分类号：１２０６．７

?单位代码：１０４２２??

密级：公开

?学?号：２０１９２０１５１??

ＳＨＡＮＤＯＮＧ?ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ??

博士学位论文??

Ｄｉｓｓｅｒｔａｔｉｏｎ?ｆｏｒ?Ｄｏｃｔｏｒａｌ?Ｄｅｇｒｅｅ??

论文题目；新世纪中国科幻小说时空书写研究??

Ｒｅｓｅａｒｃｈ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｓｐａｃｅ－ｔｉｍｅ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ??

ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ??

作者姓名

?褚珊珊??

培养单位?文学院??

专业名称?中国现当代文学??

指导教师?马兵教授??

合作导师

?

?

?

２０２３年０９月０７日???

山东大学博士学位论文

?

?

?

摘要??

科幻文学通过对科学和幻想这两个核心要素加以叙事演绎和意义建构，开辟了迥异??

于当下生活、现实经验的异时异域。本文所研究的“时空”，不同于传统文学的时间、??

空间，也不同于玄幻、奇幻、魔幻等类型文学突破理性束缚的变形时空，指的是新世纪??

中国科幻小说建构在严谨科学理性基础之上而推演出的时空组合，它们是后人类感知世??

界的重要场域，也是塑造未来生命形态的根本依据。本文具体考察新世纪中国科幻小说??

时空书写的叙事资源、本土化特征、时空体类型、未来生命形态的时空化、异时异域的??

警世与疗愈作用，总结时空书写的转向及文学史意义，以期为中国科幻文学未来发展提??

供有益借鉴。??

第一章梳理新世纪中国科幻小说时空书写对中外科幻小说时空书写叙事资源的借??

鉴与转化。第一节按照不同发展阶段，梳理国外科幻小说所提供的时空组合方式、时空??

想象类型等，指出其时空书写模式正是西方现代时空观念、科技革命进程、社会发展现??

状与作家生活经验等众多要素合力的结果，为新世纪中国科幻小说时空书写提供了重要??

借鉴。第二节分析中国传统时空观和２０世纪中国科幻小说时空书写特点，指出新世纪??

中国科幻小说时空书写在二者基础上进行了当代性转化与创新性表达，科幻作家在吸收、??

比较、糅合中更新了时空书写的装置与视域。??

第二章从宏大壮阔的太空时空、赛博时空的意识漫游、东方色彩的鬼时鬼域、历史??

时空的当代讲述四个方面入手，重点分析新世纪中国科幻小说在时空书写方面的创新之??

处，考察科幻小说时空书写的本土化、民族化路径。第一节以刘慈欣、江波、夏笳的作??

品为研宄对象，考察壮阔太空的时空书写特点以及所营造的惊异美，分析科幻作家如何??

书写中国版的“太空歌剧”；第二节探宄中国赛博朋克小说时空书写的地域性、民族化??

审美新质，指出中国科幻作家在用爱、归家、情感等对抗赛博时空的科技异化和身份危??

机；第三节关注科幻作家通过科技时代的鬼时鬼域，打通了科幻文学与传统志怪叙事的??

勾连，以新的话语体系完成既理性祛魅又赋魅上身的矛盾体验，体现了作家反思现代性??

以及探寻科幻文学本土化路径的努力；第四节分析新世纪中国历史科幻小说如何从时空??

形态、时空偏好与叙事手法等方面完成对历史的解构与重组，历史与未来的互文传递出??

作家对现实的反思与深切关怀，引发读者思考有着古老历史的中国如何在全球化语境中??

自立自强。??

第三章分析未来时空中独特的乡土时空体、家宅时空体、飞行器时空体。这些时空??

体是科幻作家塑造异时异域的重要载体，包蕴着独特的社会、历史和审美价值。第一节??

从具有异质、离奇特点的科幻乡土时空体入手，关注未来时空中的乡村景观、中国农民??

的精神时空以及命运走向，聚焦中国农民在星空下如何接受科技启蒙，藉此洞悉乡土中??

国在现代性话语中的嬗变；第二节提出新世纪中国科幻小说中的传统家宅形象不断退隐，??

其居住功能、对家庭成员的黏结作用不断弱化，家宅内涵变得暧昧含混，并指出家宅时??

空体从作为文明程度的重要载体转向更加多元复杂的形象内涵，从侧重公共领域、集体??

ＩＩ???

山东大学博士学位论文

?

?

?

属性延伸至私人领域、日常生活。第三节考察科幻作家以高度的文化自信描绘了飞行器??

时空体多种面貌，指出他们借助飞行器时空体开展对国族形象、人类主体性的主动思索，??

也以始终在路上的飞行器时空体为未来生存开展飞行实验、提供解决方案。??

第四章重点考察新世纪中国科幻小说中未来生命形态的时空化问题。如果说前两章??

中的“异世界”“时空体”是对未来世界“新时空”的想象，是科幻小说“面向外部”??

的探索和发现，那么本章则是对时空化的“新生命形态”进行言说，是一种反思人类中??

心主义“向内转”的书写姿态。第一节关注后人类身体的时空化，以未来人类的身体想??

象为切入点，聚焦科幻作品中的身体改造类型、效果、影响等，重新思考何为人的本质、??

何为人与物的边界、人机伦理等问题，看科幻小说如何凝视与想象后人类形象，打开身??

体写作的新向度。第二节聚焦“世界动物”的时空化，指出新世纪中国科幻小说动物书??

写总体表现为动物在动物性上做减法、在人性上做加法，实现了由“动物世界”向有主??

体性的“世界动物”转变，科幻作家通过人性与动物性互喻开展未来生存实验，指出在??

未来时空下动物与人类结成了新型共同体关系。??

第五章重点评析新世纪中国科幻小说时空书写在警世与疗愈方面的重要作用。研宄??

时空书写远不止于对时空组合、未来生命形态的时空化进行分析，还要进一步追问时空??

书写所包蕴的生命力与作用。第一节指出无论是科技时代的诡异空间，还是媒介空间横??

冲直撞的“异”力量，或是后人类所面临的异化问题，新世纪中国科幻小说都以“异”??

的书写表达了对全球一体化和现代性均质化的不同看法，并发出了醒目预警；第二节探??

宄了在不可预见的异时异域中，爱情的发生机制、相处模式、进展逻辑都被打乱，科幻??

作家通过爱情故事窥探未来时空的人类情感结构、心理状态和性别秩序，指出那些穿越??

时空的宇宙热恋印证了后人类依然裸有爱的能力，依然需要情感慰藉；第三节揭示新世??

纪中国科幻小说表现了未来时空中人类对死亡、异化、灭种、社会阶层对立等的恐惧，??

作家借助恐惧书写对未来进行了寓言式洞察与赋形，恐惧从具体情感演变为创世动能，??

激发了人类对未来的希望与再生能力。??

结语部分总结了新世纪中国科幻小说的时空书写转向特点及文学史意义，指出晚清??

以降至新世纪以前，中国科幻小说始终关注的是现代性与现代主义交织的时空，是通过??

科技架构设置的、通过努力可以到达的“未来之境”；进入新世纪，科幻作家聚焦的是??

反现代性与后现代主义交织的时空，是一个破碎、脱域、不确定、分散、混乱、无序、??

虚实难辨的杂糅时空，是暧昧不明的“未知之境”。即，早期从西方科幻借镜过来的理??

性的、文明的“乌托邦之境”转向为难以把握、复杂多变、具有差异性及不可化约性、??

无限可能性的“异托邦之境”。这一时期的时空书写开创了许多新面貌，是科幻作家探??

索中国科幻小说本土化、民族化路径的有益尝试，但文学性、思想性、艺术性等方面尚??

存在不足。同时，从回望历史、关注现实、借助媒介等方面，本文指出如何进一步提升??

中国科幻小说时空书写质量，从而在世界科幻文学中树牢中国科幻坐标、提供中国经验、??

贡献中国智慧。??

关键词：新世纪；中国；科幻小说；时空??

ＩＩＩ???

山东大学博士学位论文

?

?

?

ＡＢＳＴＲＡＣＴ??

Ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，?ｂｙ?ｎａｒｒａｔｉｎｇ，?ｄｅｄｕｃｉｎｇ，?ａｎｄ?ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｎｇ?ｍｅａｎｉｎｇｓ?ｆｏｒ?ｔｈｅ?ｔｗｏ??

ｃｏｒｅ?ｅｌｅｍｅｎｔｓ?ｏｆ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ａｎｄ?ｆａｎｔａｓｙ，?ｈａｓ?ｏｐｅｎｅｄ?ｕｐ?ａ?ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｆｒｏｍ?ｃｕｒｒｅｎｔ??

ｌｉｆｅ?ａｎｄ?ｒｅａｌ－ｌｉｆｅ?ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ．?Ｔｈｅ?＂ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ＂?ｓｔｕｄｉｅｄ?ｉｎ?ｔｈｉｓ?ａｒｔｉｃｌｅ?ｉｓ?ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ?ｆｒｏｍ?ｔｈｅ??

ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｏｆ?ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ?ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，?ａｓ?ｗｅｌｌ?ａｓ?ｔｈｅ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎａｌ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｏｆ??

ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ?ｓｕｃｈ?ａｓ?ｆａｎｔａｓｙ，?ｆａｎｔａｓｙ，?ａｎｄ?ｍａｇｉｃ?ｔｈａｔ?ｂｒｅａｋｓ?ｔｈｒｏｕｇｈ?ｔｈｅ?ｃｏｎｓｔｒａｉｎｔｓ?ｏｆ?ｒａｔｉｏｎａｌｉｔｙ．??

Ｉｔ?ｒｅｆｅｒｓ?ｔｏ?ｔｈｅ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ?ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｂａｓｉｓ?ｏｆ?ｒｉｇｏｒｏｕｓ?ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ??

ｒａｔｉｏｎａｌｉｔｙ?ｉｎ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ．?Ｔｈｅｙ?ａｒｅ?ａｎ?ｉｍｐｏｒｔａｎｔ?ｆｉｅｌｄ??

ｆｏｒ?ｐｏｓｔ?ｈｕｍａｎ?ｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎ?ｏｆ?ｔｈｅ?ｗｏｒｌｄ?ａｎｄ?ｔｈｅ?ｆｕｎｄａｍｅｎｔａｌ?ｂａｓｉｓ?ｆｏｒ?ｓｈａｐｉｎｇ?ｆｕｔｉｕｒｅ?ｌｉｆｅ??

ｆｏｒｍｓ．?Ｔｈｉｓ?ａｒｔｉｃｌｅ?ｓｐｅｃｉｆｉｃａｌｌｙ?ｅｘａｍｉｎｅｓ?ｔｈｅ?ｎａｒｒａｔｉｖｅ?ｒｅｓｏｕｒｃｅｓ，?ｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ?ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ，??

ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｔｙｐｅｓ，?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｆｕｔｕｒｅ?ｌｉｆｅ?ｆｏｒｍｓ，?ａｎｄ?ｔｈｅ?ｗａｒｎｉｎｇ?ａｎｄ??

ｈｅａｌｉｎｇ?ｅｆｆｅｃｔｓ?ｏｆ?ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ?ｔｉｍｅｓ?ａｎｄ?ｒｅｇｉｏｎｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ??

ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ．?Ｉｔ?ｓｕｍｍａｒｉｚｅｓ?ｔｈｅ?ｔｕｒｎ?ｏｆ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ａｎｄ?ｔｈｅ??

ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ?ｏｆ?ｌｉｔｅｒａｒｙ?ｈｉｓｔｏｒｙ，?ｉｎ?ｏｒｄｅｒ?ｔｏ?ｐｒｏｖｉｄｅ?ｕｓｅｆｏｌ?ｒｅｆｅｒｅｎｃｅｓ?ｆｏｒ?ｔｈｅ?ｆｕｔｕｒｅ??

ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．??

Ｔｈｅ?ｆｉｒｓｔ?ｃｈａｐｔｅｒ?ｓｕｍｍａｒｉｚｅｓ?ｔｈｅ?ｒｅｆｅｒｅｎｃｅ?ａｎｄ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ??

ｗｒｉｔｉｎｇ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ?ｔｏ?ｔｈｅ?ｎａｒｒａｔｉｖｅ?ｒｅｓｏｕｒｃｅｓ?ｏｆ??

Ｃｈｉｎｅｓｅ?ａｎｄ?ｆｏｒｅｉｇｎ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ．?Ｔｈｅ?ｆｉｒｓｔ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｓｏｒｔｓ?ｏｕｔ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ??

ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｓ?ａｎｄ?ｔｙｐｅｓ?ｏｆ?ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ?ｐｒｏｖｉｄｅｄ?ｂｙ?ｆｏｒｅｉｇｎ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ａｃｃｏｒｄｉｎｇ??

ｔｏ?ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ?ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ?ｓｔａｇｅｓ，?ａｎｄ?ｐｏｉｎｔｓ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｔｈｅｉｒ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｍｏｄｅ?ｉｓ?ｔｈｅ??

