2011年第4期 安徽文学浅议中国新生代科幻小说与后现代主义的渊源◎杨燕佳（广东技术师范学院 广东·广州510636）摘 要 后现代主义极大地影响了文学创作。

　　中国新生代科幻小说在后现代主义的理念和精神之上汲取了有益的营养，尝试构筑新的创作模式和叙述话语，来揭示现实世界的零散性、混乱和疯狂。

　　关键词 中国新生代科幻小说 后现代主义 文学创作 不确定性 内在性文章编号1671-0703（2011）04-074-02在这个跨世纪的时期里，“后现代”这个词语如同一个时尚的标签，时常被各界人士挂在嘴边，众说纷纭，却莫衷一是。

　　这种状况，可以套用评论莎士比亚的名著《哈姆雷特》的那句名言：有多少个后现代主义者，就可能有多少种后现代主义的形式。

　　“后现代主义”开始于对现代主义的批判，其基本存在方式建筑于消解僵化之物之上，具体施加于文化的解构策略之上，主要核心价值就是对现代主义的颠覆和重建。

　　它产生于 20世纪 60年代，发展于 20世纪七、八十年代，逐渐成为一种流行的话语，对西方世界产生了深刻的影响，到 90年代形成了全球性的影响。

　　让-弗朗索瓦·利奥塔（Jean Fran·ois Lyotard,1924—1998），他在《后现 代状 况：关于知识的报告》一书中，对以大一统的“元叙事”为明显标志的现代性进行猛烈抨击，认为“后现代就是不相信元叙事”，同时认为后现代合法化模式的基础是维特根斯坦式的 “语言游戏说”。 美国的弗列德里克·詹姆逊（F rederic Jameson）认为，后现代是一种晚期资本主义的文化逻辑。

　　在这种全球言说后现代主义的大环境氛围之中，文学创作也不可避免地受到了影响，或者可以说是主动地、窃喜地捕捉到其中隐含的契机。

　　有些作家认为，“传统的小说文本固情节发展按年代顺序展开，屈服于作者的权威，传统的叙事模式已经用尽了……所以长篇小说只能重建或解构，别无他法。 ”①于是出现了以消解作者权威、颠覆传统叙事模式、表现世界荒诞性为主的后现代主义小说。

　　评论家伊哈布·哈桑（I hab Hassan）认为后现代主义的概念是相对于现代主义而言的。

　　他在《后现代转折》中强调了后现代主义的两个核心原则是“不确定性”和“内在性”。

　　他认为现代主义表现了一个较之现实主义手法更为真实的现实，而后现代主义则表现现实的不可表现性。

　　接着他又进一步将后现代主义的艺术特征归纳为 11个方面，包括 5个方面的解构趋势②和 6个方面的重构趋势③。 后现代主义作家认为小说，尤其是传统小说典型地反映了现实被虚构的全部过程，所以他们以小说为模型，通过各种激进、创新、反传统、非线性，甚至极端的手段，如剪切、拼贴、堆砌、文字游戏、字形排列等来解构小说虚构现实的过程④。

　　后现代主义文学不仅怀疑和否定传统文化价值体系，而且对所谓价值规范的普适有效性也表示怀疑和否定，通过各种话语游戏方式或话语形式建构去彻底解构和颠覆传统价值体系。

　　如前所说，后现代主义本身就是一个复杂、矛盾、令人迷惘的多面体，它似乎天生与复杂性和多样性有着不解之缘。

　　但无论纷争多么混乱多么激烈，人们一般提到 “后现代”，就会很容易联想到语言的破碎、叙述的平面化、深度模式的消解，认为其主要表现是无中心、反权威、叙述化、零散化、无深度、无厘头等。 其实，我们不能这样简单地理解“后现代”，它是一个充满矛盾的、庞杂的思想体系，既不是一种理论或文艺现象，更不是一种文艺模式。

　　事实上，它早已突破了学科门类的界限，而成为一种包括哲学、自然科学、文艺、宗教、经济、法律等诸多领域的社会思潮。 所以，其指向并不仅仅如上述提到的破碎化、平面化等等，它更是一种时代精神，对西方社会的整合、政治上的不平等和社会理想提出了质疑，并在哲学上、文艺理论和小说创作上对传统的思想意识和表述方法进行反思。

　　而我们欣喜地看到，在全球化浪潮冲击下崛起的中国新生代科幻小说，敏锐地捕获到了这种精神。

　　我们不得不说，其实在更早的时候，已有少数作品就有了这种倾向，从各方面对科技以及由科技引发的社会的全面调整做了彻底的反思。

　　例如， 著名的反乌托邦的四部作品：恰佩克的《R·u·R》；扎米亚京的《我们》；奥尔德斯·赫婿黎的《美妙的世界》；乔治·欧威尔的《1984年》。 只要我们愿意回顾，那么自科幻小说产生起便有了类似的作品，所不同的是，它们都没有达到后现代作品批评的力度，没有的放矢。 20世纪 90年代以后，科幻小说的批评力度加大了，视野也放宽了，从而形成了壮丽的后现代景观。

