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ACUTE VIEWPOINTOF NEW FILM新
片
锐
评
不同于特效过硬、宏大叙事的科幻大片《流浪地球》
(2019),曾在第五届平遥国际电影节亮相展映,并于
2023年4月1日正式公映的科幻电影《宇宙探索编辑
部》,不论是科幻这一类型的选取,人物塑造取得共鸣
的方式,还是对于特定群体的关注与情感的发掘,后
者几乎走了一条与前者完全相反的科幻片创作路线。
《宇宙探索编辑部》讲述了一个颓唐、执拗的《宇宙
探索》杂志主编唐志军询问未知与寻找希望的故事。影
片在类型元素混杂使用的同时,通过对一组形态各异
但又不尽相同的人物群像的塑造,勾勒出一幅现实社
会中边缘人群的人生境遇和生存经验的图像。在现实
与虚构的影像之间,记录了一位悲情的探寻者、一位
父亲对宏大宇宙中人类自身存在问题的询问和对自己
最私密的个人情感经验的探寻之路。在这一过程中,
随着情节推进与情绪积累,影片所展现出的两种对待
“科幻”的立场逐渐由游移暧昧转到倾斜失衡,最终
导向一种更加普世、民主的“科幻”,其背后所蕴含的
是对“科幻”是非曲直问题的反观,以及“科幻”本身
之于当下现实的意义。
一、科幻、喜剧与伪纪录
(一)科幻类型的建构与混合
科幻电影作为一种电影类型,通常采用大量科幻元
素作为题材,以科学理论为依据来想象人类世界的过
去与未来。作为类型片的重要组成部分,科幻电影在一
定程度上反映了一个国家电影工业生产体系的发展与
成熟。2019年上映的《流浪地球》作为中国“硬科幻”
电影实力之作,其足够震撼的视觉效果背后,折射出
科幻电影所必须依靠的“硬性要素”——精良的工业
化电影体系和高度成熟的科技实力;但是影片最终的
成功并不完全仰仗炫目的视觉特效,而是在于对故事
逻辑的编排和科幻世界观的架构,以及其对于具有中
国特色的家园故土文化的传达。由此引出问题的关键,
即科幻片最重要的元素是具有科幻的意识与思维,即
使没有炸裂的视听效果和华丽的特效技术,它也能被
科幻这一类型认可。从这一层面来看,《宇宙探索编辑
部》内容更加接近于“软科幻”电影。“软科幻”作为
20世纪70年代逐渐兴起的科幻流派,其与美国科幻小
说家艾萨克·阿西莫夫(Iassc Asimov)所阐释的“硬
科幻”[
1]
形成了二元对立的区分模式,即“不写任何我
们已知的科学,而是去阐述人类情感”[
2]
的科幻故事。
影片在前半段叙事的段落中几乎没有特效的使用,甚
至颇有“伪科学”的呈现,这在于它所关注的并不是严
谨、思辨的科学逻辑,而是叙事过程中不断积累的情
感表达和幻想实现,强调的是科幻元素与人以及社会
现实的内在关系和情感联结。因此,当片尾中最科幻
的一幕出现时——镜头远离地球以拉远至身后无尽的
太空,星系与星云在眼前消失,关于宇宙与科幻、未知
与意义的迷茫与寻找在此有了最后的注脚。
【作者简介】 张 燕,女,江苏海门人,北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师,主要从事影视史论、
亚洲电影研究;
贾茂松,男,河南漯河人,北京师范大学艺术与传媒学院硕士生。
【基金项目】 本文系2021年北京市宣传文化高层次人才培养资助项目《立足全国文化中心,创建世界一流影视
之都——北京迈向世界影视高地的事业产业发展策略研究》的阶段性成果之一。
张 燕 贾茂松
《宇宙探索编辑部》:
类型策略、悲情形象和失衡立场
DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2023.07.01523
2023
第07期
在类型构建上,影片的另一亮点是科幻类型与喜剧
元素的混杂,即几乎无处不在的喜剧化情境与科幻叙
事之间的弥合。不论在编辑部时秦彩蓉与唐志军角色
性格之间形成的明显的戏剧反差,还是动身入蜀之后
的方言荤口呈现和肢体喜剧表演,影片所营造的喜剧
性瞬间在有着自身商业类型化诉求的同时,也拉近了
影片高信息量文本与观众之间的距离;又如用头部按
摩仪接收外太空信号、“流浪的球”的客串和外星人
驻地球联络站等。但随着故事的推进,影片的主导情
绪急转直下,直至唐志军在山洞里缓缓读出那封短消
息时的冰冷与痛苦,影片前半段所着力展示的这些密
集笑点在这一刻突然指向了一种“虚无”,即观众在影
片角色身上获取的笑点与他们最终希冀的目标之间出
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