ｒｅｓｕｌｔ?ｏｆ?ｔｈｅ?ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｍａｎｙ?ｅｌｅｍｅｎｔｓ?ｓｕｃｈ?ａｓ?ｍｏｄｅｍ?Ｗｅｓｔｅｒｎ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｃｏｎｃｅｐｔｓ，??

ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ?ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎ?ｐｒｏｃｅｓｓｅｓ，?ｓｏｃｉａｌ?ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ?ｓｔａｔｕｓ，?ａｎｄ?ｗｒｉｔｅｒ１?ｌｉｆｅ?ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ，??

ｐｒｏｖｉｄｉｎｇ?ｉｍｐｏｒｔａｎｔ?ｒｅｆｅｒｅｎｃｅ?ｆｏｒ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ??

ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ．?Ｔｈｅ?ｓｅｃｏｎｄ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ａｎａｌｙｚｅｓ?ｔｈｅ?ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｃｏｎｃｅｐｔ?ｏｆ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ??

ｓｐａｃｅ?ａｎｄ?ｔｈｅ?ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ?ｏｆ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｉｎ?２０ｔｈ?ｃｅｎｔｕｒｙ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ??

ｎｏｖｅｌｓ．?Ｉｔ?ｐｏｉｎｔｓ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｔｈｅ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ??

ｎｏｖｅｌｓ?ｈａｓ?ｕｎｄｅｒｇｏｎｅ?ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ?ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ?ｂａｓｅｄ?ｏｎ?ｔｈｅ??

ｔｗｏ．?Ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ｈａｖｅ?ｕｐｄａｔｅｄ?ｔｈｅ?ｄｅｖｉｃｅ?ａｎｄ?ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ?ｏｆ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｗｒｉｔｉｎｇ??

ｔｈｒｏｕｇｈ?ａｂｓｏｒｐｔｉｏｎ，?ｃｏｍｐａｒｉｓｏｎ，?ａｎｄ?ｆｕｓｉｏｎ．??

Ｔｈｅ?ｓｅｃｏｎｄ?ｃｈａｐｔｅｒ?ｓｔａｒｔｓ?ｆｒｏｍ?ｆｏｕｒ?ａｓｐｅｃｔｓ：?ｔｈｅ?ｇｒａｎｄ?ａｎｄ?ｍａｇｎｉｆｉｃｅｎｔ?ｓｐａｃｅ?ａｎｄ?ｔｉｍｅ，??

ｔｈｅ?ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ?ｗａｎｄｅｒｉｎｇ?ｏｆ?Ｃｙｂｅｒｓｐａｃｅ?ａｎｄ?ｔｉｍｅ，?ｔｈｅ?ｇｈｏｓｔ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｇｈｏｓｔ?ｒｅａｌｍ?ｏｆ??

Ｅａｓｔｅｒｎ?ｃｏｌｏｒｓ，?ａｎｄ?ｔｈｅ?ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ?ｎａｉｒａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｔｉｍｅ．?Ｉｔ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ??

ａｎａｌｙｚｉｎｇ?ｔｈｅ?ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ?ａｓｐｅｃｔｓ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｉｎ?ｔｅｒｍｓ?ｏｆ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｗｒｉｔｉｎｇ??

ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ，?ａｎｄ?ｅｘａｍｉｎｉｎｇ?ｔｈｅ?ｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ?ｐａｔｈ?ｏｆ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ??

ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｗｒｉｔｉｎｇ．?Ｔｈｅ?ｆｉｒｓｔ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｔａｋｅｓ?ｔｈｅ?ｗｏｒｋｓ?ｏｆ?Ｌｉｕ?Ｃｉｘｉｎ，?Ｊｉａｎｇ?Ｂｏ，?ａｎｄ?Ｘｉａ?Ｊｉａ??

ＩＶ???

山东大学博士学位论文

?

?

?

ａｓ?ｔｈｅ?ｒｅｓｅａｒｃｈ?ｏｂｊｅｃｔｓ，?ｅｘａｍｉｎｅｓ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ?ｏｆ?ｔｈｅ?ｍａｇｎｉｆｉｃｅｎｔ??

ｓｐａｃｅ?ａｎｄ?ｔｈｅ?ａｍａｚｉｎｇ?ｂｅａｕｔｙ?ｉｔ?ｃｒｅａｔｅｓ，?ａｎｄ?ａｎａｌｙｚｅｓ?ｈｏｗ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ｗｒｉｔｅ?ｔｈｅ??

Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｖｅｒｓｉｏｎ?ｏｆ?＂ｓｐａｃｅ?ｏｐｅｒａ＂；?Ｔｈｅ?ｓｅｃｏｎｄ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｅｘｐｌｏｒｅｓ?ｔｈｅ?ｒｅｇｉｏｎａｌ?ａｎｄ?ｎａｔｉｏｎａｌｉｓｔｉｃ??

ａｅｓｔｈｅｔｉｃ?ｑｕａｌｉｔｉｅｓ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｃｙｂｅｒｐｕｎｋ?ｎｏｖｅｌｓ＇?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ，?ｐｏｉｎｔｉｎｇ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ??

Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ａｒｅ?ｕｓｉｎｇ?ｌｏｖｅ，?ｒｅｔｕｒｎｉｎｇ?ｈｏｍｅ，?ｅｍｏｔｉｏｎｓ，?ｅｔｃ．?ｔｏ?ｃｏｎｆｒｏｎｔ?ｔｈｅ??

ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ?ａｌｉｅｎａｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｉｄｅｎｔｉｔｙ?ｃｒｉｓｉｓ?ｏｆ?ｃｙｂｅｒｐｕｎｋ?ｎｏｖｅｌｓ；?Ｔｈｅ?ｔｈｉｒｄ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ??

ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ＇?ｅｆｆｏｒｔｓ?ｔｏ?ｃｏｎｎｅｃｔ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ?ｗｉｔｈ?ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ?ｓｕｐｅｒｎａｔｕｒａｌ??

ｎａｒｒａｔｉｖｅｓ?ｔｈｒｏｕｇｈ?ｔｈｅ?ｇｈｏｓｔ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｇｈｏｓｔ?ｒｅａｌｍ?ｏｆ?ｔｈｅ?ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ?ｅｒａ，?ａｎｄ?ｔｏ?ａｃｈｉｅｖｅ?ａ??

ｎｅｗ?ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ?ｓｙｓｔｅｍ?ｔｈａｔ?ｂｏｔｈ?ｒａｔｉｏｎａｌｌｙ?ｄｉｓｅｎｃｈａｎｔｅｓ?ａｎｄ?ｅｎｃｈａｎｔｓ?ｔｈｅ?ｕｐｐｅｒ?ｂｏｄｙ，??

ｒｅｆｌｅｃｔｉｎｇ?ｔｈｅ?ｗｒｉｔｅｒｓ＇?ｅｆｆｏｒｔｓ?ｔｏ?ｒｅｆｌｅｃｔ?ｏｎ?ｍｏｄｅｒｎｉｔｙ?ａｎｄ?ｅｘｐｌｏｒｅ?ｔｈｅ?ｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ?ｐａｔｉｉ?ｏｆ??

ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ；?Ｔｈｅ?ｆｏｕｒｔｈ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ａｎａｌｙｚｅｓ?ｈｏｗ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ??

ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ?ｃｏｍｐｌｅｔｅ?ｔｈｅ?ｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｒｅｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｈｉｓｔｏｒｙ?ｆｒｏｍ??

ａｓｐｅｃｔｓ?ｓｕｃｈ?ａｓ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｆｏｒｍｓ，?ｐｒｅｆｅｒｅｎｃｅｓ，?ａｎｄ?ｎａｒｒａｔｉｖｅ?ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ．?Ｔｈｅ??

ｉｎｔｅｒｔｅｘｔｕａｌｉｔｙ?ｂｅｔｗｅｅｎ?ｈｉｓｔｏｒｙ?ａｎｄ?ｔｈｅ?ｆｏｔｕｒｅ?ｃｏｎｖｅｙｓ?ｔｈｅ?ａｕｔｈｏｒ＇ｓ?ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｄｅｅｐ?ｃｏｎｃｅｒｎ??

ｆｏｒ?ｒｅａｌｉｔｙ，?ｔｒｉｇｇｅｒｉｎｇ?ｒｅａｄｅｒｓ?ｔｏ?ｔｈｉｎｋ?ａｂｏｕｔ?ｈｏｗ?Ｃｈｉｎａ，?ｗｉｔｈ?ｉｔｓ?ａｎｃｉｅｎｔ?ｈｉｓｔｏｒｙ，?ｃａｎ?ｓｔａｎｄ?ｏｎ??

ｉｔｓ?ｏｗｎ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｃｏｎｔｅｘｔ?ｏｆ?ｇｌｏｂａｌｉｚａｔｉｏｎ．??

Ｃｈａｐｔｅｒ?３?ａｎａｌｙｚｅｓ?ｔｈｅ?ｕｎｉｑｕｅ?ｒｕｒａｌ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｅｎｔｉｔｉｅｓ，?ｈｏｍｅｓｔｅａｄ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ??

ｅｎｔｉｔｉｅｓ，?ａｎｄ?ａｉｒｃｒａｆｔ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｅｎｔｉｔｉｅｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｆｉｘｔｕｒｅ．?Ｔｈｅｓｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｅｎｔｉｔｉｅｓ?ａｒｅ??

ｉｍｐｏｒｔａｎｔ?ｃａｒｒｉｅｒｓ?ｆｏｒ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ｔｏ?ｓｈａｐｅ?ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ?ｔｉｍｅｓ?ａｎｄ?ｒｅｇｉｏｎｓ，?ｃｏｎｔａｉｎｉｎｇ??

ｕｎｉｑｕｅ?ｓｏｃｉａｌ，ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ，ａｎｄ?ａｅｓｔｈｅｔｉｃ?ｖａｌｕｅｓ．?Ｔｈｅ?ｆｉｒｓｔ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｓｔａｒｔｓ?ｗｉｔｈ?ｔｈｅ?ｈｅｔｅｒｏｇｅｎｅｏｕｓ??

ａｎｄ?ｂｉｚａｒｒｅ?ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ?ｏｆ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｒｕｒａｌ?ｓｐａｃｅ?ａｎｄ?ｔｉｍｅ，?ｆｏｃｕｓｉｎｇ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｒｕｒａｌ??

ｌａｎｄｓｃａｐｅ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｆｕｔｕｒｅ，?ｔｈｅ?ｓｐｉｒｉｔｕａｌ?ｓｐａｃｅ?ａｎｄ?ｔｉｍｅ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｆａｒｍｅｒｓ，?ａｎｄ?ｔｈｅ?ｆａｔｅ?ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ．??

Ｉｔ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ?ｈｏｗ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｆａｎｎｅｒｓ?ａｃｃｅｐｔ?ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ?ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ?ｕｎｄｅｒ?ｔｈｅ?ｓｔａｒｒｙ?ｓｋｙ，ｉｎ??

ｏｒｄｅｒ?ｔｏ?ｇａｉｎ?ａｎ?ｉｎｓｉｇｈｔ?ｉｎｔｏ?ｔｈｅ?ｅｖｏｌｕｔｉｏｎ?ｏｆ?ｒｕｒａｌ?Ｃｈｉｎａ?ｉｎ?ｍｏｄｅｒｎ?ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ；?Ｔｈｅ?ｓｅｃｏｎｄ??

ｓｅｃｔｉｏｎ?ｐｒｏｐｏｓｅｓ?ｔｈａｔ?ｔｈｅ?ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ?ｉｍａｇｅ?ｏｆ?ｈｏｍｅｓｔｅａｄｓ?ｉｎ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ??

ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ?ｉｓ?ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ?ｄｅｃｌｉｎｉｎｇ，?ｔｈｅｉｒ?ｒｅｓｉｄｅｎｔｉａｌ?ｆｔｍｃｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｂｏｎｄｉｎｇ?ｅｆｆｅｃｔ?ｏｎ??

ｆａｍｉｌｙ?ｍｅｍｂｅｒｓ?ａｒｅ?ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ?ｗｅａｋｅｎｉｎｇ，?ａｎｄ?ｔｈｅ?ｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｈｏｍｅｓｔｅａｄｓ?ｈａｓ?ｂｅｃｏｍｅ??

ａｍｂｉｇｕｏｕｓ?ａｎｄ?ａｍｂｉｇｕｏｕｓ．?Ｉｔ?ａｌｓｏ?ｐｏｉｎｔｓ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ａｓｐｅｃｔ?ｏｆ?ｈｏｍｅｓｔｅａｄｓ?ｈａｓ??

ｓｈｉｆｔｅｄ?ｆｒｏｍ?ｂｅｉｎｇ?ａｎ?ｉｍｐｏｒｔａｎｔ?ｃａｒｒｉｅｒ?ｏｆ?ｃｉｖｉｌｉｚａｔｉｏｎ?ｔｏ?ａ?ｍｏｒｅ?ｄｉｖｅｒｓｅ?ａｎｄ?ｃｏｍｐｌｅｘ?ｉｍａｇｅ??

ｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎ，?ｆｒｏｍ?ｆｏｃｕｓｉｎｇ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｐｕｂｌｉｃ?ｄｏｍａｉｎ?ａｎｄ?ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｅ?ａｔｔｒｉｂｕｔｅｓ?ｔｏ?ｅｘｔｅｎｄｉｎｇ?ｔｏ?ｔｈｅ??

ｐｒｉｖａｔｅ?ｄｏｍａｉｎ?ａｎｄ?ｄａｉｌｙ?ｌｉｆｅ．?Ｔｈｅ?ｔｈｉｒｄ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｅｘａｍｉｎｅｓ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ｗｈｏ?ｐｏｒｔｒａｙ??

ｖａｒｉｏｕｓ?ａｓｐｅｃｔｓ?ｏｆ?ａｉｒｃｒａｆｔ?ｓｐａｃｅｔｉｍｅ?ｗｉｔｈ?ｈｉｇｊｉ?ｃｕｌｔｕｒａｌ?ｃｏｎｆｉｄｅｎｃｅ，?ｐｏｉｎｔｉｎｇ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｔｈｅｙ?ｕｓｅ??

ａｉｒｃｒａｆｔ?ｓｐａｃｅｔｉｍｅ?ｔｏ?ａｃｔｉｖｅｌｙ?ｃｏｎｔｅｍｐｌａｔｅ?ｎａｔｉｏｎａｌ?ｉｍａｇｅ?ａｎｄ?ｈｕｍａｎ?ｓｕｂｊｅｃｔｉｖｉｔｙ，?ａｎｄ?ａｌｓｏ??

ｕｓｅ?ａｉｒｃｒａｆｔ?ｓｐａｃｅｔｉｍｅ?ａｌｗａｙｓ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｒｏａｄ?ｔｏ?ｃｏｎｄｕｃｔ?ｆｌｉｇｈｔ?ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔｓ?ａｎｄ?ｐｒｏｖｉｄｅ?ｓｏｌｕｔｉｏｎｓ??

ｆｏｒ?ｆｕｔｕｒｅ?ｓｕｒｖｉｖａｌ．??

Ｔｈｅ?ｆｏｕｒｔｈ?ｃｈａｐｔｅｒ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｆｕｔｕｒｅ?ｌｉｆｅ?ｆｏｒｍｓ?ｉｎ??

Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｏｆ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ．?Ｉｆ?ｔｈｅ?＂ａｌｉｅｎ?ｗｏｒｌｄ＂?ａｎｄ?＂ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ??

ｖ???

山东大学博士学位论文

?

?

?

ｂｏｄｙ＂?ｉｎ?ｔｈｅ?ｆｉｒｓｔ?ｔｗｏ?ｃｈａｐｔｅｒｓ?ａｒｅ?ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎｓ?ｏｆ?ｔｈｅ?＂ｎｅｗ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｒ＊?ｆｕｔｕｒｅ?ｗｏｒｌｄ，?ａｎｄ??

ｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎｓ?ａｎｄ?ｄｉｓｃｏｖｅｒｉｅｓ?ｏｆ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?＂ｆａｃｉｎｇ?ｔｈｅ?ｏｕｔｓｉｄｅ，＂?ｔｈｅｎ?ｔｈｉｓ?ｃｈａｐｔｅｒ?ｉｓ??

ａ?ｄｉｓｃｏｕｒｓｅ?ｏｎ?ｔｈｅ?＂ｎｅｗ?ｌｉｆｅ?ｆｏｒｍＭ?ｏｆ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ，?ｗｈｉｃｈ?ｉｓ?ａ?ｗｒｉｔｉｎｇ??

ｐｏｓｔｘｉｒｅ?ｔｈａｔ?ｒｅｆｌｅｃｔｓ?ｏｎ?ｔｈｅ?＂ｉｎｗａｒｄ?ｔｕｒｎｉｎｇ＂?ｏｆ?ａｎｔｈｒｏｐｏｃｅｎｔｒｉｓｍ．?Ｔｈｅ?ｆｉｒｓｔ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ??

ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｐｏｓｔ?ｈｕｍａｎ?ｂｏｄｉｅｓ，?ｓｔａｒｔｉｎｇ?ｆｒｏｍ?ｔｈｅ?ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ?ｏｆ??

ｆｏｔｕｒｅ?ｈｕｍａｎ?ｂｏｄｉｅｓ．?Ｉｔ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｔｙｐｅｓ，?ｅｆｆｅｃｔｓ，ａｎｄ?ｉｍｐａｃｔｓ?ｏｆ?ｂｏｄｙ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｉｎ??

ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｏｒｋｓ，?ａｎｄ?ｒｅｔｈｉｎｋｓ?ｉｓｓｕｅｓ?ｓｕｃｈ?ａｓ?ｔｈｅ?ｅｓｓｅｎｃｅ?ｏｆ?ｈｕｍａｎｓ，?ｔｈｅ?ｂｏｕｎｄａｒｉｅｓ??

ｂｅｔｗｅｅｎ?ｈｕｍａｎｓ?ａｎｄ?ｏｂｊｅｃｔｓ，?ａｎｄ?ｈｕｍａｎ－ｍａｃｈｉｎｅ?ｅｔｈｉｃｓ．?Ｉｔ?ｅｘｐｌｏｒｅｓ?ｈｏｗ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ??

ｎｏｖｅｌｓ?ｇａｚｅ?ａｎｄ?ｉｍａｇｉｎｅ?ｐｏｓｔ?ｈｕｍａｎ?ｉｍａｇｅｓ，?ｏｐｅｎｉｎｇ?ｕｐ?ａ?ｎｅｗ?ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ?ｆｏｒ?ｂｏｄｙ?ｗｒｉｔｉｎｇ．??

Ｔｈｅ?ｓｅｃｏｎｄ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｏｆ?＂ｗｏｒｌｄ?ａｎｉｍａｌｓ＂，?ｐｏｉｎｔｉｎｇ??

ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｔｈｅ?ｏｖｅｒａｌｌ?ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ?ｏｆ?ａｎｉｍａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｉｎ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ??

ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ?ｉｓ?ｔｈａｔ?ａｎｉｍａｌｓ?ｓｕｂｔｒａｃｔ?ｆｒｏｍ?ａｎｉｍａｌ?ｎａｔｕｒｅ?ａｎｄ?ａｄｄ?ｔｏ?ｈｕｍａｎ?ｎａｔｕｒｅ，?ａｃｈｉｅｖｉｎｇ?ａ??

ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｆｒｏｍ?ａｎ?＂ａｎｉｍａｌ?ｗｏｒｌｄ＂?ｔｏ?ａ?ｓｕｂｊｅｃｔｉｖｅ?＂ｗｏｒｌｄ?ａｎｉｍａｌ＂．?Ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ??

ｃｏｎｄｕｃｔ?ｆｕｔｕｒｅ?ｓｕｒｖｉｖａｌ?ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔｓ?ｔｈｒｏｕｇｈ?ｔｈｅ?ｍｅｔａｐｈｏｒ?ｏｆ?ｈｕｍａｎ?ａｎｄ?ａｎｉｍａｌ?ｎａｔｕｒｅ，??

ｐｏｉｎｔｉｎｇ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｆｕｔｕｒｅ，?ａｎｉｍａｌｓ?ａｎｄ?ｈｕｍａｎｓ?ｆｏｒｍ?ａ?ｎｅｗ?ｔｙｐｅ?ｏｆ?ｃｏｍｍｕｎｉｔｙ??

ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ．??

Ｔｈｅ?ｆｉｆｔｈ?ｃｈａｐｔｅｒ?ｆｏｃｕｓｅｓ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｉｍｐｏｒｔａｎｔ?ｒｏｌｅ?ｏｆ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｗａｒｎｉｎｇ??

ａｎｄ?ｈｅａｌｉｎｇ?ａｓｐｅｃｔｓ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ．?Ｔｈｅ?ｓｔｕｄｙ?ｏｆ??

ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｇｏｅｓ?ｂｅｙｏｎｄ?ａｎａｌｙｚｉｎｇ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｔｈｅ??

ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｆｉｘｔｕｒｅ?ｌｉｆｅ?ｆｏｒｍｓ，ａｎｄ?ｆｉｉｒｔｈｅｒ?ｑｕｅｓｔｉｏｎｉｎｇ?ｔｈｅ?ｖｉｔａｌｉｔｙ?ａｎｄ??

ｒｏｌｅ?ｃｏｎｔａｉｎｅｄ?ｉｎ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ．?Ｔｈｅ?ｆｉｒｓｔ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｐｏｉｎｔｓ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｗｈｅｔｈｅｒ?ｉｔ?ｉｓ?ｔｈｅ??

ｅｅｒｉｅ?ｓｐａｃｅ?ｏｆ?ｔｈｅ?ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ?ｅｒａ，?ｔｈｅ?ｒａｍｐａｎｔ?＂ａｌｉｅｎ＂?ｆｏｒｃｅｓ?ｏｆ?ｍｅｄｉａ?ｓｐａｃｅ，?ｏｒ?ｔｈｅ??

ａｌｉｅｎａｔｉｏｎ?ｐｒｏｂｌｅｍｓ?ｆａｃｅｄ?ｂｙ?ｐｏｓｔ?ｈｕｍａｎｓ，?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ??

ｅｘｐｒｅｓｓ?ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ?ｖｉｅｗｓ?ｏｎ?ｇｌｏｂａｌ?ｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｈｏｍｏｇｅｎｉｚａｔｉｏｎ?ｏｆ?ｍｏｄｅｒｎｉｔｙ?ｔｈｒｏｕｇｈ??

，，

ａｌｉｅｎ，＇?ｗｒｉｔｉｎｇ，?ａｎｄ?ｉｓｓｕｅ?ｅｙｅ－ｃａｔｃｈｉｎｇ?ｗａｒｎｉｎｇｓ；?Ｔｈｅ?ｓｅｃｏｎｄ?ｓｅｃｔｉｏｎ?ｅｘｐｌｏｒｅｓ?ｔｈｅ?ｄｉｓｒｕｐｔｉｏｎ??

ｏｆ?ｔｈｅ?ｍｅｃｈａｎｉｓｍ?ｏｆ?ｌｏｖｅ?ｏｃｃｕｒｒｅｎｃｅ，?ｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎ?ｐａｔｔｅｒｎｓ，?ａｎｄ?ｐｒｏｇｒｅｓｓｉｏｎ?ｌｏｇｉｃ?ｉｎ??

ｕｎｆｏｒｅｓｅｅａｂｌｅ?ａｌｉｅｎ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ．?Ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ｕｓｅ?ｌｏｖｅ?ｓｔｏｒｉｅｓ?ｔｏ?ｅｘｐｌｏｒｅ?ｔｈｅ??

ｅｍｏｔｉｏｎａｌ?ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，?ｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌ?ｓｔａｔｅ，?ａｎｄ?ｇｅｎｄｅｒ?ｏｒｄｅｒ?ｏｆ?ｈｕｍａｎ?ｂｅｉｎｇｓ?ｉｎ?ｆｕｔｕｒｅ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ??

ｓｐａｃｅ，?ｐｏｉｎｔｉｎｇ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｔｈｏｓｅ?ｃｏｓｍｉｃ?ｐａｓｓｉｏｎｓ?ｔｈａｔ?ｔｒａｖｅｌ?ｔｈｒｏｕｇｈ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｃｏｎｆｉｒｍ?ｔｈａｔ??

ｈｕｍａｎｓ?ｓｔｉｌｌ?ｈａｖｅ?ｔｈｅ?ａｂｉｌｉｔｙ?ｔｏ?ｌｏｖｅ?ａｎｄ?ｓｔｉｌｌ?ｎｅｅｄ?ｅｍｏｔｉｏｎａｌ?ｃｏｍｆｏｒｔ；?Ｔｈｅ?ｔｈｉｒｄ?ｓｅｃｔｉｏｎ??

ｒｅｖｅａｌｓ?ｔｈａｔ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ?ｅｘｐｒｅｓｓ?ｈｕｍａｎ?ｆｅａｒｓ?ｏｆ?ｄｅａｔｈ，??

ａｌｉｅｎａｔｉｏｎ，?ｅｘｔｉｎｃｔｉｏｎ，?ａｎｄ?ｓｏｃｉａｌ?ｃｌａｓｓ?ｏｐｐｏｓｉｔｉｏｎ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｆｕｔｕｒｅ?ｓｐａｃｅ?ａｎｄ?ｔｉｍｅ．?Ｔｈｅ?ａｕｔｈｏｒ??

ｕｓｅｓ?ｆｅａｒ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｔｏ?ｐｒｏｖｉｄｅ?ａｌｌｅｇｏｒｉｃａｌ?ｉｎｓｉｇｈｔｓ?ａｎｄ?ｓｈａｐｅｓ?ｉｎｔｏ?ｔｈｅ?ｆｕｔｕｒｅ，?ａｎｄ?ｆｅａｒ?ｅｖｏｌｖｅｓ??

