东岳论丛Ｊｕｌ．，２０２３Ｖｏｌ．４４Ｎｏ．７　２０２３年７月（第４４卷／第７期）（ＤｏｎｇＹｕｅＴｒｉｂｕｎｅ）文

学研究

［基金项目］本文系作者参研的国家社科基金青年项目“中国当代科幻文学的想象力研究”（项目编号：２２ＣＺＷ０５７）

阶段性成果。

［作者简介］吕广钊（１９９３—），男，复旦大学外国语言文学学院讲师，伦敦大学学院比较文学博士，研究方向：科幻文学。

①ＡｎｄｙＳａｗｙｅｒ，“ＳｐａｃｅＯｐｅｒａ”，ｉｎＭａｒｋＢｏｕｌｄ，ＡｎｄｒｅｗＭ．Ｂｕｔｌｅｒ，ＡｄａｍＲｏｂｅｒｔｓ，ＳｈｅｒｒｙｌＶｉｎｔｅｄｓ．，ＴｈｅＲｏｕｔｌｅｄｇｅＣｏｍｐａｎｉｏｎ

ｔｏＳｃｉｅｎｃｅＦｉｃｔｉｏｎ，Ｏｘｆｏｒｄ：Ｒｏｕｔｌｅｄｇｅ，２００９，ｐ．５０６；ＡｄａｍＲｏｂｅｒｔｓ，ＴｈｅＨｉｓｔｏｒｙｏｆＳｃｉｅｎｃｅＦｉｃｔｉｏｎ，Ｌｏｎｄｏｎ：ＰａｌｇｒａｖｅＭａｃｍｉｌｌａｎ，

２０１６，ｐ．２８７．

②在马修斯（ＲｉｃｈａｒｄＭａｔｈｅｗｓ）看来，“纵向英雄”（ｖｅｒｔｉｃａｌｈｅｒｏｅｓ）随着故事情节的推动，会逐渐在善与恶之间选择某

个极端，而“水平英雄”（ｈｏｒｉｚｏｎｔａｌｈｅｒｏｅｓ）则更加注重不同价值属性的共时性与模糊性。ＳｅｅＲｉｃｈａｒｄＭａｔｈｅｗｓ，Ｆａｎｔａｓｙ：

ＴｈｅＬｉｂｅｒａｔｉｏｎｏｆＩｍａｇｉｎａｔｉｏｎ，Ｌｏｎｄｏｎ，Ｒｏｕｔｌｅｄｇｅ，２００２，ｐｐ．９０－９２；ＭａｒｋＢｏｕｌｄ，“ＷｈａｔＫｉｎｄｏｆＭｏｎｓｔｅｒＡｒｅＹｏｕ？，Ｓｉｔｕａｔｉｎｇｔｈｅ

Ｂｏｏｍ”，ｉｎＳｃｉｅｎｃｅＦｉｃｔｉｏｎＳｔｕｄｉｅｓ，３０．３（２００３），ｐ．３９９．

③ＳｅｅＭｉｋｈａｉｌＭｉｋｈａǐｌｏｖｉｃｈＢａｋｈｔｉｎ，ＴｈｅＤｉａｌｏｇｉｃＩｍａｇｉｎａｔｉｏｎ：ＦｏｕｒＥｓｓａｙｓ，ｅｄ．ｂｙＭｉｃｈａｅｌＨｏｌｑｕｉｓｔ，ｔｒａｎｓ．ｂｙＣａｒｙｌＥｍｅｒｓｏｎ

ａｎｄＭｉｃｈａｅｌＨｏｌｑｕｉｓｔ，Ａｕｓｔｉｎ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＴｅｘａｓＰｒｅｓｓ，１９８１，ｐｐ．２５９－４２２．

