、电视、游戏、舞台剧等）之一的科幻影视产业产值为

26.49亿元，而科幻电影则占有重要发展战略地位，目前具有多元媒介的融合态

势。但迄今为止，《流浪地球》仍是为数不多的口碑与市场皆获成功的科幻电影，

自2019年中国科幻电影纪元伊始，实现了资本的注入与市场转向的推力，尽管

《流浪地球2》的反响依旧优异，从科幻产业化可持续发展的角度来看，还需大

量中低成本的科幻影视来拓宽认知和市场占有率，从而形成话题性热点来实现下

沉市场的回收。

（三）科幻电影与技术美学的联系

总览电影艺术发展史，其实也是电影技术发展史。电影的诞生就是科技进步

的成果：黑白到彩色，无声到有声，胶片到数字，2D到3D，4K与高帧率，电

影这种与生俱来的技术基因，致使技术美学与科幻电影需要相互依存。科幻类型

在电影发展中出现较晚，这种特殊性也决定了它将与科学技术共同成长。电影技

术发展的进程中，许多电影创作者都展现了对技术美学的自觉探索，如乔治·卢

卡斯执导的《星球大战》与《夺宝奇兵》系列电影，直接建立了在电影技术相关

领域的标志性坐标；如斯蒂芬·斯皮尔伯格执导的《大白鲨》（1975）《E.T外

星人》（1982）《侏罗纪公园》（1993）等影片都是电影技术史上的标杆之作；

如詹姆斯·卡梅隆的《异形2》（1986）更一度囊括奥斯卡多项技术大奖，为观

众带来沉浸体验的视效震撼，随后《泰坦尼克号》（1997）《阿丽塔：战斗天使》

（2019）《阿凡达》系列等影片制作使他成了电影先进技术的“代言人”。但无

论从什么维度探讨技术对科幻电影的影响，都不能削弱美学作为人文学科需要担

当起的责任与使命。技术美学绝不是对科技进步的被动反馈，而是则更需要让技

术参与科幻电影的创作并发挥引导作用，从而展现出各种社会和美学向度的问题。

二、研究综述及意义

（一）国内外相关研究综述

捷克设计师佩特尔·图奇内，在20世纪50年代首次提出“技术美学”概念，

这一背景来源于20世纪初期欧美国家的艺术运动，以及包豪斯工业设计的兴起。

最初技术美学仅涉及工业领域，但很快就指向了有关技术的应用美学。中国传媒

大学教授高鑫认为将研究技术就是科学研究用于生产实践的成果，美学是创造艺

①吴岩、陈玲主编，《中国科幻发展年鉴2022》，北京：中国科学技术出版社，2022年10月，第52页。11

术审美价值的最高范式。①那么简单地理解技术美学就是把科学研究的成果转化

为艺术生产实践的方式。

关于技术与艺术的研究。技术与艺术的问题在西方历史悠久，苏格拉底对物

品的使用和功能讨论，随后毕达哥拉斯学派试图将自然科学引入艺术领域，文艺

复兴时期又有透视法这类科学方法论介入艺术，但主要停留在探讨技术与艺术的

关系上，且对技的追求高于艺。现代美学中，本雅明在其《机械复制时代的艺术

作品》中指出复制技术让艺术品首次成为唾手可得商品，但因为对“光晕”的伤

害又使艺术毫无价值，实则是论证了艺术中不可忽视的技术考量。西方现代美学

开始从探讨技艺关系的层面上转向艺术美与技术美的研究。

中国的技术与艺术研究。首先在概念上：技术，技艺之谓。技是指人赖以谋

生，艺，多有种植、才能之意。艺术在中国古代泛指能力、方法，而非现代艺术

学中专门通过创作而得到的产品。在观念上有两类方向：《列子·汤问》中，穆

王称偃师所制作玩偶“人之巧乃可与造化者同功乎？”，体现了在中国的技术观

念中的匠人精神和欣赏之意，将技术与天地自然所并称。另一方面，中国历来重

人文、轻技术的传统。如胡智锋的《“技术”与“艺术”的交响与变奏》提到宋

朝的画家派别便可窥知一二：文人画派重意境，称其“高雅”；宫廷画派重技术，

称其“俗”；民间画派往往某类独门技术，称其“匠”而不登大雅之堂。第一类

方向是技术与艺术的融合达到与天地的和谐统一，第二类是对技的“扬弃”，后

者在电影这类天生持有技术属性的艺术碰撞时，以中国科幻电影中的“软硬之分”

为例，技术的运用更多地体现在电影本体的影像追求上，无论“软硬”，我们对

于技术的表达一贯是含蓄的，在中国科幻电影中追求的是一种对传统文化的认同

与当下的现实关怀，也就是人文性，而这恰好促成中国电影的独特艺术表达。石

宕川的《科幻美学视野下的技艺思辨》提到“技”与“艺”在科幻电影中既有一

种平行且独立发展的态势，又存在对位相互依存的关系。具体表现在对技术的扬

弃，在一些科幻电影中已经有意地淡化技术塑造的作用，而强调人文精神的探寻。

一方面，造成类型杂糅，另一方面，促进“软科幻”电影的发展；其二对艺术的

探求，但无论如何，电影中的艺术表达还是要将科幻观念放置首位。虽然本文研

究对象是中国科幻电影，但“中国”“科幻”两个措辞依旧是对电影这个名词修

饰语，所以最终落脚点还是在电影本身。

关于中国科幻电影的研究，中国科幻研究在国内有大致五种研究方向：其一

是对具体科幻电影的分析研究。这类研究沿袭戏剧电影与电视艺术学科的研究传

统，注重视听语言与电影叙事这两点。如陈旭光等人的《〈星际穿越〉与科幻电

影：类型、叙事与文化精神》在研究路径上虽以好莱坞科幻电影作为文本，但强

①高鑫：《技术美学研究(上）》，《现代传播》，2011年，第2期，第64页。12

调对于科幻作品独特审美构成，并最终转向对中国科幻电影的思考与关怀。

其二是对科幻电影的内容与分类研究。如江晓原的《江晓原科幻电影指南》

从科学史的研究视野切入对科幻电影进行分类，为科幻电影带来全新的价值思考。

黄鸣奋的《从我国科幻电影创意看文明传播》中将科幻电影相关创意归纳为动宾

词组“文明的传播”、偏正词组“文明地传播”、祈使句“文明得传播”三方面。

从我国科幻电影的内容层面反映对高科技环境的辩证思考，以及人类文明在科幻

中的传播态势分析，还有《科幻电影创意伦理研究》（2018）、《中国科幻电影

的多维定位》（2020）等等。这类研究成果未被他国科幻电影的理论研究所影响，

而是依据中国科幻电影的历时性发展，梳理大量作品的内容概述和创作背景，再

总结叙事特征作为分类依据。随着科幻电影的媒介功能日益显著，倘若把科幻电

影作为一种文化传播的理想媒介来研究，就回到了最初对媒介的理解：媒介是产

生联系的中介，因此，从宏观角度来探讨科幻电影的技术尺度，其实也承载了人

类文明对地外文明探索与传播的各种可能性的猜想。

其三是对中国科幻小说的发展研究。这类研究更多地采取泛东亚视角关怀科

幻文学的发展，这类研究的作者往往也是科幻作家本人。如陈楸帆在《亟待建立


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