ｆｒｏｍ?ｃｏｎｃｒｅｔｅ?ｅｍｏｔｉｏｎｓ?ｔｏ?ｃｒｅａｔｉｖｅ?ｅｎｅｒｇｙ，?ｉｎｓｐｉｒｉｎｇ?ｈｕｍａｎ?ｈｏｐｅ?ａｎｄ?ｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｖｅ?ａｂｉｌｉｔｙ?ｆｏｒ??

ｔｈｅ?ｆｉｉｔｕｒｅ．??

Ｔｈｅ?ｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ?ｓｕｍｍａｒｉｚｅｓ?ｔｈｅ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｔｕｒｎ?ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ?ａｎｄ?ｌｉｔｅｒａｒｙ??

ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ?ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ．?Ｉｔ?ｐｏｉｎｔｓ?ｏｕｔ?ｔｈａｔ?ｆｒｏｍ??

ＶＩ???

山东大学博士学位论文

?

?

?

ｔｈｅ?ｌａｔｅ?Ｑｉｎｇ?Ｄ３ｍａｓｔｙ?ｕｎｔｉｌ?ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ，?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｈａｓ?ａｌｗａｙｓ?ｆｏｃｕｓｅｄ?ｏｎ??

ｔｈｅ?ｉｎｔｅｉ＊ｗｅａｖｉｎｇ?ｏｆ?ｍｏｄｅｒｎｉｔｙ?ａｎｄ?ｍｏｄｅｒｎｉｓｍ?ｉｎ?ｔｅｒｍｓ?ｏｆ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ，?ｗｈｉｃｈ?ｉｓ?ａ?＂ｆｕｔｕｒｅ??

ｒｅａｌｍ”?ｓｅｔ?ｔｈｒｏｕｇｈ?ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ?ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ?ａｎｄ?ｃａｎ?ｂｅ?ｒｅａｃｈｅｄ?ｔｈｒｏｕｇｈ?ｈａｒｄ?ｗｏｒｋ；?Ｅｎｔｅｒｉｎｇ??

ｔｈｅ?ｎｅｗ?ｃｅｎｔｕｒｙ，?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ｆｏｃｕｓ?ｏｎ?ｔｈｅ?ｉｎｔｅｒｔｗｉｎｅｄ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ?ｏｆ?ａｎｔｉ??

ｍｏｄｅｒｎｉｔｙ?ａｎｄ?ｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎｉｓｍ，?ｗｈｉｃｈ?ｉｓ?ａ?ｆｒａｇｍｅｎｔｅｄ，?ｄｅｔａｃｈｅｄ，?ｕｎｃｅｒｔａｉｎ，?ｄｉｓｐｅｒｓｅｄ，?ｃｈａｏｔｉｃ，??

ｄｉｓｏｒｄｅｒｌｙ，ａｎｄ?ｉｎｄｉｓｔｉｎｇｕｉｓｈａｂｌｅ?ｍｉｘｅｄ?ｔｉｍｅ?ａｎｄ?ｓｐａｃｅ，?ａｎｄ?ａｎ?ａｍｂｉｇｕｏｕｓ?’’ｕｎｋｎｏｗｎ?ｒｅａｌｍ＇??

Ｔｈａｔ?ｉｓ?ｔｏ?ｓａｙ，?ｔｈｅ?ｒａｔｉｏｎａｌ?ａｎｄ?ｃｉｖｉｌｉｚｅｄ?＂ｕｔｏｐｉａｎ?ｒｅａｌｍ＂?ｔｈａｔ?ｗａｓ?ｂｏｒｒｏｗｅｄ?ｆｒｏｍ?Ｗｅｓｔｅｒｎ??

ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｉｎ?ｔｈｅ?ｅａｒｌｙ?ｓｔａｇｅ?ｈａｓ?ｓｈｉｆｔｅｄ?ｔｏ?ａ?＂ｕｔｏｐｉａｎ?ｒｅａｌｍ＂?ｔｈａｔ?ｉｓ?ｄｉｆｆｉｃｕｌｔ?ｔｏ?ｇｒａｓｐ，??

ｃｏｍｐｌｅｘ?ａｎｄ?ｅｖｅｒ－ｃｈａｎｇｉｎｇ，?ｗｉｔｈ?ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ?ａｎｄ?ｉｒｒｅｄｕｃｉｂｉｌｉｔｙ，?ａｎｄ?ｉｎｆｉｎｉｔｅ?ｐｏｓｓｉｂｉｌｉｔｉｅｓ．?Ｔｈｅ??

ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｏｆ?ｔｈｉｓ?ｐｅｒｉｏｄ?ｈａｓ?ｃｒｅａｔｅｄ?ｍａｎｙ?ｎｅｗ?ｆａｃｅｓ?ａｎｄ?ｉｓ?ａ?ｂｅｎｅｆｉｃｉａｌ?ａｔｔｅｍｐｔ??

ｂｙ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｗｒｉｔｅｒｓ?ｔｏ?ｅｘｐｌｏｒｅ?ｔｈｅ?ｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ?ａｎｄ?ｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ?ｐａｔｈ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ??

ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ．?Ｈｏｗｅｖｅｒ，?ｔｈｅｒｅ?ａｒｅ?ｓｔｉｌｌ?ｓｈｏｒｔｃｏｍｉｎｇｓ?ｉｎ?ｔｅｒｍｓ?ｏｆ?ｌｉｔｅｒａｒｙ，?ｉｄｅｏｌｏｇｉｃａｌ，??

ａｎｄ?ａｒｔｉｓｔｉｃ?ａｓｐｅｃｔｓ．?Ａｔ?ｔｈｅ?ｓａｍｅ?ｔｉｍｅ，?ｆｒｏｍ?ｔｈｅ?ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｓ?ｏｆ?ｌｏｏｋｉｎｇ?ｂａｃｋ?ｏｎ?ｈｉｓｔｏｒｙ，??

ｐａｙｉｎｇ?ａｔｔｅｎｔｉｏｎ?ｔｏ?ｒｅａｌｉｔｙ，?ａｎｄ?ｕｔｉｌｉｚｉｎｇ?ｍｅｄｉａ，?ｔｈｉｓ?ａｒｔｉｃｌｅ?ｐｏｉｎｔｓ?ｏｕｔ?ｈｏｗ?ｔｏ?ｆｉｉｒｔｈｅｒ?ｉｍｐｒｏｖｅ??

ｔｈｅ?ｑｕａｌｉｔｙ?ｏｆ?ｓｐａｔｉｏｔｅｍｐｏｒａｌ?ｗｒｉｔｉｎｇ?ｉｎ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｎｏｖｅｌｓ，?ｉｎ?ｏｒｄｅｒ?ｔｏ?ｆｉｒｍｌｙ??

ｅｓｔａｂｌｉｓｈ?ｔｈｅ?ｃｏｏｒｄｉｎａｔｅｓ?ｏｆ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｉｎ?ｗｏｒｌｄ?ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，?ｐｒｏｖｉｄｅ??

Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ，?ａｎｄ?ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?ｗｉｓｄｏｍ．??

Ｋｅｙ?ｗｏｒｄｓ：?Ｎｅｗ?Ｃｅｎｔｕｒｙ；?Ｃｈｉｎａ；?Ｓｃｉｅｎｃｅ?ｆｉｃｔｉｏｎ?ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ；?ｓｐａｃｅ－ｔｉｍｅ??

ｖｎ??目录??

绪论?１??

一

、新世纪中国科幻小说时空书写的研究价值

?１??

二、新世纪中国科幻小说时空书写的研宄现状

?５??

第一章时空书写的叙事资源

?１０??

第一节交错的世界：国外科幻小说的时空书写

?１０??

第二节更新的视域：传统时空观与２０世纪中国科幻小说的时空书??

写?１３??

第二章本土特色的科幻“异世界”

?１８??

第一节壮阔太空的惊异之美

?１８??

一

、

“宏细节”与失衡时空

?１９??

二、“流泪的鹰视角”与极端时空

?２２??

三、神秘太空的烟火世界

?２４??

第二节赛博时空的意识漫游

?２６??

一

、中国赛博朋克小说的兴起

?２７??

二、中国科幻赛博时空的书写新质

?２９??

三、赛博时空中的“赛博格

??

?３２??

第三节东方色彩的鬼时鬼域

?３４??

一

、与“可能性幽灵”对话

?３４??

二、觉醒者的“鬼魅世界”

?３６??

三、探寻“时空魅影”的真相

?３８??

四、“轻逸”的鬼时鬼域

?４０??

第四节历史时空的当代讲述

?４２??

一

、历史时空再次登场

?４３??

二、偏爱的历史时空、历史人物

?４５??

三、历史时空的“切片”与“错位”

?４８??

四、叙事方法：对历史时空的解构

?５０??

第三章科幻小说“时空体”

?５３??

第一节乡土时空体

?５３??

一

、异质与离奇的科幻乡土时空体

?５４??

二、科幻视角下的乡村景观

?５６??

三、星空下农民的精神时空

?５９??

第二节家宅时空体

?６１??

一

、家宅外景：传统与现代并置???

?６２??

二、家宅内景：内在愿望的表达

?６５??三、家宅形象的两个转向

?６８??

第三节飞行器时空体

?７１??

？

、自信从容直面“冷酷的方程式”

?７１??

二、飞行器中的人与人工智能

?７４??

三、始终在路上的飞行实验

?７７??

第四章未来生命形态的时空化

?８０??

第一节后人类身体的时空化

?８０??

一

、未来时空的身体想象类型

?８１??

二、基于时空适配性的身体改造

?８４??

三、“式修斯之船”：身体改造的影响

?８６??

第二节“世界动物’’的时空化

?８９??

一

、由‘‘动物世界”向“世界动物”转变

?９０??

二、未来时空的生存实验

?９２??

三、人一动物的命运井同体

?９３??

第五章异时异域的警世与疗愈

?９７??

第一节未来时空的异化书写

?９７??

一

、科技时代的诡异时空

?９８??

二、媒介时空的异力量

?９９??

三、后人类的异化问题

?１０１??

第二节穿越时空的爱情书写??????

?１０４??

一

、爱情观的时空演进

?１０５??

二、时空错位下的爱情形态

?１０７??

三、异时异域的情感慰藉

?１１１??

第三节失序时空的恐惧书写

?１１３??

一

、母题新变：从疼痛后缀到欢乐前奏

?１１３??

二、失序时空：不稳定时空的“阀限恐惧”

?１１６??

三、创世寓言：恐惧书写赋能未来，

?１１８??

结语?１２２??

参考文献

?１２６???

山东大学博士学位论文

?

?

?

绪论??

一

、新世纪中国科幻小说时空书写的研宄价值??

本文的研究对象是新世纪中国科幻小说的时空书写。需要说明的是，新世纪中国科??

幻小说指的是正式出版发行的科幻小说，网络科幻小说、科幻戏剧、科幻散文、科幻诗??

歌等作品不在本论题的探讨范围之内。??

之所以以新世纪中国科幻小说为研宄对象，主要基于中国科幻文学的发展热度、近??

年来新世纪中国科幻小说时空书写研究现状和时空书写特殊性等方面的思考。??

（―）中国科幻文学蓬勃发展之势??

新世纪以来，中国科幻文学的创作与研宄渐成热点。特别是，２０１５年刘慈欣的《三??

体》获得“雨果奖”最佳长篇故事奖、２０１６年郝景芳的《北京折叠》获得“雨果奖”最??

佳中短篇小说奖，中国融入全球化的现实激情与中国科幻文本的世界地位认可达成了一??

致。近年来，中国科幻文学进入了量质齐增、“破圈”“出海”的快速发展期：从边缘??

文学切进主流文学视野，跻身学术研究新热点；从小众作品、粉丝传阅走向大众认可、??

跨媒介传播，科幻全产业链迅猛发展；《科幻研宄协会评论》（ＳＦＲＡ?Ｒｅｖｉｅｗ）、《矢??

量》（Ｖｅｃｔｏｒ）等海外期刊相继推出中国科幻研宄专号，再加上王德威、宋明炜、李桦、??

刘宇昆等华人学者、科幻作家的助推，《三体》、《北京折叠》、《荒潮》（陈楸帆）??

等科幻小说从国内走向海外，“来自中国的科幻文学”得到了海外目光的关注。??

以近年来主流文学期刊《人民文学》对待科幻小说的态度为例，我们也可感受到科??

幻文学的热度持续不减：２０１２年，第３期发表了刘慈欣的四部短篇小说《微纪元》《诗??

云》《梦之海》《赡养上帝》；２０１３年秋，《赡养上帝》获得《人民文学》第一届“柔??

石短篇小说奖”金奖；２０１５年，再次推出“科幻小说辑”，发表了刘宇昆的《人在旅途》、??

陈楸帆的《巴鳞》、宝树的《坠入黑暗》三部短篇小说；２０１９年第７期，发表了王晋康??

的长篇小说《宇宙晶卵》，这是《人民文学》首次发表的科幻题材长篇小说；２０１９年第??

１１期，推出“科幻小辑”，刊发凌晨的《星光》、罗隆翔的《泰坦尼亚客栈》和夏笳的??

《爱的二重奏〉〉三篇科幻小说。同时，《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》《小说??

评论》《中国比较文学》《文艺理论研宄》等各大学术期刊也相继刊登科幻文学相关的??