英国新太空歌剧中的左翼乌托邦

———以伊恩·Ｍ．班克斯《腓尼基启示录》为例

吕广钊

（复旦大学外国语言文学学院，上海２００４３３）

　　［摘　要］伊恩·班克斯是英国当代“新太空歌剧”的重要作家，致力于在科幻叙事中表达对撒切尔政府新自

由主义政治的左翼批判。在其代表作“文明”系列小说中，班克斯借鉴了兴起于科幻“新浪潮”时代的“批判性乌托

邦”，刻画了一个物质丰裕、人人平等、没有压迫的左翼乌托邦，称为“文明”，而该系列的第一部小说《腓尼基启示录》

为这一乌托邦奠定了基调。借此，班克斯提出了一种“后资本主义”或然可能性，这在１９８０年代末到１９９０年代“历史

终结论”大行其道的语境下显得难能可贵。但是，文明所蕴含的左翼批判有其局限性，在乌托邦的表面下，文明在本

质上更像一个哈特和奈格里所论证的“后现代帝国”。文明内部遵循“根茎式”、无中心的权力范式，很大程度上诉诸

以智力与情感为基础的非物质劳动，并在与其敌人“艾迪兰”的战争中，体现了“帝国”对传统民族国家的同化和替代。

［关键词］伊恩·班克斯；新太空歌剧；《腓尼基启示录》；批判性乌托邦；哈特和奈格里

［中图分类号］Ｉ１０６．４　　　［文献标识码］Ａ　　　［文章编号］１００３－８３５３（２０２３）０７－００５５－０７

　　太空歌剧（ＳｐａｃｅＯｐｅｒａ）作为科幻文学的重要体裁之一，曾在２０世纪４０到５０年代风靡一时。在这

一时期，太空歌剧通常采取直白的线性叙事，展现了主人公的冒险精神、英雄主义、科技乐观主义等元

素。这些故事以太空为背景，拥有宏大的场景设定，因此得以激起读者强烈的“惊奇感”和“崇高感”，其

历史意义毋庸置疑①。但在６０年代中期之后，女性主义、后殖民主义、后现代主义等思潮对科幻创作和

批评的影响日益深入，太空歌剧日渐式微，其中预设的西方与男性中心论受到读者与学者的猛烈批评。

善与恶、好与坏、中心与边缘、自我与他者、人类与非人等种种黑白分明的二元对立也成为了众矢之的。

在随后的二十年中，太空歌剧的地位逐渐被“新浪潮”运动（ＴｈｅＮｅｗＷａｖｅ）和赛博朋克（Ｃｙｂｅｒｐｕｎｋ）所

取代，越来越多的科幻作品采取实验性、碎片化、符号化的写作方式，舍弃了传统太空歌剧中“扁平”的

人物形象。故事英雄由“纵向”（ｖｅｒｔｉｃａｌ）变得“水平”（ｈｏｒｉｚｏｎｔａｌ）②，不再追寻绝对的善恶，不再向“他者

蛮族”宣扬自身的普世价值，而是能够承认自身的弱点，理解价值和意义的流动性与“多音性”（ｈｅｔｅｒｏ?

ｇｌｏｓｓｉａ）③。于是，传统的太空歌剧失去了其“黄金时代”时期的吸引力，人物刻板，情节重复，被视为一种

５５

DOI:10.15981/j.cnki.dongyueluncong.2023.07.007“干涩、冗长、令人厌烦的平庸体裁”①。

但即便在其低谷，太空歌剧也并未彻底消失，而是慢慢融合了一部分新浪潮与赛博朋克元素，“英雄

与反派不再针锋相对”②，传统太空歌剧所内在的帝国和殖民主义特征逐渐瓦解③，并最终在８０年代末

重获新生。这一时期的太空歌剧小说被称为“新太空歌剧”（ＮｅｗＳｐａｃｅＯｐｅｒａ）或“后现代太空歌剧”

（ＰｏｓｔｍｏｄｅｒｎＳｐａｃｅＯｐｅｒａ），作者重新将无垠太空作为文学叙事空间，却同时赋予其新的历史意义和时代

精神。英国科幻作家伊恩·Ｍ．班克斯（ＩａｉｎＭ．Ｂａｎｋｓ，１９５４—２０１３）的“文明”系列小说（ＴｈｅＣｕｌｔｕｒｅ

ｎｏｖｅｌｓ）是新太空歌剧的代表作，而该系列的开篇故事《腓尼基启示录》（ＣｏｎｓｉｄｅｒＰｈｌｅｂａｓ，１９８７）更被视为

新太空歌剧的奠基性作品，并在一个以“废托邦”叙事（ｄｙｓｔｏｐｉａ）为主流的年代重构了一个恢弘的技术乌

托邦———“文明”④。在这个乌托邦中，人工智能越过“奇点”（ｓｉｎｇｕｌａｒｉｔｙ），其身份地位与人类平起平坐。


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。