　　事实上，人类历史上的每一次进步都不会是单纯的福音书。

　　科学为人类文明创造了大量的价值，而与此同时，这把双刃剑又在人类的心灵上留下了不可磨灭的创伤。

　　哲学告诉我们，事物都有其两面性。

　　而历史也一再地表明，在每项技术运动中，一开始就蕴藏着不可预料的副作用，这些副作用带来了比没有这项技术的情况下更为严重的灾难。

　　就在这样的主题倡导下，就在当今社会迅猛的科技发展现实面前，科幻小说和后现代主义者都表现出一个共同点：文 艺 理 论742011年第4期 安徽文学淋漓，或游荡无度、不知约束，游侠所重之气，又是一种亮直无伪、不与物俯仰的伉直之气。 平日里与人相交，握君手，执杯酒，意气相倾死何有。 大历十才子之一的韩嵎与其妻柳氏最终得以团聚，便是缘于这样一个相逢意气为君饮的场合。

　　人言治世养儒、乱世重侠，咏侠诗的发展史似乎正好与此印证。

　　一朵花的开放定有其适宜的土壤和环境，唐代咏侠诗的兴盛亦自有其深厚的社会渊源和深刻的文化、文学渊源。

　　它是唐朝强大的国势、寒族的崛起、弥漫朝野的任侠之风、宽松开放的文化环境、咏侠诗本身的承传等诸种因素胶着融合、共同孕育的英雄之花。

　　参考文献[1]陈寿。三国志[M].北京：中华书局，1962.[2]陈寅恪。论隋末唐初所谓 “山东豪杰 ”[C]∥陈恪。金明馆丛稿初编。上海：上海古籍出版社，1982.[3]刘日句。旧唐书[M].北京：中华书局，1975.[4]彭定求。全唐诗[M].北京：中华书局，1960.

　　（上接第 55页）相使用 刚刚 好地 表现出 了夏 瑜这 个 焦 点。

　　华老栓的视角是淡漠的，茶馆客人的视角是势力的，母亲的视角是爱得隔膜，这在一定程度上反省了 辛亥 革命党人的壮烈行为，这种多视角的使用真真切切 地反 映了 文学的真实。

　　所以若一部小说单纯使用全知视角或外视角，其真实性势必会减小。

　　但也并不是主张一部小说为了体现真实性就仅仅只能使用限知视角或内视角。

　　小说创作的高级阶段应该是运用多种视角，并且能够根据故事本身的需要以及读者理解和兴趣的需要，对多种叙述视角进行灵活转换。

　　只有这样才能够更好地表现文学的真实。

　　叙述视角和文学的真实性问题必然要引起作家和读者的关注。

　　注重小说视角的运用，是为了加强小说的真实感，并且破除作者对于读者的专制态度，从而在一个新的层次上重新建立起作者与读者的关系。

　　参考文献[1]亨利·詹姆斯。小说的艺术。上海译文出版社，2001.

　　（上接第 69页）更多地关注“地球上的未来世界，更感兴趣的是科技革新所造成的社会和体制方面的后果而不是科技革新本身”。

　　⑤而科幻小说更是凭借它与科学技术的密切关 系首 当其 冲地肩负起了对科技盲目发展的反思。

　　这样，就出现了后现代叙事学家布赖恩·麦克黑尔（Brian McHale）在《后现代主义小说》（Postmodernist Fiction，1987）一书中所说的“科幻小说的后现代主义化”。 布赖恩·麦克黑尔指出，在后现代时期只存在两种平行 的小说 创作 模式———后现代 主义 小说和科幻小说，它们彼此取长补短，从而形成了后现代主义小说的科幻化和科幻小说的后现代化的趋势。

　　其中，所谓科幻小说的后现代主义化，是指传统的科幻小说吸收了后现代主义小说的部分艺术表现手法之后，使科幻小说具有了“后现代”气质，比如美国赛博朋克小说的兴起。

　　科幻小说，作为现代性发展过程中科学技术的普遍应用对人们的日常生活和思维方式产生了巨大影响的产物，作为一种跨学科的边缘文本，它本身的复杂性和时代性与后现代主义在某种程度来说一脉相承。

　　中国新生代科幻小说正是在这种情况下，在更高的阅读要求下，为了达到自身的突破，跟上时代的潮流，将目光投向后现代主义的理念和精神之上，汲取了有益的营养，尝试构筑新的创作模式和叙述话语，来揭示现实世界的零散性、混乱和疯狂。

　　在不断的尝试和改进中，中国新生代科幻小说呈现出与以往中国科幻小说不同的新面貌，给沉寂了近二十年的中国科幻文坛创作带来了曙光。

　　注释①杨仁敬。美国后现代派小说论。青岛：青岛出版社，2004:8.

　　②这指的是对既定模式或现存秩序的颠覆和否定，具体表征为：不确定性、零散性、非原则性、无我性、无深度性、卑琐性和不可表现性。

　　③这指的是作家如何去重构一个小说世界，其表现为：反讽、混杂、狂欢、行动与参与、构成主义和内在性。

　　④王岳川。后现代主义文化研究。北京大学出版社，1992.

　　⑤杨仁敬。

　　美国后现代派小说论。

　　青岛出版社，2004:222～223.参考文献[1]杨仁敬 .美国后现代派小说论 [M].山东 :青岛出版社 ,2004.[2]杨义。中国叙事学[M].北京：人民出版社，2004.[3]吕应钟 ,吴岩 .科幻文学入门[M].福州：福建少年儿童出版社，2006.[4]王岳川。后现代主义文化研究[M].北京：北京大学出版社，1992.文 艺 理 论75


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