回望与前瞻：中国科幻电影七十年

黄鸣奋

　　科幻电影诞生于19世纪末，在全球化和信息革命推动下迅速成为世界性现象。与此相应，对于科幻电影的发展，可以从国内外环境变迁及自身发展等角度予以回顾与总结。与其他类型片相比，科幻电影的主要价值不仅在于确立科技作为参考系的地位，而且在于解放观众关于科技的想象力，并引导他们对科技本身加以反思。在我国，科幻电影固然是技术意义上的舶来品，同时是本土生活的映射，甚至是综合国力的象征。我国科幻电影既激励公众关注科技进步的巨大影响，也促使他们全面省思科技本身作为双刃剑的作用，使之能够造福人类，而非相反。它伴随我国科技现代化走过了值得铭记的历程，也必然随着我国科技的腾飞、社会的发展创造新的辉煌。

　　一、直面全球化与本土化的浪潮

　　据张衍考订，我国最早的科幻电影是新华影业公司1938年拍摄的《六十年后上海滩》。它讲述两个假死的人梦游未来的上海，见到会飞的汽车、自由变化家具的房间，以及可以调控天气的城市等未来科技。但片中的科幻元素只被作为逗乐的工具而已。［1］本片的构思显然受美国《五十年后之世界》（Just Imagine，1930）影响。除此之外，该公司还拍过《化身人猿》（1939）等作品，但数量很少。由于二战爆发，我国科幻电影的正常发展进程被打断，直到战后才得以恢复。新中国的成立、发展为科幻电影的繁荣创造了契机。我们可以将其历史大致划分为三个时期。

　　（一）尝试期（1949—1977年）

　　从国际政治环境看，冷战（1947—1991）无形中建构了文化壁垒，阻碍了不同阵营的文化交流。社会主义国家的科幻电影总体上不那么发达，苏联作为“老大哥”也只拍摄过寥寥几部科幻片，没有在我国产生多少实际影响。成立于1946年的东北电影制片厂，作为红色中国的第一个电影制片基地，在新中国成立前后，拍摄了第一部科教片《预防鼠疫》（1948）、第一部故事片《桥》（1949）。1952年北京电影制片厂设立科教片组。科学教育电影制片厂1953年成立于上海，后更名为上海科学教育制片厂（1955）。它们成为中国科幻电影的摇篮。

　　从市场环境看，我国在解放之后、改革开放之前所实行的是计划经济，电影体制是事业型。在已知的范围内，大陆在20世纪50年代拍摄的科幻电影只有一部，即北京电影制片厂出品的《十三陵水库畅想曲》（1958）。它改编自田汉同名话剧，由金山执导。与民国时期新华影业公司拍摄的《六十年内上海滩》相比，突出了劳动者的情怀，洋溢着乐观主义情调。本片描写政府组织修水利，军民热情高涨。虽然有人（昆虫学家冯宇、青年作家胡锦堂）对进度表示怀疑，西方记者攻击这是“集中营”式劳动，但水库终于如期修好。20年后，这儿成为共产主义公社，实现气候控制，到处欢声笑语。人们接待故友重访，通过远程视频［2］欢送科学家前往火星。这部影片塑造了负责修建十三陵水库的民工和解放军的群像，以某代表团主要成员相隔20年的两次访问作为叙事对照，不仅肯定了上述工程所带来的生态效益，而且描绘了剧中人的成长，展示了消灭城乡差别、工农差别、体脑差别的社会理想。

　　十三陵水库是1958年毛泽东主席提议修建的，确实是惠民工程。至于对1978年情况的想象，从今天看来颇为超前，像载人火星飞船、社员每人每天分配到一只大肥猪就是如此。20世纪六七十年代没有拍摄出多少科幻片。已知的仅有上海科学教育电影制片厂《小太阳》（1963），描写在太空轨道上建立反射镜以提高农作物产量。

　　（二）增长期（1978—2014年）

　　十一届三中全会1978年召开，祖国大地迎来科学的春天，科幻电影的发展进入了全新的阶段，获得了前所未有的繁荣机遇，也出现过较大的波动。若加细分的话，这一时期包括三个阶段。

　　1.其兴也勃：1978—1992年

　　在一定意义上，可以说，新时期中国科幻电影春天的到来是以上海电影制片厂《珊瑚岛上的死光》（1980）为标志的。它着重呈现了海外华人科学家的报国情怀。由于缺乏相应技术，其中的特效镜头只好土法上马。譬如，拍摄黄土倒入盛满清水的玻璃缸后散开的镜头，翻转画面，就成了电影结尾的核爆炸的“蘑菇云”。其后，西安电影制片厂出品了《错位》（1986）。主人公是担任了局长的工程师，造出机器人替他开会，但无法忍受它介入其私生活，最终将其关闭。本片既包含了对技术官僚的讽刺，又展示了智能机器人的多重价值。络绎问世的还有珠江电影制片公司与香港天湖影业公司合拍的《异想天开》（1986），广西电影制片厂《男人的世界》（1987），长春电影制片厂《合成人》（1988），中国儿童电影制片厂的《霹雳贝贝》（1988）、《魔表》（1990）、《大气层消失》（1990）、《荧屏奇遇》（1991）等，西安电影制片厂的《凶宅美人头》（1989）、《隐身博士》（1991）、《毒吻》（1992）等。

　　从国际环境看，我国这一阶段的科幻电影虽然不乏借鉴好莱坞之处，但主要是根据民族审美心理拍摄的，多数获得了观众的认可。美国《未来世界》（Futureworld，1976）等引进片在我国大陆电影院公映，带来了新鲜的审美经验和心理冲击。从市场反响看，此时期我国电影创造了史无前例的辉煌，到1992年才明显下挫。电影从总体上是卖方主导，观众对科幻片没有多少选择的余地。不过，具体影片的票房价值仍有区别。譬如，《霹雳贝贝》符合儿童心理，比较火爆；《大气层消失》虽然挂在儿影厂的名下，但其内容过于成人化，在排片时处于不利的地位，观众数量自然有限。从媒体环境看，院线仍然是唯一渠道。不论家长带孩子去看电影，还是学校组织看电影，都是以儿童教育为背景的。尽管如此，由于缺乏分级制度，某些科幻电影未必适合低幼儿童观看，像《毒吻》就是如此。在该片中，环境污染使新生儿带毒。他问世伊始就毒死父母，后来又因接吻毒死了女孩。这类镜头的实际效果究竟如何，是值得反思的。


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