132科幻电影视阈下人类命运共同危机的不同解决方案 —— 以《流浪地球》与《星际穿越》为例

科幻电影视阈下人类命运共同危机的不同解决方案

—— 以《流浪地球》与《星际穿越》为例

殷荷芳（南京艺术学院 人文学院，江苏 南京 210013）

[摘　要] 作为工业化色彩强烈的电影类型片，科幻电影带有明显的意识形态表达功能。近年来的科幻电影，面临着因价值观危机导致

的叙事困境，《流浪地球》与《星际穿越》各自在叙事上对这一困境有所突破。而在改变好莱坞电影个人英雄主义叙事套路方面，

《流浪地球》相较于《星际穿越》有所进步，以一种集体主义价值观叙事彰显了“人类命运共同体”意识。《流浪地球》通过叙事与

影音效果的创新，为讲述中国故事做出有益的探索，对于未来和现在的中国科幻电影创作，有着积极的借鉴意义。

[关键词] 科幻灾难片；电影叙事；中国故事；人类命运共同体

[中图分类号] J904；J971.9 [文献标识码] A [文章编号] 1008－9667（2023）04－0132－04

收稿日期：2022-12-13

作者简介：殷荷芳（1981— ），女，江苏省丹阳市人，南京艺术学院人文学院副研究员，研究方向：美育与艺术教育。

①本文为2022年度江苏省社会科学基金资助项目“基于学科交叉的电影美育实现路径研究”（项目编号：22YSB020）阶段性成果。

①

在美国以好莱坞电影工业所制造的全球文化霸权

面前，中国文化产业发展任重道远。近年来，我国影

视业在借鉴好莱坞电影产业基础上，在塑造、输出中

国形象，讲述中国故事，进而以影像方式呈现“人类

命运共同体”等方面，做出了许多有益尝试，表现出

以中国式叙事与影像表达来破局的某些希望。金丹元、

张咏絮从意识形态的历史局限、功利主义的创作态度

和好故事缺乏三个方面解释了中国科幻影视面临的困

境，并从宏观角度提出了相应对策。[

1]王宏、刘媛媛

以《流浪地球》为叙事对象，通过对影片创作维度的

分析，将生态灾难、人类危机和中国担当等理念融入

其中，解析影片现实意蕴，引导大众形成关注自然、

绿色发展的生态理念，倡导生态、人文和绿色的发展

观“价值传递”。[

2]陈旭光从一种全宇宙跨时空视野

下的“事件型”叙事角度，以隐含了中国人为主体的

“人类命运共同体”想象，探讨共同体意识背景下的

中国想象和“中国方案”。[

3]本文以《流浪地球》与《星

际穿越》为例，分析它们在人物关系、冲突模式与类

型片归属等方面的共同点与差异，展示中西方科幻电

影针对人类命运共同危机给出的不同解决方案及其背

后中国现代文化主体性的自然生成过程。

一、当前科幻电影的叙事困境与解决方案

在科幻电影史上，斯坦利·库布里克的《2001太

空漫游》（1968）是一座绕不过去的里程碑。这部电

影不仅较早将太空类科幻影像的叙事场景设置为浩

瀚宇宙中的密闭空间，将人工智能与人类之间的矛盾

作为叙事推进的重要手段，而且将人类命运的过去、

现在与未来紧密衔接起来。《流浪地球》和《星际穿

越》两部影片对《2001太空漫游》在思想上的承继之

处，是对人类命运深沉的直面与严肃的思考。不同于

《2001太空漫游》以神秘黑石为线索，对人类文明前

身后世的形而上思考，两部后继影片中构成叙事矛

盾起点的，是对潜藏于现实中人类命运共同危机的

隐忧。

《2001太空漫游》所开启的以科幻影像正视并反

思人类文明的科幻片格局，在近20年来却呈现出某

种疲软态势：科幻类型电影愈来愈表现出某种表达上

娱乐化、思想上空心化的趋向，在故事主体矛盾的解

决上普遍体现为无力与停滞，这是近年来科幻电影不

得不面对的叙事困境。在这个意义上，《流浪地球》

与《星际穿越》两部影片，赓续了《2001太空漫游》

的人文关怀，在叙事上对科幻电影娱乐化、空心化状

态有所纠偏和突破。当然，两部影片在人物塑造重点、

矛盾解决方式乃至意识形态表达上，也显示出重大差

异，这些差异背后是中西方不同的全球观与未来观。

近年来科幻电影的空心化，表现为貌似深刻的叙

事难掩盖思想的衰颓，实则结构虚弱，只能在情节上

以神秘主义结局加以敷衍，仅能以表面繁荣来掩饰其