研宄论文，或推出科幻文学研宄专栏，反映出科幻文学学术研究的持续升温。??

除了主流文学的密切关注，“科幻”在中国已超越了编织异时异域、驰骋想象力文??

学的范畴，并对坚定文化自信、讲好中国故事、塑造国家民族形象有着特殊意义。２０２０??

年８月，国家电影局、中国科协发布《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出要将??

科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点和新动能，其中围绕科幻电影创作生产、??

发行放映、特效技术、人才培养等方面出台的１０条政策措施，被称为“科幻十条”，??

引发科幻圈热议。２０２１年，源出于科幻小说《雪崩》（尼尔？斯蒂芬森）的术语“元宇??

１???

山东大学博士学位论文

?

?

?

宙”概念大火，吸引了各路资本强势争夺这一风口。２０２２年３月，中国作协成立科幻文??

学委员会，科幻文学不再从属于儿童文学委员会。２０２２年１２月，艺画开天出品的动画??

版《三体》在Ｂ站粉丝的期待中上线，首日播放量破亿。２０２３年春节期间，以《流浪??

地球》为代表的中国科幻影片“出圈”，电视剧《三体》在ＣＣＴＶ－８热播，掀起了又一??

波科幻热潮。２０２３年６月，《２０２３中国科幻产业报告》发布，报告显示２０２２年中国科??

幻产业总营收８７７．５亿元，呈现稳中向好的发展趋势。种种迹象表明，国产科幻进入了??

快速发展的黄金时代，“寂寞的伏兵”?？形成了蓬勃发展之势，中国科幻文学步入了“新??

浪潮”?？。??

现实发展与科幻创作双双迈入全球化时代，极大增强了科幻文学创作队伍的自信，??

同时也提供了反观自我的契机一一如何对这一文学现场进行总结分析，如何梳理这一文??

学潮流的时空书写特征、透视未来发展方向，需要学术界从全球化语境与视野出发，深??

入考察中国科幻文学的过去和前路。??

（二）时空书写带来独特的“惊异感”??

时间和空间是文学叙事的容积载体。有论者认为：“文学在人们生活的现实时间和??

空间当中，以一种艺术方式和艺术手段，创造了一个‘时间’与‘空间’秩序……从文??

学的‘时间’与‘空间’角度去接近文学的‘本质’问题思考，应该是一种可以成立的??

研宄视角和路径。”?＠由此可见，作为永恒文学母题的时空书写，也理应是更接近文学??

本质的研宄切入点。??

与传统文学不同，科幻文学最大的魅力也恰恰在于作家以“认知性陌生化”?？的时??

空书写所带来的“惊异感”。在《科幻小说变形记：科幻小说的诗学和文学类型史》一??

书中，达科？苏恩文在吸收贝托尔特？布莱希特的“间离效果”和什克洛夫斯基的“陌??

生化”基础上，指出科幻文学具有新奇性叙事特点，以及创建“拟换作者的经验环境的??

富有想象力的框架结构”。＠在他看来，科幻文学通过假想、推理、预言构建出一个迥??

异于当下当地的可能性时空，让读者在惊异中体悟过去历史、当下现实中未曾明言却早??

己存在的丰富关联性。??

近些年，《诛仙》（萧鼎）、《星辰变》（我吃西红柿）、《斗罗大陆》（唐家三??

少）、《斗破苍穹》（天香土豆）等一系列奇幻、玄幻、魔幻等类型小说也借助想象力??

开辟了?“异时异域”，给读者带来强烈新奇的阅读感受。同样是作家充分发挥想像力而??

建构的虚拟世界，科幻小说与奇幻、玄幻、魔幻小说的“异时异域”存在明显不同：科??

幻小说的异时异域是源于当地当下的，在科技理性基础之上对未来世界进行科学、合理、??

①飞氘：《寂寞的伏兵：新世纪科幻小说中的中国形象》，吴岩主编，《２０１０年度中国最佳科幻小说集》，成都：??

四川人民出版社，２０１１年版，第３１７页。??

②宋明炜：《中国科幻新浪潮：历史？诗学？文学》，上海：上海文艺出版社，２０２０年版，第１６页。??

③张大为：《文学的“时间”与“空间”》，《文艺评论》２０１６年第１１期。??

④［加］达科？苏恩文：《科幻小说变形记：科幻小说的诗学和文学类型史》，丁素萍、李靖民、李静澄译，合肥：??

安徽文艺出版社，２０１１年版，第４页。他认为科幻小说应该被理解为认知性陌生化的文学。??

⑤［加］达科？苏恩文：《科幻小说变形记：科幻小说的诗学和文学类型史》，丁素萍、李靖民、李静澄译，合肥：??

安徽文艺出版社，２０１１年版，第８页。??

２???

山东大学博士学位论文

?

?

?

有依据的推演、预判；奇幻、玄幻、魔幻小说的异时异域则是天马行空、极度渲染、夸??

张变形的架空世界，甚至是与当下现实毫无关联的神秘、奇异世界，极大突破了理性世??

界的束缚。??

科幻作家借助科技与想象，在过去、当下与未来的时空中自由穿梭，使得科幻文学??

先天性地成为关乎时空的寓言。无论是“过去将来时”还是“将来过去时”，线性时间??

航向都己被打乱，常规时空逻辑在科幻文学的领地失去了合理性。在这些“异世界”中，??

有着哲学、建筑学、历史学、文学、艺术学等不同学科背景的科幻作家，挥舞着想象力??

的斧头，斩断了时间的单向性、均质性和向前性，以丰饶的想象与自由的拼接，重组过??

去、现在与未来。时空仿若透明的晶体，被声音、色彩、光线、网络穿过或缭绕，产生??

诸多丰富多彩的声场、变形、切片，营造出惊异疏离的审美效果。??

而且，这种源出于时空的惊异感又是可以跨越时空界限的。比如，科幻作家长铗在??

谈及“科幻小说的魅力在哪里”时，分享了阅读科幻小说的有趣体验：??

封面上赫然印着《纽约时报》《华盛顿邮报》等报刊的推荐词，让你以为这是??

一本最新上市的新书，至少从小说的内容看，依旧光鲜生猛直冒热气。但当你兴冲??

冲读完后，目光落在尾页时，却有种受欺骗的感觉：写于１９９５年。？??

于是，长铗得出结论一一?“科幻小说是地球上唯一一种旧书可当新书卖的文类一一??

那些不断被翻印的经典不在此例。”?＠旧书新卖、旧闻新读的背后，是“常读常新”的??

阅读体验——这实质上来自科幻作家对时空独特的组织方式，常规的时空讲述被打破，??

读者自由出入异时异域，惊异的阅读体验便随之而至。??

截至目前，学术界大都单纯从时间或空间的角度切入新世纪中国科幻小说研宄，从??

而忽略了时间和空间有机融合的多样性与叙事张力。马克思指出：“时间实际上是人的??

积极存在，它不仅是人的生命的尺度，而且是人的发展的空间。”?？意为人类历史的发??

展是“时间的空间化”和“空间的时间化”相互交织的过程。按照巴赫金的论述，“文??

学中己经艺术地把握了的时间关系和空间关系相互间的重要联系，我们将称之为时空??

体”。？时空体，既表征着时空的不可分割性，又强调了时空与情节发展、人物塑造等??

的密切关联性。达科？苏恩文在《科幻小说面面观》中提出：“科幻小说是一面寓言性??

镜子，它以‘另一种’时空体为基础，并通过一个由典型叙述动因人所构成的体系得到??

揭示。”?＠科幻作家王晋康也认为：“每个生命都是一具特殊的时空构体。”?？所以，本??

文从时空书写的整体性角度出发，既关注过去、现在、未来的时间流动，也深入内蕴着??

①长铗：《科幻小说的魅力在哪里》，《新科幻（科学阅读版）》２０１２年第３期－??

②长铗：《科幻小说的魅力在哪里》，《新科幻（科学阅读版）》２０１２年第３期。??

③［德］马克思：《马克思恩格斯全集》第４７卷，北京：人民出版社，１９７９年版，第５３２页。??

④［苏］巴赫金：《长篇小说的时间形式和时空体形式：历史诗学概述》，《巴赫金全集》第３卷，钱中文译，石家??

庄：河北教育出版社，２００９年版，第２６９页。??

⑤［加］达科＊苏恩文：《科幻小说面面观》，郝琳、李庆涛、程佳等译，合肥：安徽文艺出版社，２０１１年版，第４３??

页。??

⑥王晋康：《类人》，成都：四川科学技术出版社，２０１２年版，第１３５页。??

３???

山东大学博士学位论文

?

?

?

权力话语、组织关系的空间场域，追溯中外科幻小说时空叙事特点、中国文学时空叙事??

传统，并厘清其在新世纪的演变轨迹，以期对中国科幻小说的发展形成整体认知，进一??

步丰富中国本土时空叙事理论。??

（三）“文学时空”与“现实时空”交融碰撞??

科幻小说对未来时空的想象限度，实质上源于对当下现实丰富性复杂性的认知，即??

“未来”包含着对历史资源、当下经验的创造性转化。这种“当下”与“未来”的关系??

可以理解为：??

科幻小说是一种发达的矛盾修饰法，一种现实性的非现实性，要表现人性化的??

非人类之异类，是根植于这个世界的‘另外的世界’，如此等等。这意味着它是一??

一潜在的

?个强烈的‘陌生化’的空间，要根据我们时代中的基本的认知标准??

的情感和影响力来加以确认。？??

所以，我们在研宄新世纪中国科幻小说的时空书写时，应深深扎根于“这个世界”??

的馈赠，即中国社会发展的“现实时空”。卡尔？弗里德曼也认为：??

科幻小说的主题和社会理论的主题通常是并行不悸的……科幻小说的内容经常??

受到现代社会理论观点的影响……科幻小说的叙事结构所遵循的原则使得科幻小说??

比其他风格的小说更接近符合社会历史变迁和发展的革命的辩证法……将来历史学??

家是会对我们这个时代里想象的文学和现代社会理论之间最紧密的联系做出一番探??

究的。？??

在工业化、信息化的快速发展中，互联网、大数据、人工智能、基因工程、生物科??

学等新技术新理论层出不穷，对科幻文学创作与研究产生了深远影响：大众文化和消费??

浪潮涌起，文学生产机制转型，跨媒介传播繁荣，科幻文学产业化道路不断拓宽……“文??

学时空”与“现实时空”正叠加碰撞、交融互促。简言之，“现实时空”为科幻创作提??

供了深厚土壤与时空感受，催生了繁复多变的“文学时空”；丰富庞杂的“文学时空”??

则以未来可能世界折射、反馈着当下经验，并照亮我们所身处的现实生活。??

在某种意义上，科幻现实主义与科幻未来主义达成了流动并轨。比如，创作《荒潮》??

之后，陈楸帆就开始有意识地在科幻文学中开启对潮汕文化的寻根之旅，他认为：??

包括潮汕族群的迁徙史、全球开枝散叶的华侨文化、宗祠及巫傩仪式、百年开??

埠到经济特区，再到如今……希望从整体上去把握某种潮汕的“精神”或是“气脉”??

走向，这种有点玄奥的思路其实很类似阿西莫夫在《基地》系列中开创的“心理史??

①［加］达科？苏恩文：《科幻小说变形记：科幻小说的诗学和文学类型史》，丁素萍、李靖民、李静滢译，合肥：??

安徽文艺出版社，２０１１年版，第１２页。??

②［美］卡尔？弗里德曼：《最强劲的联系：科幻小说即社会记载》，王逢振主编，《外国科幻论文精选》，重庆：??

重庆出版社，２００８年版，第１７０－１７２页。??

４???

?

山东大学博士学位论文

?

?

?

学”，也就是所谓时代精神在不同层面上的全息投影。把握了主要方向，就大概知??

道自己想要去书写、建构什么样的“潮汕性”，以及它如何去融入、呼应、互动于??

当下一个更大的历史格局。ａ??

科幻作家有意识地在“文学时空”与“现实时空”之间搭建沟通桥梁，更提醒我们??

要立足当下时空特点，去研究科幻文学源出于当下时空状态的书写范式。??

而且，新世纪中国科幻小说在时空书写方面确实表现出许多特殊性。跨入新世纪，??

科幻文学创作队伍不断扩大，老中青三代同堂，中青代、更新代成为创作生力军。他们??

的视野开阔，科学素养深厚，科学知识扎实，以更加开放的姿态汲取外国科幻文学资源，??

贡献了一个又一个多元丰富的时空：既有太空史诗、赛博时空、东方鬼域，也侧重描写??

这些时空中的异族入侵、文明冲突、人机伦理等议题，既关注政治、经济、教育、就业，??

也涵盖历史、爱情、超自然、建筑等领域，从回响的历史行吟到当下的人工智能，从宏??

大的太空歌剧到都市的赛博朋克，从近未来的发展情境到远未来的身体想象，都统摄在??

包含着复杂权力场域和文化意义的时空体内。这一时期的时空书写，既有回到过去、转??

