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本期关注

THE FOCUS

责任编辑：张煜 檀秋文 林锦爔

编者按

李彬，北京电影学院电影学系副研究员

2020年 8月，国家电影局、中国科协印发《关于促

进科幻电影发展的若干意见》（以下简称《意见》），提

出了对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人

才培养等加强扶持引导的十条政策措施，被称为“科

想象力、科学性与人文关怀

——对国产科幻电影创作的思考

文 李彬

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Li Bin

提要 ：《关于促进科幻电影发展的若干意见》的出台对国产科幻电影的创作来说既是机遇，也是挑战。科幻

小说是科幻电影最重要的创作基石。借助未来叙事，科幻小说为科幻电影提供了想象力的源泉，但是小说

的电影化改编是个值得重视的课题；科幻电影的想象力也脱离不了严谨扎实的科学基础，其核心是“科学”。

这就要求创作者具有深厚的科学知识，或者有对细节和技术苛求的态度，而工业化就是科学、理性在电影

生产中的具体体现。此外，科幻电影的核心价值是科技不断进步背景下对人类终极命运的思索。“李约瑟难题”

昭示出我们缺少追求科学的文化传统，因而借助科幻电影的蓬勃发展，树立民众对科学精神的尊崇、对人

文关怀的思考、塑造良性的科学文化氛围，乃是当务之急。

关键词 ：科幻小说 国产科幻电影 想象力 科学性 人文关怀 “李约瑟难题”