对现实困境的无视。以近年兴盛一时的反乌托邦电影

为例，其具有“灾难+科幻”的混合类型片模式，堪

称21世纪科幻片主流。这类影片将人类生存/生态音乐与表演 | MUSIC &PERFORMANCE 2023_04戏剧影视学研究133

危机的源头解释为“科技的过度繁殖+社会管理高度

体制化”及其导致的个人主体性丧失，几乎都带有一

个较为稳定的“正—反—合”叙事套式：“美好”的

谎言世界→个体打破“美好”→个体来到/认清现实。

反乌托邦影像叙事以个体反抗异化的革命色彩明

显，但其因市场考虑而将思考简单化的问题也日益严

重。例如，《饥饿游戏》（2012—2014）和《移动迷宫》

（2014—2018）等影片由反思科技文明过度繁殖与生

态退化，最后简化过渡为表现男女情爱的青春片。《黑

客帝国》（1999—2003）系列对现实与未来的思考更

为黑暗沉重，其结局也不过是一次人类与机器统治者

的政治和解，人类的命运远没有影片结尾借小女孩莎

蒂用程序幻化出的晴空万里那么简单。马克思主义经

典理论对于小说的社会意义的论断，当然也可延伸到

影像叙事中，即“他们在自己卓越的、描写生动的书

籍中向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、

政论家和道德家加在一起所揭示的还要多”。[

4]在此

基础上，就不能认为近年看似一窝蜂地反乌托邦影像

表达，是一种单纯出于资本嗅觉的市场导向行为。反

乌托邦类型片的大行其道，有其现实的社会根基。自

《2001太空漫游》开始的人类对科技文明的疑虑和对

人工智能的担忧，以及日益严重的生态危机，都导致

影像叙事与既有文学叙事的合流。只是在影像叙事上，

既然在前提上质疑科技文明，在表达上否定一切体制

化社会治理，则其在叙事上就堵死了目前可以想象的

人类生态/生存危机的自解之道，这类电影天然存在

的叙事危机与情节弱点，也就不难理解了。

《云图》（2012）提供了另一套解决方案，虽然电

影借用类似佛教轮回转世观念来架构故事，但其最终

矛盾的解决，则是为人类设计了一套移民外星球、文

明重新洗牌的模式。《云图》中体现出的科幻影视思

路，已经接近于《流浪地球》与《星际穿越》的叙事

指向与矛盾解决方案，这是一种对反乌托邦影视带有

反题性质的解决方案：利用科技文明→改良/更新社

会治理模式→人类获得新生机会。

与《2001太空漫游》类似，《流浪地球》与《星

际穿越》均表现出较为扎实的哲学气质与现实关怀。

日益严峻的“地球生态危机→人类生存危机”，是两

部影片共同的叙事背景，也是它们共同的叙事起点，

即“脱离地球→人类新生”。这种直面现实、谋求解

决的态度，在思考模式上已经比只是“揭示可能发

生的人类悲剧”的反乌托邦科幻电影更为进步与乐

观了。

如果同意鲍德里亚的观点：“电影本身可以被视

为意识形态国家机器的一个最佳装置，一个可以不断

地对意识形态进行复制和再生产的最佳装置”[

5]188，

那么这两部影片在其商业性中无疑都隐含着某种意识

形态与价值观输出的意味。它们表现出了不同的价值

旨归：《流浪地球》式的“饱和式救援/人类命运共

同体”的全球治理理想，《星际穿越》式的“奥德赛

英雄探秘/神秘主义弥赛亚拯救人类”的西方保守思

想。某种意义上，虽然它们都在叙事上对既有科幻电

影做出了突破，但《流浪地球》式的影像叙事更富有

现实感，而非简单的价值输出。

二、叙事模式与人物关系的对比分析

《星际穿越》是一部制作精良的好莱坞电影，导

演诺兰在影片细节中保留自身作者追求的同时，主要

遵循的是好莱坞灾难/科幻类型片的叙事套路，即“问

题出现→主角登场→主角解难→问题解决”。虽然《流

浪地球》主创人员不止一次公开表达了创作中力图区

别于好莱坞科幻电影既有套路的意图，但其在叙事流

程上仍然采用了这一好莱坞经典模式，这是商业片的

惯性，对此我们不必苛责。考虑到《流浪地球》问世

晚于《星际穿越》，难免存在对其叙事的模仿、重写

与力图超越。对比来看，这两部影片有若干相似设计

与构思。

第一，在叙事背景上，均采用了“生态灾难→被