喻当下、新创未来的异时，也有内心空间、历史空间、赛博空间等异域。他们几乎汇聚??

了自科幻文学诞生以来所有的主题与时空书写模式，也不再局限于对外国科幻小说时空??

书写的复制模仿，而是以一种更加本土化、民族化的方式开辟了时空书写新境。??

可以说，科幻小说诞生于英国和法国，兴盛于美国，却在新世纪中国短短二十多年??

融汇了两百年来时空书写的各种可能样式一一将历时性、序列性的外国科幻文学以及２０??

世纪中国科幻文学时空书写传统与叙事资源，变成了地理性、共时性的存在，悖论性地??

囊括了传统与现代、个人自由与社会责任、现代性与反现代性等内容。这些异时异域的??

塑造与外国科幻文学有着千丝万缕的勾连，也与２０世纪中国科幻文学的发展一脉相承，??

更有着中国传统文化所特有的质素。这一书写，呼唤着我们对其开展综合性解读，辨析??

它对文学母题的继承，关注它对全球化进程中的国族形象建构，而这种辨析可以更加深??

入地呈现新世纪文学从科幻角度对文化、现代性、资本、技术、身体等问题的思考。??

二新世纪中国科幻小说时空书写的研宄现状??

新世纪中国科幻小说蓬勃发展，特别是《三体》《北京折叠》的获奖，引发了学术??

界乃至全社会的关注热情。基于这股１艮进热潮，许多研究成果进入我们的视野。目前，??

在中国学术文献总库搜索“新世纪中国科幻小说”主题词，可发现对新世纪中国科幻小??

说整体性研宄的学术论文有７０多篇。如果从新世纪中国科幻文学单个作家或作品的角??

度进行搜索，可发现研宄成果主要聚集在刘慈欣、王晋康、韩松、陈楸帆等作家作品上，??

譬如以“三体”为主题词的学术论文有１０６１篇。王德威、吴岩、严锋、李广益、飞氘、??

姜振宇、詹玲、任冬梅、陈舒劼等学者从不同方面聚焦新世纪中国科幻小说，虽研宄触??

角涉及科幻小说的各个方面，但也可以梳理出以下几类主题：??

①何平、陈揪帆：《以一种更“本土化”的方式去抵达“世界性”》，《花城》２０２１年第３期。??

５???

山东大学博士学位论文

?

?

?

其一，新世纪中国科幻小说的发展现状、流变转型与出路问题。自《三体》获奖提??

振了中国科幻文学发展自信之后，一系列总结新世纪科幻小说发展和探寻科幻小说发展??

出路的论文、论文集或专著大量出现。例如，任冬梅的《新世纪以来中国科幻小说的现??

状及前景》（《３代文坛》２０１８年第３期）、汤哲声的《论中国当代科幻小说的思维和??

边界》（《学术月刊》２０１５年第４期）、詹玲的《启蒙视野下的中国科幻小说发展流变》??

（《学术月刊》２０１９年第４期）等文章探究了新世纪科幻小说的发展现状和未来前景。??

《中国百年科幻史话》（董仁威）在“更新代（２００１？２０１０）：中国科幻更新代二十二??

颗明珠”“全新代（２０１０年至今）：二十颗希望之星”两个章节中，以作家和作品年??

表的形式简单记录了新世纪中国科幻小说的发展脉络。詹玲的《当代中国科幻小说转型??

研究》以“新世纪至今：当今中国科幻小说创作的第三次转型”为题，以较大篇幅论述??

了新世纪以来科幻小说再度繁荣的原因及创作转型的特征、女性主义科幻小说的兴起与??

特征，内容比较翔实，具有借鉴意义。??

其二，新世纪中国科幻小说的审美特质与各类热门议题。新世纪中国科幻小说的审??

美特质、后人类、人机伦理等是学术界的热门话题。譬如，陈舒劼的《“长老的二向箔”??

与马克思的“幽灵”：新世纪以来中国科幻小说的社会形态想象》（《文艺研究》２０１９??

年第１０期）、刘志荣的《当代中国新科幻中的人文议题》（《南方文坛》２０１２年第１??

期）分别从社会形态想象和人文议题角度切入新世纪科幻小说研究；纳杨的《从刘慈欣??

“

地球往事”三部曲谈当代科幻小说的现实意义》（《当代文坛》２０１２年第５期）、刘??

希的《当代中国科幻中的科技、性别和“赛博格”：以〈荒潮〉为例》（《文学评论》２０１９??

年第３期），分别以某个具体的作家作品为例论述了当代中国科幻的现实意义和后人类??

题材；汪晓慧的《论中国当代科幻小说的“新历史书写”一一以新世纪前后中国历史科??

幻创作为例》（《当代作家评论》２０１９年第５期）从历史的角度探宄新世纪中国历史科??

幻创作的审美新质。这些论文对本文研究未来时空中的生命形态有所帮助。??

其三，新世纪中国科幻小说与世界科幻小说的比较研宄。不少学者将外国科幻小说??

与新世纪中国科幻小说的价值观、叙事方法、重要科幻文学流派演变等作为考察对象，??

意在探明新世纪中国科幻小说的发展路径，及其与世界科幻文学史的关联。例如，詹玲??

的《中美科幻小说中的个人与族群价值观比较一一以〈冷酷的方程式〉及其改写为例》??

（《中国比较文学》２０１７年第３期）、姜振宇的《赛博朋克的跨洲演变：从菲利普？迪??

克到陈楸帆》（《南方文坛》２０１９年第４期）分别从人类价值观、中外赛博朋克小说创??

作的角度，分析中外科幻小说在价值观、同类型创作中的异同。宋明炜的《在“世界”??

中的中国科幻小说——科幻作为一种全球文类，及其成为世界文学的可能与问题》（《中??

国比较文学》２０２２年第２期）则分析了中国科幻小说新浪潮运动所引发的“全球”影响，??

分析中国科幻小说自身形式中的世界建构，以及中国科幻走向世界后的伦理承担与文化??

挑战等问题，有助于启发笔者在探讨中国科幻小说时空书写时充分考虑世界性因素。??

总的来说，对新世纪中国科幻小说的研究既有宏观的文学史角度，又有微观的作家??

个案研宄，既有比较文学研宄，也有发展前景分析，种类繁多，呈现出“一多一少一集??

６???

山东大学博士学位论文

?

?

?

中”的特点：期刊论文多，专著研究少，研究更多地集中在刘慈欣、王晋康、韩松、陈??

楸帆等作家作品上。??

具体到与新世纪中国科幻小说时空书写相关的研宄，总的来说有以下特点：中外科??

幻文学研宄界对时空书写的关注比较零散，且主要集中在外国科幻经典作品《时间机器》??

等为代表的时间旅行小说、晚清科幻小说的时空观研究上；聚焦新世纪中国科幻小说的??

论文较多，但大都选择一个小切口，整体性的把握较少，涉及时空书写的选题则是少之??

又少；在极少数关注新世纪中国科幻小说时空书写的研宄成果中，较多聚焦于时间表达，??

空间研宄比较冷清，时空作为紧密关联的复杂结构并未得到充分重视。??

首先，简单梳理时空旅行作品、单个作家作品微观性研宄、时间空间拆分研宄模式??

较多，时空一体研究较少。譬如，葛瑞应的《论刘慈欣〈三体〉的空间叙事》（《名作欣??

赏》２０１７年第３期）、汪晓慧的《改造？重构？追问：论韩松科幻小说中的空间书写》??

（《中国比较文学》２０２０年第２期），二者都聚焦了具体作家或者某个作品中的空间叙??

事，前者聚焦《三体》通过以科幻为载体的时间跳跃径直在空间中展开叙事，以现实空??

间与科幻空间的巨大落差来形塑人物，后者分析韩松创造了独特的“交通工具空间”“中??

托邦”和“幽闭宇宙”的空间模式；王峰的《人工智能科幻叙事的三种时间想象与当代??

社会焦虑》（《社会科学战线》２０１９年第３期）区分了科幻叙事中的三种时间想象：远??

景想象、中景想象和近景想象，指出不同时间想象的不同社会叙事功能，以平息人类对??

人工智能的焦虑。他们都关注到了这些作品的时空创作特点，既梳理并分析时空分类的??

特征，又密切关注到其间的人物生存状态，对本文探讨时空化的后人类身体与动物想象??

有一定的启发意义。??

从现有硕博士学位论文来看，也能发现研究者们更青睐科幻小说的空间研究。除??

２０１９年陕西师范大学武小景的硕士论文《中国“时间旅行”科幻小说研宄》从时间角度??

聚焦“时间旅行”科幻小说的创作特征，其他如２０１８年河北师范大学贾丽媛的硕士论??

文《论〈三体〉三部曲中的空间叙事》、２０１９年山西师范大学李源湲的硕士论文《刘慈欣??

〈三体〉的空间叙事研宄》、２０２０年山东师范大学薛铭的硕士论文《新世纪中国科幻小说??

空间正义问题研宄》、２０２０年河北师范大学寻若楠的硕士论文《空间诗学视阈下的中国??

新生代科幻小说研究》、２０２１年华中师范大学王红梅的硕士论文《赛博朋克科幻小说的??

空间隐喻》、２０２１年辽宁大学刘伟伟的硕士论文《韩松科幻小说的空间叙事研宄》，他??

们都从空间角度来研宄某一作家作品或者某一流派、风格的科幻作品，更多的是聚焦空??

间叙事的简单分类。??

其次，在少数整体性研宄时空书写的学位论文中，与新世纪文化语境和国族形象结??

合起来研究的较少，缺少整体性的宏观视野。整体性研究时空书写的硕士学位论文仅有??

两篇：２０１９年山东师范大学王锡彬的硕士论文《中国新生代科幻小说时空观研宄》，他??

认为从中国新生代科幻小说的本质来看，科幻小说时空观有三方面的总体特征及其内涵，??

分别是作为物质基础的科学性特征有着自然时空内涵，作为表现形式的幻想性特征有着??

艺术时空内涵，而体现功能作用的文学性特征则有着小说时空的内涵；２０１１年华东师范??

大学张华中的硕士论文《科幻小说时间、空间形式研宄》，将科幻小说的时间、空间形??

７???

?

山东大学博士学位论文

?

?

?

式作为分析对象，揭示每种类型隐含的独特文化意义或审美价值，并在此基础上，进一??

步探宄时间、空间对科幻小说的审美意蕴和文化内涵发挥作用所采取的策略，以及背后??

可能存在的问题。可惜的是，以上两篇论文都只是简单地划分时空模式，研宄思路比较??

单一，与新世纪以来的文学语境和世界科幻文学的对话不够，对新世纪科幻文学与２０??

世纪中国科幻文学、国外科幻文学时空书写的内在关联以及由此生发的流变还缺乏整体??

性关照。??

除此之外，以下几类研究对于本选题也有重要的启示意义：??

第一，中国科幻文学研宄论文的部分章节涉及到时空研宄。比如，２０１１年，王德威??

在北京大学围绕《乌托邦、恶托邦、异托邦：从鲁迅到刘慈欣》开展演讲，重点讲解了??

“乌托邦”“恶托邦”及“异托邦”的内涵，并特别指出在你我的生活中间，其实有太??

多可见或不可见的异托邦，不断被制造，不断在消失，还强调了科幻小说可以代表又一??

代作家或读者介入一个自为的异托邦的一种努力。吴岩在《中国科幻小说中的时间表征》??

（《文艺报》２０１４年２月２４日）中回顾了过去１１０年中国科幻小说中时间表征群体倾??

向的历史，将其划分为事件积累型、时空转换型、当下逼近型和回溯未来型四种，并指??

出：“２０世纪前半叶，时间表征的过程带有一定程度的科学主义观念。而２０世纪后半??

叶，时间表征由进步主义转移到回溯未来学。进入新世纪之后，科幻小说中的时间表征??

的群体变革在于更加集中到奇点未来性的书写。”?？笔者结合不同时期的科技观感来考??

察时空书写特点离不开这两篇文章的启发。??

第二，中外专著和文集中散见的关于时空书写的探讨。比如，加拿大研究者达科？苏??

恩文在《科幻小说面面观》中以科德维纳？史密斯的科幻故事为例，解读“作为隐喻、??

寓言与时空体的科幻小说”；美国研宄者弗里德里克？詹姆逊在《未来考古学：乌托邦??

欲望和其他科幻小说》中，以《科幻小说的空间：范？沃格特的叙事》为例，认为他的??

作品空间预示了一个全新的乌托邦形式；《新科学史：科幻研宄》（江晓原、穆蕴秋著）??

对科幻时空旅行物理学历史理论背景进行了分析，将科幻电影和科幻小说的时空旅行类??

型分为前往未来、回到过去、超空间旅行三类。这些对本文梳理国外科幻文学时空书写??

特点大有裨益。吴岩的《科幻文学论纲》提到后发现代化者的“想象力”，“对未来的??

想象，其实是对现存于他地的他者文化或技术的渴望。这种复杂的￡时空转换’，确实??

