ART & TECHNOLOGY 艺术与技术

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2019年，国产科幻片开启了科幻类型的新篇章：

《流浪地球》以 46亿元总票房让国产科幻电影票房首

次超过进口科幻电影，重工业视效水准为中国“硬科

幻”创作树立了标杆；在《上海堡垒》《疯狂的外星人》

《被光抓走的人》《明日战记》《拓星者》等一批科幻

电影上映、投拍之后，2019年立项的科幻题材的院线

及网络电影达到 280部之多。从 2015年至 2019年 6月，

国内科幻电影票房占比从 14.6%上升到 39.1%，其中

2019年科幻电影票房达到 113亿元，科幻片的创作数

量及市场比重都呈现上扬趋势。2020年 8月 8日，国

家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的

若干意见》，提出将科幻电影打造成为电影高质量发

展的重要增长点和新动能，把创作优秀电影作为中心

环节，推动我国由电影大国向电影强国迈进，并提出

了对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才

培养等加强扶持引导的“科幻十条”政策措施。

科幻电影与“历史的多元决定”有着直接关系，“是

文明转型、科幻想象力、电影工业体系及其技术水平、

能力、综合实力、国力合力形成的一个结果”。

（1）

科

幻片成为影视行业的风口，首先来自电影行业对科技

创新、科技强国的国家战略的响应，国家科技力量的

提升为科幻片本土化元素的接受度提供了现实依据；

同时，互联网和信息技术的发展使得大众文化的传播

日趋网络化和智能化，受众与科技的连接度日益密切；

而刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》斩获“雨果

奖”，也让中国科幻小说进入大众视野，文学为科幻

国产科幻片创作的本土化策略

文 刘亭

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Liu Ting

提要 ：本文试图对近三年国产科幻片的创作实践进行梳理，结合文本分析科幻片在中国电影类型创作和工

业美学的实践上，如何采取相应的本土化策略，让科幻片适合本土观众的审美文化心理，寻找到当下科幻

片打造视觉文化形象和塑造主流意识形态的路径，进而探索国产科幻片创作的未来趋势。

关键词 ：国产科幻片 类型 电影工业美学 本土化

刘亭，中国传媒大学戏剧影视学院副教授

电影的剧本创作提供了源泉，比如，《流浪地球》和

《疯狂的外星人》的改编灵感都来自刘慈欣的小说；在

电影创作上，伴随着数字革命时代和互联网浪潮成长

起来的“新力量”导演群体成为当前影坛创作的主流，

他们在电影观念的开放性、主流意识形态和大众文化

的包容性、艺术与商业的兼备性以及对数字技术的敏

锐性上体现出自身的优势和特点，而科幻片更是导演

选择进行本土化尝试的重要类型。

从新千年开始到 2017年，国产科幻片涌现出了像

《长江 7号》《太空营救》《李献计历险记》《机器侠》《全

城戒备》《未来警察》《逆时营救》等作品，这一时期

科幻片并未形成气候，一方面是科幻多为噱头，科幻

元素的比重不强，或是还未涉及到脑科学、生物技术、

量子力学以及人工智能这些科幻前沿领域；另一方面，

在人物和叙事模式上，这些作品还停留在对好莱坞超

级英雄叙事的模仿阶段，并未呈现出本土化叙事的自

觉意识，因此并没有诞生具有标识性的本土科幻电影。

2019年以来，科幻片创作的明显特征是科幻类型的本

土化操作探索出了新的路径，在人物塑造、视觉形象

和价值观念的表达上，都出现了符合本土观众审美心

理和观赏期待的叙事模式和视觉符码，一定程度上实

现了科幻片本土化的创新。

一、“软科幻”的类型价值

以《疯狂的外星人》《被光抓走的人》《拓星者》

为代表的“软科幻”影片，不是主打科幻的“强类型”，

The Indigenization Strategy of Domestic Sci-fi Film Creation 130

而是通过“科幻 +喜剧”“科幻 +爱情”“科幻 +冒险”“科

幻 +动作”的类型杂糅来实现叙事上的编织，在中国

当下的文化环境中考量科幻类型本土化运作的实践价

值，将类型作为一种既有历史经验的传承性，又有当

代特征的动态性的电影制作惯例，推衍其背后深层次

的文化心理需求，为科幻的故事编码系统提供本土化

“场域”。

类型杂糅原本是好莱坞科幻电影近三十年在类

型创作上最大的特征，比如：科幻 -推理片《少数派报

告》、科幻 -喜剧片《美丽心灵的永恒阳光》、科幻 -史


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