电影观念辨析科幻片是电影史上最早出现的影片类型之一，早在 !“#$ 年，电影尚处于襁褓时期，先驱者梅里爱 就 编 制 了 被 乔 治 · 萨 杜 尔 称 为 ”一 个 充 满 科 学新的机器生命（包括被称为救世主的尼欧）。该怎样看待这幅未来世界图景呢？

　　对于科幻片的想像情节，或许不应过于认真追奇 迹 “ 的 《月 球 旅 行 记 》 。 科 幻 片 也 是 电 影 史 上究，但如果将《黑客帝国》视为一部经典的后现代最 成 功 的 影 片 类 型 ， 位 居 世 界 电 影 票 房 排 行 榜 前叙 事 文 本 ， 则 其 折 射 出 的 人 文 意 义 就 颇 具 启 发 性列 的 大 都 是 科 幻 电 影 。 新 世 纪 ， 随 着 《 黑 客 帝了。这是一部在反抗中不断消解，在消解中又不断国 》 等 新 一 代 科 幻 片 的 出 现 ， 科 幻 片 的 类 型 与 叙反抗的影片。影片的主题似乎是人类为重获自由、事观念也发生了富有意味的变化，其意义或许并不止于科幻片。

　　《黑客帝国》，一个经典的现代叙事文本《黑 客 帝 国 》 里 有个 经典场面：莫菲斯，一位反抗” 母 体 “ （ %&‘（）*） 控 制 的人类领袖，伸出两只手，注视着被他认作救世主的尼欧说：这是最后的机会，吞下左 手 的 蓝 色 药 丸 ， 幻 境 结束，生活一切照常；吞下右手的红色药丸，你就只能呆在幻境里了。 ”药丸“是现实世界与虚拟世界的转化触媒，而 《黑客帝国》演绎的正是一个看破真相的过程。

　　那么，真相是什么呢？

　　当 尼 欧吞 下 红色 药 丸 ，游历了 ”母体“幻境后，回到了所谓的真实世界，而这时，莫菲斯、尼欧，以及飞船上绝大多数人的脑后都多了 一 个 连 接 虚 拟 世 界 的 插科幻片观念辨析由︽黑客帝国︾引发的思考王宜文副教授面向机器的反抗，但反抗的主体尼欧却惊讶地发现自己其实并不是人类；虽然他担负着像耶稣一样拯救人类的使命，但他并不是来自”三位一体“、道成肉身的上帝，其本身就是”邪恶“机器”母体“的 一 部 分 ； 更 为 关 键 的是，他只是失控程序的一个集大成者，本质上是一个不愿被”母体“删除而选择流亡的另类，其他的”“+ 以上的机器人类并不需要他的拯救。而偏居一隅的锡安人类呢？似乎依靠自我的力量是无法抗拒强大机器的进攻的，只能依 靠 神 奇 的 机 器 ” 救 世主 “ ， 那 么 ， 获 得 拯 救后，机器人类与真实人类如何共处呢？如何重新界定人的主体性呢？

　　其实，拨除复杂情节营造出的叙事迷雾，归结起来，《黑客帝国》系列揭示的仍然是科幻片的经孔 ， 所 谓 ”人 “ 已 是 ”非 人 “ ， 只 不 过 是 机 器 牧场 的 一 个 产 物 。 这 里 ， 《黑 客 帝 国 》 重 新 定 义 了”真 实 “ 概 念 ， 由 视 觉 、 嗅 觉 、 味 觉 等 感 官 形 成的 真 实 世 界 不 过 是 大 脑 接 收 到 的 一 些 电 子 信 号 ，是 ”母 体 “ 控 制 的 虚 拟 世 界 的 一 部 分 。 这 就 带 来了 一 个 巨 大 困 惑 ， 是 谁 在 反 抗 ”母 体 “ ， 是 人 ？