是后发达国家科幻作品中所特有的现象，而在中国作家中表现得尤为明显”。？他将现??

实时空与科幻时空对照研宄，为本文分析社会时空特点打开了思路。宋明炜的《中国科??

幻新浪潮：历史？诗学？文学》关于时空的研宄对本文也具有重要参考意义，他认为中??

国科幻作家塑造了复杂的“异世界”，“这个异世界与现实之间存在着‘转喻’的关系”??

？

，该书还富有见解地指出当代中国科幻文学形成了?“新浪潮”；詹玲的《当代中国科??

幻小说转型研宄》其中一章以郑文光的作品、刘慈欣的《三体》、江波的“银河之心”??

三部曲为例分析当代中国太空科幻小说的叙事转型，涉及到宏大时空的叙事手法，有助??

①吴岩：《中国科幻小说中的时间表征》，《文艺报》２０１４年２月２４日７版。??

②吴岩：《科幻文学论纲》，重庆：重庆出版社，２０１１年版，第１６８页。??

③宋明炜：《中国科幻新浪潮：历史？诗学？文学》，上海：上海文艺出版社，２０２０年版，第７１页。??

８???

山东大学博士学位论文

?

?

?

于本文探讨中国版的“太空歌剧”时空书写特点。王瑶的《未来的坐标：全球化时代的??

中国科幻论集》中有一篇关于时空体的研究：《从“小太阳”到“中国太阳”：当代中??

国科幻中的乌托邦时空体》，讨论了中国当代科幻中一种特定的乌托邦时空体。她重新??

解读了新中国成立以来一系列代表性科幻文本，分析这些作品中的乌托邦时空体如何被??

建构，展现出当代中国的乌托邦想象与集体性“政治无意识”之间的关系，其研究方法??

有助于本文探讨乡土、家宅、飞行器三类时空体。??

第三，对晚清科幻小说时空书写的研究。例如，王德威在《贾宝玉坐潜水艇：晚清??

科幻小说新论》中从太空幻境、未来时空两个角度，探宄晚清科幻如何处理时间、如何??

看待世纪之交的中国地理及文化空间的问题，他认为晚清科幻借助空间的无穷为现实困??

境打开了一条出路，对时间流变的可能性也不断提出方案，对本文创作思路大有启发。??

任冬梅的《科幻乌托邦：现实的与想象的一一〈月球殖民地小说〉和现代时空观的转变》??

（《现代中国文化与文学》２００８年第１期），贾立元的《古怪的“新世界”：晚清科幻??

小说中的奇异时空》（《读书》２０１５年第１１期），二者都以晚清科幻作品为例，分析??

了当时的奇异时空以及晚清科幻所引发的现代时空观转变，对本文追溯总结科幻小说时??

空叙事的本土资源也有重要意义。??

同时，一些科幻电影的研究论文也关注到了时空书写。比如，王欢的《美国科幻文??

学改编独立电影的时空观》（《电影文学》２０１５年第１８期），刘力蕊的《从〈黑洞频率〉??

看时空穿越的叙事特点》（《电影文学》２０１７年第７期），杨成的《“乌托邦”与“恶??

托邦”的二重奏：好莱坞生态科幻电影中的异质空间书写》（《当代电影》２０１７年第??

１１期），郭冰蕾的《时空旅行题材科幻电影中的时间叙事》（《当代电影》２０１９年第３??

期），王锐的《太空科幻电影的空间叙事解读》（《视听》２０２０年第２期），黄鸣奋的??

《我国科幻电影的时间想象》（中国海洋大学学报（社会科学版）２０２０年第５期），等??

等，对于时空书写跨媒介叙事的探索，有助于开拓本文的思路，在此做一补充。??

由此可见，新世纪中国科幻小说时空书写的研宄成果尚不丰富，甚至一些零星的提??

及大都散见于一些条目之中，尚未有博士论文以新世纪中国科幻小说为研究对象。显然，??

本文全面考察新世纪中国科幻小说的时空书写就有了可挖掘的广阔空间。我们应当看到，??

这一时期的时空书写是不断继承又吸纳异质的过程，包含着多重对话，笔者努力结合世??

界科幻文学史、中国科幻文学的发展进程去关注，但同时也会立足于新世纪以来社会发??

展语境，在小说叙事危机和现实时空更加复杂的当下，试着回应新世纪中国科幻小说时??

空书写呈现了哪些特质与局限性，对中国科幻文学的发展有哪些意义与启发，这些时空??

书写的特质能否拓展小说的表现视域，并有效回应“后三体时代”中国科幻文学如何走??

下去的问题。??

９???

山东大学博士学位论文

?

?

?

第一章时空书写的叙事资源??

中国科幻小说是舶来品，这就决定了它不可能是孤立生长的文学，而是始终在世界??

性因素的参与下发展壮大的。从晚清科幻文学开始，“兼收并蓄”就是其发展历程中的??

重要特征。它包括不同时期科幻作家所吸收的外国科幻文学滋养、世界视野及时空叙事??

资源。不容忽视的是，随着中国加入全球化浪潮，中国经验也自然成为世界科幻文学的??

一部分。所以，讨论新世纪中国科幻小说的时空书写，就不能不考虑它所置身的世界科??

幻文学场域。那么反过来，我们在讨论新世纪中国科幻小说的世界性创作资源时，自然??

也要将中国科幻文学自身生长的文学场域囊括在内。??

倘若追本溯源，可以发现新世纪中国科幻小说时空书写的叙事资源主要来源于中外??

两个维度：一方面国外科幻经典作品的时空书写为中国作家提供了重要参照，另一方面??

则是受到传统时空观与２０世纪中国科幻小说时空叙事的影响。新世纪中国科幻小说时??

空书写在开阔的语境中得到了更多叙事资源，也开展了更为多元的探索与实践。本章从??

国外、国内两个角度探析新世纪中国科幻小说的时空叙事资源。??

第一节交错的世界：国外科幻小说的时空书写??

国外科幻小说创作始终与时空书写紧密相连。无论是玛丽？雪莱、儒勒？凡尔纳、??

赫伯特？乔治？威尔斯等早期科幻作家，还是罗伯特？海因莱茵、艾萨克？阿西莫夫和??

阿瑟？克拉克等“黄金时代”科幻作家，又或者威廉？吉布森、菲利普？迪克等“赛博??

朋克”风格作家，在不同的社会环境中，他们以丰富的知识储备，立足所处时代的技术??

发展现状，不断打破人类想象力边界，建构出容纳过去、当下与未来的各种时空类型。??

尽管他们的学识储备、创作理念、叙事风格不尽相同，但对时空书写模式的重视，以及??

在各类或辽阔或微小或开放或封闭的时空中，开创不同风貌的异时异域，关注异时异域??

中人的生存方式、社会模式、世界格局，都有力促成了时空书写新貌。简单梳理可见，??

外国科幻小说的时空书写呈现出从大尺度的“近未来”时空到自由组合、无限扩张时空，??

再到心理时空、赛博时空的阶段性特点：??

早期科幻小说迈出了跨越国界、超越生死等时空限制的重要一步。工业革命的爆发??

和达尔文的进化论直接催生了科幻小说在英国萌芽。１８１８年，世界第一部科幻小说《弗??

兰肯斯坦》（玛丽？雪莱）就表达了对技术使用所带来的忧虑，也全面开启了反思科技??

异化的时代。小说讲述了生物学家弗兰肯斯坦将尸体的不同部位用科学实验拼凑出科学??

怪人的故事。怪人一诞生，弗兰肯斯坦就被其可怕面貌吓得落荒而逃。怪人从英格兰到??

北极一路追寻着弗兰肯斯坦，渴望得到人类的爱与温情，却屡屡碰壁、受伤，由此造成??

了一系列命案。受当时哥特小说影响，整部作品充满了恐怖悬疑色彩，展现了工业??

革命所带来人类想象力的飞跃，也引发人们思考在资本主义迅猛扩张中人与技术的关系??

问题。也是从诞生之日起，科幻文学就带着强烈的介入现实时空的精神品格，开始跨越??

１０???

山东大学博士学位论文

?

?

?

国界等空间限制，在更广袤的时空中穿梭、游历。??

在早期科幻小说创作中，作家们己经开始关注科技发展对人类社会可能出现的负面??

影响，但在法国作家凡尔纳的科幻小说中，科技乐观主义与走向世界的激情、征服宇宙??

的强大自信交织在一起。凡尔纳的《气球上的五星期》《地心游记》《海底两万里》《从??

地球到月球》《环游地球八十天》《征服者罗比尔》等科幻作品发表在１９世纪中后期，??

即人类科技大发展的前夜。在以科技发明助推时空旅行中，凡尔纳的时空书写呈现出两??

大特点：一是开创了上天、入地、下海等多种时空旅行模式，几乎囊括了宇宙范围内地??

心、海底、月球等所有的大尺度空间维度，重点探索人与宇宙的关系，洋溢着科技乐观??

主义精神；二是主要集中在“近未来”时空书写，在当时科技发展的基础上，他十分细??

致地推理了潜艇、地行器、航天炮弹、飞船等的可操作性，严谨地论证了这些飞行器是??

否足以支撑人类往返航行，而且他的很多科幻设想在后来成为了现实。这也从侧面映照??

了当时的时空书写尚在牛顿时空观框架之内，时间和空间各自独立，“绝对的、真正的??

和数学的时间自身在流逝着，而且由于其本性而均匀地、与任何其它外界事物无关地流??

逝着”。？在凡尔纳笔下，时间始终是匀速、直线前行的状态，不会发生逗留、停驻、??

往复、跳跃或变形等情况。??

如果说凡尔纳的时空书写开启了科幻领域的空间转向，那么英国作家赫伯特？乔??

治？威尔斯则以《时间机器》《隐身人》《星球大战》等作品丰富了科幻领域的时间维??

度。《时间机器》讲的是一位科学家利用自制的时间机器开展时空旅行的故事。他通过??

时空隧道第一次去到公元８０２７０１年，见识了埃洛依人和莫洛克人两种人类生活；第二??

次到达几百万年后的一片荒凉海滩，那时人类等智慧生物己经灭绝；最终去往三千多万??

年后的时空，只看到原始的苔藓植物、巨蟹、巨蝶、日食等，一切走向终结、归于沉寂。??

在巨大的震撼中，他坐上时间机器立即回到了?１９世纪的英国。和朋友分享了这段时空??

经历后，他再次踏上时间之旅，再未归来。《时间机器》发表于１８９５年，这一时期，??

历经工业革命洗礼的英国经济实力大增，也产生了社会阶层两极分化、环境污染等问题。??

作家除了表达对科技快速发展的负面影晌、人类中心主义的反思，更重要的是借助“时??

间机器”开创了科幻小说的时空旅行模式：时间可以被科技自由压缩、裁切、加快、减??

速、定位，旅行者可以顺利、自由落到过去或者未来的多维时空，这也为作家集中且有??

针对性地观察某一阶段的人类社会切面提供了时空基础。牛顿经典时空体系在科幻创作??

领域首次被打破。??

进入２０世纪，爱因斯坦相对论与量子力学相继问世，“同时的相对性”“四维时??

空”?“弯曲空间”?“多世界解释”“量子态”?“平行宇宙”等一系列概念，改变了时间??

单向、线性发展路径，时间成为可以叠加和并存的状态，在大小、虚实、内外、长短等??

维度上与空间自由组合、无限扩张。这彻底改变了人类对宇宙、自然、自身的认知，促??

进了科幻小说走向繁荣，极大影响了科幻文学的时空书写模式。??

１９２６年，雨果？根斯巴克创办世界上第一本纯科幻杂志《惊奇故事》，以及“科幻??

（Ｓｃｉｅｎｃｅ?Ｆｉｃｔｉｏｎ）?”?一词的正式命名，是科幻文学发展进入“黄金时代”的重要标??

①《牛顿自然哲学著作选》，上海外国自然科学哲学著作编译组译，上海：上海人民出版社，１９７４年版，第２１页。??

１１???

山东大学博士学位论文

?

?

?

?

志＾?１９３７年，主编坎贝尔将《惊奇故事》更名为《惊奇科幻小说》，再加上各类科幻杂??

志的纷纷创刊，为科幻文学的繁荣提供了平台，也培养了一大批作者与读者，“世界科??

幻三巨头”罗伯特？海因莱茵、艾萨克？阿西莫夫和阿瑟？克拉克即出现在这一时期。??

这一时期时空书写最大的特点是：一方面硬核科幻时空与现实主义创作手法相组合，讲??

述人类在太空探索的故事，时空场景宏大、壮观，循环、平行等时空模式丰富多样，摒??

弃了前期漫无边际、空洞的太空冒险故事，作家们以优秀的科幻太空史诗巨著为“太空??

歌剧”正名；另一方面，注重从实证、科学的角度搭建星际时空框架，借助超光速等去??

往太阳系其他行星扩张疆土，接触其他智慧生命，构建宇宙文明和人类未来，洋溢着乐??