幻十条”。

（1）

可以预见的是，随着《意见》的强力推出，

国产科幻电影的创作与研讨将迎来井喷热潮。其实，

近年来国产电影中的科幻创作并不在少数，但是，除

了 2019年《流浪地球》开启纪元和之后《上海堡垒》折

国产科幻电影新观察

作为重工业电影的代表，科幻电影以其高投资、高科技含量以及对人类未来的思考，体现了一个国家电影

制作水平的高低和电影工业体系的完善程度。然而，多年来国产科幻电影却一直是中国电影产业的短板，与一片

欣欣向荣的国产电影发展大格局形成鲜明反差。直到 2019年《流浪地球》的出现，才重新将国产科幻电影带回人

们的视线中。2020年 8月，国家电影局、中国科协联合印发了《关于促进科幻电影发展的若干意见》（以下简称《意

见》），从创作生产、发行放映、特效技术、人才培养、财税金融等十个方面提出了加强扶持引导国产科幻电影发

展的措施，在业界和学术界引发了强烈反响。这是国家电影主管部门首次就某一特定类型的电影出台针对性的

扶持政策。可以预见，《意见》的出台对国产科幻电影的创意能力、国产电影的特效水平、建构具有中国特色的

电影工业体系、更好地讲述中国故事、中国文化软实力的国际传播等，都会起到极大的促进作用。在此背景下，

本刊特邀请相关专家结合《意见》出台的意义，就如何更进一步促进国产科幻电影的发展进行讨论，以飨读者。

A New Observation on Domestic Sci-fi Films

Imagination, Scientificity and Humanistic Care—Reflection on Domestic Sci-fi

Film Creation THE FOCUS 本期关注

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戟沉沙引发过话题性讨论，多数国产科幻片悄无声息。

2009年，打着“首部华语科幻特效巨片”“东方功夫机

器人挑战好莱坞”名号的科幻喜剧片《机器侠》，因粗

糙的特技和生硬的剧情，只获得 5.2分的豆瓣评分；

2010年的《全城戒备》《未来警察》和 2016年的《蒸发

太平洋》，豆瓣评分更是只有 4.4、3.9、3.3。

当代观众是在影院中看着《阿凡达》（Avatar ，

2009）、《盗梦空间》（Inception，2010）《星际穿越》

（Interstellar，2014），在电脑中回味着《银翼杀手》（Blade

Runner，1982）、《终结者》（The Terminator，1984）、

《2001：太空漫游》（2001: A Space Odyssey，1968）

长大的新一代。西方科幻经典早已将中国观众对科幻

电影的观赏水准和审美期待提到了相当高的层次。连

克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的新片《信条》

（Tenet ，2020）都不尽满意的中国观众，对国产科幻电

影寄予的厚望是能够看到“真真正正具有高水平、硬

科幻的作品”。

（2）

21世纪以来，中国科幻小说创作勃兴，诞生了一

批新锐科幻作家。脱胎于原创小说的《超新星纪元》《三

体》《流浪地球》等科幻影片陆续开拍，特别是《流浪

地球》口碑与票房的双赢，又燃起了观众对中国科幻

电影的热情。随着新科幻热潮的兴起，投资者和创作

者、研究者需要考虑的是，我们需要大力发展的科幻

电影应当建立在什么样的基础之上？科幻电影创作者

最重要的能力和素养是什么？科幻电影应当传达怎样

的思想理念和人文精神？

一、科幻小说 ：未来叙事与电影化改编

《意见》中明确指出：“要加大对科幻电影剧本的

培育力度，鼓励扶持原创，促进科幻文学、动漫、游

戏等资源转化，丰富科幻电影的内容创新源头。”科

幻小说是科幻电影最重要的创作基石。詹姆斯·卡梅

隆（James Carmeron）曾指出，《星球大战》“是继承了

一笔丰厚的遗产后才产生的，这笔遗产来自数十年间

的科幻文学、漫画和电影中的创意和想象”。

（3）

科幻电影（Sci-Fi Movie）的“科幻”二字，原本就

源自于科幻小说（Science Fiction），最初专指科学类小

说，并未与幻想有何关联。在随后发展中，科幻小说

加入了大量幻想元素，甚至与奇幻小说模糊边界，故

在译成中文时将“科学”拓展为“科幻”。科幻小说“思

考和探索科学在人类生活研究中的效果，题材涉及未

来世界、未知空间、时空的非现实体验、未知生命形式，

以及文明环境潜在危机”，

（4）

核心特征就是“采用科学

的方式把握世界”。

（5）

20世纪初，在中国知识分子大张旗鼓的“启蒙运

动”中，科学主义思潮应运而生。儒勒·凡尔纳（Jules

Gabriel Verne）的小说成为清末民初怀揣“强国之梦”

的知识分子破除传统旧俗、彰显科学文明、进行“现

代化叙事”的重要载体，成为“中国现代性方案的一

个组成部分”。

（6）

梁启超和鲁迅都曾经身体力行，推

波助澜。

（7）

新中国成立后，中国科幻小说在“十七年”

时期迎来“第一次创作高潮”。

（8）

1954年，郑文光的科

幻小说《从地球到火星》成为“1949年后第一篇人物、

情节俱全的科幻小说”。1958年，田汉的同名话剧《十三

陵水库畅想曲》更是被改编成电影，“成为新中国第

一部科幻片”。

（9）

虽然现在看来，《十三陵水库畅想曲》带有明显

的“大跃进”痕迹，对 20年后的畅想也是“大步流星奔

向共产主义”思想的产物，但是，影片后半部分对于

未来（20年后）生活的描述，的确有鲜活的科幻色彩：

彼时人们去月球旅行已经成为常态，连火星之旅也揭

开了帷幕；人物出场乘坐的“空中飞车”无需驾驶，自

动飞行，螺旋桨起降；远程视频对话也可以通过一个

小巧的无线“平板设备”来实现，分明就是现在 Pad

的雏形……

“十七年”时期的科幻小说，其编织的未来社会

图景中涌现出大量实现了机械化、自动化生产的现代

工厂和新兴都市，非常典型地反映了新中国成立初期

对现代工业生产和现代化都市的美好想象。到了新时

期，中国重启了现代化工程。伴随着 1978年“科学技

术是第一生产力”“四个现代化，关键是科学技术的

现代化”等时代强音，科幻小说也迎来了创作的春天，

缔造了中国科幻小说创作的“黄金期”，经典之作层出

不穷。叶永烈、童恩正、郑文光等科普作家创作了《石

油蛋白》《小灵通漫游未来》《珊瑚岛上的死光》《飞

向人马座》等科幻小说，广受欢迎。叶永烈的小说《小

灵通漫游未来》以一位小记者在未来世界漫游的形式，

全景式地展现了“未来”的高科技生活。小说以其巨

大的发行量，

（10）

实现了“科学知识的普及功能与想象

力的一次绚烂绽放”，

（11）

“塑造了一代中国人对未来006

的认识”，

（12）

也充分展现出“现代化开始时人们对科

学技术和科学理性以及工业化大生产的崇拜”。

（13）

创作于 1964年、发表于 1978年

（14）

的科幻小说《珊

瑚岛上的死光》在 1980年被搬上银幕，成为第一部现


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