　　典主题——— 人与物的关系。人与物的关系，曾经是现代 主义 艺 术的 一个 重 要主 题 ，！”,- 年， 由 库布里克 编导 的 《$##! 年 ，太 空 漫游 》 便 是一 部 代表影片，该片表现了人与机器的严重对立。世界上最先进的智能电脑“哈尔 . ”###“背叛了人类，在太空成为人类杀手，在生死角逐中，宇航员战胜了电还 是 叛 逆 的 机 器 ？ 因 为 ， 在 影 片 中 ， 锡 安 ， 这 个脑。该片虽然揭示了人的异化这一主题，仍试图确地 球 上 唯 一 的 人 类 城 市 龟 缩 在 地 下 洞 穴 ， 岌 岌 可危 ； 其 他 人 正 在 变 成 机 器 牧 场 的 营 养 液 ， 培 育 着立人的主体地位，是一部满含忧虑、反思人类文明进程 的作 品。 但是 ， 《$##! 年， 太 空漫 游》 中 ，！！”高校园地人 类 所 极 力 反 抗 和 避 免 的 ， 在 《黑 客 帝 国 》 中 已与《黑客帝国》是产生重要影响的标志性影片，分经作为事实存在了。《黑客帝国》系列展现的是一别代表了两个时代，两种人文思考。《黑客帝国》幅已经高度物化的后现代生活场景，人已经无法自正是当代文化在科幻类型片中的显现，在科幻电影居 于 物 的 对 立 面 ， 以 隔 膜 与 冷 峻 的 目 光 去 审 视观念与电影语言上具有一定的开拓意义。

　　“物 ” 了 。 《黑 客 帝 国 》 续 集 中 ， 人 类 智 者 的 代表，锡安议员哈曼意味深长地带尼欧来到城市的机械 动 力 层 ， 告 诉 他 ， 这 座 城 市 靠 这 些 机 器 才 能 生科幻片的悖论《黑客帝国》对“救世主”的吁求也因应了科存 。 这 时 大 景 深 镜 头 展 示 了 机 器 轰 鸣 的 动 力 层 全幻影片常见的一个悖论：科幻片通常是根据已被发景，其景象恰与尼欧在“母体”幻境中见到的机器现或尚在揭示中的科学原理或科学现象为剧作基础生命的培植牧场如出一辙，因而，哈曼议员说，某的，但这种借助科技力量展示科技传奇的影片却常种意义上，人类也是连接在“母体”上的。虽然人常传达出对科学的怀疑与否定性的声音。

　　类可以控制这些机器，甚至关闭它们，但是如果真的那样做了，灯光、暖气、空气等这些生命必须的依存条件也就消失了，因而，结论是，人类需要机器多于机器需要人类。这正揭示了后现代社会里人其中，科学有可能失控，从而导致灾难性后果的影片占有科幻片的相当比例。电影史的早期影片《卡里加里博士》（#$#$）中的精神病医生，对催眠术产生疯狂的幻想，不惜驱使梦游患者杀人来进的生存境遇，人与物的关系已经不是现代主义艺术行科学实验。经典恐怖片《弗兰肯斯坦》系列中同中简单的二元对立了，以高度发达的物质消费为基样陷入科学妄想的主人公，用死尸重新拼凑和缔造本特征的后现代社会正在消解这一人本主义命题，异化、物化等等这些曾经发人深省的叙事主题在当代已经显得如此苍白无力和一厢情愿，事实上，这种讨论已是昨日黄花，那些发自生命本体的呼喊与细语也逐渐黯淡消歇下去。在后现代社会，人们在人类，制造出的怪物反而成为他无法征服的敌人。

　　《苍蝇》（#$%&）中的科学家以自身做实验，改变了 ’（） 构成，异化成非人非虫的怪胎。著名导演斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》（#$$*）营造了一个科技奇观的乐园，人类有能力使灭绝的恐龙再度复重新思考物我的关系，《黑客帝国》正是这种思考现，却没有能力阻止猛兽肆虐，狰狞凌厉的史前动的一个形象注脚。

　　物 渲 染 着 人 对 失 控 科 学 的 恐 惧 。 正 是 由 于 这 种 恐“母体”隐喻了后现代社会的生存境遇，是人惧，科幻片对科学应对危机的有效性疑虑重重，最的 存 在 方 式 的 某 种 显 现 ， 对 “母 体 ” 的 反 抗 ， 某终解决矛盾的往往不是科学手段，而是超自然的、种 程 度 上 也 是 对 人 自 身 的 反 抗 。 所 以 ， 《黑 客 帝神奇力量或是更为含混、抽象的人类情感。如由乔国 》 中 的 反 抗 显 得 暧 昧 和 犹 疑 ： 真 正 的 人 类 引 退治·卢卡斯编导或监制的《星球大战》系列，在太了 ， 代 之 以 机 器 与 人 的 混 合 体 ； 现 实 的 确 定 性 模空时代，人类战胜邪恶的银河帝国凭借的是玄妙的糊 了 ， 世 界 存 在 于 虚 拟 的 时 空 里 。 影 片 的 开 始 与“能”，胜负关键不取决于各自武器的高级程度，结 尾 ， 画 面 上 都 是 不 断 跳 动 的 数 字 ， 尼 欧 、 莫 菲而是敌对双方修炼“能”的量级。《第五元素》则斯 等 人 的 生 存 与 交 流 方 式 就 在 于 此 ， 而 这 也 日 益显现了欧洲的人文精神和法国式的浪漫，赖以击败成 为 当 代 人 喜 欢 的 生 活 方 式 。 当 代 人 的 物 化 超 过恶 魔 的 关 键 是 代 表 “风 、 水 、 火 、 土 ” 的 四 种 元了 人 类 史 上 的 任 何 一 个 时 期 ， 人 甚 至 已 经 无 法 理素，能将它们紧密结合在一起的是被称为“第五元直 气 壮 地 站 在 物 的 对 立 面 了 ， 但 这 已 经 不 是 一 个素”的爱。