动解决”这一模式。《星际穿越》是不明原因导致的

地球植物枯萎病，进而全球氧气循环停滞、萎缩，人

类面临生存危机。《流浪地球》采纳了刘慈欣原著小

说中的太阳骤发氦闪导致的地球毁灭危机。这都是对

人类生态危机的现实思考与隐忧。

第二，在叙事指向上，均构思了双方案预案，考

虑到了现有计划失败后，把种族繁衍希望留给肩负使

命的少数人类。《星际穿越》是“人类整体移民（拉

撒路计划）+受精卵‘人类炸弹’”；《流浪地球》是“流

浪地球计划+‘火种计划’”。这都体现了计划的周密

性，也提供了更多戏剧冲突的可能。

第三，在人物关系上，均设计了父子/父女亲情

线索，赋予拯救人类命运这一沉重主题以人性内涵。

《星际穿越》安排了库珀/墨菲线索与布兰德/艾米莉

亚线索，两对父女关系的对抗与和解贯穿全片始终。

《流浪地球》则设计了刘培强/刘启与韩子昂/刘培强

两对父子（翁婿）关系，以此开启并维系人物关系

主线。

第四，在叙事矛盾上，均安排了一大一小两重反

转。《星际穿越》的小反转出现在曼恩博士对星际穿

越小分队的欺骗与背刺，几乎毁掉整个计划；大反转

是布兰德教授对库珀等人隐瞒了依靠人类现有科技无

法解决引力问题的真相，使得小分队此后行动完全出

于自发。《流浪地球》中的小反转体现为木星引力对

地球的捕捉，导致流浪地球计划几乎毁于一旦；大反

转则是人工智能MOSS根据事先预案，准备终止流浪

地球计划，“领航员”空间站将脱离地球轨道，独自

飞向半人马座阿尔法星。两重反转的设计，加强了戏

剧冲突，也强化了影片的英雄主义悲剧性。

第五，在影像表达上，均呈现了未来人类生活场

景与太空场景的自如切换。这尤其体现出科幻电影的

工业属性。大规模视觉特效的使用，与主创团队对光134科幻电影视阈下人类命运共同危机的不同解决方案 —— 以《流浪地球》与《星际穿越》为例

影、色彩和声效的运用，制造了一种想象的未来景观。

以上五点是两部电影的相似设计，属于《流浪地

球》主创团队所强调的太空科幻电影“世界观”的营

造。这里的“世界观”，不是一种纯然的价值表达，

而是采用电影叙事与视听语言所制造的主线故事的外

在背景。这一背景是否设计得当、表达能否恰如其分，

将会影响一部商业片的完成度与现实票房。应该说，

两部影片都很好地解决了“世界观”的宏观外在问题，

又各自以具体的细节差异，体现出中西方不同的影视

思维与价值观念。

首先，在叙事背景或曰灾难源头上，虽然两片都

表现或暗示了人类自身利用科技对地球资源的无节制

掠夺，但太阳氦闪的剧情设计，与枯萎病比起来，更

强调了人类认识自然与认识宇宙的局限。其在叙事功

能上的实质区别在于，太阳氦闪是可以通过科技来预

测的，枯萎病则更像是存在于各种文明神话中的“大

洪水”记忆，人类无法预测只能被动应对。这直接导

致了两部影片在解决问题方案上的差异。《星际穿越》

中的地球场景，暗示了这是一个几乎陷入无政府状态

的世界，如飞行了十年都未回收的印度无人机，以及

美国政府在政策上的混乱无序：先是命令NASA在平

流层投掷炸弹屠杀人群来暂时缓解饥饿问题，然后又

匆忙秘密启动拉撒路计划。总之，影片中美国政府勉

强保持完整建制，成了在文明混乱中肩负拯救人类使

命责任的救世者，这是好莱坞一贯的意识形态套路。

而在《流浪地球》中，早在氦闪发生前，人类即已通

过科学观测，推断出太阳系行将毁灭的未来，遂组建

起由全世界所有国家组成的“联合政府”与联合国地

球安全军。由于预测时间充分，人类组织得当，仍然

将剩余的35亿人口疏散到一万个地下城中，体现出

迥异的思路。

其次，虽然都设计了情节反转来推动剧情发展，

但其关键人物有所不同。《星际穿越》的反转呈现出

两个特征：其一是强调了人物的自主选择而非集体力

量，其二是较多利用巧合。在穿越虫洞后的两次航向

问题上，小分队的决定都受到个人感情因素影响。第

一次是库珀希望早日回到地球，故决定先降落在米

勒所在行星。第二次是因库珀不信任艾米莉亚，选择

降落在曼恩所在行星。两次选择都是错误的。而在库


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