Vol.20 No.2 June.2006 贵州大学学报· 艺术版 2006年第二期 ArtEdition 第 20卷（总第 48期） JOURNALOFGUIZHOUUNIVERSITY 从东西方思维的差异看 中国科幻片的匮乏 李守龙1 宋广文2 （1.曲阜师范大学教科院 山东曲阜 273165;2.曲阜师范大学心理科学研究中心 山东曲阜 273165） 摘要：当前中国影视剧中古装片盛行， 科幻片匮乏， 而西方的科幻片却风靡了近一个世纪， 近这种差的一种解 释就是东西方思维的差异， 西方是超越性思维， 其最大特点是对隐藏着的思维前提进行突破， 中国是惯性思 维， 指思维沿着前一思考路径以线性方式继续延伸， 这种思维使中国习惯于寻根， 而不愿意突破性地涉足科幻 片的制作。 关键词：科幻片；思维差异；惯性思维；超越性思维 中图分类号： J905文献标识码：A 文章编号：1671 -444X（2006）02 -0054 -03 收稿日期：2006 -2-24 作者简介：李守龙， （1979-）男， 山东日照人， 山东曲阜师范大学教科院心理系发展心理学研究生， 从事教育心理学研究。 宋广文， （1969 -）男， 山东曲阜人， 曲阜师范大学心理科学研究中心主任、教授、硕导、南开大学在读博士。 一 、 中国科幻片匮乏 我们中国人做事喜欢从历史上找根据， 这已 形成了一种思维习惯 , 反映在影视剧中就是古装 片非常多。古装片有许多美好的东西 ,它标注了 中国人过去的礼仪和生活习惯， 以及通过古人之 口映射人生 （或现实 ）的意义， 最起码它向人们展 示出中国文化的深厚底蕴 。 然而太多的古装片， 某种程度上昭示着我们 的思维正在远离现实 ,远离我们正在经历着的 、前 所未有的时代变革。可是 ,科幻片，这种能揭示科 学对人类社会深刻影响的最强艺术， 真正属于中 国的， 却显得很匮乏， 甚至可以说几乎没有 。 西方的历史发展相对较短 ,以至于其影视剧 所反映的文化底蕴就没我们这么深厚 。他们大多 以当下的生活为背景 ,或者以未来的设想为题材 。 但无论怎样 ,其中传递的往往是大胆的想象， 即使 是写过去故事的片子往往也透射着超前思维的东 西 。这集中体现在科幻片上。 不是吗？ 《木乃 伊 》系列、《魔诫 》系列和 《指环王 》系列是 “古装 背景”中的科幻片， 更不要说 《金刚 》、 《超人 》 、 《E.T.外星人 》 、《侏罗纪公园 》系列及 《世纪大 战》等这些经典式的科幻大片了 。纵观这些西方 的大片，往往立足于时代潮流 ,某种程度上具有超 前思维的性质 。具体地说 ,其内容往往是引导人 们去反思未知与未来世界 , 具有 “科学性 、前瞻 性、警示性和教育娱乐性 ”[ 1] 。 西方的科幻片风靡了近一个世纪， 我们却一 直没有拍摄出成功的科幻片。我们的科幻片市场 一直被西方人垄断着！ 二 、 东西方的思维差异 为什么我们的导演总是重古轻今无视未来？ 我们为何不在科幻片上大显身手却将自己的市场 拱手让给西方人呢？ 对此许多人已从古装片的模 式化故事结构及人物设置 、取之不竭的题材资源、 大众审美 、科技和经济层面进行了论述。而我觉 得更深层的是东西方人不同的思维方式：中国人 更多的是惯性思维 ,西方人更多的是超越性思维 。 （1）惯性思维 惯性思维是指 “思维沿着前一思考路径以线 性方式继续延伸 ,并暂时地封闭了其他的思考方 向”。[ 2] 54Vol.20 No.2 June.2006 ArtEdition 贵 州大 学学 报 · 艺 术版 JOURNALOFGUIZHOUUNIVERSITY 惯性思维的表现形式 : 1.强势惯性 事物特例的凸现形成光环辐射 , 阻挡了人的其他思维方向 。李小龙功夫片及 《卧 虎藏龙 》在国际叫响后 ,许多导演与制片商认为 , 中国的电影必须围绕功夫（古装）进行， 否则难以 被人喜爱。于是为功夫而 “功夫 ”的古装片大行 其道。2.前提惯性 人只能在看不见的逻辑、价值 、 常识中思考 , 这是人行动的前提 。中国影视剧是 在中国特定的文化氛围中制作的。中国文化所特 有的“认宗寻祖 ”思想不可避免地渗透其中。于 是我们的古装剧在信息化时代依旧盛行不衰 ,甚 至我们还在用信息化技术使古装剧更 “现代化 ”。 3.群体惯性 惯性不仅可能在瞬间形成 ,更可 能在大尺度时空中形成 ,不但会在个体身上表现 出来， 更会在群体身上形成和延续 。群体惯性一 旦形成 ,由于其奖励机制的强制性，有时会比个体 的惯性思维具有更惨烈的社会危害性 。中国的制 片商好像总认为 ,科幻片是西方人的 ,中国人不愿 意胡思乱想， 因此 “观众也不喜欢科幻片 ”。 （殊 不知， 中国也有 “胡思乱想”的东西， 那就是神话 故事， 这是中国式的幻想 , 只是与科学幻想不沾 边 ）不仅如此， 影视界的大奖 ,好像没有哪一项是 有利于科幻片的；科幻影视赖以产生的温床 ——— 科幻文学相当不发达（中国的科幻文学竟然被视 为儿童文学的一个分支 ）；科幻影片需要高科技 支撑， 现在的中国与此还有差距 。所有这些， 使习 惯于向老祖宗寻根问底的人们更不愿意冒 “天 下 ”之大不韪而涉足科幻片的制作。 （2）超越性思维 超越性思维又称突破性思维 ,是指突破原有 的思维范式 ,重新组织已有的知识 、经验 、信息和 素材等要素 ,在大脑思维反映场中超序激活后 ,提 出新的方案或程序， 并创造出新的思维成果的思 维方式 。其最大特点是对隐藏着的思维前提的 突破。超越性思维的表现形式： 1.越界思维 人们思考问题时会屈从于一种 前提性假设 ,日常生活又不断地强化着这种隐含 的前提 。越界思维就是对某种看不见的前提的突 破 。以前人们一提科幻片就觉得它是与宇航技术 和外星人相联系的，但现在已突破了这一限定 ,电 脑技术 、考古进展与基因技术早就与科幻电影联 姻 。我们一提科幻大片就觉得那是西方人的事 , 中国人根本就拍不了 ———好像这种前提是不能打 破的 。我们之所以不能或不敢打破这一界限， 是 因为我们自觉不自觉地夸大了科幻片制作的困 难———技术、资金，否认自己所具有的能力。既然 我们有能力耗费 3亿元制作一部拥有精彩特技但 却令人倒胃的 “日本片 ”， 那么我们为什么不可以 用同样的技术与资金推出自己的科幻片 ? 之所以 没有做可能是因为我们没想过 ,我们被那种看不 见的前提限制住了 。 2.起点超越———优势富集效应 “起点上的 微小优势经过关键过程的级数放大会产生更大级 别的优势积累”[ 3] 。三十年代初 , 美国好莱坞的 导演在《大都市》成功的诱惑下， 开始从西部片、 喜剧片转向科幻片的创作 。三十年代中期创作的 《吸血僵尸 》、《科学怪人 》、《金刚 》等优秀影片， 尤其是《飞侠歌顿 》， 更使科幻片声名鹊起。这为 科幻片的繁荣开创了新的起点。五十年代， “飞 碟”热掀起了科幻片的第二次浪潮。七十年代， 《星球大战 》掀起了科幻片的“银河热 ”。之后《超 人》与 《侏罗纪公园 》分别将科幻片推向了新的高 度。这使科幻片成为电影史上最成功的影片类 型。位居世界电影票房排行榜前列的大都是科幻 电影 。科幻片的优势富集效应形成 。同理， 中国 电影界专注于古装片也是优势富集效应的结果。 我们曾经以优秀古装片打入国际市场， 然而令人 遗憾的是 ,众多低水平的名著改编 、翻拍 、重拍， 早 已使我们的这一优势丧失了。 3.时间超越 超越对象的当下状态， 以一种 “发展 ”的眼光来观察和分析事物， 学会一种前瞻 性的和过程性的思考 。科幻片是对时间超越的最 明确注释 ,它不受时间的约束， 可以向远古倒流， 但更多的是对未来的展望 。科幻片巨大的社会推 动性在此体现得最充分。它立足当前的社会现 实，预见未来的科技进步和社会发展，或者警示人 们对面临社会问题的关注 。而我们的古装片更多 地体现出的是一种复古情结甚至是辱古行为。无 数的古装片说明了我们对当前现实的逃避， 是对 农业文明的一种留恋 ,是一种复古情结 。然而， 当 看到无论哪一个朝代的人， 几乎都穿着彼此没什 么分别的长袍 （除了清朝人脑后拖着根辫子外 ） 并用现代化的语言演绎几乎统一模式的痴男怨女 的故事的时候 , 这已不再是复古而是辱古了。 “他们无一例外地用现代人的审美眼光去制作服 饰、道具甚至故事情节。你甚至会从中发现巴黎、 55Vol.20 No.2 June.2006 从东西方思维的差异看中国科幻 片的匮乏 李守龙 宋广文 ArJtOURENAdLOiFtGiUIoZHnOUUNIVERSITY 米兰今年化妆发型服装的流行趋势 !”[ 4] ———我 们这是在崇尚古人还是在侮辱他们？ 科幻电影的现实意义就在于它是人类生命力 最强的艺术 ,能深刻地解释不断发展的人类社会 的一切物质精神上的变化 ,表达科学对人类社会 的日益复杂的影响，开拓人脑意识的深层境界 ,活 跃思想， 起着变革未来的催化剂的作用。[ 5] 因此 , 中国的导演必须突破自己原先的思维模式 ,在科 幻电影制作上抹下精彩的一笔， 创作出变革未来 的更强效的催化剂。 作为长期以来所形成的思维模式 ,改变起来 确实不是件容易的事 。但我们的导演与制片商必 须有一种心理准备，不应仅仅满足于过去的东西 , 而应更多的去看看未来。因为科幻片的制作已成 为世界潮流，而且我们的社会正经历着深刻的变 化，影视剧必须对此有些反映 。 