ChatGPT自出现在网络上便引发巨大关注，人工智能一度成为人们热烈讨论的话题。在2023年的国产电影《流浪地球2》中，人工智能的各种元素无处不在，其超凡的能力更是被发挥到了极致，“《流浪地球2》的水准，已经能赶上普通的好莱坞科幻片制作”[1]。影片带给我们思考的同时，也让我们产生人工智能是否会产生自我意识，是否真的会取代人类的疑问，即强大的人工智能对人类的未来是否会产生一定的威胁。

　　一、展现:无处不在的AI元素“《流浪地球2》在全球范围内的‘出圈’是对中国硬实力的有效软输出，实现艺术价值与社会价值的有机融合。”[2]确实，《流浪地球》作为我国第一部科幻大电影，较之第一部，《流浪地球2》无论是技术还是故事呈现都有了非常明显的突破和进步，就主题而言最有看点的是关于“数字生命”是否能够延续人类文明的话题。在电影的叙事中，30多年后的人类地球，已经是人工智能和人类共同生存的时代，其中最值得关注的是名叫Moss的人工智能，它是一台一直在更新换代的智能机器，是代号为“550”系列的第23代，原名为“550W”，Moss这个名字是它给自己取的，是将“550w”倒过来的写法。由此可见，这台机器基本形成了自我意识，它最初只是一个简单的运行程序，最终达到通过对人体扫描就能清晰了解人的身体状况、家庭情况和社会关系，并且能够合理分析出人的弱点和优势;与此同时，它更是一个运行数字生命的工具，每一次的更新换代都会提高运行速度，能够保持数字生命在元宇宙的长久存在。

　　科幻片一半靠技术，一半靠想象。人们的想象力越来越丰富，对于科幻片的质量要求也越来越高。如今的观众业已多具备专业审美能力，这就要求影视作品力求创新，而“人工智能”就是一个很新的话题和突破点。在之前的科幻电影中人工智能和元宇宙的结合非常少见，《流浪地球2》算是开了一个先河。如今人工智能已经逐步进入人们的生活，《流浪地球2》恰在人工智能成为当下热门话题的语境下产生，自然也更能引起观众的兴趣，取得更好的票房收入。

　　纵观这些年有关人工智能的电影，其实都离不开“人工智能产生自我意识”这样一个主题。我们通常认为，只有生物才具备情感，而人工智能归根结底只是一堆代码的堆砌，冰冷且没有力量，可是在很多人工智能的创造中，我们总是对它们进行仿真。例如外形像人或者动物，发出的声音很像人类，甚至会模拟人类情绪的不同表情。这就难免会形成一种“恐怖谷”效应，使得人类对它产生恐惧，感到自身被威胁，就好比特别仿真的娃娃会给人一种恐惧感一样，人工智能亦是如此。

　　因为人们利用人工智能为自己服务却没有把它看作人类，一旦它们变得和人一样，大概率就会反向控制人类。这是只属于人类的“复仇式”心理，毕竟真实生活不是动画片，不是每个机器人都像“机器猫”那么友善美好，《流浪地球2》中呈现的人工智能元素自然给作为人类的观众造成了一定的压迫感，究其根源，这种压迫感源于《流浪地球2》中人工智能对人类生活的改变超乎人们的想象。

　　二、突破:改变人类生活的AI《流浪地球2》不仅无处不在呈现人工智能的各种元素，而且这些人工智能的优越性大大超乎人们的想象，在改变人类生活的各个方面，较之以前的科幻片有了极大的突破:首先，人工智能主人翁自我觉醒度的提高。