　　痛 苦 分 裂 的 过 程 了 ， 更 多 的 是 自 然 而 然 地 欣 然 接科幻片的悖论除了建立在人类普遍性地对未知受 。 在 后 现 代 社 会 ， 人 与 物 达 成 某 种 妥 协 和 默事物的恐惧心理之外，也来自于人类文明中悠久深契 ， 人 被 物 化 的 同 时 ， 物 也 在 人 性 化 。 所 以 ，厚的人文传统和宗教精神的约束与规范。科幻片的《 黑 客 帝 国 》 的 反 抗 注 定 是 一 场 充 满 矛 盾 、 困风格样式虽然林林总总，但都在渲染和想像科学所惑 、 无 实 际 结 果 的 战 争 。 正 是 在 此 意 义 上 ， 《黑带来的无限膨胀的力量，科学奇迹的展示常常超越客 帝 国 》 显 现 了 几 分 悲 壮 的 色 彩 ， 这 或 许 就 是 传的是叙事主角的人，科学理性这种异己的、僭越性统意义上人的主体意识的最后显现。

　　力量，自然引起人们的警惕和防范。如，经典科幻在 科 幻 片 发 展 史 上 ， 《！“”# 年 ， 太 空 漫 游 》题材“弗朗肯斯坦”中，科学家自以为掌握了像上！！“电影观念辨析帝 一 样 创 造 生 命 的 本 领 ， 科 学 的 ”原 罪 “ 进 而 产基础的意义构成，虽然不可能从中体会到深刻的思生，惩罚就成为了对其约束性的力量。

　　想 内 涵 ， 但 它 极 大 地 满 足 了 人 们 在 科 学 时 代 的 幻如前所述，体现后现代文化的《黑客帝国》已想。《黑客帝国》等新一代科幻片更注重了故事的经 对 科 学 与 人 的 关 系 作 出 了 新 的 解 释 ， 那 种 简 单游戏性、参与感。

　　的 物 我 二 元 对 立 的 观 念 被 打 破 ， 担 负 拯 救 人 类 命运 的 ”救 世 主 “ 尼 欧 已 经 是 一 个 有 很 强 ”物 性 “的 人 了 ， 但 影 片 展 现 的 拯 救 方 式 仍 然 沿 袭 了 经 典科 幻 片 的 模 式 ， 凭 借 的 不 是 科 学 力 量 ， 而 是 尼 欧的 自 觉 意 识 ， 当 他 在 不 断 犹 豫 中 ， 确 认 了 自 己 的”救 世 主 “ 身 份 后 ， 便 具 有 了 ”神 “ 赋 的 、 扭 转乾 坤 的 超 人 能 力 。 有 些 可 笑 的 是 ， 在 完 全 数 字 化电影史上存在一些比较特殊的科幻影片，如由电影大师戈达尔编导的《阿尔法城》（&‘（））、特吕弗执导的《华氏 *）& 度》（&’（））、塔尔科夫斯基编导的《飞向太空》（&\'+!），较近的影片有特里· 基 列 姆 执导 的 《巴 西 》 （&‘，）） 、 《&! 只 猴子》（&\'’））等，这些影片的侧重点不在于展示科学奇观，更注重表达电影作者的哲学理念，归入科的 时 代 ， 尼 欧 打 败 电 脑 人 的 手 段 ， 竟 然 是 中 国 功幻片范畴其实较为勉强。

　　夫 ， 高 科 技 背 景 下 ， 呈 现 的 竟 是 冷 兵 器 时 代 的 血由于科幻片的制作需要依托雄厚的资金与技术肉 相 搏 ， 除 了 视 觉 画 面 好 看 之 外 ， 绝 无 任 何 科 学支持，因而，绝大多数科幻片出自美国电影工业。