时代呼唤科幻片！ 时代逼迫我们改变思维！ 参考文献 [ 1] 曾耀农。科幻影片探索之路 [ J] .福建艺术， 1996, （6）：24 -25. [ 2] 陆 弘 石。商 业电 影：第 一次 浪潮 [ J] .中 国 电影， 2002:102. [ 3] 张振华。古装片与观众审美的关系 [ J] .电影艺术， 1996, （2）。 [ 4] 虞文 .电视剧古典的魅力与媚倍[ J] .晋阳学刊， 2003（2）： 103 -104 [ 5] 宋涛 .遗忘的冬白———对国产科纪电影的呼唤[ J] .电影 评价， 1998.（6）：17 AViewofthePinchofChineseScientificFictionFilmsfromthe IdeationDifferencebetweenEastandWest LIShoulong1;SONGGuangwen2 （1FacultyofEducatio;2MentalScienceResearchCenter, QufuNormalUniversity, Qufu, Shandong.273165, China） Abstract:TheancientcostumefilmshaveprivailedinChian, whilethescientificfancyfilmshavebeentoo lack.Byanalysing, theauthorgivesanexplanationtothisphenomena——— theideationdifference（inertia thinkingandtrancendingthinking）betweeneastandwest.Theauthoralsoexpectssomepeoplepayattention totheproductionofsci-fifilms. Keywords:ScientficfancyfilmIdeationdifferenceInertiathinkingTrancendingthinking 上接第 53页 行空的胡编乱造， 而是一种基于科学理念基础之 上的体系建构。商业类型电影的市场成功， 不仅 要有充足的资金支持 、先进的技术支撑，更需要有 足够成熟的文化理念与之相辅相成 （譬如支撑香 港武侠电影中的侠义世界 、香港警匪电影中的江 湖世界得以建构的， 乃是中国传统文化中的江湖 文化）。这样一个发展前景并非能够一蹴而就 。 盲目借鉴好莱坞科幻电影的模式， 将香港影像化 为一个科技高度发达的未来都市 （如《拳神 》、《蓝 血人 》等）在现阶段显得有些操之过急。毕竟， 以 香港的电影制作水准， 尚不足以建构出一个可以 自圆其说的科幻体系，将电影中的环境 、人物等容 纳其中。扬长避短， 努力做到将科幻元素与本土 元素相融合，并广泛借鉴文学 、动漫等其它形式在 科幻领域所取得的探索成果 , 是香港科幻电影走 向类型成熟的一条必由之路。我们期待着香港电 影业的再度辉煌 ,同时也期待着香港电影于科幻 领域所带给我们的新的惊喜。 OnHongKongSci-fiMovies XULe （ScreenwritingDepartment, BeijingFilmAcademy, Beijing, 100088, China） Abstract:InChinesefilmhistorythereisaverysmallquantityofsciencefictionmovies, andforthedevelo- pingHongKongfilmindustry, sciencefictionmoviesareavailablegenresources.Inthepast100 years, there wereveryfewsciencefictionmoviesmadeinHongKong.Buttheyprovidedusapathforreference.Thispa- perreviewsthehistoryofHongKongsciencefictionmoviesandtriestodrawaconclusionoftheirsuccessand failure.ItwouldbesignificantforthedevelopmentofChinesesciencefictionmovies. Keywords:Genre;HongKongmovies;sciencefictionmovies 56


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