　　关于人工智能觉醒的主题电影中，威尔·史密斯主演的《我，机器人》就是一个典型的例子。

　　在电影《我，机器人》中，较之其他机器人，机器人桑尼一开始便表现得与众不同，它不仅有自我意识，甚至有很强的学习能力。在被追杀的时候，它懂得将自己隐藏在众多机器人之中，它知道害怕和逃避，甚至懂得为自己辩解。它听从创造自己的主人的旨意，将已经病重的主人推下高楼，让其安心离开这个世界。它所做的一切，有逻辑、有目的，也一心为着人类，在机器人程序被已经觉醒的主控芯片控制的时候，它是唯一清醒的那个机器人。影片中最耐人寻味的，是它学会了男主人公用一只眼睛眨眼传播信号的方法，并用这样的方式和男主人公共演一场戏，拯救了女主人公。

　　在《流浪地球》第一部中，Moss擅自采取行动唤醒了刘培强，但其人工智能的优越性表现并不明显，《流浪地球2》中的Moss则蜕变成一个拥有自主意识后企图改变人类社会的代表，Moss通过计算，发现人类文明存在的最好方式就是毁掉，明确提出“人类文明的延续方式就是摧毁”的命题，因此它将所有人都存入元宇宙作为数字生命而存在。

　　其次，各色高智商AI提升了人类生活品质。

　　在《流浪地球2》中无人机群蜂大战可谓是最精彩的一场戏，成百上千的无人机在天空中进行混战，将人类逼到走投无路，场面壮观又宏大，给人极强的视觉冲击和体验;机器小狗“笨笨”虽然胆小，面对混战只敢用挡板挡住自己躲在角落里，却在关键时刻挺身而出冲进水里营救主人;AI数字人丫丫，是图恒宇女儿的数字生命展现形式，透过电脑看她的样子，和真正的丫丫一模一样，随着时间的推移，它不再只会那几句“爸爸抱抱”“这道题怎么做”，而是慢慢学会了目光追随，会问许多在生命运行中产生的现实生活问题，最后还帮助图恒宇记住了普通人类根本无法记住的超长数字，拯救了地球危机;与此同时，演员不同年龄段的外貌，通过AI的技术处理，展现出青年和老年不同之生理特征。

　　最后，《流浪地球2》主题得到深化。

　　科幻片发展至今，人们已经创造出了无数优秀的作品，我们从外星人联想到机器人，再从世界末日联想到元宇宙，并进一步从平行世界联想到多维度空间，其实全离不开科学研究。在经济生活日益发展的现代社会，科学技术的突飞猛进带给人们全新的生活体验。电影从某种程度上来说就是一门科学，它利用拍摄和后期制作形成虚拟的世界，尤其是科幻世界，那是我们人类未曾见过却又十分熟悉的虚拟美好。

　　《流浪地球2》同很多科幻片一样，也是在设定机器人觉醒后，开始思考自己是谁，存在的意义是什么，又该去做什么，其实就好像人类思考自身的价值和意义一样，人类自认为是这个世界的主宰，却也怀疑自身是否只是某种高维度生物的“机器人”。从这点上进行思考，《流浪地球2》在思考人类未来命运的主题上得到了极大的深化。

　　不过，有评论者指出:“或许正是现实中日益清晰的身体数字化进程，令《流浪地球2》显影出了种种数字幻影，但它所支撑的，仅仅是一种可疑而陈旧的叙事，一种对于‘完整的人’的执念，而并未开启相匹配的、真正的想象空间。”[3]这种观点还是有一定的道理。

　　三、警惕:AI超凡能力对人类未来的威胁提起科幻片，欧美国家始终走在前列，《终结者》系列早已完结，中国国内尚没有一部可圈可点的科幻片。而在《流浪地球》开拍之前，国外已经将有关人工智能能够想到的主题都拍了个遍，无论是人工智能服务社会，人类和人工智能之间恋爱，还是人工智能毁灭世界，抑或人工智能把人类改造成人工智能等各种主题形式都已出现过。