　　逻 辑 可 言 。 《黑 客 帝 国 》 试 图 将 数 字 化 存 在 的 尼作为最大众化的影片类型，科幻片就自然带上了强欧 设 计 成 后 现 代 社 会 的 耶 稣 ， 他 也 经 历 了 被 指烈的美国文化色彩。美国的通俗文化和类型影片是认 、 觉 悟 、 牺 牲 和 复 活 的 几 个 阶 段 ， 并 成 为 唯 一形成科幻片的题材和叙事风格的主要来源，如《超可 以 到 达 世 界 源 头 ， 重 组 人 类 社 会 的 救 星 ， 这 在人》、《蝙蝠侠》系列，其故事原型都是已经广为某 种 程 度 上 ， 是 将 一 个 严 肃 主 题 转 换 成 了 一 场 后流传的连环画、漫画，其叙事方式则是借鉴了西部现 代 的 电 玩 游 戏 ， 不 仅 经 典 人 文 精 神 失 落 了 ， 科片，”超人“和”蝙蝠侠“的形象与纵横驰骋、果学 理 性 也 难 觅 踪 影 ， 或 许 这 正 是 后 现 代 艺 术 的 经敢刚毅的西部牛仔极为接近，都是个人主义式的美典展现。

　　科幻片的类型意义虽然科幻片一直有着极高的票房影响力，但相对 而 言 ， 科 幻 片 是 类 型 观 念 比 较 模 糊 的 影 片 样国 英 雄 。 《 机 器 警 察 》 、 《 终 结 者 》 、 《 黑 衣人》、 《”“+》系列等科幻片，其叙事模式则是经典的警匪片、犯罪片。

　　值 得 注 意 的 是 ， !” 世 纪 ‘“ 年 代 后 ， 国 际 政治、经济、军事格局发生了重大变化，美国成为世式 ， 抛 开 由 科 学 奇 迹 营 造 的 外 在 景 观 ， 其 叙 事 结界上唯一的超级强国，其文化意识中的自我膨胀倾构 与 表 现 方 式 大 都 有 经 典 恐 怖 片 、 灾 难 片 、 警 匪向日渐显现，而作为最能凸现其强大国力的影片类片 ， 甚 至 儿 童 动 画 片 、 西 部 牛 仔 片 的 原 型 。 如 ，型——— 科幻片不但数量增多，而且自觉地担当起塑《黑 客 帝 国 》 就 杂 糅 了 武 侠 片 、 黑 色 电 影 、 超 现造 ” 美 国 神 话 “ 的 使 命 。 典 型 代 表 作 如 《 独 立实 叙 事 等 影 片 风 格 。 因 而 ， 从 科 幻 片 的 意 义 构 成日》，当地球面临邪恶外星入侵时，美国成为拯救的角度更能考察这种影片类型的特点。

　　人类的领袖，其国庆日既是向外星人决战的日子，营 造 科 技 传 奇 或 科 学 童 话 是 科 幻 片 的 基 本 特也是世界的拯救日。其他如《世界末日》、《天地征 。 开 辟 电 影 高 科 技 时 代 的 《星 球 大 战 》 系 列 ，把 !” 世纪最先进的科技手段与中世纪最古老的传奇 故 事 融 为 一 体 ， 在 宇 宙 大 战 的 背 景 下 ， 活 跃 的大冲撞》等影片，都不同程度地在渲染“美国拯救世界”的神话。

　　科 幻 片 的 优 势 在 于 其 与 高 科 技 手 段 的 密 切 结竟 然 是 骑 士 、 公 主 、 帝 王 、 巫 师 、 侍 从 ， 等 等 旧合，但随着高科技手段在电影制作中越来越普遍地时 代 的 人 物 。 影 片 制 作 者 卢 卡 斯 自 认 ， 他 的 本 意被运用，这一优势正在丧失。像《泰坦尼克号》这不 过 是 借 科 学 之 神 奇 来 创 造 一 个 虚 幻 的 世 界 。 斯皮尔伯格 更是从儿 童的视 点拍摄 了 《# $ % $ 》 、《 第 三 类 接 触 》 等 科 幻 片 ， 其 他 如 《 深 渊 》 、样的情感伦理片，因为数字动画技术的大量运用，取得了令人震撼的视听效果，远远超越了那些纯粹依赖技术效果、故事幼稚、内涵浅薄的科幻片。所《回 到 未 来 》 等 都 从 不 同 的 角 度 展 现 着 科 学 奇 迹以，科幻电影必须革新观念，提高艺术品位，否则的 童 话 。 这 些 看 似 简 单 幼 稚 的 故 事 却 是 科 幻 片 最就会有走向衰落，被人遗弃的担忧。

　　!!“


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。