观进取氛围。譬如，阿瑟？克拉克对卫星通讯的想象在不久的将来成为现实，地球同步??

卫星轨道还因此被命名为“克拉克轨道”。之后，克拉克的《２００１：太空漫游》被斯坦??

利？库布里克改编成电影，被称为“现代科幻电影技术的里程碑”，刘慈欣就曾多次表??

达“我的所有作品都是对阿瑟？克拉克作品的拙劣模仿”?？。阿西莫夫的“基地系列”??

“机器人系列”《银河帝国三部曲》被誉为“科幻圣经”，除却大家耳熟能详的“机器??

人学三定律”，他所建构的“心理史学”“时空竖井”等时空样式对科幻文学产生了深??

远影响。《星船伞兵》《星际迷航》《严厉的月亮》《你们这些还魂尸》等是罗伯特？海??

茵莱因的代表作，他开创的星际“未来史”、时间循环模式等对后世影响深远。我国科??

幻作家柳文扬的《Ｔ－ｍａｉｌ》《一日囚》、韩松的《地铁》、宝树的《时间之墟》、程婧??

波的《去他的时间尽头》等时间循环作品就受这类创作的影响。??

另外，英国作家赫胥黎的《美丽新世界》、乔治？奥威尔的《１９８４》和俄国作家扎??

米亚京的《我们》，被称为“世界三大反乌托邦小说”。他们所营造的“恶托邦”时空，??

集权社会，批量生产，人沦为机器的奴役，无处不在的监视，就像无形的手，为时空增??

添了看不见的束缚与枷锁。作家们借此深刻思考了科技异化、理性秩序给人类带来的始??

料未及的后果。??

２０世纪６０年代，两次世界大战及全球性的经济大危机、大萧条，给世界人民带来??

了严重的心灵创伤，资本主义发展危机逐渐显露，西方爆发了大规模的反主流文化运动，??

科幻文学的“新浪潮”运动也轰轰烈烈地开始了。“新浪潮”运动以英国的《新世界》??

杂志为主阵地，推出了巴拉德的《灾难三部曲》《启示录三部曲》《空间三部曲》、奥??

尔迪斯的《海利科尼亚》《温室》《永不着陆》等代表作品；在美国则以厄休拉＊Ｋ?？勒??

古恩的《黑暗的左手》、罗杰？泽拉兹尼的《光明王》、弗兰克？赫伯特的《沙丘》、??

菲利普？迪克的《流吧！我的眼泪》等作家作品为代表。这一时期一改之前的科技乐观??

基调，创作主题更加丰富，基调趋于消沉阴暗，时空书写模式更加多元：他们将神学、??

心理学、政治学等纳入科幻领地，充分借鉴了当时欧洲现代派文学意识流、表现主义、??

超现实主义等叙事手法，“不只是对科幻小说当中业己成为主流的科学实证主义的反抗，??

更是年轻作家对时代精神的响应……‘我思故我在’变成了‘我感觉故我在’，这种从??

理性主义向煽情主义（他们强调感觉的重要性：‘感觉不错’，‘感觉是对的’、‘灵??

①刘慈欣：《我的作品都是对克拉克作品的拙劣模仿》，《山西晚报》２０１８年１１月１２日１５版。??

１２???

山东大学博士学位论文

?

?

?

悟’和‘感应’，好与坏）的转变体现在了科幻小说当中”。３１譬如，《光明王》将科??

幻与印度神话相结合，技术神性、古老传说与心理学概念并置于一个宏大时空；《沙丘》??

的主人公自由出入超验的、意识的与真实的时空；《流吧！我的眼泪》则将科幻触角伸??

进了人物的内心世界。他们的创作共同助推科幻小说将时空书写由客观的、外部的时空??

引向主观的、心理的时空。??

上世纪８０年代，随着信息革命的突破，现代交通、通讯等技术将世界快速连接成??

一个“地球村”。１９８４年，威廉？吉布森发表《神经漫游者》，之后菲利普？迪克的《仿??

生人会梦见电子羊吗？》、尼尔？斯蒂芬森的《雪崩》、弗诺？文奇的《彩虹尽头》、??

理查德？摩根的《副本》等纷纷问世，人机相连、高科技低生活、意识漫游等是这些作??

品的创作主题，赛博朋克小说自此成为科幻小说重要的亚文类之一。包括随后的“蒸汽??

朋克”的开启之作——威廉？吉布森、布鲁特？斯特林合作的《差分机》，都为当代科??

幻小说添加了特色鲜明的城市写作与虚拟时空维度。??

相较于早期科幻小说主人公搭乘时间机器去往文明尽头、冷战期间美俄太空探索壮??

阔星际空间来反思地球文明，赛博朋克小说时空书写的特点主要表现为：青睐近未来的??

大都市内城或者都市圈，赛博城市与虚拟世界平行并置，炫酷未来与颓败现实同时存在，??

聚焦街头犯罪、族裔矛盾等社会问题，现实主义创作倾向更加明显，对赛博时空的新技??

术变革、文化杂糅特征以及资本对时空操控、网络漫游身份认同问题等进行了全面呈现，??

给读者带来强烈的视觉冲击力、时空错位感与炫彩迷离的审美感受。比如，《神经漫游??

者》就以美国的纽约、波士顿与日本的东京、千叶等都市群为连接节点，串联起主人公??

凯斯的行为和意识流动，在那个资本流通、技术流动、网络纵横的发达时空中，引发读??

者重新审视社会结构、人的技术化生存困境等问题。??

简单梳理可见，国外科幻小说的时空书写模式，正是西方社会现代时空观念、科技??

革命进程、社会发展现状与作家生活经验等众多要素合力的结果。新世纪中国科幻小说??

就是在中西科技文化浪潮的交流与碰撞中成长起来的，其时空书写自然带有混融、驳杂??

的特征，太空征战、海底奇遇、地心旅行错落交织，乌托邦、异托邦、恶托邦交相闪现，??

既以经典的时空旅行模式出入过去、当下与未来，也以人脑接口切入虚拟空间，又注重??

由客观世界、现实世界通达主观世界、超自然世界，极大地拓展了时空书写范畴。??

第二节更新的视域：传统时空观与２０世纪中国科幻小说的时空书写??

如果说，国外科幻小说时空书写经验高度参与了中国科幻作家的创作过程，时空书??

写模式拓展了中国科幻作家的创作视域，那么，受传统时空观与２０世纪中国科幻小说??

时空经验积累的双重激发，新世纪以来中国科幻作家在吸收、比较、糅合中更新了时空??

书写的装置与视域。??

古人对时空认知及书写的历史源远流长，《管子》《道德经》等古代典籍早己就时??

①［美］詹姆斯？冈恩：《交错的世界：世界科幻图史》，姜倩译，上海：上海人民出版社，２０２０年版，第３４１－３４２??

页。??

１３???

山东大学博士学位论文

?

?

?

间、空间开展了多种论述。《管子？宙合》最早阐释了时空概念：“天地，万物之橐，??

宙合又橐大地。”?０?“宙”代表时间，“合”代表空间，万物尽在天地之中，天地都在??

时空之中，时空具有统一性、混融性。老子认为：“大曰逝，逝曰远，远曰反。”?＠从??

离去到返回，时空带有明显的循环色彩。《易传？系辞下》提及：“日往则月来，月往??

则日来，日月相推而明生焉。”＠同样指出时间的循环往复状态。《淮南子？原道训》??

说：“四方上下曰宇，古往今来曰宙。”?？意为时间和空间的交融性。无论是朝代更迭，??

还是朝夕交替，或是四季轮回，古人关于时空的论述表现出明显的循环以及经验型特征。??

与之相应的，古人认为“天圆地方”，中国处于文明世界的中心位置。据此为中心，越??

往边缘发展程度越是荒宪一一这既是地理位置上的中心，也是文化心理上的中心。“在??

中国本身则是世界的中心，它为四海冲刷着，并将自身的灿烂光芒投射在不幸的、荒凉??

的、为天涯海角的未开化者所栖居的地区。”?＠综合起来，即古人时空观主要表现为历??

史循环论、轮回观，与天人合一、天人感应等密切相关。所以，有论者认为：“中国古??

代的时空观是天人合一的天下观，即以‘中国’为中心的天地一体化状态。在此，‘我’、??

中国、外国的边界不太清晰，时空感也不强烈，从而形成某种自然的混沌。”?？??

无论是理论思辨还是创作实践，古人对时间空间的最初想象，内在地寄托着对四季??

轮回的感时伤怀、对往复世事的感悟多思，既形成了独特的民族文化心理，也逐渐胎生??

出古人立足现实、回望历史以抒怀而无意去畅想未来的文学策略。在古代诗词歌赋中，??

“

逝者如斯夫”“无可奈何花落去”“及时当勉励，岁月不待人”，文人墨客表达着对??

时光流逝的喟叹和惜时奋斗的紧迫感。在古代小说中，“未来”是极少出现的，即使有??

乌托邦理想，也多潜藏在梦境、幻境、仙境之中。比如，沈既济的《枕中记》和李公佐??

的《南柯太守传》等唐传奇、清代李汝珍的《镜花缘》以梦境的形式，吴承恩的《西游??

记》以仙境的方式，开拓了时空新境界。黄粱一梦、南柯一梦，“天上一日，地上一年”，??

古人以文学叙事表达着对时空观的朴素理解。??

转折发生在晚清时期。１９００年，凡尔纳的《八十天环游地球》经译介进入中国，给??

国人带来全新的时空体验。１９０２年，在《新小说》创刊号中，梁启超提出“哲理科学小??

说”的概念并开设专栏，主张发挥小说“开民智”功用。他还发表了章回体小说《新中??

国未来记》，以“孔子纪年”为时间线，畅想了未来６０年“文学之盛，国力之富，冠??

绝全球”？的中国发展盛景。１９０３年，在《月界旅行？辨言》中，鲁迅认为：“导中国??

人群以进行，必自科学小说始。”?＠科学小说要“经以科学，纬以人情”?？，被赋予了普??

及科学知识、救国救民的社会功能。彼时，科举制行将废除，现代学校教育兴起，西方??

历法传入，加之受西方传教士文明传播、中国人境外游记见闻影响，晚清知识分子在小??

①李山、轩新丽译注：《管子》，北京：中华书局，２０１９年版，第１９１页。??

②陈鼓应：《老子注译及评介》，北京：中华书局，１９８４年版，第１０页。??

③周振甫译注：《周易译注》，北京：中华书局，２０１３年版，第２７７页。??

④刘文典撰，冯逸、乔华点校：《淮南鸿烈集解》，北京：中华书局，２０１３年版，第２页。??

⑤［法］路易？加迪等：《文化与时间》，郑乐平、胡建平译，杭州：浙江人民出版社，１９８８年版，第５４页。??

⑥王兆胜：《中国现当代生态散文的物性书写类型》，《求是学刊》２０２２年第１期。??

⑦《中国唯一之文学报〈新小说〉》，《新民丛报》第十四号１９０２年８月１８日。??

⑧鲁迅：《月界旅行？辨言》，《鲁迅全集》第１０卷，北京：人民文学出版社，２００５年版，第１６４页。??

⑨鲁迅：《月界旅行？辨言》，《鲁迅全集》第１０卷，北京：人民文学出版社，２００５年版，第１６３页。??

１４???

山东大学博士学位论文

?

?

?

说创作中开始有意识地主动融汇中西方时空概念。??

１９０４年，《月球殖民地小说》（荒江钓叟）在《绣像小说》上连载，被认为是中国??

第一篇科幻小说，１９０４年也被认为是中国科幻小说的元年。《月球殖民地小说》讲的是??

参与反清革命失败后的龙孟华在外流亡，妻子不幸遭遇意外，日本友人用发明的气球带??

着他全世界寻找失散妻子的故事。气球载着龙孟华一行人跨越五大洲四大洋，“俯视”??

了许多国家城市、海岛等，甚至最后还要去往月球一一这里的“月球”不再是传统文学??

中的诗化意象，而是一个实在的宇宙物理地点。??

之后，晚清知识分子陆续发表了《新石头记》（老少年）、《光绪万年》（我佛山??

人）、《新法螺先生谭》（徐念慈）、《新野叟曝言》（陆士谔）、《乌托邦游记》（萧??

然郁生）、《空中战争未来记》（包天笑）、《消灭机》（秋山）、《科学的隐形术》??

《中国之女飞行家》（谢直君）、《水底潜行艇》（梅梦）、《新纪元》（碧荷馆主人）、??

《电世界》（高阳氏不才子）等科幻小说，气球、飞船、电报等“声光电化”为国人提??

供了全新的科学观感。他们以一种全新的时空观念开始实践西学新知、强国梦想。??

时间的圆圈被掐断了，扳成一条箭头向前或向上的直线或螺旋线。“走向未来”，??

不再是从历史王朝的兴亡起伏中吸取道德教训并预测新的一轮循环中家国的盛衰荣??

辱，而是向着可望可及的异域模式急起直追；这可见的活生生的“未来”成为我们??


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。