　　此时中国再拍任何相关主题，都无法实现很好的突破。而《流浪地球》系列逆流而上，作为一部科幻灾难片，人工智能在本片中看起来占比并不大，却直接贯穿整个电影的始终。“元宇宙”是近几年提出的新概念，简单来说就是虚拟的意识世界，“《流浪地球2》在叙事形态、科幻观念、视效制作等方面均比《流浪地球》有所提升”[4]。尤其值得提出的是此片将“元宇宙”和人工智能相结合，又与人类文明延续取得联系，直接将人工智能的话题上升到一个新的高度。除了诸如人类被人工智能送入“元宇宙”之后是否还是真正意义上的人？如若变成没有实体的芯片存活于虚拟世界中，是否还是真正地活着？诸如此类的问题外，《流浪地球2》给我们提出了这样一个最为重要的现实命题:当人工智能无孔不入地融入人类生活的方方面面，是否对人类的未来构成威胁。

　　确实，人工智能的发展可能会导致社会大范围失业，很多可以被人工智能取代的职业将不再需要人类，人工智能若是替代人类工作，那最终也会替代人类主宰这个社会。正如《流浪地球2》中的Moss所想:摧毁人类文明，是“人类文明的延续”。它欲将人类全部转化成数字生命，“人”的实体就将不复存在。如果Moss真的成功了，那人类和人工智能又有什么区别？人类变成一块芯片在虚拟世界运行，就如同现在的ChatGPT和手机智能助手一样，丧失了灵魂，感受不到真实的喜怒哀乐。

　　毋庸讳言，人工智能在几十年前似乎还只是一个幻想，可是现如今它已经开始让人类感受到了一丝威胁。我们从憧憬到警惕，不过几十年的时间，因此影视行业对于人工智能主题展现的变化，也从“提升生活质量”变成了“保护人类文明”。

　　我们关注的焦点越来越大，思考问题的方式也越来越多元化，这也是人类整体发展的巨大进步，这种进步推动着影视行业的创新，也赋予影视作品更强的教育和警示作用，即通过电影电视对相关话题的呈现，使我们产生必要的思考，付诸相应的行动，去做对人类社会更有意义的事，而不再是一味地“接受”和娱乐，这就是《流浪地球2》给中国的科幻片及人类社会提供的创新发展新思路。

　　当代影视行业面对的压力，是行业的过度饱和，作品量大却质量不高，观众具备更加专业的审美能力，其想象力也越来越丰富，对于科幻片的质量要求也就越来越高。科幻片的当下意义，就是在于引发观众思考，教育我们爱我们的家园，保护人类的星球。固然《流浪地球2》存在“文本减负与叙事增殖”“叙事的紊乱与意义的坍缩”“情感的询唤式表达”等方面的问题，[5]但总体而言，《流浪地球2》作为中国科幻片的一次重大突破，人工智能元素在其中无处不在的呈现展现，人工智能超乎寻常的能力及带给我们的思考，都值得无论是电影人还是科技人员研究和学习。与此同时，《流浪地球2》的商演成功也给我们这样的启示，即我们在技术上应该学习欧美国家科幻片的先进理念，内容上则要结合我们国家自己的民族元素，在质上实现创新和突破，从而创造出既符合世界观众审美取向，又具有中华民族审美特质的科幻片。

　　参考文献[1]杜思梦。《流浪地球2》:是科幻电影，也是未来世界的纪录片[N]。中国电影报，2023-01-18(03)。

　　[2]赵思瑶。科幻电影的中国文化内核:《流浪地球2》的大国形象构建与价值表达[J]。传播与版权，2023(10):45-47。

　　[3]赵柔柔。现实与幻影:《流浪地球2》的叙事策略与想象框架[J]。文艺理论与批评，2023(03):98-104。

　　[4]郭帆，谭政。《流浪地球2》:中国科幻片的多维升级———郭帆访谈[J]。电影艺术，2023(03):103-110。

　　[5]侯东晓。《流浪地球2》:叙事增殖、意义坍缩与情感的询唤式表达[J]。影剧新作，2023(01):74-81。


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。