我们需要什么样的科幻电影

吴言







　　硬科幻与软科幻

　　2018年刘慈欣获得克拉克想象力服务社会奖，在获奖致辞中他说：科幻的想象力由克拉克的广阔和深渊，变成赛博朋克的狭窄和内向。前者被称为硬科幻，在科学技术的支撑下，对太空做瑰丽的想象；后者是软科幻发展到当今的一种形式，在网络时代，就是网络乌托邦和虚拟世界。在赛博朋克之前，软科幻的代表是发端于英国的新浪潮运动，它竭力向主流文学靠近，最终像地球坠入木星一样消失在文学的大海中。

　　两种类型的科幻文学风格在科幻电影中也有所体现，硬科幻类的电影很多是太空歌剧和太空史诗类的，根据克拉克原著改编的《2001太空漫游》在1968年就为我们呈现了太空景象，此后有《星球迷航》系列，《星球大战》三部曲，2014年是《星际穿越》。这些电影常获得奥斯卡最佳视觉效果奖，一直是科幻影片长胜不衰的一个类别。新世纪赛博朋克兴起后，这类科幻电影的代表作有《黑客帝国》《云图》，还有去年斯皮尔伯格的《头号玩家》，虚拟世界代替了真实的世界，世界被电脑巨头所控制。

　　而反观我们的电影业，因为科幻电影的缺席，电影最常见的除了现实题材外，就是“尚古”题材，各种古装剧、历史剧、穿越剧，电影的目光从未投向过太空，从未投向过未来，电影特技似乎还停留在冷兵器时代，吊着钢丝飞来飞去，希冀着像古人一样飞檐走壁，或者借助神力，瞬间翻山倒海。在这样的背景下，改编刘慈欣的科幻小说，出现两个取向也是情理之中。

　　刘慈欣是克拉克的忠实追随者，他的科幻创作一直践行着硬科幻风格。他的小说原著《流浪地球》和《乡村教师》均属于此，但在电影改编后却呈现出不同效果。

　　在《流浪地球》原著中，地球之所以流浪的科学依据是太阳要发生氦闪。太阳氦闪确实会发生，只不过是在50亿年之后。在电影中，太阳氦闪被大大提前了，这不正是科幻的权利吗？电影时间被设定在50多年后的2075年，所以在中国人的生活中会出现麻将、山寨、造假、行贿这些很现实的元素。这是电影叙事的需要，也可视为为了增加代入感所做的妥协。在原著中，人类面临巨大危机使社会发生了一系列变化，人们变得情感淡漠，爱情已枯萎，艺术、哲学等学科消失，只留下实用性的科技。不管外界如何诟病刘慈欣笔下的冷漠和“零度叙事”，这种可能性至少在逻辑上是成立的。但电影叙事不可能采用这样的逻辑，电影要有故事，所以在改编时才会加入亲情、友情、故土情这样的元素。这样的情节引发了国内观众的情感共鸣，在被特效视觉效果震撼的同时，也带来了深刻的情感触动。两者正是《流浪地球》取得成功的关键。《流浪地球》让地球在太空流浪的意象，以及地球面临大灾难时的现场，用电影艺术视觉化这些场景，绝对是硬科幻的风格。

　　《乡村教师》并不是特别适合改编成电影，它包含极端现实和极端科幻的两部分。现实部分是乡村教师，现在拍出来有些落伍；科幻部分是星际战争，如何视觉化是个难题。正是因为这样的困难，最终《疯狂的外星人》仍然选择了宁浩驾轻就熟的“疯狂”系列，成为一部带有科幻色彩的喜剧片。没有外太空，没有星际战争，只有来到了地球的外星人。这是软科幻的一种。

　　而此次《流浪地球》上映前，并不被电影界看好。导演及制作团队也并没有抱很高的期望，他们的目标是票房能达到12亿，可以回收成本即可。反而是《疯狂的外星人》更被看好，甚至出现了28亿的保底行为，他们的依据是去年春节时《唐人街探案2》的30亿票房。事前就有人提醒保底方，小心《流浪地球》这匹黑马，但对方仍然想当然地认为科幻电影没人会看。结果出乎所有人的意料，《流浪地球》票房一举超过40亿，两倍于《疯狂的外星人》。观众确实不知道自己要什么，但《流浪地球》一出，他们就确认了眼神，知道自己要的就是这个！



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